Ashbery hors cadre
Que voit-on dans le miroir aux sorcières ? Quelles sont les images insoupçonnées qui s’y discernent par-delà le cadre conventionnel d’une perspective normée ? Dans la courbure du miroir, on est tenté de repérer les formes connues et d’en restaurer la géométrie familière. Plus complexe est la démarche, commune aux textes de ce recueil, qui consiste à traquer le supplément de connaissance et de vision que le poème au miroir convexe permet d’inclure – ce hors-cadre poétique qui ne doit pas re...
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Note de l’éditeur
Cet ouvrage a été publié avec le soutien du département Littératures et Langage de l’École normale supérieure, du CREA (université Paris Nanterre) et de l’Institut universitaire de France.
- Éditeur : Éditions Rue d’Ulm
- Collection : Actes de la recherche à l’ENS | Actes de la recherche à l’ENS
- Lieu d’édition : Paris
- Année d’édition : 2021
- Publication sur OpenEdition Books : 07 février 2022
- EAN (Édition imprimée) : 978-2-7288-0729-1
- EAN électronique : 978-2-7288-0963-9
- DOI : 10.4000/books.editionsulm.9330
- Nombre de pages : 137 p.
- Sommaire
- Présentation
- Auteur(s)
Les formes de l’abstraction dans Self-Portrait in a Convex Mirror de John Ashbery
Contemporary Art Strategies in John Ashbery’s “Self-Portrait in a Convex Mirror”
Que voit-on dans le miroir aux sorcières ? Quelles sont les images insoupçonnées qui s’y discernent par-delà le cadre conventionnel d’une perspective normée ? Dans la courbure du miroir, on est tenté de repérer les formes connues et d’en restaurer la géométrie familière. Plus complexe est la démarche, commune aux textes de ce recueil, qui consiste à traquer le supplément de connaissance et de vision que le poème au miroir convexe permet d’inclure – ce hors-cadre poétique qui ne doit pas rester relégué dans le non-vu, le non-dit, le non-lu. La tentation révélatoire donne lieu, chez John Ashbery, à une poésie dont la difficulté tient à sa volonté d’embrassement total d’un réel contre-intuitif. Ses poèmes se donnent tous à lire au miroir convexe, tangentiel et déviant, dans la courbure d’un espace-temps qui est autant celui de la science que celui, océanique, des « dangereux rêves de la mer ».
Professeur de littérature américaine, directrice du Centre d’études anglophones (CREA, université Paris Nanterre), déléguée élue à la Modern Language Association en charge des chercheurs hors États-Unis et Canada et présidente de la Société d’études modernistes (SEM). Elle est l’auteur de plusieurs articles sur la poésie américaine moderniste et contemporaine, ainsi que de trois ouvrages : Ezra Pound et William Carlos Williams. Pour une poétique américaine (L’Harmattan, 2001), William Carlos Williams. Un plan d’action (Belin, 2004) et Ford Madox Ford’s The Good Soldier (Armand Colin, 2005). À Nanterre, elle copilote le projet de recherche « Literature Matters ».
Maître de conférences à l’ENS et membre de l’équipe VALE à Sorbonne Université. Elle a publié plusieurs études sur la littérature américaine du long XIXe siècle. Auteure de Moby Dick. Allures du corps (Rue d’Ulm, 2000), elle a cotraduit et coprésenté les Histoires de Pat Hobby de Fitzgerald dans la « Bibliothèque de la Pléiade » (Gallimard, 2012). Elle a codirigé Puritains d’Amérique, prestige et déclin d’une théocratie (Rue d’Ulm, 2016). En 2019, elle a coédité un recueil collectif, Whitman, feuille à feuille (Rue d’Ulm, 2019), ainsi qu’un volume consacré à The Confidence-Man de Melville, Les Fictions de la confiance (Presses universitaires de Nanterre, 2019).
Le texte et les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont sous Licence OpenEdition Books, sauf mention contraire.
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