La Critique d’art au Mercure de France (1890-1914)
G.-Albert Aurier, Camille Mauclair, André Fontainas, Charles Morice, Gustave Kahn…
Comment fonctionne la critique d'art ? Quelles sont les relations unissant artistes et critiques ? Rarement réédités depuis leur parution au Mercure de France entre 1890 et 1914, les textes présentés ici abordent la critique d'art selon des présupposés théoriques, mais aussi comme un exercice pratique qui constitue le quotidien du critique. Une nouvelle image du Mercure se dessine : jamais la revue n'a été étudiée autrement que comme un organe de la presse symboliste, préoccupée surtout de lit...
Éditeur : Éditions Rue d’Ulm
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 8 février 2013
ISBN numérique : 978-2-7288-3697-0
DOI : 10.4000/books.editionsulm.922
Collection : Æsthetica
Année d’édition : 2003
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7288-0300-2
Nombre de pages : 228
Première partie. « Lettre sur la peinture »
Marie Gispert
IntroductionGustave Kahn et Charles Morice
La vie artistiqueCharles Morice et André Fontainas
Art et salonCamille Mauclair, André Fontainas et Charles Morice
Paroles de critiquesArmand Seguin, Émile Bernard, Georges d’ Espagnat et al.
Paroles d’artistesSeconde partie. « La lutte pour les peintres » ?
Marie Gispert
IntroductionJulien Leclercq, Camille Mauclair, André Fontainas et al.
Impressionnistes et néo-impressionnistesG.-Albert Aurier, Charles Morice, Camille Mauclair et al.
GauguinG.-Albert Aurier, André Fontainas, Charles Morice et al.
Van Gogh et CézanneCharles Morice et Gustave Kahn
Fauves, cubistes et futuristesComment fonctionne la critique d'art ? Quelles sont les relations unissant artistes et critiques ? Rarement réédités depuis leur parution au Mercure de France entre 1890 et 1914, les textes présentés ici abordent la critique d'art selon des présupposés théoriques, mais aussi comme un exercice pratique qui constitue le quotidien du critique. Une nouvelle image du Mercure se dessine : jamais la revue n'a été étudiée autrement que comme un organe de la presse symboliste, préoccupée surtout de littérature. On y voit pourtant s'affirmer une critique d'art originale, gageant sur la diversité des opinions suscitées par l'impressionnisme et ses suites, Gauguin, Cézanne ou Van Gogh, et largement ouverte aux mouvements artistiques naissants — fauvisme, cubisme et futurisme.
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