Table des matières

Auteurs

Jean-Loup Bourget et Françoise Zamour

Introduction

Première partie. L’actrice : une femme au cœur d’un monde masculin

Jacqueline Nacache

Soi-même comme une autre

Les enjeux d’un rôle d’actrice

• Le paradoxe sur la comédienne
• Actrices au miroir : la mise en abyme
• Un jeu stylisé
• Des femmes libres

Claudine Le Pallec Marand

L’actrice révoltée contre son réalisateur

Figure et leçon de cinéma au cœur des années 1970

• L’avènement de l’actrice révoltée dans les années 1970
• Deux actrices, deux révoltes ?

Jules Sandeau

Quand Hepburn joue l’actrice

De Morning Glory (1933) à Stage Door (1937)

• Morning Glory, la consécration de Hepburn
• Stage Door, une reprise ambivalente

Thibaut Casagrande

Quand le roman joue à l’actrice

Identité, genre et gender

• Jouer l’actrice, un exercice identitaire pour les héroïnes romanesques
• L’actrice comme figure réflexive pour le romancier
• L’actrice, un rôle genré

Deuxième partie. « Une actrice, c’est une femme qui travaille » (La Nuit américaine)

Simon Daniellou

L’actrice Kinuyo Tanaka vue et revue par des cinéastes masculins

Collaboration émancipatrice ou domination patriarcale ?

• Le portrait en filigrane d’une industrie
• Le portrait indirect d’un cinéaste
• Le portrait inachevé d’une professionnelle

Arnaud Duprat de Montero

Le portrait de comédienne dans Los ojos vendados (Carlos Saura, 1978)

Consécration de Geraldine Chaplin ou échec d’une collaboration artistique ?

• Emilia et l’accomplissement de la persona de Geraldine Chaplin
• Le théâtre dans Les Yeux bandés : une métaphore cinématographique ?
• Geraldine Chaplin et l’écriture saurienne

Philippe de Vita

Anna Magnani dans Le Carrosse d’or

Comment jouer l’actrice quand le monde est un théâtre ?

• Du néoréalisme à la pantomime de Meyerhold
• Le monde comme théâtre
• L’allégorie de l’actrice

Macha Ovtchinnikova

Renata Litvinova dans Deux en un de Kira Mouratova

Figure et défiguration d’actrice

• Litvinova circule entre les représentations théâtrale, cinématographique, et le réel de l’écriture scénaristique
• Dualités et doubles au fondement de l’identité mouvante de l’actrice qui joue l’actrice : organicité dans la dissonance
• La Figure par le détour de la défiguration
• Conclusion

Troisième partie. Avec et contre le temps..

Sophie Walon

Figures d’actrices dans le cinéma français contemporain

• La vie des actrices
• Le métier d’actrice
• Jouer le rôle de sa vie : l’actrice au miroir
• Que réfléchit cette figure réflexive ?

Flavia Soubiran

« Falling stars à Hollywood »

Étude de la figure de l’actrice vieillissante dans le cinéma hollywoodien : le métapersonnage de Bette Davis, des origines aux influences

• La star vieillissante, ou le difficile maintien de l’identité au cours du temps
• Bette Davies a-t-elle été l’instigatrice de son propre vieillissement à l’écran ?
• Vieillir sur le théâtre du monde

Nicolas Geneix

« This thing that you call Robin Wright »

• « Elle-même ou sa version imaginaire »
• « The old Robin Wright »
• « An animated character »
• Trois rôles « mineurs » mettant en question (les pouvoirs de) la stéréotypie

Hélène Valmary

« Impersonating Fedora »

Évolutions et constantes de la représentation et du jeu de la star hollywoodienne

• Deux époques, deux styles de jeu et deux manières de mettre en scène la star
• Derrière la star, le spectre de la figure maternelle

Quatrième partie. Le personnage d’actrice, miroir tendu à la femme ?

Christian Viviani

Actrices, sorcières et martyres

• Actrices
• Contribution à une typologie de l’actrice de cinéma au cinéma
• Trois exemples

Sylvain Louet

Le portrait de la star dans Bombshell

Une poétique de la métalepse et une autopromotion de Jean Harlow et de la MGM

• L’ouverture du film : un hymne à la gloire de la star Jean Harlow
• Comment la star Jean Harlow assume son versant démotique

Julien Achemchame

Marion Davies dans Show People de King Vidor (1928)

Construire en abyme l’image de la star

• Show People, ou la consolidation d’une persona de star
• La star en abyme

Carolyn Reese

Displacement and self-portraiture in Louis Malle’s Vie privée

• Displacement and the Moving Image
• The Autobiopic : Acting Oneself
• « Self-reflecting mirrors » : Bardot as object and myth

Bibliographie

En bref