Jouer l’actrice
De Katherine Hepburn à Juliette Binoche
Actes de la recherche à l’ENSÉditeur : Éditions Rue d’Ulm
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 25 janvier 2022
Collection : Actes de la recherche à l’ENS
Année d’édition : 2017
Nombre de pages : 184
Présentation
Le principe de construction du volume fait alterner des textes qui prennent en compte, sous un aspect particulier, l’ensemble du champ de recherche ouvert par la thématique « jouer l’actrice », et des articles qui se proposent d’étudier une modalité particulière de l’incarnation de l’actrice par une actrice, qu’elle soit réelle ou imaginaire. Dans un premier temps, les auteurs ont choisi de mettre en avant le caractère particulier de cette représentation de l’actrice : le genre, toujours au sens gender. Une actrice, c’est d’abord une femme au cœur d’une industrie dominée essentiellement par les hommes.
La deuxième section du livre est consacrée au travail de l’actrice. Il impose d’envisager la relation qui unit, ou sépare, l’actrice et le réalisateur. L’interaction entre actrice et réalisateur oscille souvent entre collaboration émancipatrice et domination patriarcale. Les contributions de la troisième partie mettent au premier plan la préoccupation, voire la menace, que représente le passage du temps. Le vieillissement est le principal prédateur de l’actrice, mais le temps de l’histoire du cinéma n’est pas absent non plus de la problématique, notamment celui des crises et des mutations du médium. Enfin, une actrice qui « joue l’actrice » se joue toujours un peu elle-même, aussi la question comporte-t-elle un aspect autobiographique qu’ont mis en avant plusieurs des contributeurs. Support privilégié de l’imaginaire, l’actrice magnifie une femme toujours changeante, toujours redécouverte par son spectateur, toujours réinventée, par les auteurs et les metteurs en scène, mais d’abord par elle-même.
Sommaire
Jean-Loup Bourget et Françoise Zamour
IntroductionPremière partie. L’actrice : une femme au cœur d’un monde masculin
Claudine Le Pallec Marand
L’actrice révoltée contre son réalisateurFigure et leçon de cinéma au cœur des années 1970
Deuxième partie. « Une actrice, c’est une femme qui travaille » (La Nuit américaine)
Simon Daniellou
L’actrice Kinuyo Tanaka vue et revue par des cinéastes masculinsCollaboration émancipatrice ou domination patriarcale ?
Arnaud Duprat de Montero
Le portrait de comédienne dans Los ojos vendados (Carlos Saura, 1978)Consécration de Geraldine Chaplin ou échec d’une collaboration artistique ?
Philippe de Vita
Anna Magnani dans Le Carrosse d’orComment jouer l’actrice quand le monde est un théâtre ?
Macha Ovtchinnikova
Renata Litvinova dans Deux en un de Kira MouratovaFigure et défiguration d’actrice
Troisième partie. Avec et contre le temps..
Flavia Soubiran
« Falling stars à Hollywood »Étude de la figure de l’actrice vieillissante dans le cinéma hollywoodien : le métapersonnage de Bette Davis, des origines aux influences
Nicolas Geneix
« This thing that you call Robin Wright »Hélène Valmary
« Impersonating Fedora »Évolutions et constantes de la représentation et du jeu de la star hollywoodienne
Quatrième partie. Le personnage d’actrice, miroir tendu à la femme ?
Christian Viviani
Actrices, sorcières et martyresSylvain Louet
Le portrait de la star dans BombshellUne poétique de la métalepse et une autopromotion de Jean Harlow et de la MGM
Julien Achemchame
Marion Davies dans Show People de King Vidor (1928)Construire en abyme l’image de la star
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