Jouer l’actrice
De Katherine Hepburn à Juliette Binoche
Le principe de construction du volume fait alterner des textes qui prennent en compte, sous un aspect particulier, l’ensemble du champ de recherche ouvert par la thématique « jouer l’actrice », et des articles qui se proposent d’étudier une modalité particulière de l’incarnation de l’actrice par une actrice, qu’elle soit réelle ou imaginaire. Dans un premier temps, les auteurs ont choisi de mettre en avant le caractère particulier de cette représentation de l’actrice : le genre, toujours a...
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Note de l’éditeur
Cet ouvrage a été publié avec le soutien du laboratoire d’excellence TransferS (programme d’investissements d’avenir ANR-10-IDEX-0001-02 PSLH et ANR-10-LABX-0099).
- Éditeur : Éditions Rue d’Ulm
- Collection : Actes de la recherche à l’ENS | 20
- Lieu d’édition : Paris
- Année d’édition : 2017
- Publication sur OpenEdition Books : 25 janvier 2022
- EAN électronique : 9782728809752
- DOI : 10.4000/books.editionsulm.4700
- Nombre de pages : 184 p.
Première partie. L’actrice : une femme au cœur d’un monde masculin
Les enjeux d’un rôle d’actrice
Figure et leçon de cinéma au cœur des années 1970
De Morning Glory (1933) à Stage Door (1937)
Identité, genre et gender
Deuxième partie. « Une actrice, c’est une femme qui travaille » (La Nuit américaine)
Collaboration émancipatrice ou domination patriarcale ?
Consécration de Geraldine Chaplin ou échec d’une collaboration artistique ?
Comment jouer l’actrice quand le monde est un théâtre ?
Figure et défiguration d’actrice
Troisième partie. Avec et contre le temps..
Étude de la figure de l’actrice vieillissante dans le cinéma hollywoodien : le métapersonnage de Bette Davis, des origines aux influences
Évolutions et constantes de la représentation et du jeu de la star hollywoodienne
Quatrième partie. Le personnage d’actrice, miroir tendu à la femme ?
Une poétique de la métalepse et une autopromotion de Jean Harlow et de la MGM
Construire en abyme l’image de la star
Le principe de construction du volume fait alterner des textes qui prennent en compte, sous un aspect particulier, l’ensemble du champ de recherche ouvert par la thématique « jouer l’actrice », et des articles qui se proposent d’étudier une modalité particulière de l’incarnation de l’actrice par une actrice, qu’elle soit réelle ou imaginaire. Dans un premier temps, les auteurs ont choisi de mettre en avant le caractère particulier de cette représentation de l’actrice : le genre, toujours au sens gender. Une actrice, c’est d’abord une femme au cœur d’une industrie dominée essentiellement par les hommes.
La deuxième section du livre est consacrée au travail de l’actrice. Il impose d’envisager la relation qui unit, ou sépare, l’actrice et le réalisateur. L’interaction entre actrice et réalisateur oscille souvent entre collaboration émancipatrice et domination patriarcale. Les contributions de la troisième partie mettent au premier plan la préoccupation, voire la menace, que représente le passage du temps. Le vieillissement est le principal prédateur de l’actrice, mais le temps de l’histoire du cinéma n’est pas absent non plus de la problématique, notamment celui des crises et des mutations du médium. Enfin, une actrice qui « joue l’actrice » se joue toujours un peu elle-même, aussi la question comporte-t-elle un aspect autobiographique qu’ont mis en avant plusieurs des contributeurs. Support privilégié de l’imaginaire, l’actrice magnifie une femme toujours changeante, toujours redécouverte par son spectateur, toujours réinventée, par les auteurs et les metteurs en scène, mais d’abord par elle-même.
© Éditions Rue d’Ulm, 2017