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Beethoven

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Thedor W. ADorno

Chapitre 3. Société

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Extrait du texte

On ne peut s’assurer de la grandeur et de la hauteur inconcevables de l’œuvre de Beethoven qu’en la comparant avec ce que le classicisme littéraire a accompli en Allemagne autour de 1800. Si Goethe est parvenu à écrire certains vers comme « Über allen Gipfeln » [Sur toutes les cimes], ou des strophes comme la première de « Füllest wieder Busch und Tal » [Si tu remplis de nouveau le bois et la vallée], chez Beethoven, hormis les « résidus de palette » (qui sont chez lui très négligeables), tout est réellement de ce niveau depuis à peu près l’opus 18 ; et le torrent sonore, le momentum dans les plus hauts sommets, tels que Pandora, est précisément la loi formelle de Beethoven. Un classicisme sans plâtre ; prémuni de la plus énigmatique façon contre le vieillissement, même là où le compositeur commence à devenir ininterprétable. Or ce n’est pas seulement à mettre au compte de son talent supérieur (Goethe et Jean Paul n’étaient pas non plus des ânes) : cela tient à l’absence d’usure du ...

© Éditions Rue d’Ulm, 2021

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