PRINCIPALES PUBLICATIONS

Théorie du nuage. Pour une histoire de la peinture, Paris, Le Seuil, 1972.

Ruptures/cultures, Paris, Minuit, « Critique », 1976.

Fenêtre jaune cadmium, ou les dessous de la peinture, Paris, Le Seuil, « Fiction & Cie », 1984.

L’Origine de la perspective, Paris, Flammarion, « Idées et Recherches », 1987 ; rééd. « Champs », 1989.

Le Jugement de Pâris. Iconologie analytique I, Paris, Flammarion, « Idées et Recherches », 1992 ; rééd. « Champs », 2001.

Traité du trait/Tractatus tractus, Paris, Réunion des musées nationaux, 1995.

Skyline. La ville Narcisse, Paris, Le Seuil, « Fiction & Cie », 1996.

Un souvenir d’enfance par Piero della Francesca, Paris, Le Seuil, « La librairie du xx^e siècle », 1997.

L’amour m’expose. Le projet « Moves », Bruxelles, Yves Gevaert, 2000.

En collaboration

Avec Jean-Louis Cohen, Américanisme et modernité. L’idéal américain dans l’architecture, Paris, Flammarion-Ehess, « Histoire et théorie de l’art », 1993.

Édition de textes

Viollet-le-Duc (E. E. ), L’Architecture raisonnée. Extraits du Dictionnaire de l’architecture française, introduction et présentation des textes, Paris, Hermann, « Miroirs de l’art », 1963, rééd. 1978.

« La peinture en écharpe », préface à la réédition du Journal d’Eugène Delacroix, Paris, Plon, 1980.

Dubuffet (J. ), Prospectus et tous écrits suivants, édition et présentation, Paris, Gallimard, vol. I et II, 1967, vol. III et IV, 1995.

BIBLIOGRAPHIE DÉTAILLÉE

1953

« Idées du spectateur », Cimaise, 2.

« Une évidence secrète », in catalogue de l’exposition Claude Viseux, Paris.

1956

Cent-vingt « notices » parues in Les Philosophes célèbres, sous la dir. de Maurice Merleau-Ponty, Paris, Citadelles et Mazenod.

Cinq œuvres nouvelles, catalogue de l’exposition Tensions. Georges-Viseux-Reigl-Hantai-Degottex, Paris, Galerie René Drouin.

1957

« Conditions d’une histoire de l’art », Les Lettres nouvelles, 48 (avril), p. 583-588, et 49 (mai), p. 742-753.

« Walter Gropius et le Bauhaus », L’Année sociologique 1956-1957, Paris.

« Six notes pour une préface », présentation de l’exposition des peintures de Claude Georges, Paris, Galerie René Drouin.

1958

« Un outil plastique : le nuage », Revue d’esthétique, 1-2, p. 104-148 ; première esquisse de Théorie du nuage (1972).

« L’éveil du regard », Les Lettres nouvelles, 61 (juin), p. 891-899, et 62 (juill. -août), p. 109-114 ; rééd. in Fenêtre jaune cadmium… (1984), p. 54-73.

« Claude Georges », in La Jeune École de Paris, 2, Paris, Musée de Poche, p. 44.

1959

« La figure et l’entrelacs », Les Lettres nouvelles, nouv. série, 33, p. 36-43, et 34, p. 34-38 ; rééd. in Fenêtre jaune cadmium… (1984), p. 74-91.

« Les Churriguera », « Gustave Eiffel », « Essai d’un répertoire historique des architectes célèbres : Italie/Portugal/Islam », in Pierre Francastel, Les Architectes célèbres, Paris, Citadelles et Mazenod.

1960

« L’œuvre des Churriguera et la catégorie du masque », Annales. Économies, sociétés, civilisations, 3 (mai-juin), p. 466-484.

« L’art aujourd’hui, le commentaire », Arguments, 19 (juill. -sept.), numéro spécial, p. 69 ; rééd. in Fenêtre jaune cadmium (1984), p. 123-130.

« L’après-midi chez le peintre », Les Lettres nouvelles, nouv. série, 1, p. 61-66.

1961

« Eiffel le constructeur : une leçon de méthode », « Le musée : mythe ou institution ? », Annales. Économies, sociétés, civilisations, 6 (nov. -déc.), p. 1252-1255.

« L’imagination sociologique et la perception de l’histoire », Les Lettres nouvelles, 13, p. 30-45, et 19, p. 102-109.

1962

« Dubuffet ou la lecture du monde », Art de France, 2, p. 336-346 ; rééd. in Fenêtre jaune cadmium… (1984), p. 99-120, sous le titre « Retour au texte ».

« Introduction à l’homme historique », Médiations, 5, p. 127-134.

1963

Viollet-le-Duc (E. E.), L’Architecture raisonnée. Extraits du Dictionnaire de l’architecture française, introduction et présentation des textes, Paris, Hermann, « Miroirs de l’art », rééd. 1978.

« Histoire et typologie de l’architecture : le problème du château », Annales. Économies, sociétés, civilisations, 6 (nov. -déc.), p. 1153-1157.

« L’horizon ethnologique », Les Lettres nouvelles, 32, numéro spécial : « France, terre des arts », p. 81-106.

« Cinq notes pour une phénoménologie de l’image photographique », L’Arc, 21 (printemps), numéro spécial : « La photographie », p. 34-37 ; trad. angl. in October, 5 (été 1978), p. 70-72.

« L’autre inquisition », Le Mercure de France, 1200 (oct.), p. 426-432 ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 93-98.

« L’art de Goya et les contradictions de l’esprit des Lumières », in Pierre Francastel (éd.), Utopie et institutions au xviii^e siècle. Le pragmatisme des lumières, Paris, Mouton, p. 247-257.

1964

« Le versant de la parole », avant-propos au recueil des Résumés de cours de Maurice Merleau-Ponty, Bulletin de Psychologie.

« Il carattere indiretto dell’opera », Una rivista internazionale, Gulliver. Il Menabò (Turin), 7, p. 151.

« La culture de poche », Le Mercure de France, 1213 (nov.), p. 482-498 ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 57-73.

« Méthode seconde », préface au catalogue de l’exposition des gouaches de Jean Dubuffet, Paris, Galerie Claude Bernard ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 183-189.

1965

« L’œuvre, l’art, l’œuvre d’art », suivi de « méthode seconde », Le Mercure de France, 1215 (janv.), p. 100113 ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 177-189.

« Dédaliques I », Le Mercure de France, 1217 (mars), p. 497-502.

« La nouvelle illusion », La Biennale di Venezia, 57-58 (sept.), p. 6-17.

« Aux couleurs de l’absence », préface au catalogue de l’exposition des peintures de Jennett Lam, Paris, Galerie Le Point Cardinal.

1966

« Le langage de la pénurie », Les Temps modernes, numéro spécial : « Les livres de poche », n° 228 (mai), p. 1965-1979 ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 75-90.

« La danse de Thésée », Tel Quel, 26 (été), p. 60-68 ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 163-175.

« François Mansart », in Sauvegarde et mise en valeur du Paris historique, Festival du Marais.

1967

Dubuffet (J.), Prospectus et tous écrits suivants, édition et présentation, 2 vol. , Paris, Gallimard ; rééd. de la préface (« Le véritable Robinson ») in Ruptures/ cultures (1976), p. 35-53 ; trad. angl. par Rosalind Krauss in October, 85 (été 1998), p. 29-40.

« L’écriture sans mesures », Tel Quel, 28 (hiver), numéro spécial : « La pensée de Sade », p. 51-65 ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 201-224.

Lettre à Matta, Paris, A. Jolas (éd.) ; rééd. in Ruptures/ cultures (1976), p. 191-195.

« Robinson », Tel Quel, 31 (automne), p. 74-80 ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 25-34, sous le titre « Allégorie » ; trad. angl. par Rosalind Krauss in October, 85 (été 1998), p. 19-27.

1969

« La colonnade de Perrault et les fonctions de l’ordre classique », in Pierre Francastel (éd. L’Urbanisme de Paris et l’Europe (1600-1680), Paris, Klincksieck, p. 85-93.

« Les Halles de Baltard », in catalogue du Festival du Marais.

« Lames », in catalogue de l’exposition des peintures de Jennett Lam, Paris, Galerie Le Point Cardinal.

1970

« La partie et le tout », Revue d’esthétique, 2, p. 168-188 ; rééd. supra p. 321-341.

« Art brut », « Dubuffet », « Giotto », « Historicisme », « Informel », « Modèle », « Sociologie de l’art », articles parus dans l’Encyclopaedia Universalis.

1971

« Le gardien de l’interprétation », Tel Quel, 44 (hiver), p. 70-84, et 45 (printemps), p. 82-96 ; rééd. supra, p. 285-320 ; trad. croate in Problemi (Lubliana), 98-99 (févr. -mars 1971).

« Le dispositif dénoté traducteur », Critique, 294 (nov.), p. 950-978 ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 99 131.

« Histoire et/ou théorie de l’art », Scolies, 1, p. 27-36.

« Figuration et représentation : le problème de l’apparition », Annales. Économies, sociétés, civilisations, 3-4 (mai-août) : « Histoire et structure », p. 664-680 ; rééd., sous une forme différente, in Théorie du nuage (1972), p. 122-140.

« Tables d’évidence », Derrière le Miroir, 192 (« Saul Steinberg ») ; rééd. in Fenêtre jaune cadmium… (1984), p. 229-237.

1972

Théorie du nuage. Pour une histoire de la peinture, Paris, Le Seuil ; trad. ital. Gênes, Costa & Nolan, 1984 ; trad. jap. Tokyo ; trad. angl. Stanford University Press, 2002 ; trad. chinoise Taipei, 2002.

« L’ombre, la proie », introduction à L’Œuvre peint de Paolo Uccello, Paris, Flammarion.

1973

« Architecture et industrie : Jean Prouvé ou le parti du détail », Critique, 311 (avril), p. 348-362.

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« Égale infini », Critique, 315-316 (août-sept.), numéro spécial : « Histoire et/ou théorie de l’art », p. 691723 ; rééd. in Fenêtre jaune cadmium… (1984), p. 188-228 ; trad. angl. in XX^th Century Studies (Édimbourg), 15-16 (déc. 1976), p. 56-81.

« Introduction à l’Iconologia de Cesare Ripa », Critique, 315-316 (août-sept.), p. 801-803.

« Tables d’évidences », Derrière le Miroir, 205 (sept.) : « Saul Steinberg » ; rééd. in Fenêtre jaune cadmium… (1984), p. 229-237.

1974

« Sigmund Freud en voyage vers Londres », in Adami (en collaboration avec Henri Martin), Paris, Maeght ; rééd. in Fenêtre jaune cadmium… (1984), p. 238-264.

« Sous la fenêtre ou la coupe du poète », TXT, numéro spécial : « Denis Roche », 6-7 (hiver), p. 23-31 ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 133-141.

1975

« Le problème de l’antiquaire », in Vers une esthétique sans entrave. Mélanges Mikel Dufrenne, Paris, 10/18, p. 319-327.

« L’autre “Ich” ou le désir du vide : pour un tombeau d’Adolf Loos », Critique, 339-340 (août-sept.) : « Vienne début de siècle », p. 806-818 ; rééd. in Ruptures/cultures (1976), p. 143-159 ; trad. angl. in Grey Room, 1 (2000), p. 26-41.

« La stratégie du dessin », Studio Marconi (Milan), 2 (nov.) ; rééd. in Fenêtre jaune cadmium… (1984), p. 265-273.

« Le discours du tenseur », Critique, 336 (mai), p. 461-464.

1976

Ruptures/cultures, Paris, Minuit, « Critique ».

« D’un Narcisse l’autre », Nouvelle revue de psychanalyse, 13 (printemps), p. 109-146 ; rééd. in Narcisses, Paris, Gallimard, « Folio Essais », 2000, p. 161-214.

« L’éclat du cuivre et sa puanteur », Critique, 349-350 (juin-juill.), p. 599- 625.

« Stratégies 1959-1960 », in catalogue de l’exposition Paris-New York, Paris, Éd. du centre Pompidou, p. 130-141 ; rééd. in Fenêtre jaune cadmium… (1984), p. 142-179.

« Dynamique libidinale », L’Arc, 64, numéro spécial : « Jean- François Lyotard », p. 53-59.

« L’art sans révérence », Les Nouvelles littéraires, 2527 (avril).

1977

Modern’ Signe. Recherches sur le travail du signe dans l’architecture moderne, Paris, Comité pour la recherche et le développement en architecture-Centre d’étude et de théorie des arts.

« Arte », « Artista », articles parus dans l’Enciclopaedia Universalis, Turin, Einaudi, t. I, p. 868-921 et 957-981.

« Huit thèses pour (ou contre ?) une sémiologie de la peinture », Macula, 2, p. 17-23 (rapport présenté au 1^er congrès de l’Association internationale de sémiotique à Milan, en 1974) ; trad. angl. in Enclitic, 3/1 (printemps 1979), p. 1-15 ; trad. ital. in Semiotica della pittura, sous la dir. d’Omar Calabrese, Milan, Il Saggiatore, 1980, p. 123-139 ; trad. portug. in Gavea. Revista de Historia da Arte e Arquitetura (Rio de Janeiro), 1 (1985), p. 94-102.

« Ars Memorandi », préface au catalogue de l’exposition Valerio Adami, Marseille, musée Cantini.

1978

« La “prise de langue” et le “faire signe” », in Prétexte : Roland Barthes, colloque de Cerisy-la-Salle (juin 1977), Paris, 10/18, p. 394-418.

« La peinture prise au mot », Critique, 370 (mars), p. 274-290 ; trad. angl. in Social Research, 45/1 (printemps), numéro special : « On the work of Meyer Schapiro » ; rééd., sous une nouvelle version, in L’amour m’expose (2000).

« Wie absichtlos, le Faire, le Croire, la Ruse, la Théorie », Nouvelle revue de psychanalyse, 18 (automne), p. 55-73.

« Made in Germany », La Nouvelle Revue française, 311 (déc.), p. 150-154 ; rééd. in L’Origine de la perspective (1987), p. 67-70.

1979

« La défense Duchamp », in Duchamp, colloque de Cerisy-la-Salle (juill. -août 1977), Paris, 10/18, p. 65-115 ; trad. angl. in October, 10 (automne 1979).

« La prise de langue et le faire signe », in Prétexte : Roland Barthes, colloque de Cerisy-la-Salle (juin 1977), Paris, 10/18.

« L’origine de la perspective », Macula, 5-6, p. 113-137 ; rééd. après refonte in L’Origine de la perspective (1987).

« La mémoire blanche », in catalogue de l’exposition Gaëtan Picon, Paris, centre Pompidou, p. 100-101.

« Maschera », in Enciclopaedia Universalis, Turin, Einaudi, t. VIII, p. 776-794.

« Uno sfondo, a sua volta, che richiederà di essere circoscritto », Rassegna (Milan), 1 (déc.) : « Recinti ».

« La colonne, le mur », Architectural Design, 49/5-6, numéro spécial : « Leone-Battista Alberti », p. 18-25.

1980

« Les “Entretiens sur l’architecture” ou du structuralisme au fonctionnalisme », in Actes du colloque international Viollet-le-Duc (Paris, 1980), Paris, Nouvelles éditions latines, p. 93-99.

« L’alphabet des masques », suivi de « La Conférence sur l’expression des passions, de Charles Le Brun », Nouvelle revue de psychanalyse, 21 (printemps), p. 123131 ; trad. it. in Charles Le Brun, Le Figure delle passioni. Conferenze sull’espressione e la fisionomia, Milan, Raffaello Cortina, 1992, p. 103-116.

« Mise au point », in Marisa Dalai (éd.), La Prospettiva rinascimentale : codificazioni e trasgressioni, actes du colloque de Milan (octobre 1977), Florence, Centro Di.

La Grille comme volonté et comme représentation, catalogue de l’exposition Cartes et figures de la terre, Paris, Éd. du centre Pompidou, p. 30-40.

« La géométrie du destin », Critique, 293 (févr.), p. 95-116.

« Ornamento », in Enciclopaedia Universalis, Turin, Einaudi, t. X, p. 219-231.

« La peinture en écharpe », préface à la réédition du Journal d’Eugène Delacroix, Paris, Plon ; rééd. après refonte in La Peinture en écharpe, 2001.

« Note » d’introduction à deux textes de Meyer Schapiro sur l’art abstrait, Cahiers du musée national d’Art moderne, 4, p. 269-270.

1981

« Postface », in Architectures en France. Modernité, post-modernité, Paris, Institut français d’architecture/ Centre de création industrielle, p. 20-29.

« Les voir, dis-tu, et les décrire », Versus (Bologne), 29 (mai-août) ; rééd. après refonte in L’Origine de la perspective (1987).

« Aujourd’hui l’architecture », Le Temps de la réflexion, 2, p. 463-480.

« La peinture en écharpe », préface à la réédition du Journal d’Eugène Delacroix, Paris, Plon, p. xi-xxxvi.

« Ledoux avec Kant », préface à la traduction française par Émile Kaufmann à De Ledoux à Le Corbusier. Origine et développement de l’architecture moderne, Paris, L’Équerre, p. 11-21.

« (Ré)introduction », sculptures de Georges Noël, Paris, Galerie de France.

« Feuille d’essai », in catalogue de l’exposition des dessins de Roland Barthes, Les Sables d’Olonne, musée de l’abbaye Sainte-Croix.

1982

« L’intraitable », Critique, 423-424 (août-sept. ), numéro spécial : « Roland Barthes », p. 680-687.

« De la manufacture comme œuvre d’art économique à l’œuvre d’art comme machine », Revue des sciences humaines (Lille) : « La Machine dans l’imaginaire (1600-1800) », p. 307-320.

1983

« Panofsky am Scheidewege », Cahiers pour un temps : Erwin Panofsky ; rééd. in L’Origine de la perspective (1987).

1984

Fenêtre jaune cadmium, ou les dessous de la peinture, Paris, Le Seuil, « Fiction & Cie ».

« Le théâtre de peinture », in D. Rosand (éd.), Interpretazioni veneziane. Studi di storia dell’arte in onore di Michelangelo Muraro, Venise ; rééd. après refonte in L’Origine de la perspective (1987).

« Claude : a Problem in Perspective », in Claude Lorrain, 1600-1682. A Symposium, Washington, National Gallery of Art, « Studies in the History of Art », 14, p. 29-44.

1985

« Le point fou », Furor, 13 (févr.), p. 3-17 ; rééd. après refonte in L’Origine de la perspective (1987).

« La perspective au sens strict du terme », in Piero teorico dell’arte, sous la dir. d’Omar Calabrese, Rome, Gangemi, p. 11-36.

« Dans un jardin zen », in catalogue de l’exposition Georges Noël, Paris, Centre national des arts plastiques, p. 87-96.

1987

L’Origine de la perspective, Paris, Flammarion, « Idées et Recherches » ; 2^e éd. revue et corrigée 1989 ; rééd. dans la collection « Champs » (n° 605), Paris, 1993 ; trad. ital. Naples, Guida, 1992 ; trad. angl. Cambridge (Mass. ), MIT Press, 1994 ; trad. esp. Madrid, Allianza Editorial, 1997.

« Les tréteaux de la vie moderne », in Le Corbusier. Une encyclopédie, Paris, Centre de création indus-trielle-Éd. du centre Pompidou, p. 252-259.

1988

« L’œil théoricien », préface au catalogue de l’exposition Josef Albers (1888-1976), Tourcoing, musée des Beaux-Arts, p. 7-17.

« Mystery paintings », catalogue de l’exposition Les Années 50, Paris, Éd. du centre Pompidou, p. 60-73.

1989

« Le musée à l’heure de sa disponibilité technique », Les Cahiers du musée national d’Art moderne, numéro hors-série : « L’art contemporain et le musée », p. 24-31 ; rééd. in L’Amour m’expose (2000), p. 61-79.

« L’œil, juste », in A. Desvergnes (éd.), Les Multiples inventions de la photographie, colloque de Cerisy-la-Salle (sept. -oct. 1988), Paris, Mission du patrimoine photographique, p. 167-170.

« L’amour m’expose », Les Cahiers du musée national d’Art moderne, Éd. du centre Pompidou, 29 (automne), numéro spécial : « En revenant de l’expo », p. 81-90 ; rééd. in L’amour m’expose (2000), p. 27-58, sous le titre « La valeur d’exposition ».

« Au risque de la vue », in catalogue de l’exposition Peinture-cinéma-peinture (Marseille), Paris, Hazan, p. 25-33.

« Deadline », Les Cahiers de la photographie, 23, numéro spécial : « Denis Roche », p. 7-16 ; rééd. , dans une version plus développée, in « Deadline » (1991).

1990

« Paradoxe du danseur kwiakiutl », in Pour Jean Malaurie. 102 témoignages en hommage à quarante ans d’études arctiques, Paris, Plon, p. 347-351.

« Le transfert Manhattan », in Jacques Lucaucan (éd. ), OMA - Rem Koolhaas, Paris, Electa-Le Moniteur, p. 21-33 ; trad. angl. ibid.; rééd. in Skyline (1996), p. 128-148.

« Veronese virtuoso », in M. Gemin (éd.), Nuovi studi su Paolo Veronese, Venise, Arsenale, p. 266-276.

« L’échiquier et la forme “Tableau” », in World Art. Themes of Unity in Diversity, actes du 26^e colloque international d’histoire de l’art, Pennsylvania State University Press-Londres, vol. I, p. 187-191.

« Deux figures du Narcisse », in Texte-Image/Bild-Text, colloque de Berlin (déc. 1988), Technische Universität Berlin, p. 123-129.

« À partir de la photographie », préface à Rosalind Krauss, Le Photographique. Pour une théorie des écarts, Paris, Macula, p. 5-11.

Préface à G. E. Lessing, Laocoon, Paris, Hermann, p. 7-10.

Préface à Giovanni Careri, Envols d’amour. Le Bernin : montage des arts et dévotion baroque, Paris, Usher, p. i-iii.

Préface à J. -F. Archieri et J. -P. Levasseur, Jean Prouvé. Cours du Cnam 1957-1970, Liège, Pierre Mardaga, p. 7.

1991

« Mémoires du support, mémoire de la ligne », in catalogue de l’exposition Repentirs (musée du Louvre), Paris, Réunion des musées nationaux, p. 50-54 ; trad. angl. in The Journal of Art, 4/6 (juin-août 1991), p. 12.

« Die List des Bildes », « The Trickery of the Picture », in Das Bild nach dem Letzten Bild, Vienne, Galerie Metropol, p. 73-83 ; trad. port. in Gavea. Revista de Historia da Arte e Arquitetura (Rio de Janeiro), 10 (mars 1993), p. 99-109 ; version fr. originale in « Le texte mis à nu » (1992).

« Deadline », préface à Denis Roche, Ellipses et laps. L’œuvre photographique, Paris, Maeght, p. 9-23 ; rééd. in La Dénivelée (2001).

« Dubuffet, entre haut et bas », Beaux-Arts magazine, 86 (janv.) ; trad. angl., dans une version plus développée, in The Journal of Art, 4/2 (févr.), p. 57-61.

Réponse à l’enquête « Où en est l’histoire de l’art en France ? », Le Débat, 65 (mai-août), p. 194-198.

1992

Le Jugement de Pâris. Iconologie analytique I, Paris, Flammarion, « Idées et Recherches » ; éd. revue et augmentée dans la collection « Champs », Paris, 1997 ; trad. angl. Chicago, Chicago University Press, 1996 ; trad. esp. Mexico, Siglo Veintiuno, 1996 ; trad. jap. Tokyo, Arina Shobo inc., 1998.

« El paisaje della obra », in catalogue de l’exposition Jean Dubuffet. Del paisaje fisico al paisaje mental, Madrid, Fondation « La Caixa », p. 11-15 ; version fr. originale et trad. angl. p. 249-254.

« Dubuffet, déjà ? », in Dubuffet, actes du colloque organisé par la Galerie nationale du Jeu de Paume, Paris, p. 102-109 et p. 71-86 pour la « table-ronde ».

« Six notes et quelques questions pour une phénoménologie des images dites “virtuelles” », in Peter Weibel, Zur Rehtfertigung der hypothetischen Natur der Kunst und der Nicht-Identität in der Objektwelt, Cologne, Galerie Tanja Grunert, p. 39-42 ; trad. all. et angl. p. 43-49 et 50-55.

« La ruse du tableau », Les Cahiers du musée national d’Art moderne, 40 (été), p. 5-11 ; version fr. originale de « Où en est l’histoire de l’art en France ? » (1991).

« Le texte mis à nu », préface à Alois Riegl, Questions de style, Paris, Hazan, p. ix-xxi.

« La mort du philosophe Louis Marin. Une œuvre “traversière” », Le Monde, 31 oct. -1^er nov.

1993

Américanisme et modernité. L’idéal américain dans l’architecture, en codirection avec Jean-Louis Cohen, Paris, Flammarion-Ehess, « Histoire et théorie de l’art ».

« L’architecture, au musée ? », Les Cahiers du musée national d’Art moderne, 42 (hiver), numéro spécial : « Manifeste », p. 63-78 ; rééd. in Skyline (1996), p. 71-91, sous le titre « Un musée très spécial ».

« Bellesa, quin bell neguit », D’art (Barcelone), 17-18, p. 9-47 : trad. catalane de la première partie du Jugement de Pâris (1992).

« Histoires perspectives, histoire projective », in Roger-Pol Droit (éd.), L’Art est-il une connaissance ?, actes du 4^e forum Le Monde-Le Mans, Paris, Le Monde Éd., p. 167-176.

« L’autodidacte », Les Cahiers du musée national d’Art moderne, 45-46 (automne-hiver), numéro spécial : « Clement Greenberg », p. 38-51 ; trad. brésilienne in G. Ferreira et C. Cotrim (éd.), Clement Greenberg e o debate critico, Rio de Janeiro, Zahar, 1997, p. 251-269.

« La beauté est dangereuse », interview par Catherine Francblin, Art Press, 176 (janv.), p. 20-23.

« En débat:Art », propos recueillis par Philippe Dagen, Le Monde, 18 mars, supplément « Salon du Livre » : Pour comprendre l’histoire.

1994

« Fenêtre sur rue », in catalogue de l’exposition La Ville. Art et architecture en Europe (1870-1993), Paris, Éd. du centre Pompidou, p. 20-25 ; rééd. in Skyline (1996), p. 19-37.

« L’utopie du tableau », in catalogue de l’exposition La Beauté exacte. De Van Gogh à Mondrian, Paris, musée d’Art moderne, p. 215-219.

« Desargues et la “métaphysique” de la perspective », in J. Dhombres et J. Sakarovitch, Desargues en son temps, Paris, Librairie scientifique A. Blanchard, p. 11-22.

« Comporre con la pittura », in Joseph Rykwert et Anne Engel (éd.), catalogue de l’exposition Leon Battista Alberti (Mantoue), Milan, Olivetti-Electa, p. 186-195 ; version fr. originale « Composer avec la peinture », in Faces. Journal d’architectures (Genève), 33 (automne 1994), p. 39-42.

Préface à Martine Colin-Picon, Georges Limbour. Le songe autobiographique, Paris, Lachenal et Ritter, « Pleine Marge », 4, p. i-iv.

« Le retour du jugement de goût », entretien avec Y. Depelsenaire, C. Le Boulengé et G. Wajcman, Quarto. Revue de l’École de la cause freudienne en Belgique, 54 (juin), p. 101-105.

1995

Traité du trait/Tractatus tractus, Paris, Réunion des musées nationaux.

Dubuffet (J.), Prospectus et tous écrits suivants, édition et présentation, t. III et IV, Paris, Gallimard.

« L’image dans le tableau », in Actualité des modèles freudiens. Langage-image-pensée, colloque de la Revue internationale de psychopathologie, sous la dir. De P. Fedida et D. Widlöcher, Paris, PUF, p. 39-54.

« Un trouble de mémoire au cinéma. Bandwagon de Vincente Minelli », Cinémathèque, 7 (printemps), p. 6-15 ; rééd. in Skyline (1996), p. 149-163.

« Du mot à l’aspect. Paraphrase », in Denis Hollier (éd.), Georges Bataille après tout, Paris, Belin, 1995, p. 81-99.

« For saint Cecilia’s day », Carte Semiotiche, nuova serie, 2 (sept.), p. 29-45.

Préface à Jean-Louis Cohen, Scènes de la vie future. Les architectes européens et la tentation de l’Amérique (1893-1960), Paris, Flammarion/Montréal, Centre canadien d’architecture, p. 8-13 ; rééd. in Skyline (1996), p. 117-127.

1996

Skyline. La ville Narcisse, Paris, Le Seuil, « Fiction & Cie » ; trad. all. Vienne, Passagen Verlag, 1997 ; trad. it. Gênes, Costa & Nolan, 1998 ; trad. jap. Tokyo, 1998 ; trad. angl. Stanford, Stanford University Press, 2001.

« Du tableau comme terme », in Piero della Francesca tra arte e scienza, actes du colloque international d’étude à Arezzo-Sansepolcro (oct. 1992), sous la dir. de M. Dalai-Emiliani et Valter Curzi, Venise, Marsilio, p. 375-383 ; rééd. , sous une forme différente, in Un souvenir d’enfance par Piero della Francesca (1997), chap. v.

« Trouer l’écran », in Pour un cinéma comparé. Influences et répétitions, conférences du Collège de l’art cinématographique (1995-1996), Paris, Cinémathèque française, p. 321-336.

Préface à Frédéric Pousin, L’Architecture mise en scène. Essai sur la représentation du modèle grec au xviii^e siècle, Paris, Arguments, p. i-ii.

« L’image-rythme », préface à Dominique Païni, Le Cinéma, un art moderne, Paris, Cahiers du cinéma, p. 5-13.

1997

Un souvenir d’enfance par Piero della Francesca, Paris, Le Seuil, « La librairie du xx^e siècle ».

Préface au catalogue de l’exposition Moves. Schaken en kaarten met het museum/Playing Chess and Cards with the Museum, Rotterdam, musée Boijmans Van Beuningen, version holl. p. 9-33 et version angl. p. 73-95 ; rééd. en version fr. originale, sous une forme différente et sous le titre « Protocole », in L’amour m’expose (2000), p. 81-109.

« État des lieux », in Villa Noailles, photographies de Jacqueline Salmon, Paris, Marval ; rééd. in La Dénivelée (2001), p. 99-125.

« Morceaux choisis », in catalogue de l’exposition Projections, les transports de l’image (Tourcoing, Le Fresnoy), Paris, Hazan, p. 15-23.

« Avant-propos », in catalogue de l’exposition The Drawing Speaks. Théophile Bra : Works 1826-1855, Houston, Menil Collection, p. 11-15.

« Toward a graphic archeology », in Center 17. Record of Activities and Research Reports (June 1996-May 1997), Washington, National Gallery of Art-Center for Advanced Study in the Visual Arts, p. 62-64.

« Piero della Francesca’s Madonna del Parto : Die Konstruktion einer Kinderheitserinnerung », in Klaus Herding (éd. ), Aufklä rung anstelle von Andacht. Kulturwissenschaftliche Dimensionen bildender Kunst, Francfort, Peter Lang, p. 120-132.

« Iconomystica », Public, 15 : « Icons & Idols », p. 35-45 ; trad. angl. d’un extrait de Théorie du nuage (1972).

1998

« Un simple trait de néon », in Cattedrali d’arte. Dan Flavin per Santa Maria in Chiesa Rossa, sous la dir. de Germano Celant, Milan, Fondazione Prada, p. 153-164.

« Freud with Kant ? The enigma of pleasure », in Bill Beckley et David Shapiro (éd.), Uncontrollable Beauty. Toward a new Aesthetic, New York, Allworth Press, p. 101-111 ; extrait, en trad. angl., du Jugement de Pâris.

« Le service de la peinture », préface à Piero della Francesca, De la perspective en peinture, trad. et notes par J. -P. Le Goff, Paris, In Media Res, p. 3-17.

« Genealogy of the Grid », interview par les éditeurs, in Annette W. Balkema et Henk Lager (éd. ), The Archive of Development, Lier en Boog, « Series of Philosophy of Art and Art Theory », n° 13, p. 49-54.

« A conversation with Hubert Damisch », interview par Yves-Alain Bois, Denis Ollier et Rosalind Krauss, October, 85 (été), p. 3-17, suivi de la traduction par Rosalind Krauss de « Robinsonnades, 1 & 2 » (1967).

1999

« Portrait de l’artiste en Michael Snow », in catalogue de l’exposition Michael Snow, panoramique. Œuvres photographiques et films (1962-1999) [Genève], Bruxelles, Palais des Beaux-Arts/Paris, Centre national de la photographie/Genève, Centre pour l’image contemporaine, p. 7-19 ; trad. angl., p. 21-31.

« La chose “folie” et la ruse du portrait », préface à Bruno-Nassim Aboudrar, Voir les fous, Paris, PUF, p. 1-4.

2000

L’amour m’expose. Le projet « Moves », Bruxelles, Yves Gevaert.

« En toute hâte. Proposition de travail », Cinémathèque, 18 (automne), p. 22-27.

« Le relief et sa magie », in catalogue de l’exposition Paris en 3D. De la stéréoscopie à la réalité virtuelle (1850-2000) [Paris, musée Carnavalet], Paris, ParisMusées/Londres, Booth-Clibborn, p. 37-39.

« La peinture prise au mot », préface à Meyer Schapiro, Les Mots et les Images, Paris, Macula, p. 5-28 ; nouvelle version de « La “prise de langue” et le “faire signe” » (1978).

« A conversation between Hubert Damisch and Hans Ulrich Obrist/Une conversation entre Hubert Damisch et Hans Ulrich Obrist », trad. all. In Escape-Space. Raumkonzepte mit Fotografien, Zeichnungen, Modellen und Video, sous la dir. d’Ursula Frohne et Christian Katti, Kraichtal, Ursula Blickle Stiftung, p. 28-35.

2001

« L’inventeur de la peinture », Albertiana (Florence), 4 : « Les destins de Narcisse », p. 165-187.

« Salut l’artiste », catalogue de l’exposition René Drouin, galeriste et éditeur d’art visionnaire (1939-1962), Les Sables d’Olonne, musée de l’abbaye Sainte-Croix, p. 161-163.

La Peinture en écharpe. Delacroix, la photographie, Bruxelles, Yves Gevaert.

La Dénivelée. À l’épreuve de la photographie, Paris, Le Seuil, « Fiction & Cie ».

Titina Maselli. Travaux pour la scène, Rome, Edizioni di Luca.

« Fils croisés », in Paris, photographies de Geoffrey James, Paris, Centre culturel canadien ; rééd. in La Dénivelée (2001), p. 126-137.

« Anything but », in C. Davidson (éd.), Anything, Cambridge (Mass. ), MIT Press, p. 249-254.

« Le lieu de l’œuvre, l’œuvre sans lieu », catalogue de l’exposition Jean Dubuffet, Paris, centre Pompidou, p. 318-321.

« L’histoire de l’art à l’épreuve de la photographie. Un entretien entre Hubert Damisch et Annick Duvillaret », Le Journal, 15, Paris, Centre national de la photographie, p. 14.

2002

« Qu’est-ce qu’un tableau ? », in 2001, Lacan dans le siècle, Forum du champ lacanien, colloque de Cerisy-la-Salle (11-15 sept. 2001), Paris, Éditions du Champ lacanien, « Césures », p. 207-217.

« Traits », in catalogue de l’exposition Roland Barthes, Paris, centre Pompidou.

2003

« De Pâris à Jason : Troie deux fois détruite », in Uranie. Mythes et littératures, 10 : « Un mythe aux origines de l’Occident : le jugement de Pâris », actes du colloque de l’université de Lille-III (13-14 nov. 1998).