Y voir mieux, y regarder de plus près
Autour d’Hubert Damisch
Une pensée est au travail dans une peinture, une photographie, une construction architecturale ou un film, une pensée sensible qui, excédant le contexte ou le concept, nous oblige à y regarder de plus près pour la saisir. Philosophe et historien d’art, Hubert Damisch a choisi, pour y voir mieux, un mode d’accès aux œuvres qui s’enracine dans l’attrait que nous éprouvons devant elles, un mouvement d’approche qui prend pour règle de préserver leur résistance à l’interprétation et s’attache à dét...
Éditeur : Éditions Rue d’Ulm
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 26 juin 2013
ISBN numérique : 978-2-7288-3698-7
DOI : 10.4000/books.editionsulm.1719
Collection : Æsthetica
Année d’édition : 2003
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7288-0297-5
Nombre de pages : 360
Danièle Cohn
Avant-proposPremière partie. La peinture à l’épreuve de l’histoire
Jean-Claude Bonne
Histoire et théorie de l’art médiéval. Le modèle d’Otto PächtGiovanni Careri
Le choix d’Erminie. Pour une théorie du paysage classiquePhilippe Morel
Espace et paradoxe à SchifanoiaChristiane Klapisch-Zuber
Document et contexte. L’historien à pied d’œuvreSeconde partie. Jeux de regards
Anne Poirier et Patrick Poirier
Descensus AvernoFernando Gil
Voyages du regard. Les mers des LusiadesAlain Fleischer
Hitchcock recadréDominique Païni
Recadrer-détaillerJean-Louis Cohen
La théorie en otage dans l’architecture du xxe siècleMaurice Olender
Les yeux de la pudeurGérard Wajcman
Le regard de l’angeDanièle Cohn
Réalités plastiquesHubert Damisch
La mise du sujetAnnexes
Hubert Damisch
Le gardien de l’interprétationHubert Damisch
La partie et le toutUne pensée est au travail dans une peinture, une photographie, une construction architecturale ou un film, une pensée sensible qui, excédant le contexte ou le concept, nous oblige à y regarder de plus près pour la saisir. Philosophe et historien d’art, Hubert Damisch a choisi, pour y voir mieux, un mode d’accès aux œuvres qui s’enracine dans l’attrait que nous éprouvons devant elles, un mouvement d’approche qui prend pour règle de préserver leur résistance à l’interprétation et s’attache à déterminer, non pas leur signification, mais leur force ostensive. Avec lui, des historiens d’art, des philosophes, des artistes, des psychanalystes s’interrogent sur le regard requis par les œuvres. Ce volume rassemble leurs propositions et construit autour de textes d’Hubert Damisch lui-même un portrait en creux de l’un des théoriciens de l’art les plus inventifs des cinquante dernières années.
Danièle Cohn (dir.)
Philosophe, Danièle COHN enseigne l’esthétique à l’École des hautes études en sciences sociales et à l’École normale supérieure. Spécialiste de Goethe et de l’esthétique allemande, elle a traduit les Écrits d’esthétique de Wilhelm Dilthey (Éditions du Cerf, 1995), Hercule à la croisée des chemins d’Erwin Panofsky (Flammarion, 1999), Sur l’origine de l’activité artistique de Konrad Fiedler (Rue d’Ulm, 2003) et a publié La Lyre d’Orphée. Goethe et l’esthétique (Flammarion, 1999).
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