Claude Debussy, jeux de formes
|Troisième partie. Écriture et mouvement
Structures d’intervalles et organisation formelle chez Debussy Une lecture de « Sirènes »
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Extrait du texte
Dans son ouvrage sur Debussy, Charles Koechlin écrit à propos de « Sirènes », le troisième des Nocturnes :
Les « Sirènes » ont un charme subtil et des lentes vocalises se dégage l’irrésistible et mortelle volupté. Si la construction en paraît un peu incertaine – surtout après les « Fêtes », si précises – cette incertitude est sûrement voulue. Une excellente exécution (chose rare) pourrait, croyons-nous, parer à l’impression de longueur quelquefois ressentie à cette musique d’ailleurs délicieuse1.
L’« incertitude » apparente de la construction que relève ici Koechlin à propos de « Sirènes » tient d’abord, sans nul doute, à l’absence dans cette composition d’une structure formelle aussi nettement affirmée que peut l’être celle de « Fêtes », que Jean Barraqué, dans sa propre monographie, assimile sans hésitation à un « scherzo » – « de forme ternaire », tout comme « Nuages », note-t-il, « respecte la coupe ternaire du lied »2. Cette structure tripartite, pourtant, est bien présente dans ...
© Éditions Rue d’Ulm, 2004
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