The Waste Land: The Micro- and Macropoetics of Multi-Rhythmicity
p. 133-150
Extrait
1The aim of this chapter is to offer an account of Eliot’s The Waste Land (1922) as a multi-rhythmic poem. It also proposes an analysis of how The Waste Land uses rhythm at both the macro- and micropoetic levels: that is to say, with regard both to readers’ experience of the poem as a whole, and at a more local level, within single lines or groups of lines.
2The approach taken is informed by beat prosody, a method of analysing poetic rhythm that was developed by the prosodist, critic and literary theorist Derek Attridge in the 1980s.1 Beat prosody analyses lines of verse, not by subdividing them into the metrical feet inherited from the analysis of Greek and Latin poetry, but in terms of the interplay between, on the one hand, stress patterns, and, on the other, the rhythmic expectations and responses of readers and listeners. It explores how patterns of stressed and unstressed syllables—a phonological phenomenon with important phonetic components—may be experienced by readers and
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