Table des matières
I. L’Essai sur l’origine des langues : positionner l’art musical
- Un art singulier
- L’origine : un modèle explicatif
- Le principe actif du langage musical
- Une nouvelle esthétique musicale
- Un art supérieur
- L’origine : un argument de supériorité
- De la généalogie d’apparition à la classification hiérarchique des arts
- L’ordonnance nouvelle du système des arts
- Un art exemplaire
- L’origine : un paradigme
- La musique définie comme langue archétypale
- La fonction normative du modèle musical
II. La formation musicale de l’esthétique de Rousseau
- Les premières émotions musicales
- Les réminiscences musicales dans les Confessions
- Venise et l’empire de la voix
- L’éducation musicale d’Émile
- Les premiers écrits sur la musique
- Le Projet (1742) et la Dissertation (1743) : l’efficacité de l’écriture en question
- La Lettre sur l’opéra italien et français (1745) : le primat de l’émotion
- L’article « MUSIQUE » de l’Encyclopédie (1749) : une philosophie du progrès
- Le Discours sur les sciences et les arts (1750) : une philosophie inspirée ?
- L’illumination de Vincennes : les fantasmes de la conversion
- Les antécédents musicaux du Discours sur les sciences et les arts
- L’inspiration de la musique ?
III. La musique : un instrument d’évaluation des autres arts
- Un a priori : les plaisirs de l’image
- La gravure : exciter l’imagination sans la rassasier
- L’instant affectif de la découverte de l’image
- L’image « qu’on se fait » intérieurement
- Le basculement : les pièges de l’image
- L’inertie ou la mort
- Une illusion trompeuse
- Un complot contre la vertu
- L’espoir : la littérature ?
- L’authenticité du portrait littéraire
- Le rêve d’une écriture transparente
- L’échec : l’arbitraire et l’impuissance des mots
