Table des matières
Déborah Laks
Préface de Déborah Laks (CNRS, Paris)
Chapitre 1. La couleur comme matériau
- Les transformations de la couleur. De la palette au tableau
- Des couleurs « immatérielles ». L’espoir du Blaue Reiter
- Les expériences de Turner sur le matériau de la couleur
- Des problèmes d’authenticité. La trace comme psychogramme chez Van Gogh ?
- La « mécano-facture » chez Braque et Picasso
- Mimétisme du matériau à la fin de la Deuxième Guerre mondiale. Jean Fautrier et Jean Dubuffet
- Les « chemins de croix » de la peinture
- La couleur au masculin et au féminin chez Lynda Benglis et Claes Oldenburg
- La couleur, une substance naturelle
Chapitre 2. Des « fragments authentiques de la vie quotidienne »
- Des trophées de l’âge industriel
- Les détritus et leur histoire. Les Vermerzungen de Schwitters
- Arman et ses Accumulations de déchets de l’abondance
- Les ordures, un système en temps réel
- La matière d’origine de la sculpture : la Fontaine de Marcel Duchamp
- Appropriation du travail réifié
- Les abîmes d’un matériau hygiénique
- Le produit industriel et la nature sauvage. La petite fourrure de Meret Oppenheim
- Entre objet et tableau. Les Combines de Robert Rauschenberg
- De l’actionnisme sur le patchwork
- Des souillures viriles
Chapitre 3. Archives de l’usage. L’objet comme relique
- Le cuir de la chaussure
- La matière des vêtements
- Les vêtements comme traces du corps
- Les chiffons. Michelangelo Pistoletto et les ruines de la société
- Les vêtements témoins. Boltanski et la fictionnalisation de l’authentique
- L’archive d’un voisinage toxique. Sigrid Sigurdsson et l’usage comme contamination
- Contamination par proximité
Chapitre 4. La mémoire du matériau
- Historicité des matières naturelles
- La terre, matière « des origines »
- Des empreintes dans la terre
- La mémoire sauvegardée par la terre. Waterloo d’Anselm Kiefer
- Des lieux de mémoire
- La foudre et la terre. Anselm Kiefer et William Turner
- Le matériau terre comme transformateur
- « Rituels de la terre »
- Poser des traces pour une archéologie du présent
- Les ensablements d’Anselm Kiefer et les catastrophes de sable de Magdalena Jetelová
Chapitre 5. Des spolia de la nature en ville. Géométrie dans le désert
- Le design de la nature comme transfert d’image
- Les chutes d’eau. Houston, New York et ailleurs
- L’eau et la pierre
- Les chutes d’eau, un design de l’espace
- Des palmiers pour Oberhausen
- Les champs cultivés de Manhattan, Berlin et Paris
- Le champ de blé d’Agnes Denes dans le district de Wall Street
- Le blé, une matière politique
- Le seigle et le mur de Berlin
- La Grande Moisson et les manifestations sur les Champs-Élysées
- La forêt d’acier de Walter De Maria pour le désert
Chapitre 6. De l’éternel à l’éphémère. Matériaux pauvres et matières souples
- La pierre « éternelle »
- La sculpture composite de Walter De Maria. Des marbres des cinq continents
- Les figures dans la pierre
- Les composites nationaux de matériaux
- Un marbre intercontinental
- Le basalte, une pierre liquide dans la « Théorie plastique » de Joseph Beuys
- Plastique et élastique
- « Sans caractère » et « malléable ». Le plastique et les autres matériaux fluides
- Les « sculptures molles » de Claes Oldenburg
- Les Expansions de César
- La graisse et le feutre
- Beuys et la graisse. La margarine comme matériau plastique
- Janine Antoni et les transformations du matériau. Du cube de graisse au rouge à lèvres
- Beuys et le « Deutsche Fettplan »
- La graisse comme « valeur économique »
- Le feutre, deuxième peau de Beuys
- Légendes et usages du feutre
- Le feutre, matière informe. Robert Morris et Kiki Smith
- Le sang et la chair
- La peur de toucher. Blutdruck de Jenny Holzer
- Le sang « féminin »
- Des images du corps faites de sang
- La chair sans peau, la chair comme peau. Thomas Lehnerer et Jana Sterbak
- Le feu et la cendre
- Des traces de feu
- Blessures. Le feu et le papier
- Les flammes comme pinceaux
- Le feu et le bois
- La résistance au feu
- Écrire dans la suie. Magdalena Jetelová
- L’air et la lumière
- Emballer l’air. Marcel Duchamp, Piero Manzoni, Otto Piene, Christo et Jeanne-Claude
- L’air visible. L’éolienne de Hans Haacke
- La lumière
- Les néons de Dan Flavin
- James Turrell et les matérialisations de la lumière
