L’ascension de Charles Le Brun
Liens sociaux et production artistique
Comment Charles Le Brun devint-il premier peintre de Louis XIV ? Tirant profit de la découverte de nouvelles œuvres peintes, dessinées et gravées, de nombreux documents d’archives inédits et d’une lecture critique des sources, cet ouvrage reconsidère l’ascension du peintre en articulant réseau social et création artistique. Issu d’un milieu familial modeste, mais lié au monde de l’écriture et à celui de la gravure pour lequel il produisit ses premières œuvres, Le Brun n’était pas un héritier. Ma...
Note de l’éditeur
Le cahier des planches couleur qui, dans l’ouvrage imprimé, est inséré hors-texte entre la première et la deuxième partie, se trouve après la conclusion dans la présente édition électronique. De plus, chacune de ces planches est intégrée ici dans le cours du texte, après le paragraphe où elle est mentionnée pour la première fois.
Éditeur : Éditions de la Maison des sciences de l’homme, Centre allemand d’histoire de l’art
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 5 janvier 2026
ISBN numérique : 978-2-7351-3106-8
DOI : 10.4000/15g4q
Collection : Passages | 29
Année d’édition : 2010
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7351-1169-5
Nombre de pages : 552
Première partie : Se former
Deuxième partie : S’établir
Troisième partie : Produire
Hors-texte
Cahier des planches couleurComment Charles Le Brun devint-il premier peintre de Louis XIV ? Tirant profit de la découverte de nouvelles œuvres peintes, dessinées et gravées, de nombreux documents d’archives inédits et d’une lecture critique des sources, cet ouvrage reconsidère l’ascension du peintre en articulant réseau social et création artistique. Issu d’un milieu familial modeste, mais lié au monde de l’écriture et à celui de la gravure pour lequel il produisit ses premières œuvres, Le Brun n’était pas un héritier. Mais il fut assurément une « créature », au sens du XVIIe siècle : la protection du chancelier Séguier lui permit d’accéder à des commandes prestigieuses – du cardinal de Richelieu comme plus tard du roi –, de fréquenter un milieu de lettrés, de partir à Rome en compagnie de Nicolas Poussin, ou encore de consolider les fondements de l’Académie royale de peinture et de sculpture. À la tête de chantiers de décoration à Paris et à Vaux-le-Vicomte, Le Brun sollicita de nombreux collaborateurs avec lesquels il entretint des liens juridiques, artistiques et sociaux dont l’analyse éclaire les modes de production au Grand Siècle et invite à remettre en cause la conception actuelle de la notion d’« atelier ».
Conservatrice en chef du patrimoine / Musée des Arts décoratifs Paris
IdRef : 113207638
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