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    Plan détaillé Texte intégral Mutations du rapport aux objets pour les conservateurs du MAAO au musée du quai Branly Le contact des objets L’œil et la main De la familiarité à l’appropriation Sécuriser les objets Les (nouveaux) métiers au contact des objets L(a r)évolution des logiques d’organisation des réserves La virtuelle infinité des classements et collections Perspectives Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Le tournant patrimonial

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Des clefs des réserves aux mots-clefs des bases de données

    Mélanie Roustan

    p. 117-140

    Texte intégral Mutations du rapport aux objets pour les conservateurs du MAAO au musée du quai Branly Le contact des objets L’œil et la main De la familiarité à l’appropriation Sécuriser les objets Les (nouveaux) métiers au contact des objets L(a r)évolution des logiques d’organisation des réserves La virtuelle infinité des classements et collections Perspectives Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    Mutations du rapport aux objets pour les conservateurs du MAAO au musée du quai Branly

    1Pendant longtemps, les conservateurs ont évolué en leurs réserves comme en leurs territoires, en détenant les clefs, au sens propre comme au sens figuré. Ils en géraient l’accès, en organisaient le classement et en assuraient le bon fonctionnement. C’était le cas au musée national des Arts d’Afrique et d’Océanie (MAAO) lors de notre enquête en 2002, au moment de la fermeture de l’établissement, dont les collections rejoignaient le musée du quai Branly alors en préfiguration. Cette proximité avec les objets semblait appartenir à un monde perdu pour les conservateurs que nous avons rencontrés de nouveau en 2011, au musée du quai Branly, au musée des Civilisations de l’Europe et de la Méditerranée (MUCEM) ou au ministère de la Culture et de la Communication1. Ces établissements se sont dotés de réserves organisées selon un système fondé sur l’informatique et la sécurité, pensé pour en garantir l’efficacité : prévention de toute atteinte à l’intégrité des objets, numérisation, localisation et traçabilité. L’accès aux collections, réelles ou « virtuelles », devient un enjeu pour l’institution, qui le place au centre d’un discours de transparence et d’ouverture tout en en renforçant le contrôle. Du côté des conservateurs, la proximité, la familiarité de contact sont valorisées. La connaissance « par corps » des collections demeure une ligne de force du métier, gage d’un enrichissement des savoirs abstraits par une approche sensorielle et une mémoire visuelle des objets et des séries d’objets.

    2Ce texte explore les tensions qui résultent de ce décalage et retrace les logiques qui ont sous-tendu ces changements, en étudiant les propos de conservateurs de musées nationaux chargés de collections extra-européennes, interrogés à dix ans d’intervalle, sur la place du rapport aux objets dans leurs pratiques professionnelles. Il illustre le sentiment récurrent de « crise » qui traverse le monde des conservateurs français, un phénomène décrit par la sociologie des professions depuis plusieurs décennies (Heinich & Pollack 1989 ; Octobre 1999, 2001 ; Poulard 2011). Le raffermissement des métiers de la restauration et de la régie (ou du commissariat d’exposition) tend à être considéré comme une menace par les conservateurs, alors même qu’une « professionnalisation » plus poussée leur assure une position dominante au sein des musées (Hénaut 2011 ; Poulard & Tobelem 2014). Les projets de réserves externalisées exacerbent les points de vue.

    3De quelle façon les anciens conservateurs du MAAO décrivent-ils ces mutations ? Comment le chantier des collections puis l’organisation des réserves au musée du quai Branly (MQB) ou au MUCEM ont-ils fait évoluer leur travail2 ? Quels rapports aux objets et aux savoirs se trouvent induits par cette nouvelle configuration ? En se plaçant à l’échelle de l’activité individuelle, de l’action sur l’objet, ce texte s’inscrit dans une perspective d’anthropologie du musée par sa culture matérielle et ses usages sociaux (Roustan 2012 ; Debary & Roustan 2012 ; Monjaret & Roustan 2012, 2014 ; Roustan & Gagné 2014).

    Le contact des objets

    4Les conservateurs, de par leur titre même, sont étroitement liés à l’idée de conservation des collections. Leur mission première est d’assurer l’intégrité physique et la pérennité des objets dont ils ont la charge. La conservation au sens strict est conçue par les conservateurs comme le socle de leur travail : un corpus de compétences maîtrisées, et au-delà, une sensibilité particulière, la conscience d’une problématique.

    On reproche souvent aux conservateurs d’être corporatistes. Pour moi, c’est surtout une méthode et une éthique par rapport aux objets. Car être conservateur, c’est toujours être lié à une collection. On ne fait pas n’importe quoi avec les objets. C’est au fondement de notre fonction. Il y a un respect de l’objet et un respect du domaine qu’on est censé représenter.
    [Conservateur n° 5, MAAO, 2002.]

    Cela fait partie du métier. Et j’avoue que les questions techniques relatives aux objets, cela me passionne aussi.
    [Conservateur n° 5, MUCEM, ex-MAAO, 2011.]

    5Le contact des objets est présenté par les conservateurs rencontrés comme une nécessité. Ils doivent voir et toucher les collections, appréhender physiquement les pièces exposées ou entreposées en réserves, pour pouvoir les penser.

    Moi, je n’aime pas rester dans les bureaux. Il faut que j’aille dans les espaces d’exposition, dans les ateliers, il faut que j’aille dans la réserve, etc. Je ne vais pas passer ma journée en réunion et dans mon bureau : ce n’est pas possible.
    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    6Une dimension affective peut parfois être engagée :

    Avec les œuvres, le rapport est très très étroit. Là aussi, c’est la principale motivation du métier. Le contact avec les œuvres : travailler avec, les étudier, les gérer. C’est la colonne vertébrale du métier, et le point le plus attractif. Un conservateur sans collection est un conservateur malheureux.
    [Conservateur n° 2, MAAO, 2002.]

    7Évoquant le moment liminaire3 du déménagement des collections du MAAO au musée du quai Branly, le même conservateur, en 2011, souligne la difficulté à poursuivre ses activités lorsqu’est rompu le lien sensible aux objets, affirmant en creux la place centrale qu’il accorde au contact physique dans l’exercice quotidien du métier.

    À un moment, il y a eu une rupture dans les activités et missions habituelles puisque, pendant plusieurs années, on n’a plus eu de collections. C’est-à-dire qu’on n’y avait plus accès, elles étaient stockées, emballées ; elles étaient en caisses et en cartons. On ne faisait pas d’exposition. On n’avait pas de lieux. Il y a eu quelques événements mais bon, on n’était pas sur une dynamique de musée actif. Et il y avait une mobilisation très forte sur l’ouverture du musée et la présentation permanente des collections. C’est vrai que c’était un moment particulier et on a mis entre parenthèses beaucoup de choses : notre relation avec les objets, directe, qui, moi, m’a beaucoup manqué durant toute cette période. Ce qui m’a manqué, c’est que je ne voyais plus les objets. Je ne pouvais pas aller en réserves. Je n’avais plus ce contact avec les objets. Moi, personnellement, c’est ce qui m’a semblé le plus difficile. C’est qu’on travaillait sur écran sur une collection qui était informatisée et du coup, on avait la perception de l’objet uniquement à travers des photos, des photos documentaires qui avaient été prises pendant ce chantier des collections et qui n’étaient pas forcément des photos intégralement suffisantes pour justement apprécier les objets.
    [Conservateur n° 2, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    8Le déménagement, situation contextuelle, et la numérisation des collections, qui peut être considérée comme une mutation pérenne dans la gestion des réserves, procurent aux conservateurs un sentiment d’éloignement des objets, presque une nostalgie pour un temps où la relation était plus fusionnelle. Interrogé en 2002 sur l’évolution de sa pratique, débutée au tournant des années 1960, un conservateur à la retraite tenait déjà ce type de discours :

    Bien entendu, travail de recherche. On ne peut pas avoir un objet sans un devoir devant soi d’étudier. L’objet vous parle, il vous dit ce qu’il est… C’est tout. Le travail des conservateurs maintenant, ce n’est plus ça… Vous comprenez, avant c’était ça ! Vous aviez l’objet pendant des mois devant vous, vous faisiez des recherches, bien entendu dans tous les pays, mais il était devant vous et il vous parlait. Il vous apprenait beaucoup de choses, l’objet.
    [Conservateur honoraire n° 3, ex-MAAO, 2002.]

    9La connaissance constitue un premier enjeu de ce contact avec les collections – connaissance intime des différentes pièces conservées, connaissance des séries constituées dans les réserves, des « familles », « types » et autres « genres » rassemblés dans les armoires ou sur les étagères.

    L’œil et la main

    10Le contact direct permet l’appréhension physique de l’objet dans sa matérialité : volume, poids, proportions, mais aussi couleur, matière, texture… L’œil et la main, et parfois le nez, sont sollicités dans cette approche sensorielle et sensible des collections. La proximité, l’intimité presque, entretenue avec elles, autorise l’acquisition d’un savoir d’expérience. Se retrouve ici le thème du connoisseurship classique en histoire de l’art4 (Michel 2014).

    Le regard du conservateur est celui d’un antiquaire. Il aime les objets, il sait les reconnaître, les identifier, et en a la curiosité.
    [Conservateur n° 5, MAAO, 2002.]

    11Certains conservateurs soulignent l’importance de l’accès aux réserves dans la formation du regard sur ces objets, et de l’expertise qui s’ensuit :

    L’important, c’est de regarder. C’est ce que je dis aux étudiants – parce qu’on a une charge d’enseignement dans la maison, moi j’enseigne à l’École du Louvre. […] C’est toujours la même histoire, c’est apprendre à voir aux étudiants. Au fond, ce qui est important, c’est d’avoir un certain nombre de connaissances, mais c’est aussi de leur apprendre à regarder un objet. De leur apprendre à réfléchir, analyser, etc. Et là, c’est un de mes problèmes, on n’a plus accès aux réserves. Je trouve ça très dommage pour les étudiants de l’École du Louvre parce que c’est en face des objets qu’on voit les choses, qu’on voit un truc. Il faut faire faire les exercices. C’est vraiment une élaboration de référents visuels.
    [Conservateur n° 3, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    12Le savoir issu de la fréquentation des réserves ne réside pas seulement dans la connaissance approfondie de certaines pièces en particulier, avec lesquelles un contact physique a été permis. Il s’appuie sur la possibilité d’une appréhension visuelle globale de plusieurs éléments en un même lieu et en un même temps, rassemblés selon une certaine logique.

    Ce qui est intéressant avec les anciens du MAAO, c’est une mémoire. On avait « photographié » toute la réserve parce que les emplacements étaient spécifiques. Moi vous me dites : « Tel truc, tel tiroir », je le vois très bien. Je ne dis pas que je connaissais toute la réserve, mais il y a certaines choses que j’ai « photographiées ». Et quand on parle de choses ou à l’occasion de problème, on a une mémoire, une mémoire institutionnelle du vieux fonctionnaire qui a vécu un certain nombre de temps dans la même boutique. D’un autre côté, c’est toujours mauvais quand il y a la mémoire de la maison. Le sapin n’est pas loin ! Mais ça sert toujours…
    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    13La connaissance de la collection fondée sur la fréquentation des réserves embrasse les éléments qui la composent individuellement et collectivement. Elle les considère à la fois en tant qu’objets matériels, emballés et entreposés dans un espace particulier, et en tant qu’objets de savoir, entités abstraites d’étude. L’habitude, la récurrence des manipulations, l’accumulation du temps passé à arpenter les réserves, constituent autant de facteurs de mémorisation d’une collection et d’approfondissement de son étude. Explorer une ou plusieurs réserves peut également servir à reconstituer des séries, les ordonner selon ses propres logiques de recherche ou d’exposition, et non selon les principes ayant présidé à leur classement initial. L’appréhension physique des objets sert ainsi la muséographie, lorsque la sélection des objets qui vaudront d’être exposés se fait littéralement « sur pièces ». Ce besoin subjectif d’un rapport étroit avec les objets est renforcé par l’absence ou le défaut d’informations sur les collections extra-européennes. Un conservateur du musée du quai Branly relate ainsi une anecdote datant de la fin des années 1990 :

    Un jour, je rentre dans le bureau de Jean-Hubert [Martin], et je vois des livres sur Picasso étalés par terre. Alors je lui dis : « Qu’est-ce que vous faites ? » Il me répond : « Je prépare une exposition pour São Paulo sur les gravures de Picasso » — « Ah bon ! » Et alors, il avait vraiment sorti tous les catalogues parce que tout est publié. Dans ce cas, on dit : « Je veux ça, et ça et je prends ça », et tac. Nous, quand on a lancé l’expo sur ce peuple d’Océanie, la première chose que j’ai dite, c’est que bon il doit y avoir à peu près dix mille objets dans les collections allemandes. S’il y en a trois cents de publiés, c’est le maximum. Donc faire une exposition sur ces sujets-là nécessite effectivement d’aller revoir les collections, avec tout le travail que cela nécessite, c’est-à-dire tout le travail de recherche dans ces collections. […] Les gens connaissaient une partie de l’art de ce peuple, mais le reste n’avait presque jamais été publié. [Conservateur n° 3, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    14Dans le domaine extra-européen, l’incomplétude et la dispersion des inventaires, la faible quantité d’expositions passées et de publications d’objets (relativement à d’autres sphères patrimoniales) rendaient nécessaire la vérification in situ de la nature et de la qualité de certaines pièces, parfois de leur existence même.

    De la familiarité à l’appropriation

    15Un autre enjeu de la familiarité avec les lieux et les objets est d’ordre plus symbolique. Il s’agit alors d’asseoir un territoire. Il arrive en effet que les conservateurs entretiennent un lien si intime avec les réserves qu’ils n’en respectent plus les consignes d’accès établies pour garantir la sécurité des collections. Un ancien agent de surveillance du MAAO, toujours en poste au palais de la Porte Dorée, en témoigne :

    Au PC sécurité, on avait régulièrement des intrusions. Parce que les conservateurs – c’est valable dans tous les musées –, les conservateurs, parfois, n’en font qu’à leur tête. Ils se croient tout permis donc ils oublient de débrancher l’alarme, ils rentrent… Ils font sonner.
    [Agent de surveillance du palais de la Porte Dorée, ex-MAAO, 2011.]

    16Le fait que les conservateurs tendent à se comporter « comme chez eux » est parfois interprété comme une forme d’affirmation de leur position au sein de l’institution. Les propos des conservateurs eux-mêmes s’illustrent d’anecdotes qui mettent en scène des homologues tentant d’abuser de leur pouvoir en se réservant l’accès aux réserves. De la familiarité à l’appropriation, le pas est parfois franchi. Le récit des premiers contacts des conservateurs du musée du quai Branly avec les responsables des collections d’ethnologie du musée de l’Homme, dans un contexte conflictuel, est à ce titre frappant. D’après les propos recueillis au musée du quai Branly, les résistances au transfert des objets s’y matérialisent par un mouvement de repli allant jusqu’à la fermeture des réserves.

    La rencontre avec les objets du musée de l’Homme, […] c’était une pénétration difficile. Parce que bien souvent, ou du moins quelquefois, j’ai trouvé la porte fermée. Cela n’aidait pas pour faire les choix des objets, d’autant qu’il fallait monter sur des échelles.

    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    17L’enjeu de l’accès physique aux collections, c’est leur accès en tant qu’objet de recherche. Pouvoir appréhender matériellement des objets constitue le premier pas vers une approche intellectuelle. La protection du territoire des réserves est plurielle. Elle implique des processus d’identification.

    Il y avait cette espèce de mentalité incroyable ! Je me souviens et ça, je pense que ça a été un drame au musée de l’Homme ; ça a été à l’origine du drame. C’est-à-dire que c’était des gens qui considéraient que, un, les collections étaient à eux et d’autre part, que c’étaient eux qui devaient les étudier. Et ça, c’est un truc qui est redoutable. Ils ont fait barrage pour que personne n’ait accès à ces collections. Ce qui est de l’anti-science. Absolument de l’anti-science. Alors, on peut critiquer le MAAO, etc., on peut critiquer ce qu’on a fait ici effectivement, mais au moins, quand un chercheur vient, on lui ouvre les collections et personne ne le bloque.
    [Conservateur n° 3, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    18Derrière l’affichage par l’institution des enjeux de rationalisation de la gestion des collections et de respect des normes de conservation préventive, se fait jour une volonté de mettre fin au monopole des conservateurs sur l’accès aux réserves et leur organisation intellectuelle. Il s’agit d’assurer la transparence et la pérennité des systèmes de classement, pour en favoriser l’accès. L’inflation du volume global des collections est également un facteur d’évolution dans l’administration des objets et des données.

    Au MAAO, c’était le conservateur qui rentrait dans la réserve et qui la rangeait. Et donc comme ce n’était pas non plus des grosses collections…
    Je me souviens d’un, il avait rangé toute sa réserve, qui était en désordre. Après par contre, si on n’avait pas le conservateur, s’il était absent ou s’il était en mission pendant deux mois eh bien… eh bien il fallait l’attendre ! Alors que là c’est un système qui fonctionne tout le temps.
    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    19La numérisation des fonds, leur indexation et l’informatisation des bases de données participent de cette dynamique de changement vers plus de transparence, plus d’homogénéité dans le classement des collections et plus d’accès aux informations qui y sont relatives. Elles s’appuient sur un discours légitimant l’action par un principe d’accessibilité afin de rendre les collections indépendantes des conservateurs.

    Nous sommes responsables d’un patrimoine public qui, d’une certaine façon, ne nous appartient pas. Moi, je suis absolument convaincu que le quai Branly est le seul à pouvoir s’en charger. Et on a une vraie responsabilité. Et cette responsabilité, le chantier des collections dont on parlait tout à l’heure, c’est ça. C’est de rendre accessible des patrimoines qui aujourd’hui ne le sont pas.
    [Conservateur n° 8, MAAO, 2002.]

    20L’idée de « chantier des collections » implique une action sur les objets, propre à généraliser un niveau de connaissances sur leurs caractéristiques, leur état, ainsi que sur leur localisation.

    Sécuriser les objets

    21Le déménagement des collections rend nécessaires leur sécurisation et leur traçabilité, pour des raisons patrimoniales, au double sens d’une valeur culturelle et pécuniaire. Puisque des biens sont déplacés, il convient d’en faire l’inventaire et de s’assurer qu’aucun ne manquera à l’appel à l’arrivée.

    Ce résultat est un résultat logique. C’est un choix qui a été fait. Par exemple, on ne pouvait pas conditionner toutes les poupées. Pourquoi ? Parce qu’il allait y avoir des poupées qui allaient venir à un moment donné pour être traitées à Berlier, c’est-à-dire anoxiées, photographiées, mesurées, décrites, bref comme on fait un inventaire, et puis d’autres qui allaient venir trois semaines plus tard du MAAO et d’autres qui allaient être rachetées un an plus tard… et il fallait travailler sur des objets. On a travaillé un peu de la même manière… Ça a été un peu calqué sur le déménagement de la BnF. Donc à partir de là, il fallait qu’on trouve un système pour retracer et retrouver les objets et ce système, c’est l’informatique qui permet de le faire.
    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    22Les manières de penser les objets et d’organiser leurs catégories se justifient par des contraintes concrètes (déménagement, augmentation des volumes) tout en participant de la montée en force du paradigme technico-scientifique de la conservation préventive puis de la numérisation.

    Le parti pris a été d’associer un code barre avec chaque objet au moment du déménagement, qui permet de localiser à tout moment des mouvements. Donc il y a une indexation de toutes les localisations d’objets. Donc on retrouve cette localisation dans cette base de données, et si on cherche un objet on va trouver exactement dans quelle travée il est, sur quelle étagère, à quel endroit à partir de son numéro d’inventaire et de son code barre qui est toujours associé à l’objet.
    [Conservateur n° 2, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    23L’informatisation des inventaires suppose le récolement des collections. D’une certaine façon, elle y encourage, le développement des moyens informatiques permettant la systématisation de méthodes existant à l’état artisanal. Elle devient quasiment le garant de la pérennité de la collection, et offre l’occasion de réfléchir à ses contours. Les chantiers des collections et autres déménagements constituent des moments forts, où, à travers la mise en place d’un inventaire informatisé, le périmètre du patrimoine conservé se trouve redéfini.

    On a fermé le MAAO en 2003 et on a ouvert le musée ici en 2006. […] C’est « ultra rapide », entre guillemets ; je ne sais pas si vous avez un peu plongé dans les naissances d’institutions mais là, ça va très très vite. Pour à la fois créer un musée, créer tout ce qui a été documentaire, transférer des fonds énormes. Parce qu’il n’y a pas que les fonds des collections, il y a la médiathèque, la photothèque, numériser… Tout ça était énorme. Une énorme masse de documents qu’il y avait de part et d’autre. Sachant que la documentation du musée de l’Homme n’est pas venue ici, elle a été numérisée et tout ça se retrouve dans ces bases de données qui ont été progressivement raffinées, améliorées, expurgées de tous les doublons.
    [Conservateur n° 2, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    24Les conservateurs du musée du quai Branly ont participé à cette dynamique de « domestication technique de l’accumulation » (Beltrame & Jungen 2013 : 749) en opérant le passage de la liste de fiches à la base de données. La préhension intellectuelle des informations et connaissances relatives aux collections en a été bouleversée, mais également le versant physique de l’appropriation des objets, car traçabilité et sécurité vont de pair.

    25L’histoire de la conservation, au sens strict, est celle d’une complexification et d’une spécialisation des savoirs techniques et scientifiques relatifs aux effets du passage du temps et aux conditions de prévention de ce qui apparaît comme des « dégâts ». Car le paradigme patrimonial place en son centre – et érige en valeur – l’immutabilité des biens en vue de leur transmission.

    26Les risques auxquels on peut exposer les objets sont la hantise des conservateurs. Ils sont nombreux à avoir en tête des anecdotes à ce sujet, anti-modèles de professionnalisme.

    On avait au départ des gens qui avaient des cultures… qui prenaient des objets dans des réserves… Au musée de l’Homme, ils les mettaient dans un sac et ils allaient faire un cours à l’EHESS !
    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    27Certains relatent des événements qui les concernent :

    C’était un domaine où j’avais fait des bêtises en début de carrière, je me souviens d’avoir grillé un très joli textile qui était d’un rouge très vif et que j’ai exposé trop longtemps dans une vitrine éclairée par des néons sans protection UV, et les tissus ont viré rose.
    [Conservateur n° 12, ministère, ex-MAAO 2011.]

    28Il semble que le récit des erreurs passées en matière de conservation des collections constitue une antienne du métier, façon de réaffirmer implicitement que ses propres exigences entrent dans la norme contemporaine et de faire valoir sa connaissance des évolutions techniques et des savoirs scientifiques liés à ce domaine. Déjà lors de l’enquête de 2002 au MAAO, les entretiens laissaient entrevoir une mythologie où les anciennes façons de faire, artisanales et autodidactes, étaient reléguées à la préhistoire de la conservation. Les propos mettaient en scène des chargés de collection pleins de bonne volonté mais manquant de compétences techniques et capables d’ôter la patine d’une statuette ou d’éliminer les fibres végétales d’un fétiche pour en renforcer la ligne.

    29Les réserves du MAAO intégraient pourtant des critères de conservation préventive depuis plusieurs décennies. Un conservateur ayant exercé à partir des années 1960 en témoigne :

    Pour les collections textiles, il y avait un grand souci de conservation suivant des normes, par rapport à leur rangement, à leur sauvegarde dans les meilleures conditions. Bon, c’est vrai qu’il y a des types d’objets qui sont moins, moins gênants… Une céramique, ce n’est pas compliqué, enfin je veux dire, cela ne nécessite pas de précaution particulière, hein ! Alors que le cuir faisait l’objet de traitement, de soins plus particuliers, cela dépendait des catégories. Mais alors honnêtement, même avec la proximité de l’aquarium et des sous-sols techniques, il n’y avait pas tellement d’humidité. On avait des instruments de mesure, qui étaient surveillés. On n’avait pas de vrai restaurateur, mais on avait des personnes qui étaient embauchées pour faire plus un travail d’entretien que de restauration.
    [Conservateur honoraire n° 4, ex-MAAO, 2002.]

    30L’établissement était même précurseur dans le domaine de la conservation préventive, incluant au sein de ses équipes des figures centrales de ce mouvement.

    La conservation préventive, je savais ce que c’était, parce qu’au MAAO, on avait la chance d’avoir un atelier de restauration de pointe, dirigé par Denis Guillemard, qui a été un des pères fondateurs de la conservation préventive et surtout d’un DESS de conservation préventive à Paris 1.
    [Conservateur n° 12, ministère, ex-MAAO, 2011.]

    31Évoquant la fin des années 1990, des conservateurs font mention d’un travail en coopération avec des métiers spécialisés.

    Le travail n’est pas solitaire. Tout est en collaboration avec d’autres équipes : les ateliers de restauration, des personnes extérieures (restauration ou installation), des architectes, les équipes autour, en externe et en interne. Les ateliers techniques, le régisseur, tous les collègues le long du couloir, la bibliothèque, la sécurité. Je ne suis pas du tout en autarcie, je suis en contact avec tout le monde.
    [Conservateur n° 2, MAAO2002.]

    32Entre l’ère du MAAO et l’époque contemporaine, un double mouvement de professionnalisation advient, quant à la manipulation des objets, qui autonomise la restauration et la régie. L’accès aux collections, du point de vue des conservateurs, s’en trouve modifié.

    Les (nouveaux) métiers au contact des objets

    33D’un côté, un métier ancien se renforce et se spécialise, autour de savoirs experts, de plus en plus souvent externalisés : la restauration. De l’autre, un métier émergent trouve sa place au cœur du musée, au plus près des objets : la régie. L’articulation entre les activités des conservateurs et celles des restaurateurs semble atteindre une forme d’équilibre, fondé sur la complémentarité des tâches, la ponctualité des interventions et une forte dissymétrie statutaire (Hénaut 2011). En revanche, l’apparition des régisseurs ne fait pas l’unanimité auprès des conservateurs. Leur périmètre d’action concerne les objets et leurs mouvements : ils doivent garantir la possibilité de leur localisation à tout moment (traçabilité) ainsi que leur protection physique et juridique (sécurité).

    C’est très anglo-saxon. C’est l’émergence de nouveaux métiers. On n’avait pas de régisseurs au MAAO. Il y avait un conservateur et un restaurateur, c’est tout. Il n’y avait pas quelqu’un qui faisait de la régie. Ici y a tout un service de régie mais je le comprends. Alors je n’ai pas les chiffres mais l’année dernière, on était à 1 500 prêts par an. Ça tourne. Cela veut dire qu’il y a trois objets qui sortent par jour à peu près. Évidemment, ce sont toutes les sections, mais cela reste d’énormes machines, avec tout ce que cela implique de demandes de restauration, de nettoyage des œuvres, etc.
    [Conservateur n° 3, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    34En assurant ses missions, le régisseur contribue à désolidariser l’accès aux collections de l’accès aux conservateurs. Sa figure tend à incarner au sein des discours recueillis la technocratie en marche. Le versant positif de ce qu’il représente – pérennité et assurance de l’accès aux collections publiques – est pondéré d’un versant négatif touchant à la zone sensible du contact direct avec les objets.

    Normalement il n’y a plus que les régisseurs, dans cette logique-là, qui ont le droit de toucher les objets. Parce que si vous déplacez un objet de cinq centimètres et que vous le replacez dans un autre tiroir, c’est comme s’il était mort. C’est comme s’il était perdu puisqu’on n’a plus cette traçabilité. La traçabilité, elle va jusqu’au tiroir, jusqu’à la boîte même.
    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    35L’idée d’une transformation profonde du métier de conservateur émerge. Son périmètre de compétence et d’action se trouve limité par la montée en force des métiers de la conservation préventive, restaurateurs et régisseurs, érigés en nouveaux spécialistes des objets dans leur matérialité.

    Les métiers de conservateurs, enfin vous le savez mieux que moi, ils ont complètement évolué. On ne fait plus les mêmes métiers. Parce que c’est devenu des trucs absolument gigantesques et parce qu’il y a des métiers ces dernières années qui se sont inventés, qui sont de la régie, la conservation, qui sont des métiers utiles, y a pas de problème mais qui se sont inventés, d’ailleurs pas tant sur des modèles français qu’anglo-saxons, et où chacun essaie de reprendre sa place, et donc les cartes ont été redistribuées pour le bien et pour le mauvais d’ailleurs. […] Il y a des choses, ça me fait frémir. J’étais dans un musée australien et on est descendu dans les réserves parce que je voulais voir les objets et le conservateur n’avait pas le droit de toucher aux objets. C’est le restaurateur qui avait le droit, qui pouvait toucher les objets. Bon, moi, quand on me dit ça dans la maison, je dis qu’on se fout de ma gueule parce que je rappelle quand même que pendant vingt ans, j’ai géré des collections, j’ai rangé des réserves et j’ai géré des objets. Et ils se sont pas plus dégradés que maintenant et peut-être même moins parfois. […] On n’est plus sur des gestions de collection. On n’a plus le contrôle, euh, enfin on a un contrôle partagé sur la gestion des collections.
    [Conservateur n° 3, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    36Un mouvement parallèle de réorganisation a eu lieu, du classement des réserves et des modalités d’accès aux collections qui y sont entreposées, et de l’information disponible à leur propos (localisation autant que documentation). Au niveau du rangement des réserves, les catégories techniques de la conservation préventive et des régisseurs ont remplacé les logiques scientifiques ou culturelles, et parfois les approches personnelles, des conservateurs. L’informatique est venue surplomber l’archivage et la gestion des connaissances relatives aux collections, principalement via deux moyens, leur numérisation (partielle) et leur organisation au sein de bases de données : « La reconfiguration des objets et celle du rôle du conservateur au sein du musée du quai Branly se croisent. La gestion informatique de l’objet modifie le rapport du conservateur à l’objet muséal. Chaque responsable patrimonial gère informatiquement ses propres collections (subdivisées par aires géographiques). S’il demeure le responsable scientifique des données sur les objets, en étant chargé de leur validation, il ne gère plus le rangement de l’information. » (Beltrame 2012a : 234). A fortiori, le conservateur ne gère plus non plus le rangement des réserves.

    L(a r)évolution des logiques d’organisation des réserves

    37Dans les deux grandes institutions où des entretiens ont été réalisés avec les conservateurs autrefois en poste au MAAO, l’organisation conceptuelle et matérielle des collections a fait peau neuve. La création d’établissements nouveaux et la construction des bâtiments les abritant ont fourni les conditions d’une réactualisation radicale des modes de fonctionnement des réserves. Une gestion des collections rigoureuse mais « à la bonne franquette » a laissé la place à une rationalisation des réserves. Au musée du quai Branly comme au MUCEM, celles-ci sont neuves et ont été organisées à la suite du chantier des collections, qui a donné lieu à un récolement doublé d’une informatisation des données. La présence des régisseurs comme intermédiaires garants de la conservation et de l’accès aux objets bouleverse le travail des conservateurs.

    38Les nouveaux critères de rangement des réserves procèdent de caractéristiques matérielles : encombrement, matériau, valeur financière. La première conséquence de cette réorganisation selon des critères relatifs à la conservation préventive (sécurité) et selon des principes et exigences propres à une gestion informatisée (traçabilité) réside en une mutation des logiques de classement, considérée par les conservateurs comme un abandon des logiques culturelles et scientifiques qui prévalaient antérieurement.

    Le grand changement qui a été opéré ici, c’est que c’est devenu une très très grosse machine. Avec des services très spécialisés. C’est-à-dire que par exemple, au MAAO, il n’y avait pas de service de régie. C’était nous qui faisions la régie. Ici, maintenant, il y a un service de régie. Et c’est devenu une énorme collection. Il y a cette histoire de Seine qui peut déborder. Il y a tout un plan d’évacuation des collections qui est tout à fait important, ce qui fait que l’accès aux collections a complètement changé. Ça c’est un vrai problème pour moi. Si vous voulez, il n’y a pas eu de classement « scientifique » entre guillemets, c’est-à-dire par région et par type d’objets. Bon, si vous allez dans une réserve ici, c’est classé en fonction d’un plan d’évacuation. En plus de ça, quand les objets sont rentrés dans les collections ici, on n’a pas redéployé en fonction des régions. On nous a expliqué à l’époque que c’était très compliqué, etc. et je n’ai pas très bien compris l’astuce.
    [Conservateur n° 3, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    39Les conservateurs rencontrés sont nombreux à critiquer ce classement des objets en fonction de leurs caractéristiques matérielles, entraînant l’imposition d’un principe technique qui ne laisse pas de place à la sensibilité aux objets, à leur histoire, leur particularité. Ce ne sont pas seulement les logiques de découpage scientifique ou culturel des ensembles d’objets qui sont regrettées mais également la dimension intuitive que revêtaient les anciens modes de rangement des réserves ; en d’autres termes, ils déplorent une perte de lisibilité, presque de signification, des collections.

    Un régisseur qui range les trucs, comme un peigne avec un couteau ou une petite poupée, cela n’a pas de sens pour lui, cela n’a aucun sens. Le conservateur qui vient, il vient et il dit : « Ça, ça va ensemble » et tout de suite, il y a quelque chose de lisible qui se fait.
    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    40Avec le contrôle sur les réserves, les conservateurs abandonnent un espace symbolique. Leur façon de considérer les collections (en tant qu’objets culturels et scientifiques) laisse du terrain aux approches techniques de la conservation préventive et aux nouvelles logiques administratives de l’institution.

    On a effectivement un contact beaucoup plus distant qu’on avait avec les objets. Parce qu’il a fallu du temps pour réorganiser les réserves ici. Les objets, jusqu’à l’année dernière, donc au-delà de l’ouverture du musée, étaient encore en caisses, sur palettes, etc. Leur réinstallation dans les réserves a suivi le schéma de leur prélèvement qui n’était pas un schéma organisé. C’est-à-dire qu’il était organisé selon certains critères qui ne sont pas ceux qui préexistaient dans les réserves précédentes, c’est-à-dire que nous, on avait une organisation géographique, ethnique ; au musée de l’Homme, c’était plus une organisation typologique et régionale et de nouveau géographique et ethnique. Ce sont deux modes classiques de rangement, d’organisation des collections. Au moment du chantier, les contraintes, c’étaient les dimensions des objets, les matériaux, la fragilité, la préciosité, etc. Mais surtout la question des dimensions et le fait d’aller vite, de ne pas avoir un chantier trop long et trop complexe à mettre en œuvre et qui était basé sur des réalités techniques et donc il n’y a pas eu d’organisation.
    Vous voyez, on n’a pas retrouvé ces organisations et au final, on avait une collection qui était complètement, entre guillemets, « mélangée ». Y compris avec les zones géographiques. Donc on n’avait pas ce qu’on avait à l’origine, à l’arrivée, et on ne l’a toujours pas d’ailleurs. Le questionnement, c’était : « Est-ce qu’il y aura la place dans ce bâtiment qu’on ne connaît pas, qui n’est pas construit, qui est sur plan ? », encore une fois, de tout faire entrer. Théoriquement oui parce que c’est calculé au cubage, mais il y a toujours un quotient de surprises. D’autant plus que je pense qu’il y a eu une petite erreur au niveau de l’évaluation, de la réalité de l’espace dédié aux réserves. Il y a eu moins que ce qui avait été, à un moment donné, évalué.
    Donc le rangement s’est fait, ou le déploiement comme on l’appelle, des objets dans les réserves, il s’est fait… On retrouve les grandes zones géographiques, ça va être les grandes unités patrimoniales, ce sont les continents, l’Afrique, l’Océanie, les Amériques, etc. et après, là-dedans, rien n’est classé. Et on a parfois un peu des rencontres. C’est-à-dire que moi, si je vais dans la réserve Afrique, je vais avoir trois objets du Maroc, un objet du Congo sur la même étagère et c’est comme ça. Et là, c’est rangé par volume d’encombrement, matériaux ; les textiles sont à part. Bon, il y a une logique aussi par rapport aux matériaux mais autrement ça s’arrête là. C’est un inventaire à la Prévert. Donc c’est très compliqué, je ne peux plus me repérer comme je me repérais avant. Même retrouver un objet visuellement. Sur ma mémoire visuelle ça ne fonctionnerait pas puisqu’il n’y a pas de logique.
    [Conservateur n° 2, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    41Se constate un recul de l’usage de la main des conservateurs, que ce soit pour toucher les objets eux-mêmes ou leurs emballages. De même, la saisie des collections par l’œil était primordiale autrefois. De façon symptomatique, le conditionnement des objets dans les réserves du musée du quai Branly est opaque. Il protège les collections des méfaits de la lumière mais les soustrait du même coup au regard des conservateurs, habitués à embrasser visuellement des ensembles.

    Toujours est-il qu’on arrive maintenant à des collections qui ne sont pas classées scientifiquement mais sur un critère d’évacuation et d’autre part, qui sont en conditionnements, c’est-à-dire invisibles. Et ça, c’est un cas particulier ici.
    [Conservateur n° 3, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    42Les conservateurs qui ont connu les deux systèmes de classement et d’accès aux réserves, l’ancien et le nouveau, éprouvent le sentiment d’une mise à distance, presque d’une exclusion.

    Je n’ai plus le rapport direct aux objets. Ça ne se passe pas. C’était notre cœur de travail et il est en train de disparaître. Enfin, en train de disparaître ? En fait, tout le monde se rend compte qu’on ne peut pas fonctionner comme ça. […] On commence à parler de l’organisation des réserves et de refaire à nouveau… Parce que, tant que ce ne sera pas calé, ce sera une question récurrente. Dans la maison, c’est un truc qui va revenir. Et c’est vrai que c’est absolument de fortune et qu’il faut qu’on s’y investisse et qu’on y passe énormément de temps. C’est-à-dire qu’il faut aussi qu’on y réfléchisse bien parce que les trucs sont stockés, c’est pas n’importe comment.
    [Conservateur n° 3, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    43Plusieurs conservateurs rencontrés perçoivent le frémissement d’un retour du balancier en leur faveur, les institutions ayant pris conscience de l’importance de maintenir une certaine logique scientifique dans le classement des réserves et de permettre aux équipes chargées de l’étude des collections et de leur valorisation d’y avoir accès. Au musée du quai Branly, l’installation des objets en réserve a pris plusieurs années, le « redéploiement » de ces collections s’achève à peine, et le temps est peut-être venu de (re)penser leur rangement.

    Les conservateurs ont été mis en dehors de la logistique du déménagement des collections… pour des raisons simples, parce que si on laissait chacun refaire sa petite réserve, on serait encore au MAAO et on n’aurait jamais bougé 300 000 objets. Il faut donc trouver, sur des volumes comme ça, d’autres modes de fonctionnement. Maintenant on dit aux conservateurs : « Vous reprenez vos réserves » ou « Vous retournez dans la réserve »…
    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    44A posteriori, la mise à distance des conservateurs dans le classement des nouvelles réserves est justifiée par des impératifs d’efficacité et conçue comme un garde-fou contre les tentatives de phagocytage. Cette mise à distance est cependant présentée comme révolue.

    45Dans un autre registre, la régie peut être perçue comme un service et un confort.

    Ici on a des vrais services. On met en place une vraie capacité à, à la fois aller chercher des objets physiquement, à les descendre de leur étagère, les prendre à un point, les emmener à un endroit X, à les « surveiller » entre guillemets ou accompagner la personne qui a fait la demande. Moi au maao je faisais tout ça à la force de mon poignet, je faisais à la fois le gardien, le technicien et le conservateur qui donne l’info.
    [Conservateur n° 2, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    46L’application de nouvelles normes, plus exigeantes en matière de protection des objets, est perçue de façon ambiguë : si les conservateurs reconnaissent les progrès techniques, ils déplorent ce qu’ils ressentent comme un recul sur le plan intellectuel et une complexification des procédures de travail.

    La virtuelle infinité des classements et collections

    47L’approche directe et sensorielle est remplacée par une approche plus abstraite, qui passe par le média informatique : reproductions numériques, indexations des bases de données, recherche par mots-clefs. D’un côté est perdue la logique scientifique qui présidait à l’organisation physique des réserves, de l’autre est gagnée une totale liberté de reconstituer des séries en fonction des critères associés aux objets au sein de la base de données – et de faire de même sur différentes bases de données, de différents établissements à travers le monde.

    Rien n’est lisible. Alors qu’avant, les objets, quand vous alliez dans la réserve « Océanie » du MAAO, vous aviez du rangement géographique puis du rangement par type d’objets.
    — C’est-à-dire qu’ici c’est rangé comment ?
    — N’importe comment ! On a choisi un autre système. On a choisi une logique de magasinage en disant : on va quand même organiser la réserve en grandes unités géographiques. Donc par exemple, il y a trois réserves pour l’Océanie, cinq réserves pour l’Afrique mais à l’intérieur, tout est mélangé. Pourquoi ? Parce qu’avec la base de données tms il y a une traçabilité de tous les objets. Donc on peut se servir de la base pour trouver des objets, en faisant différents types de recherche : que ce soit des recherches sur un peuple, un type d’objet, ou sur des matières, ou tout ce qu’on veut et que le public peut aussi croiser puisque c’est accessible sur Internet.
    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    48La centralisation, l’harmonisation, l’augmentation massive du volume des données accessibles constituent un changement majeur, y compris pour les conservateurs : chance d’élargir ses horizons, risque de s’y perdre.

    Avec l’accès bloqué durant le chantier, j’ai eu finalement une redécouverte ou une découverte des collections qui est passée par des photos documentaires de petites dimensions, avec des résolutions qui étaient faibles à travers la base de données. Même s’il y avait le chantier des collections qui allait très très vite et que je n’avais absolument pas le temps de suivre toutes ces arrivées d’objets, là-dedans, il y avait quelque chose qui était très différent de ce que j’avais pu faire avant : le contact, la relation avec la collection… Après, il y a eu l’apport énorme qu’a constitué la création de cette base de données. Je ne sais pas si on en avait parlé, mais on avait des fichiers papiers, les uns et les autres, par départements respectifs, sous des formes différentes, des fiches de différents types et la même chose au musée de l’Homme. Ce n’était pas franchement harmonisé d’un département à un autre. Donc c’était une documentation qui tendait à être exhaustive quand même mais qui ne l’était pas et qui n’avait jamais été informatisée. Et le grand bond ça a été ça, ça a été de passer d’un tiroir que vous ouvrez, où vous fonctionnez beaucoup avec la mémoire des objets, que vous connaissez parce que justement ils sont 6 000 dans la collection et que vous avez passé du temps à ouvrir des armoires et à les regarder […], à un volume d’objets virtuels, puisque je ne les vois plus que sur écran, de 80 000 objets qui apparaissent sur des fiches.
    [Conservateur n° 2, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    49Certains relativisent cette ouverture de l’accès, qu’ils considèrent comme un faux-semblant, presque un trompe-l’œil : l’accès à la représentation de l’objet ne vaut pas l’accès à l’objet, jugé plus difficile aujourd’hui :

    Cela en rend l’étude très complexe et l’accessibilité ici est aussi très complexe. On nous avait expliqué dès le départ que la collection étant en ligne et tout étant photographié, etc., c’est accessible. Tant qu’on n’a pas un objet entre les mains, ce n’est pas la peine de penser qu’on a quelque chose sans l’objet quoi. Enfin, une photo n’est pas un objet.
    [Conservateur n° 3, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    50D’autres soulignent à quel point la matérialité des collections pour leur appréhension demeure indispensable, façon de croire au corps de leur métier, en prise directe avec les objets :

    A priori on n’aurait pas besoin de ça mais je pense qu’on en a toujours besoin parce que c’est comme le livre et l’informatique. C’est-à-dire vous avez un livre, vous le déployez et en dix secondes vous avez déployé tout l’ensemble du livre, vous avez vu ce que c’était, quel genre… et en informatique on ne peut jamais avoir de vue d’ensemble, donc qu’est-ce qu’on fait ? On recommence des livres.
    [Conservateur n° 7, MQB, ex-MAAO, 2011.]

    Perspectives

    51Les conservateurs rencontrés associent leur métier à l’exercice d’un contact direct avec les objets dont ils ont la charge. La fréquentation des réserves leur procure une familiarité avec les lieux et les choses. Celle-ci est source d’un attachement particulier aux collections. Elle est aussi gage d’une connaissance intime de certaines pièces manipulées maintes fois. À une autre échelle, l’appréhension des séries constituées dans les réserves crée des liens entre classements matériels, catégories intellectuelles et mémoire sensorielle. Ce savoir « de contact » a longtemps constitué une prérogative des conservateurs au sein des établissements, leur assurant l’accès au patrimoine, mais aussi au matériel d’étude. L’évolution des modes de gestion des institutions a mis fin à ce monopole, un phénomène dont témoigne la montée en force des fonctions de régisseur au musée, ainsi que la professionnalisation de l’activité de restaurateur. L’organisation des réserves a été rationalisée selon un double principe de sécurité (conservation préventive) et de traçabilité (informatique). L’écran devient le mode d’accès premier aux collections, ouvrant vers la photographie comme prise sur l’objet et le système d’information comme organisation du savoir.

    52Pour les conservateurs, le changement est grand. Si leur position professionnelle repose sur la valorisation, scientifique ou culturelle, de leur savoir, il leur est aujourd’hui demandé de le partager, non plus au travers de publications ou d’expositions où ce savoir apparaît transformé, interprété, mais à l’état d’informations, au sein des bases de données. Dans le processus de construction des connaissances, la relation à l’objet devient périphérique, parfois empêchée, souvent gérée par un intermédiaire, technique ou humain. C’est l’effet paradoxal de l’extension du domaine du patrimoine, qui tolère de moins en moins les objets « hors statut ».

    53La métamorphose des classements matériels et intellectuels des collections transforme l’exercice du métier. L’accès aux réserves se restreint, parfois jusqu’à placer les conservateurs dans une position analogue à celle des chercheurs extérieurs à l’institution. Parallèlement, l’accès à l’information sur les collections se fait plus ouvert et plus aisé, y compris à distance – et ce pour les conservateurs également, en tant qu’usagers d’autres musées et centres de ressources. Au-delà du sentiment d’être mis à distance, les conservateurs réinventent leur rapport aux collections et renouvellent leurs pratiques de recherche, entre sources matérielles et ressources numériques.

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    Notes de bas de page

    1Ce texte se fonde sur plusieurs enquêtes : auprès des agents, toutes professions confondues, du musée national des Arts d’Afrique et d’Océanie lors de sa fermeture, en 2002 (Eidelman, Monjaret & Roustan 2002, 2003) ; auprès de ces mêmes agents, en 2011 (avec Anne Monjaret), qu’ils soient toujours en poste au palais de la Porte Dorée (devenu Cité nationale de l’histoire de l’immigration) ou qu’ils aient pris des fonctions dans d’autres établissements, ce dernier cas de figure étant le plus fréquent pour les conservateurs (musée du quai Branly, MUCEM, ministère de la Culture et de la Communication). Cette étude de cas se nourrit d’autres recherches menées auprès de conservateurs, au sein des départements spécialisés de la Bibliothèque nationale de France (2012), rue de Richelieu, ainsi qu’au musée du Louvre (2015).

    2 Pour un travail de fond sur les effets de l’informatisation des données complémentaires sur la patrimonialisation des collections, lors de la création du musée du quai Branly, voir la thèse de doctorat de Tiziana Nicoletta Beltrame (2012b).

    3Pour une approche rituelle de la muséalisation des objets, voir Rosselin & Julien (2005).

    4L’œil et le connoisseurship sont associés en histoire de l’art à la question des attributions, et donc de ­l’auteur – la signature apparaissant comme une question moins centrale pour les pièces extra-européennes relevant de l’« art primitif », dont la construction de l’authenticité repose sur d’autres critères (Price 1989 ; Clifford 1988 ; Derlon & Jeudy-Ballini 2008).

    Auteur

    • Mélanie Roustan

      IdRef : 084052465

      Mélanie Roustan est maître de conférences au Muséum national d’histoire naturelle, membre de l’UMR208 Patrimoines locaux (IRD/MNHN) et enseignante au sein du Master de muséologie du Muséum. Ethnologue et anthropologue, ses recherches, centrées sur la culture matérielle (le rapport aux objets), explorent les dynamiques patrimoniales et scientifiques au musée, le point de vue des visiteurs sur les expositions et les liens entre musée et anthropologie. Elle a publié Sous l’emprise des objets ? Culture matérielle et autonomie (L’Harmattan, 2007), La Place des publics. De l’usage des études et recherches par les musées (avec Jacqueline Eidelman, La Documentation française, 2007) et Voyage au musée du quai Branly. Une anthropologie de la visite du Plateau des collections (avec Octave Debary, La Documentation française, 2012) ; Roustan Mélanie, « De l’adieu aux choses au retour des ancêtres. La remise par la France des têtes māori à la Nouvelle-Zélande », Socio-anthropologie, n°30, 2014, pp. 183-198.

      Ses enquêtes actuelles portent sur l’histoire des collections ethnographiques, les questions éthiques et politiques liées au musée, et les parcs zoologiques.

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    Vert patrimoine

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    L’herbe qui renouvelle

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    Pierre Lieutaghi

    1986

    Ethnologies en miroir

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    1987

    Le ferment divin

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    Dominique Fournier et Salvatore D’Onofrio (dir.)

    1991

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    Vert patrimoine

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    Françoise Dubost

    1994

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    1984

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    Frédéric Saumade

    1994

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    1Ce texte se fonde sur plusieurs enquêtes : auprès des agents, toutes professions confondues, du musée national des Arts d’Afrique et d’Océanie lors de sa fermeture, en 2002 (Eidelman, Monjaret & Roustan 2002, 2003) ; auprès de ces mêmes agents, en 2011 (avec Anne Monjaret), qu’ils soient toujours en poste au palais de la Porte Dorée (devenu Cité nationale de l’histoire de l’immigration) ou qu’ils aient pris des fonctions dans d’autres établissements, ce dernier cas de figure étant le plus fréquent pour les conservateurs (musée du quai Branly, MUCEM, ministère de la Culture et de la Communication). Cette étude de cas se nourrit d’autres recherches menées auprès de conservateurs, au sein des départements spécialisés de la Bibliothèque nationale de France (2012), rue de Richelieu, ainsi qu’au musée du Louvre (2015).

    2 Pour un travail de fond sur les effets de l’informatisation des données complémentaires sur la patrimonialisation des collections, lors de la création du musée du quai Branly, voir la thèse de doctorat de Tiziana Nicoletta Beltrame (2012b).

    3Pour une approche rituelle de la muséalisation des objets, voir Rosselin & Julien (2005).

    4L’œil et le connoisseurship sont associés en histoire de l’art à la question des attributions, et donc de ­l’auteur – la signature apparaissant comme une question moins centrale pour les pièces extra-européennes relevant de l’« art primitif », dont la construction de l’authenticité repose sur d’autres critères (Price 1989 ; Clifford 1988 ; Derlon & Jeudy-Ballini 2008).

    Le tournant patrimonial

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    Ce livre est cité par

    • Barcelo, Ewan. (2022) Perspectives sur les Gilets jaunes et l’incendie de Notre-Dame de Paris. In Situ. Au regard des sciences sociales. DOI: 10.4000/insituarss.2067
    • Tornatore, Jean-Louis. (2019) Pour une anthropologie pragmatiste et plébéienne du patrimoine : un scénario contre-hégémonique. In Situ. Au regard des sciences sociales. DOI: 10.4000/insituarss.449
    • Baticle, Christophe. (2017) Relire le conflit environnemental à travers une grille de lecture spatiale. Socio-logos. DOI: 10.4000/socio-logos.3124
    • Sagnes, Sylvie. Wendling, Thierry. (2022) Enfants et patrimoines. In Situ. Au regard des sciences sociales. DOI: 10.4000/insituarss.2405
    • Broclain, Elsa. Haug, Benoît. Patrix, Pénélope. (2019) Introduction. Musique : patrimoine immatériel ?. Transposition, 8. DOI: 10.4000/transposition.4121
    • Broclain, Elsa. Haug, Benoît. Patrix, Pénélope. (2019) Introduction. Music: Intangible Heritage?. Transposition, 8. DOI: 10.4000/transposition.4201
    • Blanchier, Raphaël. (2025) Danser pour (dé)patrimonialiser ?. Ethnologie française, Vol. 55. DOI: 10.3917/ethn.251.0117

    Ce chapitre est cité par

    • Provencher St-Pierre, Laurence. (2022) Le refus, une stratégie de développement des collections muséales. Culture & musées, 39. DOI: 10.4000/culturemusees.8070
    • Monjaret, Anne. (2017) Retour sur une carrière, « tout-terrain » ?. SociologieS. DOI: 10.4000/sociologies.6491

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    Roustan, M. (2016). Des clefs des réserves aux mots-clefs des bases de données. In C. Hottin & C. Voisenat (éds.), Le tournant patrimonial. Paris: Éditions de la Maison des sciences de l’homme. https://doi.org/10.4000/12h6h
    Roustan, Mélanie. « Des clefs des réserves aux mots-clefs des bases de données ». In Le tournant patrimonial, édité par Christian Hottin et Claudie Voisenat. Paris: Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2016. doi:10.4000/12h6h.
    Roustan, Mélanie. « Des clefs des réserves aux mots-clefs des bases de données ». Le tournant patrimonial, édité par Christian Hottin et Claudie Voisenat, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2016, https://doi.org/10.4000/12h6h.

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    Hottin, C., & Voisenat, C. (éds.). (2016). Le tournant patrimonial. Paris: Éditions de la Maison des sciences de l’homme. https://doi.org/10.4000/12h6x
    Hottin, Christian, et Claudie Voisenat, éd. Le tournant patrimonial. Paris: Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2016. doi:10.4000/12h6x.
    Hottin, Christian, et Claudie Voisenat, éditeurs. Le tournant patrimonial. Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2016, https://doi.org/10.4000/12h6x.
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