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Liste des figures
p. 393-394
Texte intégral
1Fig. 1 Carte générale des régions de culture tibétaine
2Fig. 2 Procession de moines tibétains d’après l’Alphabetanum Tibetorum
3Fig. 3 Les moines musiciens de Bkra-shis lhun-po d’après des dessins de Sven Hedin
4Fig. 4 Les instruments de musique tibétains d’après le Grand dictionnaire tibétain-chinois
5Fig. 5 Notation Sngon-’gro ni
6Fig. 6 Notation Mtshanldan blama ni
7Fig. 7 Notation ’Gugs-ring et’gugs-thung
8Fig. 8 Notation Srid-gsum zil gyis gnon-pa’i rgyang’bud
9Fig. 9 Notation Thugs-rje chen-po
10Fig. 10 Notation pour le jeu combiné des trompes, tambour et cymbales
11Fig. 11 Notation de’Gro-ba’dren-mdzad Thugsrje chenpo
12Fig. 12 Notation de Lha-rgyal-ma
13Fig. 13 Notation de Lha-rgyal
14Fig. 14 lère séquence de Fig. 9
15Fig. 15 Sonagramme correspondant à la notation Fig. 14 et à disque encarté N° 3
16Fig. 16 Dessin d’un rgya-gling du Musée de l’Homme
17Fig. 17 Notation d’une pièce pour hautbois rgya-gling
18Fig. 18 Échelle des sons utilisés dans une pièce pour rgya-gling
19Fig. 19 Sonagramme et échelle des sons utilisés dans Gsungmgur
20Fig. 20 Profil mélodique des différentes séquences de Gsung-mgur
21Fig. 21 Profil mélodique de la coda de Gsung-mgur
22Fig. 22 Notation de la troisième reprise de Gsungmgur
23Fig. 23 Échelle des sons utilisés dans disque encarté N° 8
24Fig. 24 Formule d’intonation
25Fig. 25 Variation de la formule Fig. 24
26Fig. 26 Intonation dans le registre aigu 7
27Fig. 27 Sonagramme et notation correspondant à disque encarté N° 8
28Fig. 28 Canne sonore ’khar-gsil
29Fig. 29 Divinités porteuses de la conque dung-dkar
30Fig. 30 Notation pour le jeu de la conque
31Fig. 31 Notation pour le jeu de la conque
32Fig. 32 Notation pour la convocation des moines
33Fig. 33 Notation élaborée par D. Scheidegger
34Fig. 34 Notation élaborée par R. Canzio
35Fig. 35 Notation Mi-pham-ma
36Fig. 36 transnotation de Mi-phamma 0
37Fig. 37 variantes de « Frapper 3 »
38Fig. 38 sonagramme du jeu simultané des cymbales et du tambour correspondant à disque encarté N° 6
39Fig. 39 Notation de S.T. 31 :
40Fig. 40 Notation de S.T. 50 :
41Fig. 41 Notation de S.T. 76 :
42Fig. 42 Notation de S.T. 55 :
43Fig. 43 Les emblèmes des cinq familles de bouddhas
44Fig. 44 Diagramme d’une cloche drilbu
45Fig. 45 Les bouddhas primordiaux Vajradhara et Vajrasattva
46Fig. 46 Dessin d’un cang-te’u d’après Gega Lama
47Fig. 47 Différentes formes du protecteur Mgon-po
48Fig. 48 Guru Padma rgyal-po
49Fig. 49 Les maîtres du gcod : Pha-dam sangs-rgyas et Ma-gcig
50Fig. 50 Notation pour le jeu des rkang-gling d’après un texte de gcod..
51Fig. 51 Notation de bzhi-’bud et gsum-’bud
52Fig. 52 Notation de Gsol-mchod
53Fig. 53 Notation de plusieurs formules de rkang-gling
54Fig. 54 Notation des formules de rkang-gling d’après un manuel bonpo
55Fig. 55 Divinités porteuses du luth : Yul-’khor-srung et Dbyangscanma
56Fig. 56 Notation de Dril-bu dam-tshig-ma
57Fig. 57 Représentation des cinq gratifications des sens
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Ce livre est cité par
- (2018) The Cambridge Encyclopedia of Brass Instruments. DOI: 10.1017/9781316841273
- Zhigmitova, Aryuna Arsalanovna. (2020) Musical Instruments of Cham Mystery. Manuskript. DOI: 10.30853/manuscript.2020.2.37
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