Empfindsamkeitsarchitektur
Der Hameau de la Reine in Versailles
Bei dem von Marie-Antoinette in Auftrag gegebenen und zwischen 1783 und 1789 durch Richard Mique erbauten Hameau de la Reine handelt es sich um ein Ensemble von zwölf Bauernhäusern, angelegt um einen künstlichen Weiher im Park des Petit Trianon in Versailles. Der vermeintlich vernakulären Anlage wohnt jedoch ein Widerspruch inne: Während manche der rustikalen Gebäude vom dort arbeitenden Personal bewohnt oder für die agrikulturelle Produktion genutzt wurden, dienten andere dem höfischen Vergnü...
Le hameau de la Reine à Versailles, commandé par Marie-Antoinette et construit par Richard Mique entre 1783 et 1789, se compose d’un ensemble de douze maisons rurales agencées autour d’un étang artificiel. Ce site en apparence vernaculaire se caractérise pourtant par une contradiction : nombre de ces bâtisses rustiques étaient habitées par le personnel y travaillant ou étaient utilisées pour la production agricole, tandis que d’autres servaient uniquement aux plaisirs de la cour. La salissure ...
Note de l’éditeur
Gedruckt mit Unterstützung der Gerda Henkel Stiftung, Düsseldorf.
Publiziert mit Unterstützung des Schweizerischen Nationalfonds zur Förderung der wissenschaftlichen Forschung.
Éditeur : Éditions de la Maison des sciences de l’homme, Centre allemand d’histoire de l’art
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 22 juin 2023
ISBN numérique : 978-2-7351-2978-2
DOI : 10.4000/books.editionsmsh.55558
Collection : Passages | 65
Année d’édition : 2023
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7351-2902-7
Nombre de pages : 462
Bei dem von Marie-Antoinette in Auftrag gegebenen und zwischen 1783 und 1789 durch Richard Mique erbauten Hameau de la Reine handelt es sich um ein Ensemble von zwölf Bauernhäusern, angelegt um einen künstlichen Weiher im Park des Petit Trianon in Versailles. Der vermeintlich vernakulären Anlage wohnt jedoch ein Widerspruch inne: Während manche der rustikalen Gebäude vom dort arbeitenden Personal bewohnt oder für die agrikulturelle Produktion genutzt wurden, dienten andere dem höfischen Vergnügen. Der äußerliche Schmutz war aufgemalt, innen zeigte sich zum Teil eine opulente Ausstattung.
Anhand bislang nicht berücksichtigter Archivquellen rekonstruiert Felix Vogel die Entstehungs-, Funktions- und Nutzungsgeschichte des Hameau de la Reine vor dem Hintergrund der sich herausbildenden Epoche der Empfindsamkeit. Seine facettenreiche Studie der bekannten Gartenanlage behandelt die Objekthaftigkeit von Architektur, den Status ausgestellter Körper, Nützlichkeit als ästhetische Kategorie oder die künstliche Herstellung von Natürlichkeit als zentrale Themen, die weit über Versailles hinaus Bedeutung beanspruchen: Im Hameau de la Reine wird Authentizität zum ästhetischen Kalkül, dessen Spuren bis in die Gegenwart reichen.
Le hameau de la Reine à Versailles, commandé par Marie-Antoinette et construit par Richard Mique entre 1783 et 1789, se compose d’un ensemble de douze maisons rurales agencées autour d’un étang artificiel. Ce site en apparence vernaculaire se caractérise pourtant par une contradiction : nombre de ces bâtisses rustiques étaient habitées par le personnel y travaillant ou étaient utilisées pour la production agricole, tandis que d’autres servaient uniquement aux plaisirs de la cour. La salissure externe était en fait peinte, et une partie des intérieurs recelaient des décors opulents.
À l’aide de sources d’archives qui n’avaient pas été étudiées jusqu’à présent, Felix Vogel reconstitue l’histoire de la fonction et de l’utilisation de cette partie des jardins du Trianon. De plus, il analyse le hameau en le situant dans la mouvance naissante de l’Empfindsamkeit (sentimentalisme). Cette approche met en lumière le caractère objectal de l’architecture, le statut des « corps exposés », l’utilité comme catégorie esthétique ou encore la question de la création artificielle de la « naturalité ». Ces thématiques centrales revêtent une portée qui va bien au-delà de cette période charnière et Versailles : dans le hameau de la Reine, l’authenticité devient un calcul esthétique dont les traces s’étendent jusqu’à aujourd’hui.
Felix Vogel ist Kunsthistoriker und seit April 2021 Professor für »Kunst und Wissen« am Fachbereich Architektur, Stadtplanung und Landschaftsplanung der Universität Kassel mit einer Zweitmitgliedschaft an der Kunsthochschule Kassel und dem documenta Institut. Zuvor unterrichtete er unter anderem in Basel, Hamburg, São Paulo, Toronto und Zürich. Seine Promotion schloss er 2017 an der Université de Fribourg ab. Neben der Kunst des 18. Jahrhunderts beschäftigt sich Felix Vogel insbesondere mit der Conceptual Art sowie der Theorie und Geschichte der Ausstellung.
Felix Vogel est historien de l’art et depuis 2021 professeur en « Art et savoir » à l’université de Kassel, membre de l’école d’art de Kassel et du documenta Institut. Il a obtenu son doctorat à l’université de Fribourg en 2017 et a enseigné entre autres à Bâle, Hambourg, São Paulo, Toronto et Zurich. Parallèlement à l’art du XVIIIe siècle, Felix Vogel s’intéresse à l’art conceptuel ainsi qu’à la théorie et à l’histoire de l’exposition.
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Journal
Regards sur l’art et les artistes contemporains, 1889–1937
Comte Harry Kessler Ursel Berger, Julia Drost, Alexandre Kostka et al. (éd.) Jean Torrent (trad.)
2017
Kurt Martin et le musée des Beaux-Arts de Strasbourg
Politique des musées et des expositions sous le IIIe Reich et dans l’immédiat après-guerre
Tessa Friederike Rosebrock Françoise Joly (trad.)
2019
Das Spektakel der Auktion
Die Gründung des Hôtel Drouot und die Entwicklung des Pariser Kunstmarkts im 19. Jahrhundert
Lukas Fuchsgruber
2020
« Belle comme Vénus »
Le portrait historié entre Grand Siècle et Lumières
Marlen Schneider Aude Virey-Wallon (trad.)
2020
Une collecte d’images
Walter Benjamin à la Bibliothèque nationale
Steffen Haug Jean Torrent (trad.)
2022
Patrimoine annexé
Les biens culturels saisis par la France en Allemagne autour de 1800
Bénédicte Savoy
2003
Le héros épique
Peinture d’histoire et politique artistique dans la France du XVIIe siècle
Thomas Kirchner Aude Virey-Wallon et Jean-Léon Muller (trad.)
2008
Compagnons de lutte
Avant-garde et critique d’art en Espagne pendant le franquisme
Paula Barreiro López Phoebe Hadjimarkos Clarke (trad.)
2023
Nationalismes, antisémitismes et débats autour de l’art juif
De quelques critiques d’art au temps de l’École de Paris (1925-1933)
Alessandro Gallicchio Katia Bienvenu (trad.)
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