Le héros épique

Thomas Kirchner; Aude Virey-Wallon; Jean-Léon Muller

doi:10.4000/books.editionsmsh.52592

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Le héros épique

Peinture d’histoire et politique artistique dans la France du XVII^e siècle

Der epische Held. Historienmalerei und Kunstpolitik im Frankreich des 17. Jahrhunderts

Thomas Kirchner

Traduit par Aude Virey-Wallon et Jean-Léon Muller

Lorsque Henri IV a décidé, au tournant du XVII^e siècle, d’utiliser l’art à des fins politiques, ses projets étaient peu spectaculaires d’un point de vue strictement artistique. Ce n’est que petit à petit que l’État absolutiste grandissant a aspiré à une nouvelle forme de représentation susceptible de répondre à des attentes artistiques plus élevées. Ainsi, les successeurs de Henri IV, Louis XIII et Louis XIV, ont eu de plus en plus recours à la peinture d’histoire, considérée comme le genre ar...

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Note de l’éditeur

Pour la présente édition électronique, établie en 2022, l’appareil iconographique de l’ouvrage imprimé, paru en 2008, a fait l’objet d’une mise à jour : avec le renouvellement des droits d’utilisation des images, nous avons, si possible, acquis des reproductions en couleur et revu les légendes et les crédits photographiques ; notez par ailleurs les nouveaux choix faits pour les ill. 51 (voir chap. III) et 97 (voir chap. IV).

Éditeur : Éditions de la Maison des sciences de l’homme, Centre allemand d’histoire de l’art

Lieu d’édition : Paris

Publication sur OpenEdition Books : 9 septembre 2022

ISBN numérique : 978-2-7351-2918-8

DOI : 10.4000/books.editionsmsh.52592

Collection : Passages | 20

Année d’édition : 2008

ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7351-1168-8

Nombre de pages : 526

Remerciements

Thomas W. Gaehtgens

Préface

I. Introduction

II. La politique artistique et l’histoire

III. La politique artistique et l’art

IV. La politique artistique et l’histoire contemporaine

V. Épilogue

Cahier des planches

Bibliographie

Index des noms

Table des illustrations et planches

Crédits photographiques

Lorsque Henri IV a décidé, au tournant du XVII^e siècle, d’utiliser l’art à des fins politiques, ses projets étaient peu spectaculaires d’un point de vue strictement artistique. Ce n’est que petit à petit que l’État absolutiste grandissant a aspiré à une nouvelle forme de représentation susceptible de répondre à des attentes artistiques plus élevées. Ainsi, les successeurs de Henri IV, Louis XIII et Louis XIV, ont eu de plus en plus recours à la peinture d’histoire, considérée comme le genre artistique le plus noble. Les aspirations artistiques et politiques se rejoignirent dans la recherche d’une peinture capable de transposer des histoires à narration complexe. Or, en France, un tel genre restait à élaborer et c’est la politique qui en fut à l’origine. Cette union entre l’art et la politique artistique se révéla profitable aussi bien pour l’État que pour l’art lui-même : si l’État a ainsi pu disposer d’un moyen de représentation convaincant, l’art y a trouvé une forme d’expression jusqu’alors inconnue en France et qui devint vite un modèle pour d’autres pays. Mais les deux chemins devaient rapidement diverger. Ne pouvant plus répondre aux exigences toujours plus fortes de la politique, l’art s’est soustrait doucement à son influence. La voie était alors tracée pour la quête d’un art moderne et libre, objet de tant de discussions au XVIII^e siècle.

Thomas Kirchner

Thomas Kirchner a dirigé le Centre allemand d’histoire de l’art à Paris (Deutsches Forum für Kunstgeschichte, DFK Paris) entre 2014 et 2022. Auparavant, il a été titulaire de la chaire d’histoire de l’art moderne et contemporain à la Ruprecht-Karls-Universität Heidelberg, avant d’obtenir en 2002 la chaire d’histoire de l’art de la période moderne à la Goethe-Universität Francort-sur-le-Main. Il a été professeur invité dans plusieurs universités européennes et nord-américaines. Ses recherches portent principalement sur l’art français du XVII^e au XIX^e siècle et sur l’art après la Seconde Guerre mondiale.

Aude Virey-Wallon (trad.)

Jean-Léon Muller (trad.)

Cette publication numérique est issue d’un traitement automatique par reconnaissance optique de caractères.

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