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Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc. Volume 1

 | 
Jean-Jacques Delannoy
, 
Jean-Michel Geneste

Partie 3. La grotte Chauvet-Pont d’Arc par les cartes

Carte 15. Salle Hillaire (partie nord)

Catherine Ferrier, Carole Fritz, Marc Azéma, Jean Clottes, Évelyne Debard, Philippe Fosse, Bernard Gély, Bertrand Kervazo, Frédéric Maksud, Yves Perrette, Michel Philippe e Gilles Tosello

Testo integrale

Carte intégrée des sols, Carte 15
Integrated map of the floors, Map 15

Carte intégrée des sols, Carte 15 Integrated map of the floors, Map 15

Emplacement de la Carte 15 au sein de la grotte
Location of Map 15 in the cave

Emplacement de la Carte 15 au sein de la grotte Location of Map 15 in the cave

Importance des objets d’étude en Carte 15
Relative proportions of observed objects on Map 15

Importance des objets d’étude en Carte 15 Relative proportions of observed objects on Map 15

Désignations et angles de prise de vue
Designations and camera angles

Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles

Coupe transversale AA’
Cross section AA’

Coupe transversale AA’ Cross section AA’

1La partie nord de la Salle Hillaire se caractérise par son plafond, le plus élevé de la cavité, culminant à 19 mètres au-dessus du sol. Il est coupé par une grande discontinuité orientée N30° (cf. supra, chapitre 5). La présence d’une surface structurale plane, semblable à celle de la Salle des Bauges (cf. supra, Carte 9), traduit un effondrement mais, à la différence de cette dernière, aucun bloc n’émerge du remplissage.

2Le sol, au-delà des banquettes grises de la partie droite, monte en gradins jusqu’à l’entrée de la Galerie des Mégacéros. Cette morphologie souligne la présence d’anciens gours plus ou moins ennoyés par des limons gris-bruns. Les parois montrent des colorations variées qui tranchent avec celles, plus claires, de la première partie de la cavité : ici, le calcaire recouvert par un film argileux brun-orangé est affecté par une altération ancienne liée à la présence de chiroptères, à l’origine de grandes plages grises [fig. 208]. De surcroît, des argiles conservées dans les coupoles du plafond et d’anciens spéléothèmes apportent des teintes rougeâtres.

FIG. 208. Salle Hilaire (partie nord).
FIG. 208. Hillaire Chamber (northern part).

FIG. 208. Salle Hilaire (partie nord). FIG. 208. Hillaire Chamber (northern part).

Les pendants et les colmatages argileux rouges présents à la voûte de la salle témoignent de phases spéléogéniques très anciennes. L’occupation ultérieure de la grotte par des colonies de chiroptères est à l’origine d’une altération donnant une coloration grise à la surface des sédiments et, localement, aux parois. La morphologie en banquettes des sols était acquise lors des fréquentations préhistoriques –ce dont témoignent les empreintes et les traces de glissades d’ours. La dépression, au centre de la salle, résulte d’une phase de soutirage postérieure à la fréquentation paléolithique.
The pendants and red clay fill on the ceilings of this chamber represent very old speleogenic phases. The bat colonies that previously occupied the cave are responsible for the alterations resulting in the gray coloration on the sediment surfaces and in some places on the walls.
The morphology of the floor banks existed at the time of the prehistoric occupations, as is shown by the imprints and sliding marks made by bears. The depression in the centre of the chamber occurred after the Paleolithic period.

3La Salle Hillaire se prolonge en direction du nord-ouest par la Salle du Crâne (cf. infra, Carte 16). Du point de vue géomorphologique, ces deux salles constituent une seule et même entité, puisqu’elles ne sont séparées que par un ressaut formé de vieux planchers stalagmitiques surmontés d’un rideau de colonnes appartenant à une très vieille génération de spéléothèmes, portant des traces d’érosion liés à d’anciens écoulements. Dans cette zone, de nombreux ossements non identifiables et quelques bauges sont visibles de loin. Cette partie nord de la salle présente aussi des blocs rocheux ainsi que des stalagmites nettement polis par le frottement répété des ours. Une colonne vertébrale d’ours des cavernes, en connexion anatomique, est visible dans un chenal recoupant les dépôts constituant la banquette ceinturant le Grand Effondrement, dans la partie est de la salle [fig. 212].

Des panneaux ornés visibles de loin

4Au-delà des pendants ornés qui surplombent la dépression centrale (Grand Effondrement : cf. supra, Carte 14), la paroi droite reprend sa verticalité jusqu’à l’entrée de la Galerie des Mégacéros. Trois dessins noirs y sont visibles, notamment celui d’un ours [fig. 210]. Plusieurs gravures ont également été recensées mais elles restent difficilement intelligibles en raison de leur éloignement des passerelles. Sur le côté gauche de l’entrée de la Galerie des Mégacéros, se développe une succession de panneaux décorés qui comptent parmi les plus spectaculaires de la grotte (Fritz, Tosello 2001) [fig. 210]. Sur une dizaine de mètres, les dessins noirs s’insèrent dans la morphologie complexe de la paroi. Visibles de loin, ces panneaux captent le regard de tout visiteur se dirigeant vers le fond de la grotte, qu’il aille aussi bien vers la Salle du Fond que vers la Salle du Crâne.

FIG. 209. Panneau de l’Ours Noir.
FIG. 209. Panel of the Black Bear.

FIG. 209. Panneau de l’Ours Noir. FIG. 209. Panel of the Black Bear.

Le Panneau de l’Ours Noir occupe le bas d’une retombée de voûte, en limite du passage entre la banquette d’argile et une zone concrétionnée qui borde le Grand Effondrement.
Il comprend deux animaux, l’Ours noir, bien reconnaissable, qui a donné son nom au panneau et un animal indéterminé qui le précède immédiatement, dont seule la ligne dorsale subsiste. Les rideaux de draperie, d’une très grande élégance, sont postérieurs aux dessins ; ils sont contemporains du concrétionnement holocène.
The Panel of the Black Bear occupies the lower part of a ceiling vault at the limit of the passage between the clay bank and a concretioned zone that borders the Large Collapse.
It is composed of two animals : the easily recognizable
Black Bear, after which the panel is named, and an indeterminate animal immediately in front of it, of which only the dorsal line remains. The elegant stalactite curtains formed after the drawings were made ; they are contemporary with the Holocene concretions.

FIG. 210. Panneau des Chevaux et Alcôve des Lions.
FIG. 210. Panel of the Horses and Alcove of the Lions.

FIG. 210. Panneau des Chevaux et Alcôve des Lions. FIG. 210. Panel of the Horses and Alcove of the Lions.

Ces deux panneaux ornent la paroi nord de la Salle Hillaire.
These two panels decorate the northern wall of the Hillaire Chamber.

Une occupation humaine en plusieurs phases

5Les sédiments limoneux, situés en contrebas de l’entrée de la Galerie des Mégacéros, ont été fouillés sur environ 30 centimètres d’épaisseur (sondage SH1). Deux niveaux anthropiques, assez charbonneux, ont été reconnus.

6Le premier, au sommet de la séquence, contient de nombreuses empreintes de branchettes de bois, prolongées parfois par une partie carbonisée [fig. 211]. De telles empreintes ont également été retrouvées sous le plancher aux abords du Grand Effondrement (Garcia 2001 ; Geneste 2005). Une interprétation possible est que les branchettes aient été destinées à alimenter des feux dont on retrouve les traces notamment dans la Galerie des Mégacéros (Ferrier et al. 2014) (cf. infra, Carte 18).

FIG. 211. Empreintes de branchettes.
FIG. 211. Small branch imprints.

FIG. 211. Empreintes de branchettes. FIG. 211. Small branch imprints.

On relève ces empreintes à la surface du sol de la cavité, notamment à proximité du sondage SH1.
These imprints are present on the floor surface near test-pit SH1.

7Le second niveau anthropique, daté de 31 430 + 420 ans BP, a livré un éclat de silex. Il est séparé du premier par une couche riche en vestiges paléontologiques en bon état de conservation, correspondant surtout à des restes d’ours des cavernes.

8L’ensemble de ces dépôts repose sur des argiles rouges de décalcification stériles, en partie concrétionnées.

FIG. 212. Colonne vertébrale d’ours des cavernes.
FIG. 212. Vertebral column of a cave bear.

FIG. 212. Colonne vertébrale d’ours des cavernes. FIG. 212. Vertebral column of a cave bear.

La zone située au pied du panneau de l’Ours Noir est l’un des rares endroits de la cavité où des ossements ont été observés en stricte connexion anatomique, comme c’est le cas pour cette colonne vertébrale d’ours des cavernes.
The zone below the Panel of the Black Bear is one of the few locations on all the floors of the cave where bones have been observed in direct anatomical connection, such as this vertebral column of a cave bear.

Indice delle illustrazioni

Titolo Carte intégrée des sols, Carte 15 Integrated map of the floors, Map 15
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50050/img-1.jpg
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Titolo Emplacement de la Carte 15 au sein de la grotte Location of Map 15 in the cave
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50050/img-2.jpg
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Titolo Importance des objets d’étude en Carte 15 Relative proportions of observed objects on Map 15
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50050/img-3.jpg
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Titolo Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50050/img-4.jpg
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Titolo Coupe transversale AA’ Cross section AA’
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50050/img-5.jpg
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Titolo FIG. 208. Salle Hilaire (partie nord). FIG. 208. Hillaire Chamber (northern part).
Legenda Les pendants et les colmatages argileux rouges présents à la voûte de la salle témoignent de phases spéléogéniques très anciennes. L’occupation ultérieure de la grotte par des colonies de chiroptères est à l’origine d’une altération donnant une coloration grise à la surface des sédiments et, localement, aux parois. La morphologie en banquettes des sols était acquise lors des fréquentations préhistoriques –ce dont témoignent les empreintes et les traces de glissades d’ours. La dépression, au centre de la salle, résulte d’une phase de soutirage postérieure à la fréquentation paléolithique. The pendants and red clay fill on the ceilings of this chamber represent very old speleogenic phases. The bat colonies that previously occupied the cave are responsible for the alterations resulting in the gray coloration on the sediment surfaces and in some places on the walls. The morphology of the floor banks existed at the time of the prehistoric occupations, as is shown by the imprints and sliding marks made by bears. The depression in the centre of the chamber occurred after the Paleolithic period.
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Titolo FIG. 209. Panneau de l’Ours Noir. FIG. 209. Panel of the Black Bear.
Legenda Le Panneau de l’Ours Noir occupe le bas d’une retombée de voûte, en limite du passage entre la banquette d’argile et une zone concrétionnée qui borde le Grand Effondrement. Il comprend deux animaux, l’Ours noir, bien reconnaissable, qui a donné son nom au panneau et un animal indéterminé qui le précède immédiatement, dont seule la ligne dorsale subsiste. Les rideaux de draperie, d’une très grande élégance, sont postérieurs aux dessins ; ils sont contemporains du concrétionnement holocène. The Panel of the Black Bear occupies the lower part of a ceiling vault at the limit of the passage between the clay bank and a concretioned zone that borders the Large Collapse. It is composed of two animals : the easily recognizable Black Bear, after which the panel is named, and an indeterminate animal immediately in front of it, of which only the dorsal line remains. The elegant stalactite curtains formed after the drawings were made ; they are contemporary with the Holocene concretions.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50050/img-7.jpg
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Titolo FIG. 210. Panneau des Chevaux et Alcôve des Lions. FIG. 210. Panel of the Horses and Alcove of the Lions.
Legenda Ces deux panneaux ornent la paroi nord de la Salle Hillaire. These two panels decorate the northern wall of the Hillaire Chamber.
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Titolo FIG. 211. Empreintes de branchettes. FIG. 211. Small branch imprints.
Legenda On relève ces empreintes à la surface du sol de la cavité, notamment à proximité du sondage SH1. These imprints are present on the floor surface near test-pit SH1.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50050/img-9.jpg
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Titolo FIG. 212. Colonne vertébrale d’ours des cavernes. FIG. 212. Vertebral column of a cave bear.
Legenda La zone située au pied du panneau de l’Ours Noir est l’un des rares endroits de la cavité où des ossements ont été observés en stricte connexion anatomique, comme c’est le cas pour cette colonne vertébrale d’ours des cavernes. The zone below the Panel of the Black Bear is one of the few locations on all the floors of the cave where bones have been observed in direct anatomical connection, such as this vertebral column of a cave bear.
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Autori

Maître de conférences à l’université de Bordeaux et rattachée au laboratoire Pacea (« De la préhistoire à l’actuel : cultures, environnement et anthropologie » : UMR 5199 CNRS / université de Bordeaux / SDA-MC). À partir de 1985, au sein de la mission française en Bulgarie, elle a participé à l’étude du contexte environnemental des occupations paléolithiques de deux gisements de référence, les grottes Temnata et Kozarnika. En France, elle a réalisé l’étude géoarchéologique de différents sites paléolithiques et de plusieurs grottes ornées (Bédeilhac, Pergouset, Pech Merle, Gargas). Elle est en charge de l’étude taphonomique des parois et des sols au sein de l’équipe scientifique des grottes de Cussac (Dordogne) et Bruniquel (Tarn-et-Garonne).
À Chauvet-Pont d’Arc, elle engage dès 2005 une réflexion avec Évelyne Debard et Bertrand Kervazo afin de croiser les approches sur la paroi, en collaboration avec les spécialistes en art pariétal. Cette démarche a fait naître la notion de taphonomie des parois ornées. L’un de ses aspects les plus novateurs concerne l’étude des thermo-altérations d’origine anthropiques qui témoignent de feux de forte puissance. Pour apporter des éléments de discussion sur leur fonction, elle pilote un programme d’expérimentations visant à les reproduire et à obtenir les données d’entrée permettant de les simuler dans le volume 3D de la cavité.
Elle coordonne également les recherches dans la grotte laboratoire de Leye (Dordogne) où sont étudiés les facteurs à l’origine des processus taphonomiques intervenant dans la dégradation des œuvres pariétales (financement du LabEx LaScArBx et de la région Nouvelle-Aquitaine).

Chercheure au CNRS, a fait ses études à l’université de Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Elle dirige actuellement le Centre de recherche et d’étude pour l’art préhistorique Émile-Cartailhac (Créap) à la Maison des sciences de l’homme et de la société (MSHS) de Toulouse. Interroger les sociétés de la préhistoire, développer une réflexion sur la pensée symbolique et les premières manifestations graphiques humaines, sont autant de directions qui motivent sa démarche d’archéologue. Le cœur de sa recherche s’appuie sur la perception et l’identification de critères techniques, stylistiques, biologiques afin d’évaluer la part respective des données cognitives et des acquis culturels qui construisent et font évoluer les formes graphiques. Depuis plusieurs années, elle développe un regard interprétatif anthropologique car elle pense que l’efficience symbolique est à la base de toute pensée des sociétés sans écriture. L’acquis de concepts externes à l’archéologie (anthropologie, psychologie, théorie du genre) est nécessaire pour faire évoluer les paradigmes interprétatifs et notre regard sur ces sociétés du passé.
Elle a dirigé le programme Préhart, « Art préhistorique et création », financé par l’Agence nationale de la recherche. Elle mène des recherches conjointement sur l’art mobilier et l’art pariétal des sites du Tuc d’Audoubert, de Marsoulas, du Mas-d’Azil et autres, et participe à des réseaux de recherche en Espagne, en Australie et aux États-Unis.
Dans la grotte Chauvet-Pont d’Arc, elle étudie les ensembles pariétaux (Galerie du Cactus, Panneaux Rouges, Secteur des Chevaux…) et s’attache à leur interprétation qui, pour elle, fait référence à des constructions mythologiques. Depuis 2018, elle dirige l’équipe de recherche Chauvet.

Chercheur associé au laboratoire « Travaux et recherches archéologiques sur les cultures, les espaces et les sociétés » (Traces : UMR 5608 CNRS / université Toulouse Jean-Jaurès / SDA-MC) et au Centre de recherche et d’étude pour l’art préhistorique Émile-Cartailhac (Créap). En 2003, il devient docteur en préhistoire (La Représentation du mouvement dans l’art pariétal paléolithique de la France). Depuis 1995, il effectue des campagnes de relevés d’art pariétal dans plusieurs grottes : Chauvet-Pont d’Arc, Ebbou dite de Chamas, Baume-Latrone (dont il dirige l’étude depuis 2009), abri du Colombier. En 2001, il intègre l’équipe scientifique chargée d’étudier la grotte Chauvet en Ardèche.
Au fil des ans, Marc Azéma est devenu spécialiste de la représentation du mouvement dans l’art paléolithique et de l’approche éthologique de l’animation. Dans ses ouvrages L’Art des cavernes en action et La Préhistoire du cinéma, il expose ses théories sur les origines paléolithiques de la narration graphique et du cinématographe. Sa démonstration s’appuie sur ses recherches dans la grotte Chauvet et son bestiaire. Il a travaillé avec Jean Clottes sur l’étude et le relevé de plusieurs secteurs de la grotte. Il a co-écrit deux ouvrages : Les Félins de la grotte Chauvet (avec Jean Clottes) et Les Mammouths de la grotte Chauvet (avec Bernard Gély). Il est également chargé de l’archivage vidéo des travaux de l’équipe et réalise des documentaires pour la télévision et les musées. Il a notamment réalisé un film de 52 minutes, Quand Sapiens faisait son cinéma (2015), pour Arte, portant sur ses propres recherches.

Conservateur général honoraire du Patrimoine au ministère français de la Culture, ancien président de l’International Federation of Rock Art Organizations (Melbourne, Australie), docteur ès lettres et sciences humaines. Il a assumé les fonctions de directeur des Antiquités préhistoriques de la région Midi-Pyrénées (1971-1991), puis de chargé de mission d’Inspection générale de l’archéologie (1991) et enfin de conseiller scientifique pour l’art préhistorique au ministère de la Culture (1992-1999). Il a assumé par ailleurs la présidence du Comité international d’art rupestre de l’Icomos (International Council on Monuments and Sites) de 1991 à 1999. Il est président d’honneur de la Société préhistorique française. Directeur de collection aux Éditions du Seuil (Paris), il est aussi responsable éditorial de l’International Newsletter on Rock Art (Inora = Lettre internationale d’informations sur l’art rupestre), qui paraît trois fois par an en français et en anglais, et expert international sur l’art rupestre auprès de l’Icomos et de l’Unesco. Jean Clottes a axé ses recherches sur l’art préhistorique en France et dans le monde, particulièrement sur les problèmes relatifs à la conservation, la datation, à l’étude du contexte archéologique et celle des significations. Il est auteur de vingt-huit ouvrages et de plus de cinq cents articles parus dans des revues françaises et étrangères.
Le 29 décembre 1994, Jean Clottes fait l’expertise de la grotte Chauvet-Pont d’Arc, nouvellement découverte. Il monte ensuite une équipe de recherche chargée de l’étude scientifique de cette caverne. Il la dirige jusqu’en 2002 et assiste le nouveau directeur, Jean-Michel Geneste, jusqu’en 2015 inclusivement. Il préside le comité scientifique de l’Espace de restitution jusqu’à l’inauguration de la Caverne du Pont d’Arc (devenue depuis Grotte Chauvet 2 - Ardèche) au printemps 2015 et son ouverture au public.

Géoarchéologue, spécialiste de l’étude des sédiments de sites quaternaires. Maître de conférences retraitée de l’université Claude-Bernard Lyon I, associée actuellement au laboratoire de Géologie de Lyon (CNRS), elle est titulaire d’une thèse de doctorat portant sur les paléoenvironnements du Bas-Vivarais établis à partir de l’étude des remplissages de sites préhistoriques. Elle continue de travailler sur des sites karstiques de l’Ardèche et des régions voisines. Elle a également contribué aux études de gisements quaternaires mondialement connus (Saint-Vallier et Senèze en France, Melka Kunturé en éthiopie, Oubéidiyeh en Israël, Pedra Furada au Brésil).
Intégrée à l’équipe scientifique de la grotte Chauvet-Pont d’Arc depuis 1999, elle a d’abord participé à l’élaboration de la cartographie géomorphologique des sols, qui a permis d’établir l’évolution de la cavité depuis son creusement dans le massif calcaire jusqu’à l’actuel. Elle a collaboré également à l’étude des sédiments prélevés dans différents secteurs de la grotte. Depuis quelques années, avec Catherine Ferrier et Bertrand Kervazo, elle développe une approche taphonomique des parois portant sur l’étude de la nature du support sur lequel ont été réalisées les œuvres et des altérations subies par celles-ci depuis leur élaboration. Avec ces collègues, elle a ainsi mis en évidence de nombreux impacts thermiques liés à des feux allumés par les hommes paléolithiques dans plusieurs zones de la grotte. Évelyne Debard a été intégrée aux deux programmes expérimentaux initiés par Catherine Ferrier, financés l’un par le LabEx LaScArBx, l’autre par la région Nouvelle-Aquitaine, qui visent à caractériser les foyers à l’origine des transformations des parois chauffées et à analyser le rôle des fumées dans leurs changements d’état.

Docteur en préhistoire et chercheur au CNRS, paléontologue, spécialiste de la grande faune quaternaire, notamment des carnivores. Ses recherches portent sur les relations entre humains et animaux au cours du Paléolithique (acquisition, utilisation et traitement des ressources animales à travers le temps). Il tente de caractériser les assemblages osseux produits et/ou modifiés par les prédateurs et charognards d’Afrique et d’Europe en évaluant l’impact des agents non humains fossiles ou modernes par comparaison avec des sites d’origine anthropique. Sa recherche est diachronique et pluridisciplinaire. L’approche méthodologique fait aussi appel à des observations actuelles (tanières de hyènes ou d’ours brun) afin de mieux analyser les assemblages osseux fossiles.
Dans la grotte Chauvet-Pont d’Arc, il se consacre à l’inventaire et à l’étude des présences animales, tels l’ours des cavernes et les canidés (loup, cuon) dans toute leur diversité : ossements, empreintes, griffades et polis sur les parois… La grotte lui fournit aussi l’opportunité exceptionnelle d’étudier au plus près les modalités de fréquentation de la cavité par les groupes humains et les grands prédateurs quaternaires.

Archéologue, préhistorien, spécialiste des grottes ornées paléolithiques, ingénieur au service régional de l’Archéologie de la Drac Auvergne -Rhône-Alpes, Bernard Gély travaille depuis 1980 sur la préhistoire régionale et en particulier sur celle du département de l’Ardèche. À ce titre, il est membre du comité scientifique de la Réserve naturelle nationale des gorges de l’Ardèche (Ardèche et Gard). Il a dirigé ou participé à l’encadrement d’une cinquantaine d’opérations archéologiques en France ainsi qu’en Roumanie (grotte ornée aurignacienne de Coliboaia), où l’art préhistorique a une place de choix. Plus particulièrement pour ce qui concerne les grottes ornées paléolithiques régionales, il s’est consacré à la conservation et à l’étude scientifique (sondages, relevés, protections réglementaires et physiques…) des gravures de la grotte Ebbou dite de Chamas (1995-1999), de la grotte dite des Deux Ouvertures et de l’abri du Colombier. Dernièrement, il a dirigé la mission d’expertise d’une nouvelle découverte : le gouffre d’Émilie (Ardèche). Il a par ailleurs codirigé avec Marc Azéma les recherches menées dans la grotte de Baume-Latrone (2008-2013), dans la vallée du Gardon (Gard), dont la décoration est attribuée également à l’Aurignacien.
Il participe à l’expertise de la grotte Chauvet-Pont d’Arc le 29 décembre 1994, et est ensuite chargé des missions de conservation de la grotte (coordination des actions de l’État en matière de sécurité et d’aménagement du site) jusqu’à la création du service de la Conservation en 2000. Depuis 1998, il est membre de l’équipe scientifique (premier cercle). À ce titre, il contribue d’abord à l’inventaire général des dessins et des traces d’activités humaines dans la cavité. En 2005, il publie avec Marc Azéma un ouvrage sur les représentations de mammouths dans la grotte Chauvet. Il se consacre depuis à la réalisation des micro-sondages de contrôle stratigraphique en différents points de la cavité (Salle Hillaire, Galerie des Mégacéros, Salle Brunel, Éboulis d’Entrée…).

Géologue aujourd’hui retraité, était ingénieur de recherche du ministère de la Culture au Centre national de préhistoire (Périgueux) et rattaché au laboratoire Pacea (« De la préhistoire à l’actuel : cultures, environnement et anthropologie » : UMR 5199 CNRS / université de Bordeaux / SDA-MC), de l’université de Bordeaux. Après s’être consacré aux gisements d’abris et de plein air, il s’est orienté vers les grottes ornées et a collaboré au développement des études sur les états de parois. L’ensemble lui a permis d’intervenir sur des sites majeurs de la préhistoire, tant pour leurs industries (Solutré, le Placard, le Martinet…), que pour leur art pariétal (Chauvet-Pont d’Arc, Rouffignac, Font-de-Gaume, Cussac…). Il a participé à divers programmes de recherche (ANR, PCR) et a été coresponsable de l’un des thèmes de recherche de Pacea, « Milieu endokarstique : art pariétal, occupations humaines et animales, évolution du contexte physique et conservation », ainsi que du volet « Grotte laboratoire » dans le projet région Aquitaine « Conservation et étude des grottes ornées ».
Intervenu dans la grotte Chauvet-Pont d’Arc dès les premières campagnes de terrain, il a d’abord contribué à la cartographie géomorphologique des sols, puis a participé activement aux recherches sur la mise en place des dépôts et sur l’évolution des parois, afin, d’une part, de reconstituer l’histoire de la cavité et comprendre les raisons de sa conservation exceptionnelle, d’autre part, d’aider à sa protection.

Ingénieur d’étude et gestionnaire de l’archéologie programmée et préventive du département de l’Ariège (SRA / Drac Occitanie -Midi-Pyrénées), spécialisé en archéologie du milieu souterrain, en paléoenvironnement, en paléontologie des mammifères troglophiles du Pléistocène (ichnologie humaine et animale) et en topographie souterraine.
Également spéléologue (consultant et expert auprès des organes locaux et régionaux de la Fédération française de spéléologie), il participe depuis vingt ans à de nombreuses opérations scientifiques et techniques dans les grottes de Cussac, Bruniquel, Cosquer, Arçy-sur-Cure, Coudoulous, Lascaux… et est membre de l’équipe d’étude de la grotte Chauvet-Pont d’Arc depuis 1999. Il codirige durant trois années la réalisation d’une topographie de détail de la cavité puis participe à l’étude paléontologique et ichnologique.
Outre un certain nombre de travaux sur l’art pariétal (mesures à distance, etc.) et sur les aménagements de protection du site, il est l’auteur d’une série limitée de sondages à buts stratigraphiques, taphonomiques et chronobiologiques.

Spécialiste de karstologie, docteur en géographie diplômé de l’université Savoie Mont-Blanc, chargé de recherche au CNRS, au sein du laboratoire « Environnement, dynamiques et territoires de la montagne » (Edytem : UMR 5204 CNRS / université Savoie Mont-Blanc), où il anime un thème de recherche étudiant le changement global des socio-écosystèmes. Spécialiste des flux de matières organiques entre les écosystèmes de surface et les écosystèmes souterrains, il étudie les évolutions de l’environnement enregistrées par les matières organiques piégées dans les stalagmites ainsi que les évolutions de ces flux en lien avec les activités humaines. À partir de ce travail méthodologique et d’instrumentation focalisé sur l’imagerie de spectro-fluorescence, il a étudié les flux de matières organiques dans différents milieux karstiques de montagne et de plateau tant au niveau de leurs sources que de leurs puits. Par l’étude chimique et spectroscopique des sources, il a pu distinguer les matières organiques issues des sols, directement de la végétation voire des retombées atmosphériques. L’étude de la diversité et de la distribution spatiale des formes et des formations endokarstiques lui a permis de montrer différents puits de matières organiques au sein du karst. Appuyées sur le monitoring en site naturel et sur une approche interdisciplinaire de l’environnement (associant karstologie, chimie et pédologie), ses recherches l’ont conduit à participer à différents comités scientifiques, dont le Conseil scientifique de la grotte de Lascaux créé en 2010.
C’est au début des années 2000 qu’il prend part aux levées cartographiques et aux travaux de recherches sur la géomorphologie de la grotte Chauvet-Pont d’Arc.

Conservateur honoraire du Muséum de Lyon (l’actuel musée des Confluences), paléontologue autodidacte. Entré au Muséum de Lyon le 1er janvier 1964 comme technicien chargé de l’entretien et de l’inventaire des collections, il y devient responsable du département des Sciences de la Terre à partir de mai 1975 et sera admis à la retraite le 30 juin 2004, alors qu’il occupe le poste de conservateur en chef.
Responsable technique des fouilles paléontologiques du gisement rissien de La Fage-Aven I (Corrèze), de 1964 à 1968, puis du gisement würmien de Jaurens (Corrèze), de 1968 à 1971, il dirige les fouilles du gisement würmien de Siréjol (Lot), de 1972 à 1975. Ces trois gisements servent désormais de référence à l’échelle internationale pour la connaissance des faunes contemporaines des hommes préhistoriques.
Parallèlement, et à titre individuel, il s’est intéressé aux terrains miocènes marins : il obtient son diplôme d’études supérieures sur « Le Burdigalien du plateau des Courennes (Vaucluse) » en 1973, puis soutient en 1984 une thèse de doctorat sur la « Révision systématique des Échinides miocènes du bassin du Rhône ».
La direction, de 1989 à 1994, de la fouille de la grotte à hivernation d’ours des cavernes de la Balme (Collomb, Savoie) et la création du musée de l’Ours des cavernes lui ont permis de se spécialiser dans l’étude de cet animal mythique, également emblématique de la grotte Chauvet-Pont d’Arc. Au sein de l’équipe pluridisciplinaire d’étude du site, il est chargé de l’étude des vestiges osseux conservés sur le sol de la grotte et des autres indices de fréquentation de la grotte par les animaux. Depuis une vingtaine d’années, il procède en outre au recensement des « grottes à ours » dans les gorges de l’Ardèche et a fouillé deux d’entre elles : la grotte dite des Deux Ouvertures en 2007, et le réseau Salomé en 2012.

Diplômé de l’École nationale supérieure des arts décoratifs, Gilles Tosello exerce le métier d’artiste plasticien et d’auteur spécialisé dans la médiation de l’archéologie. Il écrit des œuvres de fiction et intervient dans l’écriture de scénarios pour des films documentaires concernant la préhistoire et le patrimoine. Docteur de l’université Paris 1, il conduit également des travaux de recherche sur l’art préhistorique en publiant des articles et des ouvrages. Il est chercheur associé au Centre de recherche et d’étude pour l’art préhistorique Émile-Cartailhac (Créap) au sein de la Maison des sciences de l’homme et de la société (MSHS) de Toulouse. Il a été membre du groupe de vingt spécialistes internationaux d’art rupestre réunis dans le cadre du programme Préhart, « Art préhistorique et création », lancé et financé l’Agence nationale de la recherche. Il s’intéresse plus particulièrement à la diffusion et à la circulation des concepts et des thèmes grâce à l’analyse formelle et stylistique de l’art paléolithique en menant des recherches dans des grottes ornées majeures des Pyrénées (Le Tuc d’Audoubert, Marsoulas).
À la grotte Chauvet-Pont d’Arc, il s’intéresse aux ensembles pariétaux et à leur interprétation, aux techniques utilisées par les artistes préhistoriques tout comme au développement des méthodes d’étude de l’art pariétal, grâce à l’apport des technologies numériques, notamment la 3D et la photogrammétrie. La réalisation de la Caverne du Pont d’Arc (à présent nommée Grotte Chauvet 2 -Ardèche) lui a fourni l’opportunité de valoriser cette recherche en exécutant la réplique des panneaux majeurs de la grotte Chauvet, le Panneau des Chevaux et celui des Lions.

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