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Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc. Volume 1

 | 
Jean Clottes
, 
Jean-Michel Geneste

Partie 3. La grotte Chauvet-Pont d’Arc par les cartes

Carte 12. Galerie des Panneaux Rouges

Carole Fritz, Marc Azéma, Élisa Boche, Jean Clottes, Jean-Jacques Delannoy, Bernard Gély, Jean-Michel Geneste, Yanik Le Guillou, Stéphane Jaillet, Benjamin Sadier et Gilles Tosello

Texte intégral

Carte intégrée des sols, Carte 12
Integrated map of the floors,
Map 12

Carte intégrée des sols, Carte 12 Integrated map of the floors, Map 12

Emplacement de la Carte 12. au sein de la grotte
Location of Map 12 in the cave

Emplacement de la Carte 12. au sein de la grotte Location of Map 12 in the cave

Importance des objets d’étude en Carte 12
Relative proportions of observed objects on Map 12

Importance des objets d’étude en Carte 12 Relative proportions of observed objects on Map 12

Désignations et angles de prise de vue
Designations and camera angles

Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles

Coupe transversale AA’
Cross section AA’

Coupe transversale AA’ Cross section AA’

Coupe transversale BB’B’’
Cross section BB’B’’

Coupe transversale BB’B’’ Cross section BB’B’’

1Au nord de la Salle des Bauges, les grands volumes des premières salles laissent progressivement la place à une galerie de taille plus modeste. Le resserrement latéral, associé à un abaissement de la voûte, s’accompagne d’un brusque changement au sol, les remplissages argileux de la Salle des Bauges passant presque sans transition à une vaste étendue de gours qui recouvrent progressivement les vestiges archéologiques ou paléontologiques, de sorte que seuls émergent les éléments les plus volumineux, tels des crânes d’ours.

2Dans cet espace d’une trentaine de mètres de long est inégalement distribuée une série de panneaux ornés. La paroi gauche (occidentale), au modelé accidenté et agencée dans une très ancienne formation stalagmitique, n’est ornée que sur les premiers mètres, et compte de rares gravures et tracés rouges. Les principales compositions s’égrènent tout au long de la paroi droite (orientale). Les premières traces conservées se trouvent au sein d’un imposant massif de concrétions multicolores, qui attire l’attention en venant de la salle des Bauges. Une étroite ouverture au ras du sol permet une communication avec la partie haute de la Galerie du Cactus (cf. supra, Carte 11 : coupe transversale AA’). Un pendant de voûte de calcite ancienne amorce la succession des compositions des Panneaux Rouges : Panneau des Signes, en partie calcité, Panneau des Mains Positives, Panneau du Petit Ours et Panneau des Mains Négatives, puis enfin l’ouverture sur la Galerie Rouzaud.

Avant le secteur profond de la grotte

3Dans cette partie de la grotte, les sols archéologiques originels ont subi de multiples altérations. Ils ont été perturbés par les écoulements qui convergent en période de fortes précipitations. Selon leur provenance, ces ruissellements ont entraîné un léger surcreusement des sols, une remobilisation d’ossements ou un recouvrement calcitique progradant, formant ainsi les gours. Sur l’un des rares « îlots » de sol archéologique conservés, entre la Galerie Rouzaud et la Galerie de la Bretelle, des empreintes d’ours sont visibles ainsi que des ossements fortement altérés. On observe un ensemble de blocs redressés, dont l’agencement a nécessité l’intervention de plusieurs personnes (Delannoy et al. 2012b). À proximité de cet aménagement, plusieurs pièces lithiques sont encore visibles à la surface du sol.

4Après avoir dépassé le Panneau des Mains Négatives, juste avant d’atteindre la Galerie du Seuil, on parvient à la Galerie Rouzaud. Sur une vingtaine de mètres, la voûte s’abaisse et le sol est encombré de gours épais. Une ligne dorsale noire de cheval est visible sur la paroi, peu avant que la galerie ne s’achève en cul-de-sac, du fait de l’encroûtement calcitique. S’il existe une suite au réseau, elle n’est pas à chercher dans cette direction –contrairement à ce qu’il a d’abord semblé.

5Le passage vers les secteurs profonds de la cavité ne se remarque pas spontanément. Il est en effet dissimulé en hauteur derrière le chaos stalagmitique qui longe la paroi gauche. Franchissant le ressaut et les blocs qui encombrent le passage, il est alors possible de monter vers la Galerie du Seuil, puis, en s’accroupissant sous ses voûtes basses, de redescendre vers la Galerie du Cierge qui s’annonce de l’autre côté (cf. infra, Carte 13).

Les stigmates d’une forte activité hydrogéologique

6Après la vaste Salle des Bauges, dont il est difficile d’apercevoir les limites depuis les passerelles, les témoins laissés par les Paléolithiques dans la Galerie des Panneaux Rouges deviennent ici plus présents, comme en attestent au sol des objets lithiques et une structure de blocs assemblés. Cette galerie recèle aussi, sur ses parois, la première concentration importante de figures animales et de signes –rouges pour la plupart. Avant l’effondrement du porche de la grotte, cette galerie se trouvait à l’extrême limite de pénétration de la lumière provenant de l’entrée : le fond de la galerie était plongé dans l’obscurité mais le point de jour y était visible.

7La carte géomorphologique met en évidence trois contextes : les sols sur lesquels les vestiges archéologiques et paléontologiques sont visibles [fig. 186] ; les zones ayant été perturbées par les ruissellements le long de la paroi droite (orientale) devant le Panneau des Mains Positives [fig. 185] ; les sols recouverts par le concrétionnement [fig. 183].

FIG. 183. Galerie des Panneaux Rouges.
FIG. 183. Right wall (east) of the Red Panels Gallery.

FIG. 183. Galerie des Panneaux Rouges. FIG. 183. Right wall (east) of the Red Panels Gallery.

La Galerie des Panneaux rouges est un des secteurs hydrologiques les plus actifs de la grotte. En période de fortes précipitations, le sol est recouvert par un film d’eau issu de la Galerie de la Bretelle qui alimente la vaste étendue de gours et participe à leur croissance ainsi qu’à l’extension de l’encroûtement calcitique en direction de la Salle des Bauges (vers la droite). La Galerie des Panneaux Rouges, comme la Galerie du Cactus (cf. supra, Carte 11), contient des générations successives de concrétions. Les plus anciennes, de couleur orangée, se résument à des pendants et chicots stalactitiques sculptés par des écoulements (en régime noyé) ; d’autres générations anciennes marquent le paysage, notamment sur la paroi gauche (occidentale) depuis la Salle des Bauges jusqu’à la Galerie du Seuil. Le massif en relief, sur le sol au premier plan à droite, correspond à un ancien édifice stalagmitique recreusé par les eaux. En miroir à ces anciens témoins spéléogéniques, le concrétionnement récent est bien présent dans cette galerie, particulièrement sur la paroi droite (orientale) : c’est là que se concentrent les panneaux ornés, dont certains sont partiellement occultés par la calcite.
The Red Panels Gallery is one of the most active hydrological sectors of the cave. In heavy rainfall periods, the ground is covered with a film originating from the Bretelle Gallery, which feeds the vast extension of rimstone pools and contributes to their growth, as well as to the calcite crust formation toward the Chamber of the Bear Hollows (toward the right). The Red Panels Gallery, like the Cactus Gallery (cf. supra, Map 11), contains successive concretion generations. The oldest ones, orangish in color, consist of ceiling pendants and stalactite nubs sculpted by flowing water (in a saturation regime). Other ancient generations mark the landscape, such as on the left wall (west) from the Chamber of the Bear Hollows to the Sill Gallery. The rock mass on the floor in the foreground on the right corresponds to an ancient stalagmite edifice that was reshaped by water. These ancient speleogenic formations are accompanied by recent concretions in this gallery, especially on the right wall (east), which is where the decorated panels are concentrated, including some that are partially hidden by the calcite.

8Avec la Salle Brunel (cf. supra, Carte 6), cette galerie est un des rares secteurs de la grotte dans lesquels sont représentées quasiment toutes les générations de concrétions : les plus anciennes qui composent le chaos du côté gauche ainsi que les pendants de voûte ornés et les formations les plus récentes ; holocènes ou actuelles (gours et film calcitique) [fig. 184].

FIG. 184. Concrétions à la voûte et gours sur le sol en Galerie des Panneaux Rouges.
FIG. 184. Concretions on the ceiling and rimstone pools on the floor in the Red Panels Gallery.

FIG. 184. Concrétions à la voûte et gours sur le sol en Galerie des Panneaux Rouges. FIG. 184. Concretions on the ceiling and rimstone pools on the floor in the Red Panels Gallery.

La Galerie des Panneaux Rouges est en partie couverte par un abondant concrétionnement, tant au sol qu’en voûte. Lors des fortes précipitations, les gours s’emplissent d’eau.
The Red Panels Gallery is partially covered with abundant concretions on both the floor and ceiling. During heavy rainfall, the rimstone pools fill with water.

FIG. 185. Ossements d’ours pris dans la calcite.
FIG. 185. Bear bones trapped in the calcite.

FIG. 185. Ossements d’ours pris dans la calcite. FIG. 185. Bear bones trapped in the calcite.

Sur le sol couvert de gours au début de la Galerie des Panneaux Rouges, seuls les sommets de crânes d’ours émergent encore de l’épaisse couche de calcite orangée.
On the floor covered with rimstone pools at the start of the Red Panels Gallery, only the tops of bear skulls now emerge from the thick layer of orangish calcite.

FIG. 186. Sol argileux préservé au pied de la paroi droite (est) de la Galerie des Panneaux Rouges.
FIG. 186. Clay floor preserved at the foot of the left wall (east) of the Red Panels Gallery.

FIG. 186. Sol argileux préservé au pied de la paroi droite (est) de la Galerie des Panneaux Rouges. FIG. 186. Clay floor preserved at the foot of the left wall (east) of the Red Panels Gallery.

Sur l’une des rares surfaces de sol préservées de la calcification, des empreintes d’ours sont visibles ainsi que des ossements fortement altérés.
On one of the rare uncalcified floors, bear footprints are visible along with highly altered bones.

FIG. 187. Galerie Rouzaud.
FIG. 187. Galerie Rouzaud.

FIG. 187. Galerie Rouzaud. FIG. 187. Galerie Rouzaud.

Gours et ossements d’ours pris dans la calcite, proches de l’entrée de la Galerie Rouzaud.
Rimstone pools and bear bones trapped in the calcite near the entrance of the Rouzaud Gallery.

FIG. 188. Structure de blocs rocheux assemblés au sol.
FIG. 188. Mass of boulders on the floor.

FIG. 188. Structure de blocs rocheux assemblés au sol. FIG. 188. Mass of boulders on the floor.

Cette structure de blocs assemblés se détache sur le sol, au pied d’un ensemble de points-paumes rouges du Panneau des Mains Positives.
This group of boulders emerges from the floor below a set of palm-prints in the Panel of the Handprints.

Table des illustrations

Titre Carte intégrée des sols, Carte 12 Integrated map of the floors, Map 12
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 565k
Titre Emplacement de la Carte 12. au sein de la grotte Location of Map 12 in the cave
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 16k
Titre Importance des objets d’étude en Carte 12 Relative proportions of observed objects on Map 12
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 19k
Titre Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 122k
Titre Coupe transversale AA’ Cross section AA’
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-5.jpg
Fichier image/jpeg, 33k
Titre Coupe transversale BB’B’’ Cross section BB’B’’
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-6.jpg
Fichier image/jpeg, 35k
Titre FIG. 183. Galerie des Panneaux Rouges. FIG. 183. Right wall (east) of the Red Panels Gallery.
Légende La Galerie des Panneaux rouges est un des secteurs hydrologiques les plus actifs de la grotte. En période de fortes précipitations, le sol est recouvert par un film d’eau issu de la Galerie de la Bretelle qui alimente la vaste étendue de gours et participe à leur croissance ainsi qu’à l’extension de l’encroûtement calcitique en direction de la Salle des Bauges (vers la droite). La Galerie des Panneaux Rouges, comme la Galerie du Cactus (cf. supra, Carte 11), contient des générations successives de concrétions. Les plus anciennes, de couleur orangée, se résument à des pendants et chicots stalactitiques sculptés par des écoulements (en régime noyé) ; d’autres générations anciennes marquent le paysage, notamment sur la paroi gauche (occidentale) depuis la Salle des Bauges jusqu’à la Galerie du Seuil. Le massif en relief, sur le sol au premier plan à droite, correspond à un ancien édifice stalagmitique recreusé par les eaux. En miroir à ces anciens témoins spéléogéniques, le concrétionnement récent est bien présent dans cette galerie, particulièrement sur la paroi droite (orientale) : c’est là que se concentrent les panneaux ornés, dont certains sont partiellement occultés par la calcite. The Red Panels Gallery is one of the most active hydrological sectors of the cave. In heavy rainfall periods, the ground is covered with a film originating from the Bretelle Gallery, which feeds the vast extension of rimstone pools and contributes to their growth, as well as to the calcite crust formation toward the Chamber of the Bear Hollows (toward the right). The Red Panels Gallery, like the Cactus Gallery (cf. supra, Map 11), contains successive concretion generations. The oldest ones, orangish in color, consist of ceiling pendants and stalactite nubs sculpted by flowing water (in a saturation regime). Other ancient generations mark the landscape, such as on the left wall (west) from the Chamber of the Bear Hollows to the Sill Gallery. The rock mass on the floor in the foreground on the right corresponds to an ancient stalagmite edifice that was reshaped by water. These ancient speleogenic formations are accompanied by recent concretions in this gallery, especially on the right wall (east), which is where the decorated panels are concentrated, including some that are partially hidden by the calcite.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-7.jpg
Fichier image/jpeg, 733k
Titre FIG. 184. Concrétions à la voûte et gours sur le sol en Galerie des Panneaux Rouges. FIG. 184. Concretions on the ceiling and rimstone pools on the floor in the Red Panels Gallery.
Légende La Galerie des Panneaux Rouges est en partie couverte par un abondant concrétionnement, tant au sol qu’en voûte. Lors des fortes précipitations, les gours s’emplissent d’eau. The Red Panels Gallery is partially covered with abundant concretions on both the floor and ceiling. During heavy rainfall, the rimstone pools fill with water.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-8.jpg
Fichier image/jpeg, 220k
Titre FIG. 185. Ossements d’ours pris dans la calcite. FIG. 185. Bear bones trapped in the calcite.
Légende Sur le sol couvert de gours au début de la Galerie des Panneaux Rouges, seuls les sommets de crânes d’ours émergent encore de l’épaisse couche de calcite orangée. On the floor covered with rimstone pools at the start of the Red Panels Gallery, only the tops of bear skulls now emerge from the thick layer of orangish calcite.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-9.jpg
Fichier image/jpeg, 203k
Titre FIG. 186. Sol argileux préservé au pied de la paroi droite (est) de la Galerie des Panneaux Rouges. FIG. 186. Clay floor preserved at the foot of the left wall (east) of the Red Panels Gallery.
Légende Sur l’une des rares surfaces de sol préservées de la calcification, des empreintes d’ours sont visibles ainsi que des ossements fortement altérés. On one of the rare uncalcified floors, bear footprints are visible along with highly altered bones.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-10.jpg
Fichier image/jpeg, 155k
Titre FIG. 187. Galerie Rouzaud. FIG. 187. Galerie Rouzaud.
Légende Gours et ossements d’ours pris dans la calcite, proches de l’entrée de la Galerie Rouzaud. Rimstone pools and bear bones trapped in the calcite near the entrance of the Rouzaud Gallery.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-11.jpg
Fichier image/jpeg, 255k
Titre FIG. 188. Structure de blocs rocheux assemblés au sol. FIG. 188. Mass of boulders on the floor.
Légende Cette structure de blocs assemblés se détache sur le sol, au pied d’un ensemble de points-paumes rouges du Panneau des Mains Positives. This group of boulders emerges from the floor below a set of palm-prints in the Panel of the Handprints.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50020/img-12.jpg
Fichier image/jpeg, 589k

Auteurs

Chercheure au CNRS, a fait ses études à l’université de Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Elle dirige actuellement le Centre de recherche et d’étude pour l’art préhistorique Émile-Cartailhac (Créap) à la Maison des sciences de l’homme et de la société (MSHS) de Toulouse. Interroger les sociétés de la préhistoire, développer une réflexion sur la pensée symbolique et les premières manifestations graphiques humaines, sont autant de directions qui motivent sa démarche d’archéologue. Le cœur de sa recherche s’appuie sur la perception et l’identification de critères techniques, stylistiques, biologiques afin d’évaluer la part respective des données cognitives et des acquis culturels qui construisent et font évoluer les formes graphiques. Depuis plusieurs années, elle développe un regard interprétatif anthropologique car elle pense que l’efficience symbolique est à la base de toute pensée des sociétés sans écriture. L’acquis de concepts externes à l’archéologie (anthropologie, psychologie, théorie du genre) est nécessaire pour faire évoluer les paradigmes interprétatifs et notre regard sur ces sociétés du passé.
Elle a dirigé le programme Préhart, « Art préhistorique et création », financé par l’Agence nationale de la recherche. Elle mène des recherches conjointement sur l’art mobilier et l’art pariétal des sites du Tuc d’Audoubert, de Marsoulas, du Mas-d’Azil et autres, et participe à des réseaux de recherche en Espagne, en Australie et aux États-Unis.
Dans la grotte Chauvet-Pont d’Arc, elle étudie les ensembles pariétaux (Galerie du Cactus, Panneaux Rouges, Secteur des Chevaux…) et s’attache à leur interprétation qui, pour elle, fait référence à des constructions mythologiques. Depuis 2018, elle dirige l’équipe de recherche Chauvet.

Chercheur associé au laboratoire « Travaux et recherches archéologiques sur les cultures, les espaces et les sociétés » (Traces : UMR 5608 CNRS / université Toulouse Jean-Jaurès / SDA-MC) et au Centre de recherche et d’étude pour l’art préhistorique Émile-Cartailhac (Créap). En 2003, il devient docteur en préhistoire (La Représentation du mouvement dans l’art pariétal paléolithique de la France). Depuis 1995, il effectue des campagnes de relevés d’art pariétal dans plusieurs grottes : Chauvet-Pont d’Arc, Ebbou dite de Chamas, Baume-Latrone (dont il dirige l’étude depuis 2009), abri du Colombier. En 2001, il intègre l’équipe scientifique chargée d’étudier la grotte Chauvet en Ardèche.
Au fil des ans, Marc Azéma est devenu spécialiste de la représentation du mouvement dans l’art paléolithique et de l’approche éthologique de l’animation. Dans ses ouvrages L’Art des cavernes en action et La Préhistoire du cinéma, il expose ses théories sur les origines paléolithiques de la narration graphique et du cinématographe. Sa démonstration s’appuie sur ses recherches dans la grotte Chauvet et son bestiaire. Il a travaillé avec Jean Clottes sur l’étude et le relevé de plusieurs secteurs de la grotte. Il a co-écrit deux ouvrages : Les Félins de la grotte Chauvet (avec Jean Clottes) et Les Mammouths de la grotte Chauvet (avec Bernard Gély). Il est également chargé de l’archivage vidéo des travaux de l’équipe et réalise des documentaires pour la télévision et les musées. Il a notamment réalisé un film de 52 minutes, Quand Sapiens faisait son cinéma (2015), pour Arte, portant sur ses propres recherches.

Depuis 2008, assistante ingénieure au Centre national de préhistoire de Périgueux (ministère de la Culture) qui a pour mission d’assurer le suivi des études dans les grottes ornées. Diplômée des universités de Bordeaux et Tours, spéléologue, elle est spécialisée dans l’archéologie des grottes ornées et l’archéologie spatiale. C’est à ce titre qu’elle intègre l’équipe de la grotte Chauvet-Pont d’Arc, notamment pour la mise en œuvre d’un système d’information géographique (acquisition de données spatiales et structuration de l’information) et concernant les questions liées à l’utilisation de l’espace souterrain par les hommes préhistoriques.
Elle travaille également en association avec le laboratoire « Environnement, dynamiques et territoires de la montagne » (Edytem : UMR 5204 CNRS / université Savoie Mont-Blanc) dont elle est membre, dans l’objectif de mieux croiser les données anthropiques et les spécificités environnementales du contexte karstique. Cette collaboration donne lieu à des recherches sur les aménagements et modifications de l’espace souterrain par les hommes, démarche qui sera élargie à d’autres cavités anthropisées ainsi qu’aux sites d’art rupestre (cf. travaux de Jean-Michel Geneste et Jean-Jacques Delannoy). Initiés à Chauvet, ses développements méthodologiques et outils de spatialisation permettant de relier les connaissances sur l’art à ses contextes ont pu être appliqués à différents sites et problématiques (grotte d’Orgnac, Cussac, art rupestre de Cerdagne entre autres).

Conservateur général honoraire du Patrimoine au ministère français de la Culture, ancien président de l’International Federation of Rock Art Organizations (Melbourne, Australie), docteur ès lettres et sciences humaines. Il a assumé les fonctions de directeur des Antiquités préhistoriques de la région Midi-Pyrénées (1971-1991), puis de chargé de mission d’Inspection générale de l’archéologie (1991) et enfin de conseiller scientifique pour l’art préhistorique au ministère de la Culture (1992-1999). Il a assumé par ailleurs la présidence du Comité international d’art rupestre de l’Icomos (International Council on Monuments and Sites) de 1991 à 1999. Il est président d’honneur de la Société préhistorique française. Directeur de collection aux Éditions du Seuil (Paris), il est aussi responsable éditorial de l’International Newsletter on Rock Art (Inora = Lettre internationale d’informations sur l’art rupestre), qui paraît trois fois par an en français et en anglais, et expert international sur l’art rupestre auprès de l’Icomos et de l’Unesco. Jean Clottes a axé ses recherches sur l’art préhistorique en France et dans le monde, particulièrement sur les problèmes relatifs à la conservation, la datation, à l’étude du contexte archéologique et celle des significations. Il est auteur de vingt-huit ouvrages et de plus de cinq cents articles parus dans des revues françaises et étrangères.
Le 29 décembre 1994, Jean Clottes fait l’expertise de la grotte Chauvet-Pont d’Arc, nouvellement découverte. Il monte ensuite une équipe de recherche chargée de l’étude scientifique de cette caverne. Il la dirige jusqu’en 2002 et assiste le nouveau directeur, Jean-Michel Geneste, jusqu’en 2015 inclusivement. Il préside le comité scientifique de l’Espace de restitution jusqu’à l’inauguration de la Caverne du Pont d’Arc (devenue depuis Grotte Chauvet 2 - Ardèche) au printemps 2015 et son ouverture au public.

Géomorphologue, Delannoy a travaillé dès ses recherches doctorales (1981) sur les grottes en tant que mémoire paléogéographique et sur les relations des hommes avec leur environnement. Il développe ses travaux à la Casa de Velázquez (Madrid) et dans les universités de Séville et de Grenoble avant de rejoindre, en 1999, l’université de Savoie (Chambéry) où il est professeur des universités.
Il crée en 2003 le laboratoire interdisciplinaire « Environnement, dynamiques et territoires de la montagne » (Edytem : UMR 5204 CNRS / université Savoie Mont-Blanc) qu’il dirige jusqu’en 2015. Il est appelé à la direction du CNRS (2003- 2006) où il a en charge les unités de recherche en archéologie, écologie humaine et géographie. Il est nommé, en 2006, au comité scientifique de la grotte de Lascaux puis, en 2011, au Conseil scientifique international de la grotte de Lascaux qu’il copréside avec le professeur Yves Coppens. Depuis 2017, il assure la présidence de ce conseil scientifique. Il s’attache au développement de programmes scientifiques permettant de traiter l’écosystème de cette cavité à des fins de conservation. Il est membre, depuis 2010, de la section de la Commission nationale des Monuments historiques (CNMH) consacrée aux grottes ornées.
Membre de l’équipe scientifique de la grotte Chauvet-Pont d’Arc depuis 1998, il conçoit une approche géomorphologique centrée sur les problématiques archéologiques et de conservation, basée sur la cartographie à haute résolution spatiale. Cette approche développée sur des sites d’art rupestre en Papouasie -Nouvelle-Guinée, en Australie, en Sibérie et en Colombie-Britannique lui a permis de faire ressortir la part, parfois majeure, des actions humaines et des aménagements dans la transformation du cadre physique des sites archéologiques. Il pose, en 2012, les bases du concept d’anthropogéomorphologie. Il est depuis 2019 membre senior de l’Institut universitaire de France sur cette thématique.
Il a également travaillé sur les contenus de l’Espace de restitution de la grotte Chauvet (Grotte Chauvet 2 -Ardèche et Centre d’interprétation) et accompagné la réalisation de la réplique ouverte au grand public en avril 2015.

Archéologue, préhistorien, spécialiste des grottes ornées paléolithiques, ingénieur au service régional de l’Archéologie de la Drac Auvergne -Rhône-Alpes, Bernard Gély travaille depuis 1980 sur la préhistoire régionale et en particulier sur celle du département de l’Ardèche. À ce titre, il est membre du comité scientifique de la Réserve naturelle nationale des gorges de l’Ardèche (Ardèche et Gard). Il a dirigé ou participé à l’encadrement d’une cinquantaine d’opérations archéologiques en France ainsi qu’en Roumanie (grotte ornée aurignacienne de Coliboaia), où l’art préhistorique a une place de choix. Plus particulièrement pour ce qui concerne les grottes ornées paléolithiques régionales, il s’est consacré à la conservation et à l’étude scientifique (sondages, relevés, protections réglementaires et physiques…) des gravures de la grotte Ebbou dite de Chamas (1995-1999), de la grotte dite des Deux Ouvertures et de l’abri du Colombier. Dernièrement, il a dirigé la mission d’expertise d’une nouvelle découverte : le gouffre d’Émilie (Ardèche). Il a par ailleurs codirigé avec Marc Azéma les recherches menées dans la grotte de Baume-Latrone (2008-2013), dans la vallée du Gardon (Gard), dont la décoration est attribuée également à l’Aurignacien.
Il participe à l’expertise de la grotte Chauvet-Pont d’Arc le 29 décembre 1994, et est ensuite chargé des missions de conservation de la grotte (coordination des actions de l’État en matière de sécurité et d’aménagement du site) jusqu’à la création du service de la Conservation en 2000. Depuis 1998, il est membre de l’équipe scientifique (premier cercle). À ce titre, il contribue d’abord à l’inventaire général des dessins et des traces d’activités humaines dans la cavité. En 2005, il publie avec Marc Azéma un ouvrage sur les représentations de mammouths dans la grotte Chauvet. Il se consacre depuis à la réalisation des micro-sondages de contrôle stratigraphique en différents points de la cavité (Salle Hillaire, Galerie des Mégacéros, Salle Brunel, Éboulis d’Entrée…).

A étudié la préhistoire et la géologie du Quaternaire à l’université de Bordeaux (Talence, France) sous la direction de François Bordes. Il s’attache entre 1979 et 1992 à l’étude technologique et économique de la culture matérielle des chasseurs cueilleurs du Paléolithique. À ce titre, il dirige et publie des recherches sur des sites français et européens et enseigne à l’université Paris-Ouest - Nanterre-La Défense. En 1992, après avoir été nommé conservateur de la grotte de Lascaux, il se recentre sur la gestion et l’étude archéologique des grottes ornées, et succède en 2001 à Jean Clottes pour la conduite des recherches à la grotte Chauvet-Pont d’Arc. C’est sous sa direction que paraît en 2005 La Grotte Chauvet à Vallon-Pont d’Arc : un bilan des recherches pluridisciplinaires dans la grotte Chauvet, Journées SPF, Lyon, 11-12 octobre 2003 (BSPF, 102, 1).
Conservateur général honoraire du Patrimoine au ministère de la Culture, il a dirigé le Centre national de préhistoire à Périgueux, coordonné un groupement de recherche international, le GDRI-Star, centré sur le développement des sciences et des techniques appliquées à l’étude et la conservation de l’art rupestre, ainsi que de nombreuses missions d’études et de fouilles de sites d’art rupestre en Australie, en Sibérie et en Colombie-Britannique. Il a largement contribué à la conception et à l’organisation du symposium international « Lascaux et la conservation du milieu souterrain » (26 et 27 février 2009), dont les actes sont parus en 2011 dans la présente collection « Documents d’archéologie française ».

Ingénieur à la mission Recherche du ministère de la Culture et chercheur au CNRS. Au cours de ses recherches sur les grottes ornées paléolithiques, il a découvert des sites, des objets et des œuvres d’art. Il s’est particulièrement intéressé aux impacts ténus des gestes paléolithiques conservés sur les parois et les sols des grottes. Il est spécialisé dans l’authentification des œuvres pariétales paléolithiques et dans la définition des comportements et préceptes conservatoires à mettre en œuvre dans les grottes ornées dès l’instant de leur découverte. À ce titre, il est intervenu à l’étranger. Il a aussi dirigé un programme de formation à l’art rupestre et à sa valorisation, destiné aux habitants de l’Aïr (Niger). Il assure, en région Occitanie, le suivi scientifique et technique des recherches archéologiques et des interventions conservatoires dans les grottes ornées. Il est investi dans des programmes visant à établir des liens entre art pariétal paléolithique et art contemporain. Il est l’auteur-réalisateur du film documentaire Préhistoire et préhistoriens d’hier.
À la grotte Chauvet-Pont d’Arc, il a mené à bien l’inventaire et l’étude des secteurs excentrés ou difficiles d’accès. À cette occasion, il a découvert une dizaine de figurations pariétales réalistes, dont la représentation féminine princeps de la cavité. Il a réalisé la topographie en plan de la grotte et y a entrepris l’étude des circulations humaines paléolithiques.

Géomorphologue, spécialiste du karst et des grottes, docteur de l’université Bordeaux 3 (2000), ingénieur de recherche au CNRS, affecté à Chambéry au laboratoire « Environnement, dynamiques et territoires de la montagne » (Edytem : UMR 5204 CNRS / université Savoie Mont-Blanc). Spécialisé dans l’analyse 3D des surfaces karstiques, qu’elles soient souterraines ou de surface, il utilise la modélisation 3D par acquisition topographique, lasergrammétrique ou photogrammétrique. Il est par ailleurs instructeur fédéral de spéléologie, diplômé d’État supérieur en spéléologie, chef de plongée scientifique CNRS et président de l’Association française de karstologie (2013-2017).
À la grotte Chauvet, il a analysé, notamment avec Jean-Jacques Delannoy et Benjamin Sadier et souvent au moyen de technologies 3D, les morphologies karstiques à l’échelle du massif (entrée des gorges de l’Ardèche), à l’échelle de la grotte (morphogenèse) et à l’échelle du dépôt (structure anthropique). Tous trois ont étudié l’écroulement et la fermeture de la grotte Chauvet dont la datation a pu être contrainte grâce à une collaboration avec le Centre européen de recherche et d’enseignement des géosciences de l’environnement (Cerege).
Stéphane Jaillet revendique une certaine sensibilité à propos des modes de représentation du monde souterrain. Passionné de topographie, de cartographie et notamment de topographies anciennes, il cherche dans l’iconographie souterraine produite au cours du temps le lien encore mal compris qui unit les hommes au monde des cavernes. La mise en œuvre de méthodes d’acquisition 3D et sa passion pour la photographie souterraine et le dessin constituent des prolongements logiques de cette quête.

Géomorphologue et spécialiste en modélisation 3D, Benjamin Sadier réalise ses recherches doctorales sur les grands systèmes souterrains du Sud Ardèche (aven d’Orgnac, grotte Chauvet-Pont d’Arc) dans le cadre d’un partenariat entre le laboratoire « Environnement, dynamiques et territoires de la montagne » (Edytem : UMR 5204 CNRS / université Savoie Mont-Blanc) et la société Perazio Engineering. Il rejoint l’équipe scientifique de la grotte Chauvet en tant que doctorant, puis en reste membre après sa soutenance en 2013. Il travaille sur deux volets de la géomorphologie 3D : la genèse et l’évolution des cavités d’Ardèche, et la modélisation de la réplique de la grotte Chauvet. Toutes deux ont contribué à la connaissance de la grotte, notamment dans son organisation spatiale (répartition des faciès géologiques et de la nature des parois) et dans la définition des modalités et de l’âge de la fermeture de l’entrée préhistorique.
Après sa recherche doctorale, il rejoint la société Perazio Engineering pour développer l’acquisition et le traitement des données 3D dans le cadre de commandes pour la réalisation de répliques (grottes Chauvet-Pont d’Arc et de Lascaux). Il participe également à l’élaboration de clones numériques de sites ornés, alliant ainsi conservation, médiation et études scientifiques.
Rattaché au laboratoire Edytem, il étend à présent l’approche géomorphologique 3D à différentes problématiques de recherche sur les grottes et les sites archéologiques : karstogenèse (Ardèche, Liban), activités sismiques (Liban : ANR Libris), sites ornés de la grotte dite des Deux Ouvertures et de la Grotte aux Points (recherche programmée) et sites archéologiques Jawoyn de Nawarla Gabarnmang et de Genyornis en Terre d’Arnhem (Territoire du Nord, Australie). Il participe également à des formations universitaires sur l’acquisition et la modélisation 3D en milieu souterrain et grottes ornées. Depuis 2019, il a rejoint l’entreprise Art graphique et patrimoine (AGP, Paris).

Diplômé de l’École nationale supérieure des arts décoratifs, Gilles Tosello exerce le métier d’artiste plasticien et d’auteur spécialisé dans la médiation de l’archéologie. Il écrit des œuvres de fiction et intervient dans l’écriture de scénarios pour des films documentaires concernant la préhistoire et le patrimoine. Docteur de l’université Paris 1, il conduit également des travaux de recherche sur l’art préhistorique en publiant des articles et des ouvrages. Il est chercheur associé au Centre de recherche et d’étude pour l’art préhistorique Émile-Cartailhac (Créap) au sein de la Maison des sciences de l’homme et de la société (MSHS) de Toulouse. Il a été membre du groupe de vingt spécialistes internationaux d’art rupestre réunis dans le cadre du programme Préhart, « Art préhistorique et création », lancé et financé l’Agence nationale de la recherche. Il s’intéresse plus particulièrement à la diffusion et à la circulation des concepts et des thèmes grâce à l’analyse formelle et stylistique de l’art paléolithique en menant des recherches dans des grottes ornées majeures des Pyrénées (Le Tuc d’Audoubert, Marsoulas).
À la grotte Chauvet-Pont d’Arc, il s’intéresse aux ensembles pariétaux et à leur interprétation, aux techniques utilisées par les artistes préhistoriques tout comme au développement des méthodes d’étude de l’art pariétal, grâce à l’apport des technologies numériques, notamment la 3D et la photogrammétrie. La réalisation de la Caverne du Pont d’Arc (à présent nommée Grotte Chauvet 2 -Ardèche) lui a fourni l’opportunité de valoriser cette recherche en exécutant la réplique des panneaux majeurs de la grotte Chauvet, le Panneau des Chevaux et celui des Lions.

© Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2020

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