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Atlas de la grotte Chauvet-Pont d’Arc. Volume 1

 | 
Jean-Jacques Delannoy
, 
Jean-Michel Geneste

Partie 3. La grotte Chauvet-Pont d’Arc par les cartes

Carte 11. Galerie du Cactus

Carole Fritz, Évelyne Debard, Jean-Jacques Delannoy, Catherine Ferrier, Stéphane Jaillet, Bertrand Kervazo, Benjamin Sadie et Gilles Tosello

Texte intégral

Carte intégrée des sols, Carte 11
Integrated map of the floors,
Map 11

Carte intégrée des sols, Carte 11 Integrated map of the floors, Map 11

Emplacement de la Carte 11 au sein de la grotte
Location of Map 11 in the cave

Emplacement de la Carte 11 au sein de la grotte Location of Map 11 in the cave

Importance des objets d’étude en Carte 11
Relative proportions of observed objects on Map 11

Importance des objets d’étude en Carte 11 Relative proportions of observed objects on Map 11

Désignations et angles de prise de vue
Designations and camera angles

Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles

Coupe transversale AA’
Cross section AA’

Coupe transversale AA’Cross section AA’

1La Galerie du Cactus s’ouvre à l’extrémité nord-est de la Salle des Bauges. Elle se présente comme un long couloir descendant auquel l’asymétrie des parois, héritée des plus anciennes phases de creusement et d’évolution de la grotte, procure une morphologie bien particulière. Large de huit mètres, son entrée est en grande partie occultée par un rideau de colonnes stalagmitiques qui imposent aujourd’hui un léger détour lors de la descente. Sur un pendant de voûte, un mammouth et des signes rouges figurent parmi les premières peintures découvertes dans la grotte en 1994.

2Au niveau du premier virage s’ouvre l’entrée de la Galerie Perdue. Trop étroite à la base pour autoriser le passage, elle oblige à grimper le long de la paroi droite avant de trouver un espace suffisant pour s’y glisser ; aucun indice ne laisse supposer le passage des hommes ou des ours des cavernes.

3Le cheminement principal se poursuit du côté droit (est) en suivant un axe dégagé plus propice aux déplacements que la zone ouest, encombrée de concrétions. À mi-distance du fond, sur la gauche de la passerelle, un ensemble de blocs au sol attire l’attention [fig. 177]. Composée de fragments de dalles tombés du plafond, cette structure de forme circulaire résulte de la conjonction d’une série de déplacements dont certains ne peuvent être imputés à des causes naturelles [fig. 178] (Delannoy et al. 2012a ; 2012b). À proximité immédiate, un burin en silex (L7) a été déposé dans une alvéole d’un ancien édifice stalagmitique effondré, soulignant ici aussi une intervention humaine.

FIG. 177. Galerie du Cactus, vue de l’arrière vers la Salle des Bauges.
FIG. 177. The Cactus Gallery, view from the back toward the Chamber of the Bear Hollows.

FIG. 177. Galerie du Cactus, vue de l’arrière vers la Salle des Bauges. FIG. 177. The Cactus Gallery, view from the back toward the Chamber of the Bear Hollows.

Le chercheur se trouve en face du groupe de stalagmites blanches dont la forme évocatrice a donné son nom à la galerie : le « Cactus ». Ces concrétions probablement d’âge holocène ont poussé au cœur d’un amoncellement circulaire de blocs (structure du Cactus). Dans le fond, le rideau de colonnes de calcite blanche ferme partiellement la galerie, l’isolant du reste de la cavité. À ce niveau du cheminement, les deux parois portent des dessins noirs et rouges. À droite, on aperçoit la tête du Grand Ours rouge.
The researcher is facing a group of white stalagmites whose curious shape gave its name to the gallery : the “Cactus.”These concretions, probably dating to the Holocene, developed in the center of a circular mass of rocks (the Cactus Feature). In the back, the curtain of white calcite columns partially closes the gallery, isolating it from the rest of the cave. At this location, there are black and red drawings on the walls. On the right, we can see the head of the Big Red Bear.

FIG. 178. La structure du Cactus.
FIG. 178. The Cactus Feature.

FIG. 178. La structure du Cactus.FIG. 178. The Cactus Feature.

À mi-parcours de la Galerie du Cactus, un amoncellement de forme circulaire comptant onze dalles a pour origine la chute d’un pendant de voûte (bloc 1) et d’un plancher stalagmitique dont les vestiges sont encore visibles au plafond. Certains de ces blocs ont été déplacés par l’homme (blocs B’ et F) pour parfaire le dispositif en cercle qui est pour l’essentiel d’origine naturelle. Cette intervention humaine, bien que minime, confère un statut culturel à l’ensemble. Les concrétions blanches du « Cactus » se sont développées sur les blocs effondrés au sol : elles sont donc plus récentes.
Mid-way into the Cactus Gallery, a circular mass of rocks, including eleven slabs, was created by the collapse of a ceiling pendant (block 1) and a stalagmite floor whose remains are still visible on the ceiling. Some of these blocks were moved by humans (blocks B’ and F) to complete the circular shape, most of which is natural. This human intervention, though minimal, imparts a cultural status to this feature. The white “Cactus” concretions developed on top of the collapsed blocks and are thus more recent.

FIG. 179. Pendant du Mammouth dit « de la Découverte » à l’entrée de la galerie.
FIG. 179. The Mammoth Pendant “of the discovery” at the gallery entrance.

FIG. 179. Pendant du Mammouth dit « de la Découverte » à l’entrée de la galerie. FIG. 179. The Mammoth Pendant “of the discovery” at the gallery entrance.

Ce petit mammouth rouge (hauteur 22 cm) figuré en profil gauche n’est visible qu’en sortant de la galerie. Il a été réalisé sur un pendant de voûte, facile d’accès en raison de l’inclinaison du sol remontant vers la Salle des Bauges. Sur le dos, la queue et l’amorce de la cuisse, la peinture est diffuse et lessivée (couleur rosâtre), nettement moins bien conservée que sur l’avant-train.
This small red mammoth (height 22 cm) shown in profile is visible only when leaving the gallery. It was made on a ceiling pendant that is easily accessible due to the rising slope of the floor toward the Chamber of the Bear Hollows. On the back, tail, and beginning of the thigh, the paint is diffuse and leached (pinkish color), and thus less well-preserved than on the forequarters.

4Au niveau de cet ensemble de blocs, la paroi gauche comporte de grandes surfaces lisses, situées à hauteur d’homme. C’est là que prennent place des figures noires aujourd’hui oblitérées par des voiles de calcite parfois opaque et par une grande coulée d’argile rouge venant de la plateforme surmontant le panneau. Un essuyage de patte d’ours enduite d’argile est superposé aux dessins. Un peu plus loin, le panneau principal comprend notamment une grande tête d’ours rouge ; au-delà, la paroi gauche comporte encore des vestiges de peintures et des signes, peu visibles depuis la passerelle.

5La paroi droite de la galerie du Cactus possède un modelé tourmenté, formé de rentrants alignés sur des fractures et de saillants aux courbes arrondies. Les œuvres s’inscrivent dans ces reliefs suggestifs et font fréquemment appel aux formes naturelles.

6Au fond de la galerie, la voûte s’abaisse soudainement pour ne laisser subsister qu’un passage bas que l’on franchit par une courte reptation. De l’autre côté, la petite salle (environ 25 m2) se révèle sans issue mais haute de plafond (jusqu’à 4,20 mètres). Nommée « Salle de l’Apodemus », nom latin du mulot, en raison de la présence d’un squelette attribuable à ce rongeur, elle ne recèle aucune trace d’art pariétal et n’a conservé que peu de vestiges : quelques ossements d’ours, de chauve-souris et une probable bauge.

7Du point de vue pariétal, la Galerie du Cactus se différencie du reste de la cavité par une moins bonne conservation (altération, dépôts de calcite). Une des raisons de cet état de fait est la circulation de films d’eau sur les parois. Ces écoulements sont en partie approvisionnés par des suintements qui émanent des joints de stratification et des stylolithes (fissures en zigzag) parcourant le calcaire. Côté ouest, s’ajoute une alimentation par les concrétions en provenance des Panneaux Rouges, galerie parallèle à celle du Cactus et située en contre-haut de cette dernière (cf.infra, Carte 12). Ces deux espaces communiquent par une étroiture aujourd’hui difficilement franchissable en raison des concrétionnements récents (cf. coupe et carte des sols).

Une longue évolution spéléogénique lisible dans le paysage souterrain

8La Galerie du Cactus est un des rares secteurs à avoir conservé les stigmates des différents épisodes qui ont marqué la genèse de la cavité. Ces épisodes sont perceptibles dans les formes et formations de la galerie (Delannoy et al. 2001a ; 2001b) [fig. 180].

FIG. 180. Les différentes générations de concrétionnement dans la Galerie du Cactus.
FIG. 180. The concretion generations in the Cactus Gallery.

FIG. 180. Les différentes générations de concrétionnement dans la Galerie du Cactus. FIG. 180. The concretion generations in the Cactus Gallery.

Cette coupe synthétique rend compte des différentes étapes spéléogéniques, qui ont marqué l’évolution de la galerie, perceptibles grâce aux dépôts conservés. Les plus anciens sont visibles au plafond : ce sont les argiles rouges indurées par des écoulements incrustants à l’origine du plancher stalagmitique suspendu. Après l’évidement des argiles non indurées, la galerie acquiert une physionomie proche de l’actuelle ; c’est dans ce contexte que se déposent de nouvelles générations de concrétions regroupées ici en un seul ensemble (rose clair : générations 2 à 4) qui recouvre l’encaissant calcaire. Les Paléolithiques ont connu cet environnement peu concrétionné ainsi que les blocs tombés du plafond. L’abondant concrétionnement s’est déposé plus tard, à l’Holocène (rose foncé).
This synthetic cross-section shows the speleogenic phases in the evolution of the Cactus Gallery, perceptible in the preserved deposits. The oldest phases are visible on the ceiling as red clays hardened by the encrusting stalagmitic flows that created the suspended stalagmite floor. After the non-hardened clays were washed out of the gallery, its physiognomy became similar to that of today and the new concretion generations developed in this context. Here they are clustered in a single group (light pink : generations 2 to 4) that covers the surrounding limestone. The Paleolithic humans saw this environment with few concretions and blocks fallen from the ceiling. The more abundant concretions developed later, during the Holocene (dark pink : generation 5).

9Les coupoles et pendants de voûte résultent d’un creusement en régime noyé qui s’est répété au cours du temps géologique (cf. supra, chapitre 4). Le dépôt des argiles rougeâtres visibles au plafond se rapporte aussi à ce fonctionnement. Entre les phases noyées, la galerie a été l’objet d’un puissant concrétionnement, marqué par de vieilles générations de spéléothèmes fortement corrodées comme celles situées sur sa paroi ouest, au sortir de la Salle des Bauges [fig. 181]. C’est également à cette ancienne page de l’histoire de la cavité qu’on doit la déclivité de la galerie vers un point bas du karst, situation qui se reproduit plus loin dans la grotte, avec l’ensemble formé par la Galerie des Mégacéros et la Salle du Fond (cf. infra, Carte 19).

FIG. 181. La « coulée » stalagmitique à l’entrée de la Galerie du Cactus, archive de l’évolution spéléogénique.
FIG. 181. The stalagmitic “flow” at the Cactus Gallery entrance, an archive of its speleogenic evolution.

FIG. 181. La « coulée » stalagmitique à l’entrée de la Galerie du Cactus, archive de l’évolution spéléogénique. FIG. 181. The stalagmitic “flow” at the Cactus Gallery entrance, an archive of its speleogenic evolution.

La grotte Chauvet contient de nombreuses archives naturelles qui permettent de retracer d’anciennes phases spéléogéniques, telle la « coulée » située en paroi ouest à l’entrée de la Galerie du Cactus. La chronologie des événements enregistrés au niveau de la coulée est exprimée par des numéros en ordre croissant, du plus ancien au plus récent. Les tirets blancs délimitent les anciens remplissages argileux paragénétiques qui ont été par la suite indurés par les eaux chargées en carbonate. Les tirets jaunes délimitent une vieille génération de concrétionnement (2) ; l’érosion ultérieure des argiles sous jacentes est à l’origine de la mise en surplomb de la coulée. Les tirets roses permettent de distinguer la présence de dépôt stalagmitique plus récent voire actuel.
Chauvet Cave contains many natural archives of its early speleogenic phases, such as the stalagmitic “flow” located on the western wall of the Cactus Gallery entrance. The chronology of events recorded in this flowstone is indicated by numbers in increasing order, from the earliest to latest. The white dashed lines delimit the ancient paragenetic clay fills that were later hardened with water charged with carbonates. The yellow dashed lines delimit an old concretion generation (2) ; the later erosion of the underlying clays is responsible for the current overhanging position of the flowstone. The pink dashed lines distinguish more recent or current stalagmitic deposits.

10Au cours d’une période plus récente, la galerie a enregistré une nouvelle phase de dépôts détritiques (argile brunâtre) qu’on retrouve dans toute la grotte. Ces argiles ont colmaté l’ensemble du Cactus. À la suite de cet épisode, la cavité a connu une longue phase de décolmatage. Les argiles ont été soutirées vers un point bas situé au niveau, voire au-delà, de la Salle de l’Apodemus. Seule une partie de l’ancien colmatage est encore visible sous forme relictuelle, au-dessus du replat rocheux en balcon qui domine la paroi ornée gauche.

11Le décolmatage de la galerie a favorisé des réajustements mécaniques de la voûte comme l’attestent les vestiges d’anciens planchers stalagmitiques au plafond et les fragments tombés au sol [fig. 178]. C’est ce paysage qu’ont fréquenté les hommes de la préhistoire.

12Après la dernière période d’occupation humaine s’est formé l’essentiel de l’important concrétionnement blanc qui caractérise aujourd’hui la Galerie du Cactus. Les stalagmites, colonnes et revêtements de calcite blanc toujours actifs sont très probablement d’âge holocène. Ils sont l’objet d’un suivi hydrologique et géochimique (cf. infra, chapitre 7). La Galerie du Cactus est, avec celles du Cierge et des Croisillons, un des rares points d’écoulement stalactitique pérenne.

FIG. 182. Partie centrale de la paroi gauche du Cactus.
FIG. 182. Central part of the left wall of the Cactus Gallery.

FIG. 182. Partie centrale de la paroi gauche du Cactus. FIG. 182. Central part of the left wall of the Cactus Gallery.

Ce secteur est riche en informations sur l’évolution ancienne et récente de la grotte. Les plus anciens témoins sont les reliques de coulée stalagmitique (photo du haut, à gauche de l’ours rouge) dont il ne reste que quelques fragments sur la paroi calcaire. Les argiles brunâtres accumulées sur le replat dominant le panneau orné correspondent aux restes d’un ancien colmatage, dont une partie est tombée, entraînant la formation de coulées sur la paroi et de monticules argileux au sol. Ce phénomène est postérieur aux épisodes de fréquentation paléolithiques. L’eau qui suinte du plafond est à l’origine des nombreux impacts de gouttes sur le sol argileux ainsi que des concrétions blanches d’âge récent (photo du bas) : fistuleuses, petites stalagmites, colonne du Cactus.
This sector contains ample information on the ancient and recent evolution of the cave. The earliest evidence is comprised of the relics of the flowstone (to the left of the red bear on the upper picture), of which only a few fragments remain on the limestone wall. The brownish clays that accumulated on the ledge above the decorated panel correspond to an early clogging, part of which fell, resulting in the formation of clay flows on the wall and mounds on the floor. This phenomenon occurred before Paleolithic humans visited the cave. The seeping water on the ceiling is responsible for the numerous drip impacts on the clay floor, as well as the recent white concretions (picture below) : straw stalactites, small stalagmites, and the Cactus column.

Table des illustrations

Titre Carte intégrée des sols, Carte 11 Integrated map of the floors, Map 11
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 454k
Titre Emplacement de la Carte 11 au sein de la grotte Location of Map 11 in the cave
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 16k
Titre Importance des objets d’étude en Carte 11 Relative proportions of observed objects on Map 11
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 19k
Titre Désignations et angles de prise de vue Designations and camera angles
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 106k
Titre Coupe transversale AA’Cross section AA’
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-5.jpg
Fichier image/jpeg, 41k
Titre FIG. 177. Galerie du Cactus, vue de l’arrière vers la Salle des Bauges. FIG. 177. The Cactus Gallery, view from the back toward the Chamber of the Bear Hollows.
Légende Le chercheur se trouve en face du groupe de stalagmites blanches dont la forme évocatrice a donné son nom à la galerie : le « Cactus ». Ces concrétions probablement d’âge holocène ont poussé au cœur d’un amoncellement circulaire de blocs (structure du Cactus). Dans le fond, le rideau de colonnes de calcite blanche ferme partiellement la galerie, l’isolant du reste de la cavité. À ce niveau du cheminement, les deux parois portent des dessins noirs et rouges. À droite, on aperçoit la tête du Grand Ours rouge. The researcher is facing a group of white stalagmites whose curious shape gave its name to the gallery : the “Cactus.”These concretions, probably dating to the Holocene, developed in the center of a circular mass of rocks (the Cactus Feature). In the back, the curtain of white calcite columns partially closes the gallery, isolating it from the rest of the cave. At this location, there are black and red drawings on the walls. On the right, we can see the head of the Big Red Bear.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-6.jpg
Fichier image/jpeg, 652k
Titre FIG. 178. La structure du Cactus.FIG. 178. The Cactus Feature.
Légende À mi-parcours de la Galerie du Cactus, un amoncellement de forme circulaire comptant onze dalles a pour origine la chute d’un pendant de voûte (bloc 1) et d’un plancher stalagmitique dont les vestiges sont encore visibles au plafond. Certains de ces blocs ont été déplacés par l’homme (blocs B’ et F) pour parfaire le dispositif en cercle qui est pour l’essentiel d’origine naturelle. Cette intervention humaine, bien que minime, confère un statut culturel à l’ensemble. Les concrétions blanches du « Cactus » se sont développées sur les blocs effondrés au sol : elles sont donc plus récentes. Mid-way into the Cactus Gallery, a circular mass of rocks, including eleven slabs, was created by the collapse of a ceiling pendant (block 1) and a stalagmite floor whose remains are still visible on the ceiling. Some of these blocks were moved by humans (blocks B’ and F) to complete the circular shape, most of which is natural. This human intervention, though minimal, imparts a cultural status to this feature. The white “Cactus” concretions developed on top of the collapsed blocks and are thus more recent.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-7.jpg
Fichier image/jpeg, 179k
Titre FIG. 179. Pendant du Mammouth dit « de la Découverte » à l’entrée de la galerie. FIG. 179. The Mammoth Pendant “of the discovery” at the gallery entrance.
Légende Ce petit mammouth rouge (hauteur 22 cm) figuré en profil gauche n’est visible qu’en sortant de la galerie. Il a été réalisé sur un pendant de voûte, facile d’accès en raison de l’inclinaison du sol remontant vers la Salle des Bauges. Sur le dos, la queue et l’amorce de la cuisse, la peinture est diffuse et lessivée (couleur rosâtre), nettement moins bien conservée que sur l’avant-train. This small red mammoth (height 22 cm) shown in profile is visible only when leaving the gallery. It was made on a ceiling pendant that is easily accessible due to the rising slope of the floor toward the Chamber of the Bear Hollows. On the back, tail, and beginning of the thigh, the paint is diffuse and leached (pinkish color), and thus less well-preserved than on the forequarters.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-8.jpg
Fichier image/jpeg, 111k
Titre FIG. 180. Les différentes générations de concrétionnement dans la Galerie du Cactus. FIG. 180. The concretion generations in the Cactus Gallery.
Légende Cette coupe synthétique rend compte des différentes étapes spéléogéniques, qui ont marqué l’évolution de la galerie, perceptibles grâce aux dépôts conservés. Les plus anciens sont visibles au plafond : ce sont les argiles rouges indurées par des écoulements incrustants à l’origine du plancher stalagmitique suspendu. Après l’évidement des argiles non indurées, la galerie acquiert une physionomie proche de l’actuelle ; c’est dans ce contexte que se déposent de nouvelles générations de concrétions regroupées ici en un seul ensemble (rose clair : générations 2 à 4) qui recouvre l’encaissant calcaire. Les Paléolithiques ont connu cet environnement peu concrétionné ainsi que les blocs tombés du plafond. L’abondant concrétionnement s’est déposé plus tard, à l’Holocène (rose foncé). This synthetic cross-section shows the speleogenic phases in the evolution of the Cactus Gallery, perceptible in the preserved deposits. The oldest phases are visible on the ceiling as red clays hardened by the encrusting stalagmitic flows that created the suspended stalagmite floor. After the non-hardened clays were washed out of the gallery, its physiognomy became similar to that of today and the new concretion generations developed in this context. Here they are clustered in a single group (light pink : generations 2 to 4) that covers the surrounding limestone. The Paleolithic humans saw this environment with few concretions and blocks fallen from the ceiling. The more abundant concretions developed later, during the Holocene (dark pink : generation 5).
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-9.jpg
Fichier image/jpeg, 288k
Titre FIG. 181. La « coulée » stalagmitique à l’entrée de la Galerie du Cactus, archive de l’évolution spéléogénique. FIG. 181. The stalagmitic “flow” at the Cactus Gallery entrance, an archive of its speleogenic evolution.
Légende La grotte Chauvet contient de nombreuses archives naturelles qui permettent de retracer d’anciennes phases spéléogéniques, telle la « coulée » située en paroi ouest à l’entrée de la Galerie du Cactus. La chronologie des événements enregistrés au niveau de la coulée est exprimée par des numéros en ordre croissant, du plus ancien au plus récent. Les tirets blancs délimitent les anciens remplissages argileux paragénétiques qui ont été par la suite indurés par les eaux chargées en carbonate. Les tirets jaunes délimitent une vieille génération de concrétionnement (2) ; l’érosion ultérieure des argiles sous jacentes est à l’origine de la mise en surplomb de la coulée. Les tirets roses permettent de distinguer la présence de dépôt stalagmitique plus récent voire actuel. Chauvet Cave contains many natural archives of its early speleogenic phases, such as the stalagmitic “flow” located on the western wall of the Cactus Gallery entrance. The chronology of events recorded in this flowstone is indicated by numbers in increasing order, from the earliest to latest. The white dashed lines delimit the ancient paragenetic clay fills that were later hardened with water charged with carbonates. The yellow dashed lines delimit an old concretion generation (2) ; the later erosion of the underlying clays is responsible for the current overhanging position of the flowstone. The pink dashed lines distinguish more recent or current stalagmitic deposits.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-10.jpg
Fichier image/jpeg, 380k
Titre FIG. 182. Partie centrale de la paroi gauche du Cactus. FIG. 182. Central part of the left wall of the Cactus Gallery.
Légende Ce secteur est riche en informations sur l’évolution ancienne et récente de la grotte. Les plus anciens témoins sont les reliques de coulée stalagmitique (photo du haut, à gauche de l’ours rouge) dont il ne reste que quelques fragments sur la paroi calcaire. Les argiles brunâtres accumulées sur le replat dominant le panneau orné correspondent aux restes d’un ancien colmatage, dont une partie est tombée, entraînant la formation de coulées sur la paroi et de monticules argileux au sol. Ce phénomène est postérieur aux épisodes de fréquentation paléolithiques. L’eau qui suinte du plafond est à l’origine des nombreux impacts de gouttes sur le sol argileux ainsi que des concrétions blanches d’âge récent (photo du bas) : fistuleuses, petites stalagmites, colonne du Cactus. This sector contains ample information on the ancient and recent evolution of the cave. The earliest evidence is comprised of the relics of the flowstone (to the left of the red bear on the upper picture), of which only a few fragments remain on the limestone wall. The brownish clays that accumulated on the ledge above the decorated panel correspond to an early clogging, part of which fell, resulting in the formation of clay flows on the wall and mounds on the floor. This phenomenon occurred before Paleolithic humans visited the cave. The seeping water on the ceiling is responsible for the numerous drip impacts on the clay floor, as well as the recent white concretions (picture below) : straw stalactites, small stalagmites, and the Cactus column.
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/50005/img-11.jpg
Fichier image/jpeg, 164k

Auteurs

Chercheure au CNRS, a fait ses études à l’université de Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Elle dirige actuellement le Centre de recherche et d’étude pour l’art préhistorique Émile-Cartailhac (Créap) à la Maison des sciences de l’homme et de la société (MSHS) de Toulouse. Interroger les sociétés de la préhistoire, développer une réflexion sur la pensée symbolique et les premières manifestations graphiques humaines, sont autant de directions qui motivent sa démarche d’archéologue. Le cœur de sa recherche s’appuie sur la perception et l’identification de critères techniques, stylistiques, biologiques afin d’évaluer la part respective des données cognitives et des acquis culturels qui construisent et font évoluer les formes graphiques. Depuis plusieurs années, elle développe un regard interprétatif anthropologique car elle pense que l’efficience symbolique est à la base de toute pensée des sociétés sans écriture. L’acquis de concepts externes à l’archéologie (anthropologie, psychologie, théorie du genre) est nécessaire pour faire évoluer les paradigmes interprétatifs et notre regard sur ces sociétés du passé.
Elle a dirigé le programme Préhart, « Art préhistorique et création », financé par l’Agence nationale de la recherche. Elle mène des recherches conjointement sur l’art mobilier et l’art pariétal des sites du Tuc d’Audoubert, de Marsoulas, du Mas-d’Azil et autres, et participe à des réseaux de recherche en Espagne, en Australie et aux États-Unis.
Dans la grotte Chauvet-Pont d’Arc, elle étudie les ensembles pariétaux (Galerie du Cactus, Panneaux Rouges, Secteur des Chevaux…) et s’attache à leur interprétation qui, pour elle, fait référence à des constructions mythologiques. Depuis 2018, elle dirige l’équipe de recherche Chauvet.

Géoarchéologue, spécialiste de l’étude des sédiments de sites quaternaires. Maître de conférences retraitée de l’université Claude-Bernard Lyon I, associée actuellement au laboratoire de Géologie de Lyon (CNRS), elle est titulaire d’une thèse de doctorat portant sur les paléoenvironnements du Bas-Vivarais établis à partir de l’étude des remplissages de sites préhistoriques. Elle continue de travailler sur des sites karstiques de l’Ardèche et des régions voisines. Elle a également contribué aux études de gisements quaternaires mondialement connus (Saint-Vallier et Senèze en France, Melka Kunturé en éthiopie, Oubéidiyeh en Israël, Pedra Furada au Brésil).
Intégrée à l’équipe scientifique de la grotte Chauvet-Pont d’Arc depuis 1999, elle a d’abord participé à l’élaboration de la cartographie géomorphologique des sols, qui a permis d’établir l’évolution de la cavité depuis son creusement dans le massif calcaire jusqu’à l’actuel. Elle a collaboré également à l’étude des sédiments prélevés dans différents secteurs de la grotte. Depuis quelques années, avec Catherine Ferrier et Bertrand Kervazo, elle développe une approche taphonomique des parois portant sur l’étude de la nature du support sur lequel ont été réalisées les œuvres et des altérations subies par celles-ci depuis leur élaboration. Avec ces collègues, elle a ainsi mis en évidence de nombreux impacts thermiques liés à des feux allumés par les hommes paléolithiques dans plusieurs zones de la grotte. Évelyne Debard a été intégrée aux deux programmes expérimentaux initiés par Catherine Ferrier, financés l’un par le LabEx LaScArBx, l’autre par la région Nouvelle-Aquitaine, qui visent à caractériser les foyers à l’origine des transformations des parois chauffées et à analyser le rôle des fumées dans leurs changements d’état.

Géomorphologue, Delannoy a travaillé dès ses recherches doctorales (1981) sur les grottes en tant que mémoire paléogéographique et sur les relations des hommes avec leur environnement. Il développe ses travaux à la Casa de Velázquez (Madrid) et dans les universités de Séville et de Grenoble avant de rejoindre, en 1999, l’université de Savoie (Chambéry) où il est professeur des universités.
Il crée en 2003 le laboratoire interdisciplinaire « Environnement, dynamiques et territoires de la montagne » (Edytem : UMR 5204 CNRS / université Savoie Mont-Blanc) qu’il dirige jusqu’en 2015. Il est appelé à la direction du CNRS (2003- 2006) où il a en charge les unités de recherche en archéologie, écologie humaine et géographie. Il est nommé, en 2006, au comité scientifique de la grotte de Lascaux puis, en 2011, au Conseil scientifique international de la grotte de Lascaux qu’il copréside avec le professeur Yves Coppens. Depuis 2017, il assure la présidence de ce conseil scientifique. Il s’attache au développement de programmes scientifiques permettant de traiter l’écosystème de cette cavité à des fins de conservation. Il est membre, depuis 2010, de la section de la Commission nationale des Monuments historiques (CNMH) consacrée aux grottes ornées.
Membre de l’équipe scientifique de la grotte Chauvet-Pont d’Arc depuis 1998, il conçoit une approche géomorphologique centrée sur les problématiques archéologiques et de conservation, basée sur la cartographie à haute résolution spatiale. Cette approche développée sur des sites d’art rupestre en Papouasie -Nouvelle-Guinée, en Australie, en Sibérie et en Colombie-Britannique lui a permis de faire ressortir la part, parfois majeure, des actions humaines et des aménagements dans la transformation du cadre physique des sites archéologiques. Il pose, en 2012, les bases du concept d’anthropogéomorphologie. Il est depuis 2019 membre senior de l’Institut universitaire de France sur cette thématique.
Il a également travaillé sur les contenus de l’Espace de restitution de la grotte Chauvet (Grotte Chauvet 2 -Ardèche et Centre d’interprétation) et accompagné la réalisation de la réplique ouverte au grand public en avril 2015.

Maître de conférences à l’université de Bordeaux et rattachée au laboratoire Pacea (« De la préhistoire à l’actuel : cultures, environnement et anthropologie » : UMR 5199 CNRS / université de Bordeaux / SDA-MC). À partir de 1985, au sein de la mission française en Bulgarie, elle a participé à l’étude du contexte environnemental des occupations paléolithiques de deux gisements de référence, les grottes Temnata et Kozarnika. En France, elle a réalisé l’étude géoarchéologique de différents sites paléolithiques et de plusieurs grottes ornées (Bédeilhac, Pergouset, Pech Merle, Gargas). Elle est en charge de l’étude taphonomique des parois et des sols au sein de l’équipe scientifique des grottes de Cussac (Dordogne) et Bruniquel (Tarn-et-Garonne).
À Chauvet-Pont d’Arc, elle engage dès 2005 une réflexion avec Évelyne Debard et Bertrand Kervazo afin de croiser les approches sur la paroi, en collaboration avec les spécialistes en art pariétal. Cette démarche a fait naître la notion de taphonomie des parois ornées. L’un de ses aspects les plus novateurs concerne l’étude des thermo-altérations d’origine anthropiques qui témoignent de feux de forte puissance. Pour apporter des éléments de discussion sur leur fonction, elle pilote un programme d’expérimentations visant à les reproduire et à obtenir les données d’entrée permettant de les simuler dans le volume 3D de la cavité.
Elle coordonne également les recherches dans la grotte laboratoire de Leye (Dordogne) où sont étudiés les facteurs à l’origine des processus taphonomiques intervenant dans la dégradation des œuvres pariétales (financement du LabEx LaScArBx et de la région Nouvelle-Aquitaine).

Géomorphologue, spécialiste du karst et des grottes, docteur de l’université Bordeaux 3 (2000), ingénieur de recherche au CNRS, affecté à Chambéry au laboratoire « Environnement, dynamiques et territoires de la montagne » (Edytem : UMR 5204 CNRS / université Savoie Mont-Blanc). Spécialisé dans l’analyse 3D des surfaces karstiques, qu’elles soient souterraines ou de surface, il utilise la modélisation 3D par acquisition topographique, lasergrammétrique ou photogrammétrique. Il est par ailleurs instructeur fédéral de spéléologie, diplômé d’État supérieur en spéléologie, chef de plongée scientifique CNRS et président de l’Association française de karstologie (2013-2017).
À la grotte Chauvet, il a analysé, notamment avec Jean-Jacques Delannoy et Benjamin Sadier et souvent au moyen de technologies 3D, les morphologies karstiques à l’échelle du massif (entrée des gorges de l’Ardèche), à l’échelle de la grotte (morphogenèse) et à l’échelle du dépôt (structure anthropique). Tous trois ont étudié l’écroulement et la fermeture de la grotte Chauvet dont la datation a pu être contrainte grâce à une collaboration avec le Centre européen de recherche et d’enseignement des géosciences de l’environnement (Cerege).
Stéphane Jaillet revendique une certaine sensibilité à propos des modes de représentation du monde souterrain. Passionné de topographie, de cartographie et notamment de topographies anciennes, il cherche dans l’iconographie souterraine produite au cours du temps le lien encore mal compris qui unit les hommes au monde des cavernes. La mise en œuvre de méthodes d’acquisition 3D et sa passion pour la photographie souterraine et le dessin constituent des prolongements logiques de cette quête.

Géologue aujourd’hui retraité, était ingénieur de recherche du ministère de la Culture au Centre national de préhistoire (Périgueux) et rattaché au laboratoire Pacea (« De la préhistoire à l’actuel : cultures, environnement et anthropologie » : UMR 5199 CNRS / université de Bordeaux / SDA-MC), de l’université de Bordeaux. Après s’être consacré aux gisements d’abris et de plein air, il s’est orienté vers les grottes ornées et a collaboré au développement des études sur les états de parois. L’ensemble lui a permis d’intervenir sur des sites majeurs de la préhistoire, tant pour leurs industries (Solutré, le Placard, le Martinet…), que pour leur art pariétal (Chauvet-Pont d’Arc, Rouffignac, Font-de-Gaume, Cussac…). Il a participé à divers programmes de recherche (ANR, PCR) et a été coresponsable de l’un des thèmes de recherche de Pacea, « Milieu endokarstique : art pariétal, occupations humaines et animales, évolution du contexte physique et conservation », ainsi que du volet « Grotte laboratoire » dans le projet région Aquitaine « Conservation et étude des grottes ornées ».
Intervenu dans la grotte Chauvet-Pont d’Arc dès les premières campagnes de terrain, il a d’abord contribué à la cartographie géomorphologique des sols, puis a participé activement aux recherches sur la mise en place des dépôts et sur l’évolution des parois, afin, d’une part, de reconstituer l’histoire de la cavité et comprendre les raisons de sa conservation exceptionnelle, d’autre part, d’aider à sa protection.

Géomorphologue et spécialiste en modélisation 3D, Benjamin Sadier réalise ses recherches doctorales sur les grands systèmes souterrains du Sud Ardèche (aven d’Orgnac, grotte Chauvet-Pont d’Arc) dans le cadre d’un partenariat entre le laboratoire « Environnement, dynamiques et territoires de la montagne » (Edytem : UMR 5204 CNRS / université Savoie Mont-Blanc) et la société Perazio Engineering. Il rejoint l’équipe scientifique de la grotte Chauvet en tant que doctorant, puis en reste membre après sa soutenance en 2013. Il travaille sur deux volets de la géomorphologie 3D : la genèse et l’évolution des cavités d’Ardèche, et la modélisation de la réplique de la grotte Chauvet. Toutes deux ont contribué à la connaissance de la grotte, notamment dans son organisation spatiale (répartition des faciès géologiques et de la nature des parois) et dans la définition des modalités et de l’âge de la fermeture de l’entrée préhistorique.
Après sa recherche doctorale, il rejoint la société Perazio Engineering pour développer l’acquisition et le traitement des données 3D dans le cadre de commandes pour la réalisation de répliques (grottes Chauvet-Pont d’Arc et de Lascaux). Il participe également à l’élaboration de clones numériques de sites ornés, alliant ainsi conservation, médiation et études scientifiques.
Rattaché au laboratoire Edytem, il étend à présent l’approche géomorphologique 3D à différentes problématiques de recherche sur les grottes et les sites archéologiques : karstogenèse (Ardèche, Liban), activités sismiques (Liban : ANR Libris), sites ornés de la grotte dite des Deux Ouvertures et de la Grotte aux Points (recherche programmée) et sites archéologiques Jawoyn de Nawarla Gabarnmang et de Genyornis en Terre d’Arnhem (Territoire du Nord, Australie). Il participe également à des formations universitaires sur l’acquisition et la modélisation 3D en milieu souterrain et grottes ornées. Depuis 2019, il a rejoint l’entreprise Art graphique et patrimoine (AGP, Paris).

Diplômé de l’École nationale supérieure des arts décoratifs, Gilles Tosello exerce le métier d’artiste plasticien et d’auteur spécialisé dans la médiation de l’archéologie. Il écrit des œuvres de fiction et intervient dans l’écriture de scénarios pour des films documentaires concernant la préhistoire et le patrimoine. Docteur de l’université Paris 1, il conduit également des travaux de recherche sur l’art préhistorique en publiant des articles et des ouvrages. Il est chercheur associé au Centre de recherche et d’étude pour l’art préhistorique Émile-Cartailhac (Créap) au sein de la Maison des sciences de l’homme et de la société (MSHS) de Toulouse. Il a été membre du groupe de vingt spécialistes internationaux d’art rupestre réunis dans le cadre du programme Préhart, « Art préhistorique et création », lancé et financé l’Agence nationale de la recherche. Il s’intéresse plus particulièrement à la diffusion et à la circulation des concepts et des thèmes grâce à l’analyse formelle et stylistique de l’art paléolithique en menant des recherches dans des grottes ornées majeures des Pyrénées (Le Tuc d’Audoubert, Marsoulas).
À la grotte Chauvet-Pont d’Arc, il s’intéresse aux ensembles pariétaux et à leur interprétation, aux techniques utilisées par les artistes préhistoriques tout comme au développement des méthodes d’étude de l’art pariétal, grâce à l’apport des technologies numériques, notamment la 3D et la photogrammétrie. La réalisation de la Caverne du Pont d’Arc (à présent nommée Grotte Chauvet 2 -Ardèche) lui a fourni l’opportunité de valoriser cette recherche en exécutant la réplique des panneaux majeurs de la grotte Chauvet, le Panneau des Chevaux et celui des Lions.

© Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2020

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