Table des matières
Jean Andreau
PréfaceFrançoise Dumasy
Avant-propos
Chapitre 1. La villa : étude archéologique
- 1.1 Stratigraphie et chronologie relative
- 1.2 Histoire de la villa
- 1.2.0 Prologue : occupation antérieure
- 1.2.1 Etat 1
- 1.2.1.1 Implantation
- 1.2.1.2 La construction
- Fondations
- Elévation
- 1.2.1.3 Les structures
- Le bâtiment B
- La cour 9
- Le bâtiment A
- Restitution du dispositif d’ensemble
- 1.2.1.4 Le matériel recueilli dans les remblais de l’état 2
- 1.2.2 Etat 2
- 1.2.2.1 La construction
- Le petit appareil
- L ’opus spicatum
- 1.2.2.2 Les structures
- Bâtiment B
- Galeries et cour 9
- Bâtiment A
- ● Les salles à hypocauste 37 et 34 et leurs annexes 32 et 51 (fig. 35)
- Le praefurnium 32
- L’hypocauste 37
- Les praefurnia de l’hypocauste 34
- L’hypocauste 34
- ● Les autres salles
- ● L’égout et le balnéaire
- L’égout
- Le balnéaire
- 1.2.2.3 Les transformations de l’état 2b
- 1.2.2.4 Conclusion
- 1.2.3 Etat 3
- 1.2.3.1 La construction
- Les murs du balnéaire
- Le mur de refend M23
- 1.2.3.2 Les structures
- Les nouvelles salles thermales
- Les transformations de l’aile A
- 1.2.3.3 Les modifications de l’état 3b
- 1.2.4 Destruction et réoccupations
- 1.2.5 Le matériel recueilli hors stratigraphie
- 1.3 Le matériel archéologique
- 1.3.1 Les matériaux de construction en terre cuite
- 1.3.1.1 Les pâtes
- 1.3.1.2 Les types
- Tegulae et imbrices
- Briques
- Fonctions
- Chronologie
- Dimensions (tabl. XVII, XVIII et XIX)
- 1.3.1.3 Remarques sur l’atelier de production
- 1.3.2 Etude archéomagnétique
- 1.3.3 La céramique
- 1.3.4 Les creusets
- 1.3.5 La faune
- 1.3.5.1 Résultats globaux
- 1.3.5.2 Conclusion
- 1.4 Chronologie absolue
Chapitre 2. Les peintures
- 2.1 La composition du décor
- 2.1.1 Le dispositif de base
- 2.1.2 Les variantes
- 2.1.2.1 La série 1
- La plinthe
- L’espace entre plinthe et panneau rouge (fig. 77)
- L’entablement
- Le panneau noir étroit
- La corniche supérieure
- 2.1.2.2 La série 2
- La plinthe
- Les panneaux noirs étroits
- L’entablement
- La corniche
- 2.1.3 Dimensions et superficie
- 2.1.4 Conclusion
- 2.2 Epigraphie et iconographie de la série 2
- 2.2.1 L’inscription couronnant la plinthe
- 2.2.1.1 Technique picturale et déchiffrement
- 2.2.1.2 Le texte
- Extrémités gauches
- Ensemble 1
- Première ligne
- Deuxième ligne
- Troisième ligne
- Ensemble 2
- Première ligne
- Deuxième ligne
- Troisième ligne
- Conclusion
- Extrémités droites
- Ensemble 3
- ● Fragment 14 (fig. 90)
- Fragments isolés
- ● Fragment 15 (fig. 91, pl. V)
- ● Fragment 16 (fig. 92)
- ● Fragment 17 (fig. 93)
- ● Fragment 18 (fig. 94)
- ● Fragment 19 (fig. 94)
- ● Fragment 20 (fig. 94)
- ● Fragment 21 (fig. 94)
- ● Fragment 22 (fig. 94)
- Conclusion
- 2.2.1.3 Significations
- Place
- Rôle
- Le compte rendu de munus
- 2.2.2 La peinture du munus
- 2.2.2.1 Iconographie gladiatorienne
- Les combats
- ● Gladiateurs no 1, no 2, no 3 (fig. 95, pl. VII)
- ● Gladiateur no 4 (fig. 96)
- ● Gladiateur no 5 (fig. 97)
- ● Personnage no 6 (fig. 98, pl. VII)
- ● Fragment no 7 (fig. 98)
- ● Fragment no 23 (fig. 99)
- Les scènes statiques
- ● Personnage no 11 (fig. 101, pl. VI)
- ● Ensemble à quatre personnages principaux no 17 (fig. 104)
- ● Ensemble no 18 (fig. 105)
- ● Fragment no 19 (fig. 106)
- Remarques critiques
- 2.2.2.2 Le parti de la représentation
- 2.3 Les thèmes d’accompagnement
- 2.3.1 Les scènes de venatio
- 2.3.1.1 Inventaire
- ● Venator no 1 affronté au fauve no 2 (fig. 107, pl. VIII)
- ● Venator no 2 (fig. 108, pl. VIII)
- ● Venator no 3 (fig 108, pl. VIII)
- ● Venatores nos 4 à 9 (fig. 107, 108)
- ● Fauve no 1 (fig. 109, pl. VIII)
- ● Fauves nos 2 et 3 (fig. 110)
- ● Fauve poursuivant un cervidé
- ● Cervidé no 4 (fig. 111)
- ● Biche no 5 (fig. 111, pl. VIII)
- 2.3.1.2 Le costume des venatores et la datation
- 2.3.1.3 Les schémas de composition
- 2.3.2 La course de chars
- 2.3.2.1 Inventaire
- 2.3.2.2 L’équipement de l’aurige
- 2.3.2.3 Le mode de la représentation
- 2.3.3 Les boucliers
- 2.3.3.1 Inventaire
- ● Boucliers nos 1 et 2 (fig. 114)
- ● Boucliers nos 3 à 9 (fig. 115‑116 ; tabl. XXIX)
- ● Motif non identifié (fig. 117)
- 2.3.3.2 Composition
- 2.3.3.3 Interprétation
- 2.3.4 Portée iconographique
- 2.4 L’atelier et le pictor imaginarius
Catherine Kelbérine
Chapitre 3. Etude technique et restauration- 3.1 Technique picturale caractères généraux et problèmes d’identification
- 3.1.1 Description générale de la stratification des peintures
- 3.1.2 Préparation du support
- 3.1.3 Exécution de la peinture
- 3.1.4 Conclusions générales
- 3.2 Restauration
- 3.2.1 De la fouille à la compréhension du décor
- 3.2.1.1 La fouille et la question du relevé
- 3.2.1.2 Consolidation sur la fouille
- 3.2.1.3 Nettoyage
- 3.2.1.4 La question de l’inventaire
- 3.2.1.5 Consolidations en atelier
- 3.2.1.6 Fixation de la couche picturale
- 3.2.1.7 Recherche des collages
- 3.2.2 La mise sur panneaux une reconstitution possible destinée au public
- 3.2.2.1 Conception d’ensemble
- ● Agencement des thèmes
- ● Choix des fragments
- 3.2.2.2 Réalisation des panneaux
- 3.2.3 Conclusions