Versión clásicaVersión móvil

Lampes céramiques signées

 | 
Jacqueline Bonnet

1re partie. Choix méthodologiques

2. La collecte des lampes

Texto completo

1La collecte des lampes appartenant aux potiers choisis est loin d’être exhaustive, mais le mode d’analyse adopté ne le nécessite pas.

2L’observation directe est à la base de cette étude et je l’ai pratiquée dans toute la mesure du possible, au moins pour les collections conservées en France. Néanmoins, j’ai utilisé largement les informations fournies sur les lampes publiées. En effet, il est impossible d’étudier par soi‑même l’ensemble d’un matériel réparti dans des lieux géographiques trop dispersés : de Leningrad à Sabratha, de Prague à Toronto. L’utilisation de ces catalogues, bien qu’apportant des renseignements de seconde main, est donc indispensable. De plus, le refus à priori et systématique de les utiliser ne se justifie pas, compte tenu souvent de leur qualité.

3Il est toujours intéressant d’étudier et de comparer le maximum de matériel. Les lampes sont abondamment répandues en Gaule, mais surtout dans les régions du pourtour méditerranéen ; et d’une façon indéniable, leur répartition est liée à la fabrication et au commerce de l’huile. Il est donc un peu paradoxal de n’avoir étudié directement que des lampes conservées dans les musées de France. La raison de mon choix a été d’abord d’ordre pécuniaire et pratique. Mais, en outre, comme nos collections sont très rarement publiées, j’ai jugé particulièrement utile de les sortir de l’oubli.

4Les musées où je me suis rendue ont été choisis à partir du « Répertoire et bibliographie des collections d’archéologie nationale antique, conservées dans les musées français » (Gallia, XXVIII, 2, 1970, p. 457‑533). Il ne m’a pas paru nécessaire d’explorer une région de façon exhaustive puisque la localisation des ateliers de fabrication des lampes n’est pas actuellement connue et que les musées, le plus souvent, recueillent l’essentiel d’un mobilier de provenances très variées. La sélection des musées a donc été laissée au hasard des informations que j’obtenais. Il était d’ailleurs illusoire d’envisager l’étude de la production totale d’un atelier, puisqu’on ne peut nier l’existence d’un pourcentage inconnu de lampes perdues irrémédiablement ou non encore découvertes. Les exemplaires étudiés représentent donc un échantillon aléatoire.

5Notons en passant que l’observation directe dans les musées se heurte à une difficulté majeure : comment disposer de critères suffisamment nombreux et précis pour parvenir à une description objective, complète, donc réellement utilisable des lampes. Pour l’étude d’une seule d’entre elles, un temps considérable est nécessaire et il devient alors évident que l’analyse comparative d’un ensemble de lampes incite à éliminer certains critères tenus comme mineurs pour le groupe considéré et à majorer l’importance des caractères différentiels ou dissonants. Mais cette méthode peut à la longue nuire à l’étude générale, à une vision plus globale des ateliers et elle confère une signification abusive à des groupements fortuits qui ne correspondent pas à des unités de production.

6Pour permettre une meilleure comparaison des lampes d’un musée à l’autre, l’emploi de moulages comme ceux qu’utilise P.H. Mitard pour les mufles de lion sur vases Drag. 45 a été également envisagé. Mais des problèmes pratiques m’ont contrainte à abandonner ce projet : en effet, la fragilité du médaillon reposant sur le vide du réservoir empêche d’appuyer pour prendre l’empreinte à la plastiline ; or la courbure concave du médaillon nécessite une certaine pression pour que la pâte pénètre suffisamment dans les creux. Par ailleurs, la surface sou vent vernissée des lampes rend délicat l’emploi d’autres matières plastiques plus molles, réputées légèrement corrosives, et le coulage de l’argile qui aurait pu être la meilleure solution suppose une formation technique que je ne possède pas.

7Compte tenu de toutes ces objections, la technique du moulage n’a pas été retenue et, pour la comparai son de lampes de musée à musée, la photographie a été la solution finalement choisie.

Salvo indicación contraria, el texto y otros elementos (ilustraciones, archivos adicionales importados) se puede utilizar bajo licencia OpenEdition Books License.

Leer

Open access

Buscar en OpenEdition Search

Se le redirigirá a OpenEdition Search