URL originale : https://books.openedition.org/editionsmsh/29115

Après la catastrophe, la musique
Le cas du festival humanitaire Vanuatu Wan Voes Kivhan1
Monika Stern et Jean-Pierre Sam
p. 107-135
Résumés
En mars 2015 le cyclone Pam, d’une intensité jamais enregistrée pour cet archipel mélanésien, frappait le Vanuatu de plein fouet. À sa suite, des flots d’aides humanitaires ont convergé vers le pays, déclenchant tensions et enjeux de pouvoirs entre les ONG nationales, internationales, et le gouvernement. Très vite, les habitants ont mis en place des réseaux d’entraide. Le 18 avril, plus de 30 musiciens locaux ont enregistré un clip dédié aux victimes du cyclone et le 9 mai, un concert de charité a été organisé afin de collecter des dons. Le festival Vanuatu Wan Voes Kivhan (VWVK) est ainsi né. Dans ce chapitre, nous analysons comment la mise en place de ce premier festival de bienfaisance, initié par des acteurs du monde musical de la capitale (Port-Vila), a pu voir le jour en quelques semaines, en mobilisant des réseaux musiciens préexistants. Ce contexte post-cyclonique a engendré pour les organisateurs du festival une transformation du sens de cette forme d’expression, dans laquelle la dimension charitable chrétienne du don et la valorisation d’une industrie musicale fragile deviennent complémentaires. Cela nous amène également à repenser le paradigme inégalitaire des analyses des grandes actions internationales humanitaires.
In March 2015, the Pacific archipelago of Vanuatu was struck by Cyclone Pam, a storm of unprecedented intensity. After the cyclone, a multitude of humanitarian aid flowed in the country. This sudden influx of resources led to tensions, and even power struggles between national and international NGOs, and also between NGOs and the local government. In contrast, local inhabitants rapidly developed and built upon mutual aid networks. This local response was epitomised when, on the 18th of April that year, more than 30 local musicians recorded a video dedicated to cyclone victims in the local television studio. On the 9th of May, a charity concert was organized to collect donations. The Vanuatu Wan Voes Kivhan Festival was thus born. This study examines how the implementation of the first large-scale charity concert undertaken in the capital (Port-Vila’s) music world was created in only few weeks. It focuses on the mobilization of pre-existing networks of musicians and highlights how this post-cyclonic context led the festival organisers to transform the meaning of this form of expression, in which the Christian charitable dimension of giving and the valorisation of a fragile music industry become complementary. Such local organisation also leads us to consider the unequal paradigms that lie behind international humanitarian actions.
Entrées d’index
Mots-clés : Port-Vila, Vanuatu, Mélanésie, cyclone Pam, ethnomusicologie, musique, crise, festivals, politique
Keywords : Port-Vila, Vanuatu, Melanesia, cyclone Pam, ethnomusicology, music, crisis, festivals, music and politics
Extrait
Introduction
1Le 13 mars 2015, le cyclone Pam, d’une intensité jamais enregistrée pour le Vanuatu, frappait cet archipel mélanésien de plein fouet. Si le nombre de morts a été relativement bas en regard de la force du phénomène, les dégâts matériels ont été énormes2. De nombreuses personnes se sont retrouvées sans eau potable ni nourriture, sans logement, dans des abris improvisés ou dans des centres d’hébergement mis en place par différents organismes. Cette catastrophe a suscité un déferlement médiatique à l’échelle internationale (bien que de courte durée) qui contrastait fortement avec le silence habituel des médias au sujet de ce petit pays. Dès la fin du cyclone, des flots d’aide humanitaire ont convergé vers l’archipel. En conséquence, beaucoup d’encre a coulé, tant sur la manière dont cette aide a été apportée (Calandra 2017 ; Garcia 2017 ; Hazelgrove-Planel 2015 ; Vachette et al. 2017) que sur les modèles économiques et de développement qui l’ont sous-tendue (Wittershei
Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques qui l’ont acquis dans le cadre de l’offre OpenEdition Freemium for Books. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
Lieux de mémoire sonore
Ce livre est cité par
- Nigro Giunta, Violeta. (2021) Escuchar el ruido. Músicas y sonidos de la crisis del 2001 en Buenos Aires. Aletheia, 12. DOI: 10.24215/18533701e102
- Velasco-Pufleau, Luis. (2021) Listening to Terror Soundscapes. Conflict and Society, 7. DOI: 10.3167/arcs.2021.070105
Lieux de mémoire sonore
Ce livre est diffusé en accès limité. L’accès à la lecture en ligne ainsi qu’aux versions PDF et ePub est réservé aux bibliothèques l’ayant acquis. Vous pouvez vous connecter à votre bibliothèque à l’adresse suivante : https://freemium.openedition.org/oebooks
Si vous avez des questions, vous pouvez nous écrire à access[at]openedition.org
Lieux de mémoire sonore
Vérifiez si votre bibliothèque a déjà acquis ce livre : authentifiez-vous à OpenEdition Freemium for Books.
Vous pouvez suggérer à votre bibliothèque d’acquérir un ou plusieurs livres publiés sur OpenEdition Books. N’hésitez pas à lui indiquer nos coordonnées : access[at]openedition.org
Vous pouvez également nous indiquer, à l’aide du formulaire suivant, les coordonnées de votre bibliothèque afin que nous la contactions pour lui suggérer l’achat de ce livre. Les champs suivis de (*) sont obligatoires.
Veuillez, s’il vous plaît, remplir tous les champs.
La syntaxe de l’email est incorrecte.
Référence numérique du chapitre
Format
Référence numérique du livre
Format
1 / 3