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Les grandes galeries européennes

 | 
Claire Constans
, 
Mathieu Da Vinha

Inhaltsverzeichnis

Claire Constans und Mathieu da Vinha

Un nouveau domaine de recherche : la galerie européenne

Structure architecturale de la galerie

Martine Constans

La galerie dans les archives

Les fonds d’archives
Les fonds publics des Archives de France
Les fonds privés
Les catégories de documents
Plans et dessins
Marchés et devis
La réception des travaux
Ventes et mutations
Expertises lors des successions
Quittances et constitutions de rentes
Les inventaires après décès
Persistance ou déclin de la galerie ?
Le début du xviiie siècle
Un certain renouveau de la galerie à la fin du siècle
L’architecture de projets non aboutis ou purement spéculatifs
Claude Mignot

La galerie dans les traités

Une forme française
Les fonctions de la galerie
Alexandre Maral

La galerie : une affaire d’architecte ? L’exemple de la Grande Galerie de Versailles

La galerie : une affaire d’architecte
La galerie : une affaire d’architecture

Décor et iconographie de la galerie

Friedrich Polleross

La galerie de portraits entre architecture et littérature : essai de typologie

Le xvie siècle : Habsbourg et Valois
Le xviie siècle : l’Empire et la France
Le xviiie siècle : les électeurs et la famille impériale
Stéphane Castelluccio

Le décor mobilier de la galerie en France aux xviie et xviiie siècles

Les galeries aménagées en bibliothèques
Les galeries de jeu
Les galeries comme espaces de prestige
Les galeries servant de lieux de réception
Les galeries de collectionneurs

Types et fonctions des galeries

Christina Strunck

Les galeries italiennes comme lieux de pouvoir : relations croisées avec la France, 1580-1740

Les cartes géographiques : la galerie du Vatican et le Louvre
Les portraits : la galerie de Catherine de Médicis la galerie des Offices et la Petite Galerie d’Henri IV
La peinture d’histoire : Gênes, Rome, Naples et un « modèle » florentin pour la galerie Médicis au palais du Luxembourg
Les allégories : Turin, Gênes et leurs relations compliquées avec la France
Claire Constans

Histoire et politique à Versailles : la galerie des Glaces et la galerie des Batailles

Conditions de création
Peindre l’histoire
Le roi et le héros
La guerre : sujet principal ?
La galerie dans le château
La galerie expliquée à son visiteur
Le style au service de l’histoire
Cecilia Mazzetti di Pietralata

Les galeries italiennes de peintures : princes et collections

Les objets d’étude : géographie politique et muséologie
Hypothèses pour l’émergence précoce du terme « galerie » : Ferrare et la famille d’Este
La famille d’Este après la dévolution de Ferrare à l’État pontifical en 1598 : le palais de Modène
Galeries et collections de peintures : problèmes de définition
Dimension publique : nouvel enjeu des galeries princières
Évolution du xviiie siècle au xixe : entre dispersion des œuvres et naissance des musées
Virginie Spenlé

La galerie de collection dans le Saint Empire durant la première moitié du xviiie siècle

La galerie de collection dans l’appartement de parade
La galerie de collection et le cérémonial de cour
Collection et représentation princière
La galerie de collection : exposition et perception des œuvres d’art
Guido Hinterkeuser

La Grande Galerie du château de Berlin : le lieu, son aménagement et son emploi au cours de trois siècles

L’édification de la Grande Galerie
Autres galeries du château de Berlin
Forme et décoration de la Grande Galerie
Les plans pour l’aménagement sous Frédéric Ier
L’aménagement sous Frédéric Guillaume Ier : de la galerie d’Argent à la galerie de Peintures
La galerie de Peintures sous Frédéric le Grand et Frédéric-Guillaume II
La nouvelle conception de la galerie de Peintures au xixe siècle
L’aménagement sous Guillaume II : de la galerie de Peintures à la galerie dite des Gobelins

La vie quotidienne dans les galeries

Mathieu da Vinha

La vie quotidienne dans les galeries de Versailles au xviie siècle

Les galeries de Versailles et les usages qui ont prévalu à leur construction…
Les galeries versaillaises comme lieux de vie…
Joanna Marschner

Les galeries dans les palais royaux et les demeures aristocratiques en Angleterre

Les origines de la galerie dans l’architecture résidentielle anglaise
La galerie, lieu de réception et de parade
La galerie dans les palais royaux anglais
La galerie dans les grandes demeures anglaises du xixe siècle

Modèles, diffusions et interprétations

Martin Olin

Les dessins de galeries dans les collections de Nicodème Tessin le Jeune et ses successeurs conservées au Nationalmuseum de Stockholm

Nicodème Tessin
Carl Gustaf Tessin
Carl Hårleman
Carl Johan Cronstedt
Les dessins de galeries au Nationalmuseum
Alden R. Gordon

La diffusion de l’image de la galerie : les images gravées de l’architecture intérieure

Vues de cabinets d’objets d’art et de curiosités naturelles
Images de cérémonies de cour comportant des vues d’intérieurs
Autres types de publications présentant des vues de galeries
Les nouveaux systèmes de représentation des graveurs d’estampes architecturales
Le traitement des décors peints dans les galeries
Guides de galeries et catalogues raisonnés illustrés
Hendrik Ziegler

Herrenchiemsee : pourquoi Louis II copie la Grande Galerie de Versailles après la guerre franco-allemande

Le retrait de la vie politique : la césure des années 1865-1866
La copie de Versailles dans la vallée de Graswangtal
Le nouveau site : l’île Herrenwörth sur le lac Chiemsee
Les peintures dans la galerie des Glaces du nouveau château de Herrenchiemsee
Une surenchère de Versailles
Claire Constans und Mathieu da Vinha

Épilogue. Bilan et perspectives

Que furent réellement ces galeries ?
L’expression magnifique du prestige
L’exposition des collections : une affaire politique
Une affaire de propagande ?
 
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