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Orient et ornement

 | 
Isabelle Tillerot

Cahier des planches

Texte intégral

pl. I. Cabinet des miroirs de l’hôtel de Lauzun à Paris, 1660, in situ

pl. I. Cabinet des miroirs de l’hôtel de Lauzun à Paris, 1660, in situ

photo © Simon Bourcier

pl. II. Eustache Le Sueur, panneaux de grotesques pour l’attique du cabinet de l’Amour de l’hôtel Lambert à Paris, 1646–1647, bois peint et doré, 168 × 51,5 cm, 168 × 37,5 cm, France, collection particulière

pl. II. Eustache Le Sueur, panneaux de grotesques pour l’attique du cabinet de l’Amour de l’hôtel Lambert à Paris, 1646–1647, bois peint et doré, 168 × 51,5 cm, 168 × 37,5 cm, France, collection particulière

photo © Hervé Monestier

pl. III. Eustache Le Sueur, compartiment central du plafond du cabinet des bains de l’hôtel Lambert à Paris, 1652–1655, peinture à l’huile sur plâtre enduit, 154 × 95 cm, détruit par le feu en 2012

pl. III. Eustache Le Sueur, compartiment central du plafond du cabinet des bains de l’hôtel Lambert à Paris, 1652–1655, peinture à l’huile sur plâtre enduit, 154 × 95 cm, détruit par le feu en 2012

photo (détail de l’ill. 4) © Centre des monuments nationaux, Paris / Alain Lonchampt

pl. IV. Charles Joseph Natoire, Psyché recueillie par Zéphire, dessus-de-porte pour le salon ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à Paris, huile sur toile, chantourné, signé et daté « C. Natoire f. 1739 », 172 × 260 cm, in situ

pl. IV. Charles Joseph Natoire, Psyché recueillie par Zéphire, dessus-de-porte pour le salon ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à Paris, huile sur toile, chantourné, signé et daté « C. Natoire f. 1739 », 172 × 260 cm, in situ

photo © Archives nationales, pôle image, Paris

pl. V. Germain Boffrand, décor du salon ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à Paris, 1737–1739, in situ

pl. V. Germain Boffrand, décor du salon ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à Paris, 1737–1739, in situ

photo © Archives nationales, pôle image, Paris

pl. VI. Claude III Audran, esquisse de quart de plafond, crayon et aquarelle sur papier perforé, 28 × 27 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC II 33

pl. VI. Claude III Audran, esquisse de quart de plafond, crayon et aquarelle sur papier perforé, 28 × 27 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC II 33

photo © Nationalmuseum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA

pl. VII. Claude III Audran, projet de demi-plafond avec les figures de Neptune et d’une déesse, peut-être pour le château d’Anet, crayon gris, aquarelle et rehauts d’or, 31 × 50 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH THC 4680

pl. VII. Claude III Audran, projet de demi-plafond avec les figures de Neptune et d’une déesse, peut-être pour le château d’Anet, crayon gris, aquarelle et rehauts d’or, 31 × 50 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH THC 4680

photo © Nationalmuseum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA

pl. VIII. Claude III Audran, plafond peint pour un cabinet ovale de l’hôtel de la comtesse de Verrue à Paris, v. 1720, huile sur enduit marouflé sur toile, 640 × 304 cm, corniche de stuc moulé, peint et doré, 45 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. RI 2006.127.1

pl. VIII. Claude III Audran, plafond peint pour un cabinet ovale de l’hôtel de la comtesse de Verrue à Paris, v. 1720, huile sur enduit marouflé sur toile, 640 × 304 cm, corniche de stuc moulé, peint et doré, 45 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. RI 2006.127.1

photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance

pl. IX. Claude III Audran, étude de quart de plafond, crayon brun et sanguine, 27 × 23 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC III 61

pl. IX. Claude III Audran, étude de quart de plafond, crayon brun et sanguine, 27 × 23 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC III 61

photo © Nationalmuseum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA

pl. X. Antoine Watteau, L’Enjôleur, v. 1710, panneau du décor de l’hôtel de Nointel à Paris, huile sur bois, 80 × 39 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. 99-4-1

pl. X. Antoine Watteau, L’Enjôleur, v. 1710, panneau du décor de l’hôtel de Nointel à Paris, huile sur bois, 80 × 39 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. 99-4-1

photo © RMN-Grand Palais / R. Decottignies

pl. XI. Antoine Watteau, Le Faune, v. 1710, panneau du décor de l’hôtel de Nointel à Paris, huile sur bois, 88 × 39 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. 99-4-2

pl. XI. Antoine Watteau, Le Faune, v. 1710, panneau du décor de l’hôtel de Nointel à Paris, huile sur bois, 88 × 39 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. 99-4-2

photo © RMN-Grand Palais / R. Decottignies

pl. XII. Claude III Audran et Nicolas Lancret, La Pèlerine ou Belle Grecque, 1724, boiserie du cabinet d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, chêne sculpté peint et doré, huile sur toile marouflée, fonds d’encadrement rechampis en gris et sculpture dorée à la mixtion au xixe siècle, 300 × 59 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. 8396

pl. XII. Claude III Audran et Nicolas Lancret, La Pèlerine ou Belle Grecque, 1724, boiserie du cabinet d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, chêne sculpté peint et doré, huile sur toile marouflée, fonds d’encadrement rechampis en gris et sculpture dorée à la mixtion au xixe siècle, 300 × 59 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. 8396

photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance

pl. XIII. Claude III Audran et Nicolas Lancret, La Femme au parasol, 1724, boiserie du cabinet d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, chêne sculpté peint et doré, huile sur toile marouflée, fonds d’encadrement rechampis en gris et sculpture dorée à la mixtion au xixe siècle, 300 × 59 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. 8385

pl. XIII. Claude III Audran et Nicolas Lancret, La Femme au parasol, 1724, boiserie du cabinet d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, chêne sculpté peint et doré, huile sur toile marouflée, fonds d’encadrement rechampis en gris et sculpture dorée à la mixtion au xixe siècle, 300 × 59 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. 8385

photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance

pl. XIV. François Boucher, Triomphe de Vénus, huile sur toile, 36,6 × 46 cm, Amiens, musée de Picardie

pl. XIV. François Boucher, Triomphe de Vénus, huile sur toile, 36,6 × 46 cm, Amiens, musée de Picardie

photo © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

pl. XV. Nicolas Lancret, La Leçon de musique, 1743, huile sur toile, 89 × 90 cm, dans un cadre attribué à Nicolas Pineau, Paris, musée du Louvre, inv. 5610

pl. XV. Nicolas Lancret, La Leçon de musique, 1743, huile sur toile, 89 × 90 cm, dans un cadre attribué à Nicolas Pineau, Paris, musée du Louvre, inv. 5610

photo © Agence Leemage, Paris / Hubert Josse

pl. XVI. Antoine Watteau, Viosseu ou musicien chinois, huile sur toile, 23,4 × 18,2 cm, New York, The Weldon Collection

pl. XVI. Antoine Watteau, Viosseu ou musicien chinois, huile sur toile, 23,4 × 18,2 cm, New York, The Weldon Collection

photo © Courtesy Sotheby’s

pl. XVII. Antoine Watteau, Femme chinoise de Kouei Tchéou, huile sur toile, 23,4 × 18,2 cm, New York, The Weldon Collection

pl. XVII. Antoine Watteau, Femme chinoise de Kouei Tchéou, huile sur toile, 23,4 × 18,2 cm, New York, The Weldon Collection

photo © Courtesy Sotheby’s

pl. XVIII. Christophe Huet, panneau représentant l’ouïe (détail), décor de La Grande Singerie au château de Chantilly, 1737, in situ, Chantilly, musée Condé

pl. XVIII. Christophe Huet, panneau représentant l’ouïe (détail), décor de La Grande Singerie au château de Chantilly, 1737, in situ, Chantilly, musée Condé

photo © Archives de l’auteur

pl. XIX. L’Audience de l’empereur de Chine, première pièce de la première tenture chinoise L’Histoire de l’empereur de Chine, tapisserie de la manufacture de Beauvais, 1697–1705, laine et soie, 313,7 × 466,7 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art, inv. 48.71

pl. XIX. L’Audience de l’empereur de Chine, première pièce de la première tenture chinoise L’Histoire de l’empereur de Chine, tapisserie de la manufacture de Beauvais, 1697–1705, laine et soie, 313,7 × 466,7 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art, inv. 48.71

photo © The Metropolitan Museum of Art, New York / Licence CC0

pl. XX. Dessin attribué à Giovanni Domenico Tiepolo, panneau du salon chinois du palais Calbo-Crotta à Venise, v. 1750, bois laqué, peint et doré, 279,4 × 139,7 cm, Chicago, Art Institute, inv. 1953.461

pl. XX. Dessin attribué à Giovanni Domenico Tiepolo, panneau du salon chinois du palais Calbo-Crotta à Venise, v. 1750, bois laqué, peint et doré, 279,4 × 139,7 cm, Chicago, Art Institute, inv. 1953.461

photo © Art Institute of Chicago, Dist. RMN-Grand Palais / image The Art Institute of Chicago

pl. XXI. Johan Pasch, salon jaune du second pavillon chinois de Drottningholm édifié sur les plans de Carl Frederik Adelcrantz, Suède, 1763, in situ

pl. XXI. Johan Pasch, salon jaune du second pavillon chinois de Drottningholm édifié sur les plans de Carl Frederik Adelcrantz, Suède, 1763, in situ

photo © Max Plunger

pl. XXII. L’Eau, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-3

pl. XXII. L’Eau, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-3

photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet

pl. XXIII. Le Feu, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-4

pl. XXIII. Le Feu, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-4

photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet

pl. XXIV. L’Air, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-5

pl. XXIV. L’Air, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-5

photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet

pl. XXV. La Terre, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-6

pl. XXV. La Terre, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-6

photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet

pl. XXVI. Bordure dite « aux Chinois » (détail), dessinée par Jean-Baptiste Monnoyer et Guy Louis Vernansal, détail du Chameau, l’une des six pièces de la « Tenture des grotesques » d’après Jean-Baptiste Monnoyer, manufacture de Beauvais, carton avant 1689, tissée en 1690–1730, 318,8 × 424,2 cm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 2003.3

pl. XXVI. Bordure dite « aux Chinois » (détail), dessinée par Jean-Baptiste Monnoyer et Guy Louis Vernansal, détail du Chameau, l’une des six pièces de la « Tenture des grotesques » d’après Jean-Baptiste Monnoyer, manufacture de Beauvais, carton avant 1689, tissée en 1690–1730, 318,8 × 424,2 cm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 2003.3

photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program

pl. XXVII. La Chasse, dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 108 × 177 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-1

pl. XXVII. La Chasse, dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 108 × 177 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-1

photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet

pl. XXVIII. La Pêche, dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, 108 × 177 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-2

pl. XXVIII. La Pêche, dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, 108 × 177 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-2

photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet

pl. XXIX. Bernard Van Rysamburgh, commode (détail), 1740, chêne, panneaux de laque rouge de Chine, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de brèche d’Alep, 83,8 × 114,3 × 54,9 cm, estampilles « B.V.R.B. » et « JME », Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 72.DA.46

pl. XXIX. Bernard Van Rysamburgh, commode (détail), 1740, chêne, panneaux de laque rouge de Chine, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de brèche d’Alep, 83,8 × 114,3 × 54,9 cm, estampilles « B.V.R.B. » et « JME », Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 72.DA.46

photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program

pl. XXX. Bernard Van Rysamburgh, meuble d’encoignure (détail), v. 1740, chêne, érable, plaqué de bois d’amarante et de cerisier, panneaux de laque noire du Japon, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de marbre sarrancolin, 99,4 × 88,3 × 61,3 cm, estampille « B.V.R.B », Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 72.DA.44.2

pl. XXX. Bernard Van Rysamburgh, meuble d’encoignure (détail), v. 1740, chêne, érable, plaqué de bois d’amarante et de cerisier, panneaux de laque noire du Japon, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de marbre sarrancolin, 99,4 × 88,3 × 61,3 cm, estampille « B.V.R.B », Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 72.DA.44.2

photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program

pl. XXXI. Claude III Audran, panneau décoratif, avant 1730 (?), plume sur graphite et aquarelle, 25,7 × 19,6 cm, Berlin, Kunstbibliothek, inv. Hdz 113

pl. XXXI. Claude III Audran, panneau décoratif, avant 1730 (?), plume sur graphite et aquarelle, 25,7 × 19,6 cm, Berlin, Kunstbibliothek, inv. Hdz 113

photo © bpk Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / Dietmar Katz

pl. XXXII. Jean-Baptiste Chevillon, panneau décoratif, v. 1740–1750, plume, aquarelle, 22,4 × 16,8 cm, Berlin, Kunstbibliothek, inv. Hdz 26

pl. XXXII. Jean-Baptiste Chevillon, panneau décoratif, v. 1740–1750, plume, aquarelle, 22,4 × 16,8 cm, Berlin, Kunstbibliothek, inv. Hdz 26

photo © bpk Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / Dietmar Katz

pl. XXXIII. Plat en porcelaine à large fond et rebord évasé et ourlé, période Jiajing (1522–1566), Ø 27 cm × 3,5 cm, Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France

pl. XXXIII. Plat en porcelaine à large fond et rebord évasé et ourlé, période Jiajing (1522–1566), Ø 27 cm × 3,5 cm, Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France

photo © Mário Novais

pl. XXXIV. Petit plat de porcelaine à bord lobé en seize accolades, période Wanli (1573–1619), fin xvie siècle, marque de l’aigrette, Ø 19,7 cm × 4 cm, Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France

pl. XXXIV. Petit plat de porcelaine à bord lobé en seize accolades, période Wanli (1573–1619), fin xvie siècle, marque de l’aigrette, Ø 19,7 cm × 4 cm, Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France

photo © Mário Novais

pl. XXXV. Vue d’ensemble de la collection de plats chinois disposés en pyramide dans le salon des porcelaines (photographie prise avant la dépose des plats), Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France

pl. XXXV. Vue d’ensemble de la collection de plats chinois disposés en pyramide dans le salon des porcelaines (photographie prise avant la dépose des plats), Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France

photo © Mário Novais

pl. XXXVI. Jean Pillement, Chinois pêchant à la ligne, détrempe sur toile, 61 × 56 cm, Dijon, musée Magnin, inv. 1938 F 796

pl. XXXVI. Jean Pillement, Chinois pêchant à la ligne, détrempe sur toile, 61 × 56 cm, Dijon, musée Magnin, inv. 1938 F 796

photo © Roxane Dasseux

pl. XXXVII. Robert Robinson, Dignitaire chinois voguant sur un poisson, l’un des onze panneaux de chinoiseries sur les trente-trois qui ornaient la demeure de l’architecte Christopher Wren dans Botolph Lane à Londres, v. 1696, huile sur panneau, 27 × 31 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv. P.12-1954

pl. XXXVII. Robert Robinson, Dignitaire chinois voguant sur un poisson, l’un des onze panneaux de chinoiseries sur les trente-trois qui ornaient la demeure de l’architecte Christopher Wren dans Botolph Lane à Londres, v. 1696, huile sur panneau, 27 × 31 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv. P.12-1954

photo © Victoria & Albert Museum, Londres

pl. XXXVIII. Damas de brocart de soie bleue dit « bizarre », tissé à Spitalfields, Londres, v. 1708, 165 × 52 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv. 711-1864

pl. XXXVIII. Damas de brocart de soie bleue dit « bizarre », tissé à Spitalfields, Londres, v. 1708, 165 × 52 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv. 711-1864

photo © Victoria & Albert Museum, Londres

Table des illustrations

Titre pl. I. Cabinet des miroirs de l’hôtel de Lauzun à Paris, 1660, in situ
Crédits photo © Simon Bourcier
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 1,4M
Titre pl. II. Eustache Le Sueur, panneaux de grotesques pour l’attique du cabinet de l’Amour de l’hôtel Lambert à Paris, 1646–1647, bois peint et doré, 168 × 51,5 cm, 168 × 37,5 cm, France, collection particulière
Crédits photo © Hervé Monestier
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 223k
Titre pl. III. Eustache Le Sueur, compartiment central du plafond du cabinet des bains de l’hôtel Lambert à Paris, 1652–1655, peinture à l’huile sur plâtre enduit, 154 × 95 cm, détruit par le feu en 2012
Crédits photo (détail de l’ill. 4) © Centre des monuments nationaux, Paris / Alain Lonchampt
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 1,3M
Titre pl. IV. Charles Joseph Natoire, Psyché recueillie par Zéphire, dessus-de-porte pour le salon ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à Paris, huile sur toile, chantourné, signé et daté « C. Natoire f. 1739 », 172 × 260 cm, in situ
Crédits photo © Archives nationales, pôle image, Paris
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-4.jpg
Fichier image/jpeg, 840k
Titre pl. V. Germain Boffrand, décor du salon ovale de la princesse à l’hôtel de Soubise à Paris, 1737–1739, in situ
Crédits photo © Archives nationales, pôle image, Paris
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-5.jpg
Fichier image/jpeg, 1,1M
Titre pl. VI. Claude III Audran, esquisse de quart de plafond, crayon et aquarelle sur papier perforé, 28 × 27 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC II 33
Crédits photo © Nationalmuseum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-6.jpg
Fichier image/jpeg, 629k
Titre pl. VII. Claude III Audran, projet de demi-plafond avec les figures de Neptune et d’une déesse, peut-être pour le château d’Anet, crayon gris, aquarelle et rehauts d’or, 31 × 50 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH THC 4680
Crédits photo © Nationalmuseum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-7.jpg
Fichier image/jpeg, 1015k
Titre pl. VIII. Claude III Audran, plafond peint pour un cabinet ovale de l’hôtel de la comtesse de Verrue à Paris, v. 1720, huile sur enduit marouflé sur toile, 640 × 304 cm, corniche de stuc moulé, peint et doré, 45 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. RI 2006.127.1
Crédits photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-8.jpg
Fichier image/jpeg, 1,4M
Titre pl. IX. Claude III Audran, étude de quart de plafond, crayon brun et sanguine, 27 × 23 cm, Stockholm, Nationalmuseum, inv. NMH CC III 61
Crédits photo © Nationalmuseum, Stockholm / Cecilia Heisser / Licence CC BY-SA
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-9.jpg
Fichier image/jpeg, 822k
Titre pl. X. Antoine Watteau, L’Enjôleur, v. 1710, panneau du décor de l’hôtel de Nointel à Paris, huile sur bois, 80 × 39 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. 99-4-1
Crédits photo © RMN-Grand Palais / R. Decottignies
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-10.jpg
Fichier image/jpeg, 475k
Titre pl. XI. Antoine Watteau, Le Faune, v. 1710, panneau du décor de l’hôtel de Nointel à Paris, huile sur bois, 88 × 39 cm, Valenciennes, musée des Beaux-Arts, inv. 99-4-2
Crédits photo © RMN-Grand Palais / R. Decottignies
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-11.jpg
Fichier image/jpeg, 467k
Titre pl. XII. Claude III Audran et Nicolas Lancret, La Pèlerine ou Belle Grecque, 1724, boiserie du cabinet d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, chêne sculpté peint et doré, huile sur toile marouflée, fonds d’encadrement rechampis en gris et sculpture dorée à la mixtion au xixe siècle, 300 × 59 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. 8396
Crédits photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-12.jpg
Fichier image/jpeg, 624k
Titre pl. XIII. Claude III Audran et Nicolas Lancret, La Femme au parasol, 1724, boiserie du cabinet d’angle de l’hôtel Peyrenc de Moras à Paris, chêne sculpté peint et doré, huile sur toile marouflée, fonds d’encadrement rechampis en gris et sculpture dorée à la mixtion au xixe siècle, 300 × 59 cm, Paris, musée des Arts décoratifs, inv. 8385
Crédits photo © Les Arts Décoratifs, Paris / Jean Tholance
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-13.jpg
Fichier image/jpeg, 654k
Titre pl. XIV. François Boucher, Triomphe de Vénus, huile sur toile, 36,6 × 46 cm, Amiens, musée de Picardie
Crédits photo © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-14.jpg
Fichier image/jpeg, 662k
Titre pl. XV. Nicolas Lancret, La Leçon de musique, 1743, huile sur toile, 89 × 90 cm, dans un cadre attribué à Nicolas Pineau, Paris, musée du Louvre, inv. 5610
Crédits photo © Agence Leemage, Paris / Hubert Josse
URL http://books.openedition.org/editionsmsh/docannexe/image/12633/img-15.jpg
Fichier image/jpeg, 1,4M
Titre pl. XVI. Antoine Watteau, Viosseu ou musicien chinois, huile sur toile, 23,4 × 18,2 cm, New York, The Weldon Collection
Crédits photo © Courtesy Sotheby’s
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Titre pl. XVII. Antoine Watteau, Femme chinoise de Kouei Tchéou, huile sur toile, 23,4 × 18,2 cm, New York, The Weldon Collection
Crédits photo © Courtesy Sotheby’s
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Titre pl. XVIII. Christophe Huet, panneau représentant l’ouïe (détail), décor de La Grande Singerie au château de Chantilly, 1737, in situ, Chantilly, musée Condé
Crédits photo © Archives de l’auteur
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Titre pl. XIX. L’Audience de l’empereur de Chine, première pièce de la première tenture chinoise L’Histoire de l’empereur de Chine, tapisserie de la manufacture de Beauvais, 1697–1705, laine et soie, 313,7 × 466,7 cm, New York, The Metropolitan Museum of Art, inv. 48.71
Crédits photo © The Metropolitan Museum of Art, New York / Licence CC0
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Titre pl. XX. Dessin attribué à Giovanni Domenico Tiepolo, panneau du salon chinois du palais Calbo-Crotta à Venise, v. 1750, bois laqué, peint et doré, 279,4 × 139,7 cm, Chicago, Art Institute, inv. 1953.461
Crédits photo © Art Institute of Chicago, Dist. RMN-Grand Palais / image The Art Institute of Chicago
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Titre pl. XXI. Johan Pasch, salon jaune du second pavillon chinois de Drottningholm édifié sur les plans de Carl Frederik Adelcrantz, Suède, 1763, in situ
Crédits photo © Max Plunger
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Titre pl. XXII. L’Eau, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-3
Crédits photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
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Titre pl. XXIII. Le Feu, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-4
Crédits photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
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Titre pl. XXIV. L’Air, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-5
Crédits photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
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Titre pl. XXV. La Terre, panneau provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 312 × 133 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-6
Crédits photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
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Titre pl. XXVI. Bordure dite « aux Chinois » (détail), dessinée par Jean-Baptiste Monnoyer et Guy Louis Vernansal, détail du Chameau, l’une des six pièces de la « Tenture des grotesques » d’après Jean-Baptiste Monnoyer, manufacture de Beauvais, carton avant 1689, tissée en 1690–1730, 318,8 × 424,2 cm, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 2003.3
Crédits photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program
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Titre pl. XXVII. La Chasse, dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, chêne sculpté et laque, 108 × 177 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-1
Crédits photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
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Titre pl. XXVIII. La Pêche, dessus-de-porte provenant du cabinet de la Chine de l’hôtel de Richelieu à Paris, 1728–1731, 108 × 177 cm, Paris, musée Carnavalet, inv. BO 102-2
Crédits photo © Musée Carnavalet, Paris / Roger-Viollet
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Titre pl. XXIX. Bernard Van Rysamburgh, commode (détail), 1740, chêne, panneaux de laque rouge de Chine, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de brèche d’Alep, 83,8 × 114,3 × 54,9 cm, estampilles « B.V.R.B. » et « JME », Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 72.DA.46
Crédits photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program
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Titre pl. XXX. Bernard Van Rysamburgh, meuble d’encoignure (détail), v. 1740, chêne, érable, plaqué de bois d’amarante et de cerisier, panneaux de laque noire du Japon, vernis Martin, monture de bronze doré, plateau de marbre sarrancolin, 99,4 × 88,3 × 61,3 cm, estampille « B.V.R.B », Los Angeles, J. Paul Getty Museum, inv. 72.DA.44.2
Crédits photo © Digital image courtesy of the Getty’s Open Content Program
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Titre pl. XXXI. Claude III Audran, panneau décoratif, avant 1730 (?), plume sur graphite et aquarelle, 25,7 × 19,6 cm, Berlin, Kunstbibliothek, inv. Hdz 113
Crédits photo © bpk Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / Dietmar Katz
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Titre pl. XXXII. Jean-Baptiste Chevillon, panneau décoratif, v. 1740–1750, plume, aquarelle, 22,4 × 16,8 cm, Berlin, Kunstbibliothek, inv. Hdz 26
Crédits photo © bpk Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / Dietmar Katz
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Titre pl. XXXIII. Plat en porcelaine à large fond et rebord évasé et ourlé, période Jiajing (1522–1566), Ø 27 cm × 3,5 cm, Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France
Crédits photo © Mário Novais
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Titre pl. XXXIV. Petit plat de porcelaine à bord lobé en seize accolades, période Wanli (1573–1619), fin xvie siècle, marque de l’aigrette, Ø 19,7 cm × 4 cm, Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France
Crédits photo © Mário Novais
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Titre pl. XXXV. Vue d’ensemble de la collection de plats chinois disposés en pyramide dans le salon des porcelaines (photographie prise avant la dépose des plats), Lisbonne, palais de Abrantès, ambassade de France
Crédits photo © Mário Novais
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Titre pl. XXXVI. Jean Pillement, Chinois pêchant à la ligne, détrempe sur toile, 61 × 56 cm, Dijon, musée Magnin, inv. 1938 F 796
Crédits photo © Roxane Dasseux
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Titre pl. XXXVII. Robert Robinson, Dignitaire chinois voguant sur un poisson, l’un des onze panneaux de chinoiseries sur les trente-trois qui ornaient la demeure de l’architecte Christopher Wren dans Botolph Lane à Londres, v. 1696, huile sur panneau, 27 × 31 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv. P.12-1954
Crédits photo © Victoria & Albert Museum, Londres
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Titre pl. XXXVIII. Damas de brocart de soie bleue dit « bizarre », tissé à Spitalfields, Londres, v. 1708, 165 × 52 cm, Londres, Victoria & Albert Museum, inv. 711-1864
Crédits photo © Victoria & Albert Museum, Londres
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© Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2018

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