Index des matières
p. 315-329
Extrait
Académies : 120, 141, 284
Acteurs de l’artification : amateurs : 289 ; associations : 284 ; cercles de la reconnaissance : 288 ; collectionneurs : 48-49, 62, 165, 289 ; commissaires-priseurs : 289 ; conservateurs : 289 ; critiques : 289 ; éditeurs : 289 ; Église : 60-61 ; élus et agents de l’État : 289 ; enseignants et chercheurs : 289 ; galeries : 289 ; grand public : 289-290 ; marchands d’art : 289 ; producteurs d’art : 288-289 ; rôle : 21, 288 ; travailleurs sociaux : 289 ; v. aussi à chaque type d’acteur
Amateurs : acteurs de l’artification : 21, 163-164, 255, 272, 278, 289 ; art brut : 234 ; art singulier : 69, 77 ; arts premiers : 263 ; bande dessinée : 255, 256-257 ; graffiti : 151, 154, 163 ; hip-hop : 186 ; magie : 114 ; photographie : 31-32, 37
Anonymat : 41-42, 160-161, 226, 232
Anthropologie : débat sur les arts premiers : 261-262, 279 ; et artification : 21-22 ; étude des objets : 47-48
Architecture : 278, 290
Archive : artification du graffiti : 166-167 ; et artification : 286 ; photographie : 40-41
Art brut : 233, 236 ; art des fous : 231, 232-233 ; art médiumnique : 231 ; art singulier : 234-235 ; biographie : 237 ; bricolage d’excentriques : 231 ; Collection d’Art Brut : 234, 236 ; collectionneurs : 233-234, 237 ; Compagnie d’art brut : 234 ; consolidation : 235-236 ; critiques : 234, 237, 238 ; et artistes reconnus : 233, 234 ; et marchands d’art : 236-237 ; et peintres : 233 ; exposition : 234, 235 ; facteurs favorables à l’artification : 232, 238 ; folie et génie : 233, 237 ; histoire : 232-236 ; invention : 231 ; médecins : 232-233 ; ouvriers : 276 ; référence pour singuliers : 74-75, 234-235 ; rôle de Dubuffet : 231, 233-234, 236, 238-239 ; terminologie : 231 ; vente aux enchères : 236 ; Wölli : 232- 233
Art contemporain : cirque : 142, 145 ; et art brut : 237 ; frontières : 295 ; grafitti : 158, 161, 164, 169 ; magie : 126, 131 ; pratiques délictueuses : 280
Art urbain : 153, 161-163, 164, 165-168
Artéfact : 198
Artification : a posteriori : 40, 41, 64 ; acteurs : 288-290 ; comme processus : 17-18, 20-21, 269-275 ; définition : 17-25 ; effets : 294-296 ; et artialisation : 271 ; opérateurs : 281- 288 ; par le discours : 270 ; perspectives théoriques : 268-275, 296-299 ; résultats : 290-294 ; secteurs : 275-281 ; valorisation de l’art : 294
Artisanat : artisan du spectacle : 148-149 ; définition Insee : 86 ; et métier d’art : 81-82 ; et photographie : 39 ; nombre d’artisans : 86 ; nomenclature d’activités (NAFA) : 85-86 ; professionnalisation : 275 ; secteur d’artification : 275- 276 ; v. aussi métier d’art
Artistes : anonymes : 41-42 ; artistes urbains : 166-167 ; autodidactes : 238 ; couturiers : 242 ; danseurs hip-hop : 16 ; de cirque : 125-126, 144, 148-149 ; droits sociaux : 89, 100-101, 127-130, 292 ; et artisans d’art : 93 ; et création : 144-146 ; et maîtrise d’un art : 90-91, 93, 106 ; graffiti : 168 ; intentionnalité : 106, 239 ; intermittents : 127-130, 148 ; livre d’art : 168 ; produits de l’artification : 21 ; sœurs cloîtrées : 54-55 ; statut d’artiste : 100-101, 114, 127-130, 138, 147-148, 242, 278, 295, 297 ; statut non revendiqué : 64, 246, 248 ; trapézistes : 133- 134, 144-147 ; virtuosité : 134-135, 144 ; v. aussi auteur en émergence, biographie, ouvre, signature
Arts premiers : arts primitifs : 265-266 ; débat sur le passage à l’art : 261-262 ; effets de l’artification : 266 ; enjeu muséographique : 263-265 ; enjeu terminologique : 265- 266 ; et science : 279 ; modèles de musée : 262-265 ; musée du Quai Branly : 261, 263 ; politiques publiques : 263 ; regard esthétique : 262 ; tribal arts : 265
Associations : abcd : 235 ; actrices de l’artification : 31-32, 52, 58, 65, 70, 181- 182, 284 ; Amis du musée de Mœurs-Saint-Eusèbe : 58 ; Art dans la ville : 163-164 ; Association française des cinémas d’art et d’essai : 227 ; Atelier populaire d’urbanisme : 65, 67, 68, 73, 77 ; bande dessinée : 255 ; ciné-clubs : 226, 227 ; Club des amis du septième art : 226 ; d’amateurs : 163-164 ; d’artisans d’art : 87 ; Fédération des artistes de Paris : 84 ; hip-hop : 181-182 ; La Poterne : 65, 74-75, 78 ; photographie : 31-32 ; Société d’encouragement des métiers d’art (SEMA) : 83 ; Société des artistes français : 84-85 ; Société des peintres graveurs : 83-84 ; Trésor de Ferveur : 52-53 ; United Graffiti Artists (UGA) : 158
Auteur en émergence : artisan d’art : 93 ; artiste de cirque : 143 ; auteurisation : 274-275 ; auteurisme : 229 ; bande dessinée : 258-259 ; hip-hop : 185- 186 ; photographe : 34, 40-41, 41-42 ; réalisateur : 227-229 ; trapéziste : 144
Authenticité : art brut : 237 ; arts premiers : 264-265 ; authentification : 295-296 ; bande dessinée : 259 ; beau inauthentique : 45 ; cirque : 141, 148 ; copies : 204-205, 264 ; de l’artiste : 276 ; de la rue : 180 ; définition moderne de l’art : 295-296 ; dessinateurs de bande dessinée : 259 ; hip-hop : 180 ; patrimoine : 200-210
Autonomisation : bande dessinée : 256-257 ; cirque : 144 ; danse hip-hop : 180 ; effet de l’artification : 294-295 ; magie : 124-130
Avant-garde : 30, 33, 124-125, 245-246, 263, 293-294
Axiologie : 273, 296
Bande dessinée : amateurs : 256-257 ; art pariétal : 253 ; artification par l’Université : 255-256 ; artification partielle : 260 ; caricature : 254 ; collectionneurs : 256-257 ; consécration : 260 ; contreculture : 256 ; critiques : 254, 255-256, 260 ; dessin humoristique : 254 ; dessinateurs : 254, 259 ; éditeurs : 257-258, 260 ; et industrie : 260 ; expositions : 259, 260 ; galeries : 259 ; législation : 254 ; librairies spécialisées : 256-257 ; lien à l’enfance : 254 ; manga : 260 ; marché de l’art : 259 ; muséification : 259, 260 ; naissance : 253-254 ; obstacles à l’artification : 254 ; pratique artistique : 253-254 ; produits dérivés : 257 ; professionalisation : 259 ; revues : 257 ; statut d’auteur : 258-259 ; vente aux enchères : 259
Biographie : art brut : 237 ; couturiers : 243 ; créatrice de l’artiste : 73, 76, 168 ; de graffeurs : 168 ; de singuliers : 70-73, 76 ; et réputation : 70-73, 114 ; opérateur d’artification : 282
Catalogue : 52, 53, 234 ; v. aussi livre d’art
Catégorisation : art brut : 231- 232, 238 ; art urbain : 161 ; classification des artistes : 108, 282 ; dimension contextuelle : 267 ; hip-hop : 187 ; listes : 282 ; objets du culte : 49, 51, 57, 60 ; opérateur d’artification : 273, 282, 296 ; patrimoine : 193, 199, 206 ; sociologie : 296-297 ; types de catégories : 282
Cercles de la reconnaissance : 288
Changement social : 19-20
Cinéma : 7 e art : 225-226 ; artification partielle : 229-230 ; ciné-clubs : 226, 227 ; cinéaste : 226 ; cinéma indépendant : 229 ; Cinémathèque : 227 ; critiques : 227-228 ; divertissement : 226-227, 229, 230 ; et industrie : 225, 228-230 ; et télévision : 228-229 ; film d’art : 226, 229 ; Jeunes Turcs : 227-228 ; place du réalisateur : 227-228 ; séries A et B : 228 ; studios : 229 ; terminologie : 226, 229
Cirque : activité de loisir : 135, 137 ; art contemporain : 142, 145 ; arts du cirque : 142, 144, 147 ; Centre National des Arts du Cirque (CNAC) : 125-126, 127, 142-143 ; comme pratique culturelle : 125-126 ; concurrence : 137 ; École Fratellini : 140 ; École supérieure des arts du cirque (ESAC) : 125 ; et création : 142-144 ; et gymnastes : 134 ; et magie : 127 ; et sport : 135, 137, 149 ; formation professionnelle : 138, 140-141, 142-144 ; Gruss Jr : 138, 140 ; innovations : 134-135, 136-137, 138 ; intermittents : 148 ; légitimation : 134 ; ministère de la Culture : 141 ; naissance : 134 ; nouveau cirque : 126, 141- 142 ; obstacles à l’artification : 136-139 ; patrimonialisation : 139, 148 ; v. aussi trapézistes
Collectionneurs : acteurs de l’artification : 48-49, 62, 165, 265, 289 ; arts premiers : 265 ; bande dessinée : 256-257 ; cirque : 139 ; espace privé : 55-56 ; graffiti : 164 ; livre d’art : 166 ; magie : 122 ; objets du culte : 52-53, 62 ; photographie : 33, 35, 42
Commissaires-priseurs : 289 ; v. aussi vente aux enchères
Conservateurs : acteurs de l’artification : 263, 289 ; création du corps : 51 ; expertise : 68-69, 204, 279 ; reconnaissance de collection : 58 ; Szarkowski : 34
Contextualisation : ajout de titre : 43, 73 ; décontextualisation : 74, 76, 179-180, 283 ; déplacement d’ouvre : 73-76, 79 ; et artification : 267 ; exposition : 73-76
Copyright : 42, 226
Corps : opérateur d’artification : 286 ; posture : 15, 193, 286 ; prouesse : 16, 41, 126, 134- 135, 146, 278, 286 ; regard : 99, 103, 245, 286
Corrida : 277, 291
Couturiers : ascension sociale : 242-243 ; avant-garde : 245- 246 ; couturiers artistes : 242 ; créateurs : 245, 251 ; designers : 243, 246-248, 251 ; droit sur créations : 244 ; image sociale : 242-243, 246-247 ; innovations : 245- 247 ; procédés stylistiques : 245-246 ; statut d’artiste : 242, 247, 248 ; stylistes : 246 ; v. aussi mode
Critiques : acteurs de l’artification : 125-126, 285, 288, 289 ; art brut : 234, 237, 238 ; bande dessinée : 254, 255-256, 260 ; cinéma : 227-228, 288 ; hip-hop : 187 ; magie : 125 ; mise en scène : 99, 107-108 ; trapézistes : 136
Danse hip-hop : voir hip-hop Débats (sur le passage à l’art) : arts premiers : 261-262 ; bande dessinée : 254 ; cirque : 148 ; magie : 115 ; mise en scène : 11 ; ouvres de singuliers : 67-70 ; photographie : 32, 44-45
Déplacement : artification du cirque : 143 ; cimaise comme opérateur d’artification : 283 ; de la rue à la scène : 117, 179- 180 ; du mur à la toile : 164, 168, 169 ; espace de diffusion : 143 ; opérateur d’artification : 283 ; ouvres de singuliers : 73-76, 79 ; scène comme opérateur d’artification : 283-284
Dépossession : 148
Dépôts d’État : 50-51
Désartification : 59-60, 81, 93, 138, 148, 292
Dessinateurs : 254, 259 ; v. aussi typographie
Discours : analyse : 270 ; cirque : 144, 148 ; graffiti : 168 ; hiphop : 176-179, 186-188 ; justificateur de l’artification : 57, 58, 101-103 ; médiatisation : 65, 270 ; opérateur d’artification : 125-126, 166, 177-178
Divertissement : cinéma : 226, 229 ; ; cirque : 137-138 ; émancipation pour artification : 277 ; ; entertainment : 230, 277 ; et spectacle : 277 ; hip-hop : 171 ; v. aussi spectacle
Division du travail : 96, 108, 181, 259, 286
Droit d’auteur : 42, 44-45, 143, 282
Droits sociaux : 89, 100, 127- 130, 148, 292
Éditeurs : acteurs de l’artification : 165-166, 289 ; bande dessinée : 257-258 ; et graffiti : 163-168 ; photographie : 33, 35, 40-41 ; rôle : 103 ; v. aussi revues
Éducation populaire : 174, 181-182, 191
Effets de l’artification : authentification : 295-296 ; autonomisation : 294-295 ; élargissement des frontières : 295 ; esthétisation : 295 ; individualisation : 295 ; légitimation : 294 ; raréfaction : 296
Église : 49-50
Élargissement des frontières : artisanat et art : 93 ; effet de l’artification : 20, 295 ; land art : 280 ; mise en scène : 109 ; objets du culte : 62
Élus et agents de l’État : achat d’ouvre : 68 ; acteurs de l’artification : 289 ; cinéma : 227 ; définition des métiers d’art : 81-83, 86 ; hip-hop : 173, 174, 191-192 ; législation : 254 ; Mairie de Paris : 159 ; non-définition de l’art : 83 ; projet de conservation : 66 ; rôle dans l’artification : 16, 17 ; suivi de projet : 68-69 ; v. aussi politiques publiques
Émotion : esthétique : 56, 264 ; opératrice d’artification : 65, 78-79, 210, 288
Enseignants et chercheurs : acteurs de l’artification : 289
Esthétisation : 295 ; v. aussi recherche esthétique
État : v. différents ministères, élus et agents de l’État, politiques publiques
États-Unis : bande dessinée : 253 ; breakeurs : 16, 175 ; contrastes avec la France : 16, 19, 116, 175, 229-230, 253 ; hip-hop : 171-173 ; naissance du graffiti : 154, 158 ; photographie : 32-34, 42, 43
Ethnologie : approche : 264-265, 268 ; enquête : 47, 61, 133 ; et artification : 24 ; musées : 262 ; rôle des ethnologues : 279
Évaluation : 23 ; v. aussi valeur.
Expertise : 53, 55, 68, 76-78, 83, 105
Exposition : art brut : 234-235 ; artification du commissariat : 285 ; arts et traditions du cirque : 139 ; bande dessinée : 259, 260 ; de photographies : 33, 35, 40-41 ; déplacement de l’œuvre : 73-76, 79 ; espace privé : 55-56 ; et image culturelle : 120 ; et magie : 120- 123 ; et patrimonialisation : 139 ; objets du culte : 52-55 ; opérateur d’artification : 73-76 ; scène d’artification : 52-55, 59 ; v. aussi lieux d’exposition
Festivals : Festival d’Avignon : 105-106, 111, 129, 141 ; Festival de la Magie : 119 ; hiphop : 182-184, 186-187 ; rôle dans l’artification : 17, 18, 186-187 ; Salon international de la Bande dessinée : 256
Frontière entre art et nonart : art contemporain : 271- 272 ; art et ars : 212, 278 ; art et artisanat : 93 ; art et patrimoine : 198 ; art et religion : 48-49, 51, 62 ; et artification : 20, 271-272, 274, 295 ; objet-frontière : 198 ; typographie : 212
Galeries : actrices de l’artification : 152, 158, 168, 250, 289 ; Agnès b. : 159, 164 ; art urbain : 164 ; auteurs de bande dessinée : 259 ; Drouin : 234 ; espace Beaurepaire : 164 ; et graffiti : 152, 158, 163-165, 168 ; galerie Beaubourg : 164 ; Janis, S. : 158 ; Magda Danysz : 164 ; Patricia Dorfmann : 164 ; Speerstra Gallery : 164 ; Stieglitz : 33 ; Taxie Gallery : 164, 165
Gastronomie : 90, 279, 284, 291
Graffiti : art contemporain : 158, 161 ; Art Crimes : 162-163 ; art urbain : 153, 161-163 ; artiste urbain : 166-167 ; définitions : 153-159 ; durabilité : 283 ; et commissariat : 151 ; et éditeurs : 163-168 ; et galeries : 163-165 ; et hiphop : 154, 172 ; et Internet : 162-163, 168 ; fresque : 153, 154, 158 ; graff : 154 ; Grand Marché d’Art contemporain : 162, 163 ; livre d’art urbain : 165-168 ; muséification : 151 ; nettoyage : 159-160 ; pratique délictueuse : 151-153, 166, 168 ; tag : 154, 158, 161 ; writing : 153, 158
Hip-hop : associations : 181- 182 ; ballet hip-hop : 174, 179, 181, 187-188, 189-190 ; battle : 174, 188-191 ; critiques : 187 ; danseurs artistes : 16 ; danseurs professionnels : 175, 184-185 ; de la rue à la scène : 179-180 ; djing : 172, 180 ; éducation populaire : 174, 181-182, 191 ; et danse contemporaine : 173, 174, 181 ; et graffiti : 154 ; et jeunes défavorisés : 171-173, 175 ; États-Unis : 171-173 ; festivals : 182-184, 186-187 ; financement : 182, 191 ; formes : 172 ; genre artistique : 179, 188, 191 ; graff : 172, 180 ; H. I. P. -H. O. P. : 172 ; institutionnalisation : 173, 174, 180-184 ; intellectualisation : 186-188 ; musique classique : 180 ; projet social : 173, 181-182, 192 ; rap : 172, 180 ; recherche : 187, 188 ; reconnaissance : 172, 173, 174, 186, 192 ; Rencontres de La Villette : 15, 17, 177, 183,184 185, 188 ; résistance à l’artification : 188-190, 192 ; Rock Steady Crew : 172 ; Sidney : 172, 176, 180 ; singularité de l’auteur : 185- 186 ; smurf : 171-173, 177 ; spécificités françaises : 174- 176, 191-192 ; Suresnes Cités Danse : 183-184, 185, 191 ; terminologie : 176-179 ; travailleurs sociaux : 173, 180 ; traversée du désert : 176 ; valeurs : 172, 191, 192
Identification : 23
Illusionisme : 119-120 ; v. aussi magie
Immatérialité : du spectacle vivant : 103 ; mise en scène : 96, 103-104, 109, 110-111 ; obsctacle à l’artification : 110-111
Individualisation : 277, 278, 295
Industrie : et bande dessinée : 254, 260 ; et cinéma : 228-230, 245, 276 ; et typographie : 212-213 ; jeu vidéo : 276 ; mode : 245, 276 ; production picturale : 272 ; secteurs d’artification : 276
Institutionnalisation : 21, 35-36, 284
Intellectualisation : 101-103, 287-288
Inventaire : v. Inventaire du patrimoine, monument historique
Inventaire du patrimoine : architecture vernaculaire : 194-196 ; artéfact : 198 ; borne Michelin : 193-210 ; copies : 204-205 ; critère d’authenticité : 200, 201, 203-204, 205- 210 ; critère de beauté : 200, 201, 203-207 ; critère de sens : 201-202, 203-205, 207-208 ; critères d’inclusion : 196-198, 200-201, 203 ; curé d’Ars : 207-208, 209 ; de la cathédrale à la petite cuillère : 198 ; définition : 193n ; démarche scientifique : 197, 201, 207- 208 ; dénaturation : 196, 201 ; désartification : 210 ; distinction art/patrimoine : 198, 210 ; ferme(tte) : 194, 203-204, 205-206 ; fonction patrimoniale : 199-200 ; objets d’art involontaires : 196 ; orfèvrerie : 205 ; pérennité de valeur (s) : 200-201 ; typicité : 206 ; v. aussi monument historique
Jazz : 178, 277, 278, 283-284, 289, 292, 293
Labellisation : 88, 105, 148, 227, 268-269
Land art : 280
Légendage : 43
Légitimation : art brut : 238 ; cirque : 134 ; effet de l’artification : 294 ; et artification : 20, 21-23, 273 ; magie : 118 ; photographie : 29-30, 34 ; v. aussi reconnaissance
Lieux d’exposition : Beffroi de la Culture : 66, 68 ; Bibliothèque Forney : 52 ; Bibliothèque nationale : 35, 259 ; château de Blois : 120 ; École des beaux-arts Paris : 260 ; fondation Cartier : 259 ; Grand Palais : 259 ; Halle Saint-Pierre : 235 ; hôpital : 232 ; Hôtel de Sully : 259 ; mairie : 73 ; rôle dans l’artification : 74-75 ; scènes d’artification : 52-61 ; statut juridique : 270 ; v. aussi exposition, galeries musées
Lieux de vie artifiés : marginalité sociale : 67-68 ; monuments historiques : 64 ; sans prétention à l’art : 64
Livre d’art : aboutissement d’un parcours : 167 ; art brut : 237- 238 ; avertissements : 165- 166 ; comme consécration : 65, 165 ; graffiti : 165-168 ; photographie : 41-42, 43 ; préface : 43 ; v. aussi catalogue
Loisir : cinéma : 230 ; et cirque : 135 ; industrie touristique : 276 ; secteur d’artification : 276-277
Magiciens : Cercle magique de Paris : 128 ; Compagnie 14:20 : 124 ; Debailleul : 124, 127, 131 ; défense de la magie : 113-114, 117- 118, 125 ; Delord : 115-118, 121, 127 ; Din : 128-129 ; enquête ethnographique : 115 ; formation professionnelle : 120-121, 127 ; intermittents : 127-130 ; Julia : 131 ; Madd : 130-131 ; Majax : 119, 124 ; Navarro : 124- 127, 131 ; Robert-Houdin : 114, 117, 119, 123, 124 ; statut d’artiste : 114, 126, 127-128 ; stratégies de reconnaissance : 130-131
Magie : art contemporain : 131 ; cible de plaisanteries : 114, 122, 123, 131 ; comme art autonome : 124-127 ; comme avant-garde : 125 ; critiques : 125 ; de la rue à la scène : 117 ; définition : 115-116 ; dimension artistique : 124-125, 130-131 ; dimension culturelle : 124-125, 129-130, 131 ; enseignement: 121, 125 ; et cirque : 125-126 ; et ectoplasmes : 122 ; et facultés créatrices : 121 ; et illusionisme : 119-120 ; et politiques publiques : 115, 117-118, 125-130 ; et science : 120 ; financement : 121-122 ; outil d’expression : 116-117 ; patrimonialisation : 118-124, 130-131 ; pureté esthétique : 116-117 ; Reine des Arts : 113-114 ; rôle des mains : 116 ; v. aussi magiciens
Marchandisation : 61, 236
Marchands d’art : acteurs de l’artification : 284, 289 ; art brut : 236-237 ; bande dessinée : 259 ; graffiti : 158, 162, 163 ; photographie : 34, 35, 42 ; v. aussi galeries
Marginalité : 55, 67-68, 237, 238 ; v. aussi pratiques délictueuses
Médias : v. presse, revues, télévision
Métier d’art : Amarena : 85-86 ; définition : 81-82 ; définition Insee : 86 ; et artisanat : 81-82 ; et artiste : 81-82, 87, 88-91, 92-93 ; et industrie : 82, 87, 88-91, 93 ; et industrie du luxe : 90 ; et mécanisation : 89 ; et ministère de l’Industrie : 81-82 ; et ministère de la Culture : 82-83 ; et utilité : 92-93 ; exclusions : 90-91 ; importance de l’outil : 89, 91 ; importance du matériau : 91 ; instruments de musique : 90-91 ; liste officielle : 86-87 ; Meilleur Ouvrier de France : 91 ; nomenclature d’activités (NAFA) : 85-86 ; œuvres éphémères : 90 ; Rapport Dehaye : 82-83, 92-93 ; v. aussi typographie
Metteur en scène : Antoine : 97-98, 104 ; Bernstein : 100-101 ; Blin : 104 ; Bourdet : 101 ; Braunschweig : 106 ; Cartel : 98-99 ; Chéreau : 106 ; Copeau : 98-99 ; Craig : 100, 102 ; définition du poste : 96 ; et auteurs dramatiques : 97 ; et cirque : 142 ; et comédiens : 97-98 ; et écrivains : 100-101 ; et littérature dramatique : 98-99 ; et régisseur : 106 ; et SACD : 100-101 ; et scénographe : 108-109 ; et théâtre d’art : 96, 98, 107-108 ; et trapézistes : 146-147 ; fonction :95-96, 106 ; gestion financière : 104, 110 ; idéal-type : 97 ; intellectualisation : 101-103, 106 ; Jouvet : 99, 104 ; Planchon : 99 ; processus d’artification : 96-97, 105-106 ; processus de reconnaissance : 106-110 ; remise en cause : 107 ; statut d’artiste : 100-101, 106 ; terminologie : 105-106 ; Vilar : 99, 104 ; Vitez : 106, 109 ; v. aussi mise en scène
Ministère de l’Agriculture : 137, 141
Ministère de l’Industrie : 81-82, 227
Ministère de la Culture : cinéma : 227 ; cirque : 141 ; Direction des Musées de France : 58 ; Direction du Patrimoine : 82 ; et magie : 118-122, 126-127 ; et métiers d’art : 82-83 ; et mise en scène : 105-106, 110 ; graffiti : 161 ; hip-hop : 178, 184 ; Jack Lang : 34, 77-78, 119-122, 142 ; porte vers l’artification : 64, 68-69 ; v. aussi Inventaire du patrimoine, monument historique
Mise en scène : cinéma : 228 ; cirque : 134 ; comme ouvre d’art : 106, 108 ; conditions de succès : 103-104 ; critiques : 99, 107-108 ; définition : 95-96 ; dimension artistique : 96, 105 ; dimension immatérielle : 96, 102, 103-104, 109, 110-111 ; dimension visuelle : 99-100, 102 ; esthétique du tréteau nu : 99 ; et discours : 102-103, 109 ; et innovations : 99, 106 ; et magie : 116-117 ; et politiques publiques : 105-108, 110-111 ; et scénographie : 108-109 ; et texte : 98-101 ; et théâtre d’art : 96, 110 ; idéal-type : 96 ; intellectualisation : 102-103 ; interdite : 101 ; matérialité : 99 ; présence des corps : 99 ; v. aussi metteur en scène
Mode : avant-garde : 245 ; conglomérats de luxe : 244, 245, 248 ; domaine du luxe : 241 ; haute-couture : 242-244 ; industrie : 245 ; musées : 249- 250 ; patrimonialisation : 250 ; prêt-à-porter de luxe : 245- 248 ; recherche esthétique : 242, 245 ; secteurs : 241 ; vente aux enchères : 249, 250 ; vêtements de collection : 248-251 ; v. aussi couturiers
Monument historique : borne Michelin : 193, 197-198 ; cas-noyau : 199, 200-201, 203 ; classement : 193n, 198 ; critère de beauté : 201 ; élargissement de la définition : 194, 196 ; et patrimoine : 194, 196 ; inscription sur la Liste supplémentaire : 64, 193n ; lieux de vie artifiés : 64, 68-69 ; protection par l’Inventaire : 198, 203 ; v. aussi Inventaire du patrimoine
Musées : acteurs de l’artification : 34 ; BOZAR : 165 ; Centre Pompidou : 165, 259 ; Cité des sciences et de l’industrie : 259 ; Collection d’Art Brut : 74, 234 ; et ethnographie : 262 ; et mode : 249- 250 ; et objets du culte : 50, 53, 59 ; et photographie : 34, 35, 40-41 ; Getty : 35 ; L’Aracine : 74-75, 235 ; Maison de la Magie : 118-124 ; MAM (LaM) : 64, 66, 75, 76, 235 ; Metropolitan Museum : 250 ; MoMA : 33, 34 ; Mœurs-Eusèbe-Saint-Eusèbe : 57-59 ; Musée d’art contemporain de Lyon : 259, 260 ; musée d’Art moderne Paris : 234, 235 ; musée de Brooklyn : 158 ; musée de l’Homme : 262, 264 ; musée des Arts africains et océaniens : 262 ; musée des Arts décoratifs : 260 ; musée des Arts et traditions populaires : 139 ; musée des Monuments français : 161 ; musée du Louvre : 260 ; musée Granet : 260 ; musée Guggenheim : 250 ; musée Rolin : 62 ; musée du Quai Branly : 19, 261 ; v. aussi exposition, lieux d’exposition
Muséification : bande dessinée : 259, 260 ; de la magie : 119, 122-124, 130 ; dispositif muséal : 53-54, 55-56, 58-59, 264 ; grafitti : 151 ; requalification en auteur : 41 ; requalification en ouvre : 40, 50
Net art : 279
Objet d’art : art primitif : 262 ; art sacré : 49-50, 51, 59-61 ; biographie de l’objet : 48 ; et métier d’art : 92-93 ; genèse : 23 ; multiplicité : 56 ; produit de l’artification : 21, 26, 268 ; regard posé : 262 ; vêtement de collection : 241, 248-251 ; v. aussi objets du culte
Objets du culte : art sacré : 49-50, 51, 53, 58-59 ; artification par l’exposition : 53-54 ; artification par vol : 61-62 ; biographie d’objet : 48 ; désartification : 59-60 ; objets d’église : 49, 57-61 ; objets de dévotion domestique : 49, 52-57 ; patrimonialisation : 50-51 ; possibilité d’artification : 49
Ouvre : conversion symbolique : 74, 76, 79, 93 ; et statut d’artiste : 89, 93, 106 ; ouvre éphémère : 90, 103-104 ; résultat d’une création : 105 ; statut : 41-42
Opérateurs d’artification : cognitifs : 282-283 ; corporels : 286 ; discursifs : 287-288 ; éditoriaux : 285 ; esthétiques : 287 ; hiérarchiques : 286- 287 ; iconographiques : 285- 286 ; institutionnels : 284 ; juridiques : 282 ; marchands : 284 ; médiatiques : 285-286 ; objectaux : 286 ; organisationnels : 286 ; pratiques : 287 ; sémiotiques : 285 ; spatiaux : 283-284 ; terminologiques : 281-282 ; transformations perceptives : 288
Parc Astérix : 122-123
Patrimonialisation : alternative à la destruction : 65-68, 76, 283 ; cirque : 139, 148 ; comme reconnaissance : 118, 141 ; dépôts d’État : 50-51, 76 ; des métiers d’art : 88 ; Église : 49-51, 60-61 ; et artification : 198, 210 ; État : 50-51, 60 ; fonction patrimoniale : 199- 200 ; lieux de vie : 67 ; magie : 118-124, 130-131 ; mode : 250 ; objets du culte : 50-51 ; par archivage : 166-167 ; par l’Inventaire : 194-198 ; rôle de l’expertise : 67-68 ; v. aussi monument historique
Performance : et art : 268 ; et interprétation : 287-288 ; gymnique : 278 ; hip-hop : 177, 181, 189 ; ludique : 277 ; mode : 246-247 ; trapèze : 134, 135, 136, 144
Perspectives théoriques : 268- 275, 296-299
Photographie : anonymat : 40-41 ; calotype : 30, 39 ; comme art : 30-36 ; daguerréotype : 39 ; domaines d’artification : 37-45 ; ère numérique : 44-45 ; et artification : 29-30, 44-45 ; flou photographique : 39-40 ; Kodak : 37-38 ; légitimation : 29-30 ; livre d’art urbain : 165- 168 ; mouvements artistiques : 33 ; œil du photographe : 34 ; peinture solaire : 29 ; pictorialisme : 32, 40, 43 ; recherche esthétique : 32, 33, 35, 38-40 ; Sans titre : 43 ; signature : 39, 41-42 ; tirage : 40-41 ; trace de création : 167 ; type de pratique : 30, 37, 39, 42
Politiques publiques : arts premiers : 263 ; cirque : 148- 149 ; et magie : 115, 117-118 ; et mise en scène : 105-108, 110-111 ; et théâtre d’art : 108-109 ; hip-hop : 174 ; partenariat : 122-123 ; rôle dans l’artification : 17, 19, 59-60 ; secteur d’artification : 280 ; v. aussi élus et agents de l’État
Populaire : art populaire : 22, 126-127, 142, 148-149 ; culture populaire : 57, 118, 125, 129, 231 ; esthétique populaire : 38, 53, 57, 68n ; identité : 57 ; loisir : 230 ; public : 228 ; univers : 239 ; v. aussi public
Pratique artistique : bande dessinée : 253-254 ; et nouvelles techniques : 279 ; graitti : 151, 168 ; hip-hop : 176-177, 180 ; magie : 114 ; photographie : 30, 36, 40 ; professionnelle/amateure : 30, 36, 37, 42
Pratiques délictueuses : contrefaçon : 244 ; grafitti : 151-153, 166, 168 ; hip-hop : 16 ; lecture de bande dessinée : 254 ; secteur d’artification : 280-281 ; vol : 61-62
Préfaçage : 43
Presse : canular : 77-78 ; critique : 121-122, 137, 187 ; diffusion de l’information : 65, 69, 70-73, 246 ; et bande dessinée : 254 ; presse spécialisée : 31, 187 ; rôle dans l’artification : 131, 135, 137, 158, 163, 187
Prestidigitateurs : v. magiciens
Processus d’artification : cirque : 144 ; définition : 20-21, 26 ; déplacement de frontière : 48-49 ; formalisation : 17-18 ; mise en scène : 96 ; poids de l’intellectualisation : 103 ; problématique : 269-275 ; rattachement à un champ : 142
Producteurs d’art : v. artistes, auteur en émergence
Propriété intellectuelle : v. copyright, droit d’auteur
Prouesse : 16, 41, 126, 135, 145, 278, 286, 293
Public : acteur de l’artification : 143, 234, 289-290 ; averti : 165 ; de cinéma : 226, 230 ; de graffiti : 165 ; désintérêt : 139 ; du cirque : 149 ; esthétique populaire : 38, 53, 57, 68n ; évolution du goût : 139, 148 ; littératures populaires : 253 ; populaire : 228 ; rencontre avec l’artiste : 159-160, 168 ; rôle économique : 104, 123- 124
Raréfaction : effet de l’artification : 296 ; par la codification : 42 ; rareté artificielle : 90
Ready-made : 280, 291
Recherche esthétique : cirque : 144 ; hip-hop : 187-188 ; mise en scène : 96, 98-101 ; mode : 242 ; photographie : 32, 33, 35, 38-40
Reconnaissance : sociale : 97, 103, 172, 173, 181, 186, 292, 297 ; statut d’artiste : 88, 100, 101, 105-110, 134, 147, 260, 283, 288, 297
Religion : art sacré : 49-51, 59-60, 61 ; conversion des objets du culte : 47-48 ; rôle de l’Église dans artification : 49-50 ; secteur d’artification : 280
Résultat de l’artification : art comme : 21, 26 ; artification à demi stabilisée : 290-291 ; artification en voie d’accomplissement : 291 ; artification entière et durable : 290 ; artification impossible : 291-292 ; artification partielle : 29, 229, 251, 260, 291 ; désartification : 292-293 ; facteurs favorables : 293-294 ; obstacles : 21, 293
Revues : 227-228 ; art brut : 238 ; art sacré : 49 ; bande dessinée : 255, 257 ; cirque : 143 ; hip-hop : 187 ; photographie : 33 ; v. aussi critiques éditeurs
Rue : art de la rue : 147, 169 ; art urbain : 158-159, 161-162, 169 ; de la rue à la scène : 117, 179-180 ; de la rue à la toile : 162, 164, 168 ; déplacement d’ouvre : 73-76, 164, 169 ; et souvenir d’enfance : 79 ; fresque urbaine : 153, 158 ; théâtre de rue : 141
Scène d’artification : 51, 52, 54, 55-56, 57-58
Science : et arts premiers : 279 ; et gastronomie : 279 ; et magie : 120 ; muséologie : 279 ; opérateur d’artification : 197 ; secteur d’artification : 279
Secteurs d’artification : artisanat : 275-276 ; industrie : 276 ; loisir : 276-277 ; politique : 280 ; pratiques délictueuses : 280-281 ; religion : 280 ; science : 279 ; sport : 277-278 ; technique : 278-279 ; vie quotidienne : 280
Signature : auteurisation : 93, 229-230 ; d’une mise en scène : 101 ; dédicace : 168 ; dessinateurs : 259 ; et anonymat : 160-161 ; grafitti : 160 ; manifestation d’individualisation : 295 ; opérateur d’artification : 42, 93, 295 ; photographie : 39, 41-42 ; réalisateur : 229-230 ; rôle : 41-42 ; unicité de l’œuvre : 39
Singuliers : 63-79
Sociologie : et artification : 21-22, 24-25 ; de la catégorisation : 296-297 ; de la légitimation : 273-274 ; de la reconnaissance : 297 ; du changement : 298 ; du goût : 272-273 ; du travail : 272 ; pragmatique : 199, 269-270, 275, 298 ; tournant compréhensif : 298-299 ; tournant nominaliste : 299
Spectacle : secteur du divertissement : 177 ; spectacle vivant : 103, 129, 135, 147
Sport : différenciation : 137, 146 ; hip-hop : 278 ; modèle sportif : 135, 189 ; secteur d’artification : 277-278
Statut d’artiste : v. artistes, statut
Technique : artification de la photographie : 31, 37-41 ; secteur d’artification : 278-279
Télévision : artification du cinéma : 228-229 ; conversion de capital : 190 ; émissions : 121, 172, 187 ; et terminologie : 177-178 ; expansion : 126, 264
Terminologie : art brut : 231 ; cinéma : 229-230 ; cirque : 145-146, 149 ; graffiti : 158, 162-163, 166 ; hip-hop : 176- 179 ; mise en scène : 105-106 ; opératrice d’artification : 281 ; vecteur d’artification : 105- 106, 133, 149
Théâtre d’art : v. metteur en scène, mise en scène
Théorie de l’action : 22-23
Titre : 43, 73, 226
Trapézistes : Arts Sauts : 133 ; Bernard Turin : 142 ; Clérans : 138 ; comme artistes : 133- 134, 144-149 ; comme créateurs : 147 ; et gymnastes : 134 ; et metteurs en scène : 146-147 ; exploits : 136, 144, 146 ; Jules Léotard : 134-135, 136 ; Pierre Bergam : 141 ; reconnaissance de l’activité : 133-134, 147-149 ; v. aussi cirque
Travailleurs sociaux : acteurs de l’artification : 289 ; hiphop : 173
Typographie : apprentissage : 216-217 ; ars : 212, 221, 222 ; atelier du Sein : 215, 217, 221 ; cabinet des poinçons : 215 ; chaîne de production : 217-218, 221, 222 ; composition : 218 ; définition : 212-213, 217, 218 ; dessin : 219-220 ; et industrie : 212- 213 ; facteurs favorables à l’artification : 211-212 ; foulage : 220-221 ; gravure : 218- 220 ; Imprimerie nationale : 214 ; improbable artification : 211-212 ; modestie : 213 ; mutations technologiques : 214-215, 222 ; nouveau statut : 212-213 ; obstacles à l’artification : 213-214 ; offset : 220 ; poinçons : 215, 219 ; technologie du plomb : 217, 219, 221
Unicité de l’œuvre : dessinateurs de bande dessinée : 259 ; et immatérialité : 103 ; et multiplicité : 56, 89-90, 207-208 ; et statut d’artiste : 89 ; par la signature : 39
Université : artification de bande dessinée : 255-256 ; artification de la mise en scène : 101-102 ; artification de la photographie : 35 ; et cirque : 125-126 ; et magie : 120 ; recherche : 69, 120, 131, 187
Valeur : acquisition avec artification : 266 ; axiologie de l’art : 296 ; critères d’attribution : 200-210 ; pérennité : 200 ; résultante de processus : 202- 203 ; valorisation de l’art : 294
Vente aux enchères : art brut : 236 ; art urbain : 164 ; bande dessinée : 259 ; mode : 243, 249, 251
Vie quotidienne : 280
Virtuosité : v. prouesse
Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques partenaires qui l’ont acquis. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
Qu’est-ce qu’un philosophe français ?
La vie sociale des concepts (1880-1980)
Jean-Louis Fabiani
2010
La subjectivité journalistique
Onze leçons sur le rôle de l’individualité dans la production de l’information
Cyril Lemieux (dir.)
2010
La tentation du corps
Corporéité et sciences sociales
Dominique Memmi, Dominique Guillo et Olivier Martin (dir.)
2009
Faire des sciences sociales. Comparer
Olivier Remaud, Jean-Frédéric Schaub et Isabelle Thireau (dir.)
2012
Devenir chercheur
Écrire une thèse en sciences sociales
Moritz Hunsmann et Sébastien Kapp (dir.)
2013
