Table des matières
Howard S. Becker
PréfacePremière partie : Chanteuse de jazz, un métier si « féminin »
Chapitre 6. Les jams vocales amatrices : une illusoire transgression sexuée ?
- Un lieu conçu pour transgresser les conventions « masculines »
- L'active féminisation d'une pratique traditionnelle du jazz
- La valorisation d'une conception « féminine » de la musique
- Une reproduction « invisible » de différences sexuées
- Une conception féminine de l'acte musical
- Une séduction toute féminine
- Des femmes aux trajectoires plus risquées
Deuxième partie : De « sacrées nanas »...
Chapitre 7. Des jeunes femmes très bien « dotées »
- Une « sursocialisation » familiale, scolaire et/ou professionnelle
- Un « étayage » familial et enseignant
- Un long passage par une institution de formation musicale
- Une insertion très rapide et stable
- Savoir s’adapter à un monde très masculin
- Un goût affirmé pour les « copinages masculins »
- Jouer le jeu
- Des petits copains musiciens
- Fermer la séduction avec les collègues
Chapitre 8. Un difficile accès à des réseaux de travail stables
- Des réseaux sociaux très « personnels »
- Réseaux informels et clivages stylistiques
- Le caractère très personnel des réseaux sociaux
- Appartenir au réseau professionnel de son conjoint musicien de jazz
- Des réseaux sociaux très masculins
- Le conjoint musicien de jazz : une aide « contraignante »
- Les groupes « féminins » entre peur du dénigrement et expérience « utile »
Chapitre 10. Gérer sa « féminité » en public : dénigrement, neutralité ou séduction ?
- Un « style » musical féminin ?
- Des critiques et des musiciens de jazz au vocabulaire « neutre »
- Un style féminin, une valorisation...
- Un rejet de certaines femmes instrumentistes
- Un corps si féminin : les dangers contrôlés de la séduction
- Un fort capital de séduction qui intéresse...
- Apparence « masculine » ou séduction retenue ?
