Pigments et colorants de l’Antiquité et du Moyen Âge
Teinture, peinture, enluminure, études historiques et physico-chimiques
Quelle est la couleur d'une robe lorsqu'une personne ne la regarde ? Qu'elle soit domestiquée par l'homme ou elle "pense par elle-même", comme l'écrivait Baudelaire, la couleur reflète toujours les regards et les préoccupations des sociétés qui l'ont produite et utilisée. Depuis longtemps, les historiens de l'art, en nous faisant pénétrer dans le champs de vision du peintre, nous ont ainsi appris à en découvrir l'environnement économique, social, culturel, idéologique et symbolique. Aujourd'hu...
Éditeur : CNRS Éditions
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 16 juin 2016
ISBN numérique : 978-2-271-09089-8
DOI : 10.4000/books.editionscnrs.8116
Collection : Colloques Internationaux du CNRS
Année d’édition : 2002
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-271-06007-5
Nombre de pages : 375
Bernard Guineau
Avant-ProposSession A. Pour une typologie de la couleur : l'information couleur pour l'archéologue, pour l'historien d'art, pour le physicien et le chimiste
Michel Pastoureau
La couleur et l’historienJean-Claude Merlin
Interaction rayonnement-matière et couleurApplication aux pigments polyéniques naturels
Marie-Madeleine Gauthier
Iris, le peintre et l’alchimiste : du savoir-faire au styleSession B. Mesurer, caractériser, désigner, mémoriser les couleurs
François Delamare, Laurent Delamare, Bernard Guineau et al.
Couleur, nature et origine des pigments verts employés en peinture murale gallo-romaineEmma Angelini, Paolo Bianco, Elvira D’amicone et al.
Plasma-source mass spectrometric analysis of ancient egyptian pigmentsPatrick Ausset, Jacques Philippon et Rémy Pichon
Analyses topographiques et chimiques des pigments des œuvres peintesJane Fabre, Rémy Chapoulie et Max Schvoerer
Identification des constituants minéraux d’enduits peints de Retjons-Lugaut (Landes) par cathodoluminescenceElisabeth Devezeaux De Lavergne, Olga Diarte et Pham Van Huong
Caractérisation de pigments picturaux d’une enluminure médiévale par microspectrométrie RamanCorinne Binant
Application de la microspectroscopie de réflexion diffuse à l’analyse de pigments rouges organiquesPierre Dizabo et Claude Pepe
Détection de l’acide abiétique présent dans des micro-prélèvementsSession C. Matériaux et traditions techniques : des données pour l'histoire de l'art, l'histoire des techniques, l'histoire économique et sociale
Robert Halleux
Pigments et colorants dans la Mappae ClaviculaDaniel Le Fur
Les pigments dans la peinture égyptienneMarie-Thérèse Gousset et Patricia Stirnemann
Indications de couleur dans les manuscrits médiévauxLéon Gilissen
L’or en enluminureJean-Yves Ribault
Les carrières d’ocre de Saint-Georges-sur-la Prée (Cher)État des connaissances documentaires
Judith H. Hofenk De Graaff et Wilma G.Th. Roelofs
Natural dyestuffs; history of technology and scientific researchVincent Guichard et Bernard Guineau
Identification de colorants organiques naturels dans des fragments de peintures murales de l’AntiquitéExemples de l’emploi d’une laque rose de garance à Stabies et à Vaison-la-Romaine
Alix Barbet
L’emploi des couleurs dans la peinture murale romaine antique« Marqueurs » chronologiques et révélateurs du « standing » social ?
Session D. Mise en œuvre d'une recherche pluridisciplinaire : l'échange des informations et l'exploitatioin des résultats obtenus
Marie-Thérèse Camus
La couleur dans la peinture romaneA propos de peintures murales romanes récemment découvertes à Saint-Hilaire-le-Grand de Poitiers
Robert Fuchs et Doris Oltrogge
Utilisation d’un livre de modèles pour la reconstitution de la peinture de manuscritsAspects historiques et physico-chimiques
Lucinia Speciale
Indicazioni di colori in un disegno cassinese dell’ xi secoloIl foglio dell’Ascensione nell’omiliario Cas. 99 (Archivio della Badia, ms. 99, p. 409)
Jean-Noël Barrandon
Les méthodes nucléaires d’analyse et l’étude des pigments et colorantsBilan et perspectives
Quelle est la couleur d'une robe lorsqu'une personne ne la regarde ? Qu'elle soit domestiquée par l'homme ou elle "pense par elle-même", comme l'écrivait Baudelaire, la couleur reflète toujours les regards et les préoccupations des sociétés qui l'ont produite et utilisée. Depuis longtemps, les historiens de l'art, en nous faisant pénétrer dans le champs de vision du peintre, nous ont ainsi appris à en découvrir l'environnement économique, social, culturel, idéologique et symbolique. Aujourd'hui, le développement de nouvelles techniques - détection optique instrumentale et scanner, spectrométries électronique et vibrationnelle, imagerie et fausses couleurs - a changé le concept même de la couleur. Les recherches des historiens de l'art sont désormais confrontées aux investigations des archéologues, des chimistes, des physiciens, des linguistes et des informaticiens. La formule chimique identifiant un cristal coloré côtoie le lexique du philologue, le programme de l'ordinateur, la grille du sociologue et la vision subjective du peintre. Tous ces regards différents, toutes ces techniques élargies et sans cesse renouvelées nécessitent une appréhension neuve des peintures et des teintures que les siècles, parfois les millénaires, nous ont transmises.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.