Table des matières
Chapitre premier. Théories et pratiques du remake
- Une pratique cinématographique
- Que refait le remake ?
- Remake ou nouvelle adaptation : un choix interprétatif
- Les aléas des génériques
- Le couple infernal « fidélité/originalité »
- Bonne adaptation, mauvais remake
- Une affaire de droit(s)
- Les termes du contrat
- L’affaire de Diabolique
- L’effacement de la version originale
- Remake et intertextualité
- Citer pour mémoire, refaire pour oublier
- Une transposition invisible
- Les deux spectateurs du remake
- Constitution du corpus filmique
Chapitre II. Les quatre âges du remake
- Avant les remakes transnationaux : les versions multiples
- Les remakes classiques
- Le rôle du remake dans le système des studios
- Deux facteurs importants : la moindre standardisation des films français et l’émigration à Hollywood
- Questions de censure : rendre les scénarios acceptables
- Les années 1960 et 1970 : une disparition temporaire
- Le nouvel Hollywood et les remakes contemporains
- L’ère du remake
- Le vivier du cinéma français
- La diversification du remake
- Les remakes mainstream
- Un nouveau type : les remakes post-modernes
Chapitre III. Une pratique indigne : la mauvaise presse du remake
- Copier n’est pas créer
- Bazin et les remakes
- Variations autour de la copie
- Le remake comme opérateur générique
- Quand un remake déborde du cadre
- L’exception qui confirme la règle
- Bons et mauvais remakes : le recours à l’auteur
- L’art et l’industrie
- Le remake et l’art : la question de l’originalité
- Autres pratiques, autres remakes
- Cinéma hollywoodien contre cinéma français
- Des films yankees
- Les années 1950 et les années 1990 : deux pics dans la critique du remake
- Le remake hollywoodien, pierre de touche d’une identité nationale oppositionnelle
- Avant et après le remake : la réhabilitation du film français source
Chapitre IV. Pour une analyse culturelle des remakes
- Des traductions en langage hollywoodien
- Remake et identité hollywoodienne : la culture de l’événement
- La notion de « traduction culturelle »
- Études de cas
- Le Retour de Martin Guerre/Sommersby : l’Histoire change tout
- Nikita/Point of no Return : la codification générique internationale n’uniformise pas tout
- Le jour se lève/The Long Night : avant-guerre française et après-guerre américaine
- Trois hommes et un couffin/Three Men and a Baby : le nouveau père n’est pas toujours un nouvel homme
- Des Français dans le remake
- Les effets de la globalisation
- Des Français dans des rôles de Français
- Gérard Depardieu dans My Father the Hero : un Français pour l’export
- Des cas d’école pour une comparaison transatlantique
Chapitre V. Transferts génériques
- Les genres hollywoodiens, des vecteurs d’intégration
- Remakes franco-hollywoodiens et film noir
- Pièges/Lured : de Maurice Chevalier à Georges Sanders, de Freud à Baudelaire
- Du naturalisme au film noir
- Le film noir change de camp
- Les comédies populaires/mainstream
- Un éléphant, ça trompe énormément/The Woman in Red : deux histoires d’homme (s)
- La Totale/True Lies : de la comédie d’action à l’action comedy
- Le cas Francis Veber
