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Le personnage arabe palestinien dans la littérature hébraïque du XXe siècle

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Françoise Saquer-Sabin

Quatrième partie. Analyse de deux œuvres

Le duel comme marquage identitaire

Texte intégral

1 Confessions d’un bon Arabe, qui est loin de faire partie des œuvres littéraires majeures, offre néanmoins pour cette étude plusieurs points dignes d’intérêt, tant sur le plan narratif que thématique. Tout d’abord, le façonnage du narrateur qui concentre, dans sa construction, les deux entités, juive et arabe. Ensuite, l’identification avec l’auteur par similitude entre le pseudonyme de signature du roman et le nom du protagoniste, ainsi que la révélation d’emblée de la supercherie (« Mon nom n’est pas celui qui apparaît sur la couverture de ce livre », p. 7). Ces trois éléments comportent le leitmotiv de la thématique du roman : double et dualité, fantastique et réalité.

2Tout est perçu sous un angle de vision à double face qui fait apparaître le positif et le négatif. La double identité du narrateur permet une expression très ironique en même temps qu’une démystification des stéréotypes. Lorsqu’il dit : « Un bon Arabe est un Arabe mort » (Un bon Arabe, hébreu, p. 126, phrase non traduite en français), la distanciation entre l’énoncé et l’énonciateur nie la véracité de l’assertion et lui confère, de ce fait, une portée ironique.

3Sur le plan thématique, la double origine du protagoniste entraîne une dualité structurelle, une difficulté à se définir et une recherche d’identité dans les deux sens. Cette problématique s’exprime dans les rôles d’agent secret et d’écrivain. La symbolique de l’agent secret illustre, de façon presque caricaturale, la dualité inhérente au personnage. Quant au rôle d’écrivain, il constitue, comme dans Refuge, l’une des projections du problème d’identité. La division appliquée à l’écriture (« vous écrivez comme un Juif, mais vous êtes un Arabe réfugié à Paris », p. 81) renvoie à l’impossibilité de se démarquer de la réalité référentielle et également à une limitation dans la liberté créative.

4La dualité, voire la contradiction s’appliquent également au rapport entre la crédibilité de la technique narrative et celle de ses effets. La souplesse du mode de narration qui, à certains moments, amène des enchaînements curieux et inattendus correspond au caractère fantasque du narrateur. L’agencement temporel également constitue l’une des expressions formelles de la problématique du roman : imbrication entre l’histoire personnelle et l’histoire nationale, responsabilité collective annihilant les potentialités d’émancipation individuelle, impossibilité d’échapper à son destin. Sur le plan narratif, la souplesse des variations temporelles ouvre une perspective illimitée grâce à l’omniprésence du narrateur. Elle permet également de conclure sur les enjeux de la narration par le jeu des repères du temps. Malgré une possibilité apparemment infinie de modeler les axes temporels, le retour au présent marque l’issue finale, la perte des potentialités, du désir, de la lutte et l’attente de la mort.

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