Table des matières
Laurent Creton
Chapitre premier. Le Crédit National et le cinéma : une improbable rencontre- Cinéma : une problématique de financement
- Un financement hors des circuits classiques
- Des financements alambiqués
- Le Crédit National et le développement de l’intervention de l’État
- L’activité de financement du Crédit National entre 1920 et 1945
- Le rôle du Crédit National dans l’après-guerre
- Le Crédit National comme instrument d’intervention de l’État
Laurent Creton
Chapitre III. L’Occupation et le devenir de l’industrie cinématographique française- Organisation économique : la politique de Vichy
- Le contexte économique de l’Occupation
- L’évolution du secteur bancaire
- La politique économique de Vichy en question
- Le cinéma français sous l’Occupation
- Une réorganisation et de nouvelles institutions pour le cinéma français
- Le Crédit National et la création d’un système de financement de l’industrie cinématographique
- L’organisation et les dossiers du Crédit National
Laurent Creton
Chapitre IV. Les films français sous l’Occupation : production et financement- La production cinématographique française sous l’Occupation
- Le niveau des taux d’intérêt
- Produire sous l’Occupation
- La production du film Les Visiteurs du soir
- La question du devis
- La prise de décision du Comité d’attribution des avances
- Un cas de refus : L’Éternel Retour
- L’argumentation par les coûts
- Un succès en salles
- Financement et inflation dans le champ cinématographique
- La question de la mesure
- Une concentration des moyens
Jean-Pierre Bertin-Maghit
Chapitre V. Roger Richebé, un producteur sous l’Occupation : questions aux archivesFrançois Garçon
Chapitre VI. À l’origine de l’inflation du coût des films. L’intervention du Crédit National dans le cinéma français- Le fonctionnement du régime d’avances
- Les sûretés exigées
- L’arme du cautionnement
- La garantie de dépassement
- Un système où tout le monde trouve son compte
- Les effets pervers
- L’inflation budgétaire
- Les causes de l’inflation
- Quid des sanctions ?
- La presse filmée atteinte à son tour
- L’enchaînement du créancier aux dépassements
- Les autres facteurs explicatifs
- L’assurance de temps de guerre
- La mise en cause des salaires mirobolants
- Le gaspillage
- Les raisons avouables
- L’État n’est pas dupe
- Bilan
- Le vrai âge d’or du cinéma français
Laurent Creton
Chapitre VII. Le cinéma français dans l’après-guerre- La production cinématographique française et son financement dans l’après-guerre
- Quai des Orfèvres : un prompt remboursement
- Manèges : un acquittement laborieux
- Les termes d’une négociation
- Des risques relatifs au contexte sectoriel
- Discina, Orphée et Casque d’or
- Des rémunérations jugées excessives
- Des remboursements difficiles
- Casque d’or : de nouveaux déboires
- Le bilan d’une décennie du système des avances
Laurent Creton
Chapitre VIII. Le cinéma des années cinquante- Jeux interdits : un rejet en premier examen
- L’intervention de l’État pour sauver une entreprise
- Renoncer à une avance accordée : Manon des Sources
- Un coup de théâtre
- Une critique mitigée et un public nombreux
- Le Salaire de la peur
- Un devis qui double
- Une sortie réussie
- La Femme et le pantin
- Un processus de négociation
- Un engagement hasardeux
- Analyses budgétaires
- Vers la Nouvelle vague
Laurent Creton
Chapitre IX. État et marché : les enjeux d’une politique d’intervention publique- Le Crédit National et le financement de la production cinématographique
- Le crédit comme fondement d’une interaction
- La gestion des risques et des garanties
- Processus de décision et contrôle de gestion : le rôle du cabinet Chéret
- Le Crédit National comme auxiliaire de la puissance publique
- La question du financement bancaire
- La montée de l’intervention publique
- Le devenir de la politique cinématographique française
Frédérique Berthet
Synthèse méthodologique. Toponymie et atypie d’un fonds d’archives : le Crédit National à la BiFi- Toponymie des archives du Service des prêts
- Avances à la production (1941-1965)
- Lot du 19 mai 1941, ordonnance du 11 juillet 1945 et convention du 25 avril 1960
- Les pièces du dossier film AE/C et FDE/Cin
- Garantie à l’exportation (1948-1955)
- Loi du 13 août 1947
- La procédure de garantie : principe de neutralité
- Les pièces des dossiers AC/GE
- Acompte sur l’aide automatique à la production (1949-1959)
- Lois du 23 septembre 1948 et du 6 août 1953
- La procédure d’acompte : entre films de référence et de réinvestissement
- Les pièces des dossiers ATC et FDIC
- Atypie d’une collection de la BiFi
- Nouvelle entrée en terra cognita
- Déplacements de l’objet d’histoire
- La toile de l’archive
- Perplexité
- Table des annexes
- Annexe 1.1
- Annexe 1.2. Les devis du film : Les Visiteurs du soir
- Annexe 1.3
- Annexe 1.4
- Annexe 1.5
- Annexe 1.6
- Annexe 1.6 (suite)
- Annexe 2.1
- Annexe 2.1 (suite)
- Annexe 2.2
- Annexe 3
- Annexe 4. 1
- Annexe 4.2
- Annexe 4.3
- Annexe 4.3 (suite)
- Annexe 4.4
- Annexe 5.1
- Annexe 5.2
- Annexe 5.3
- Annexe 6.1
- Annexe 6.2
- Annexe 7.1
- Annexe 7.2
- Annexe 8