Table des matières
Première partie. Cinéma et télévision concurrence, coopération et convergence
Laurent Creton
Chapitre premier. Filière cinématographique, secteur télévisuel et industries de la communication : les enjeux de la convergence- CINÉMA ET TÉLÉVISION : CONFRONTATION ET COOPÉRATION
- La télévision, principal financier du cinéma
- Questions d’identité et de frontières
- UN PAYSAGE AUDIOVISUEL EN VOIE DE RECONFIGURATION
- Nouvelles technologies, convergence et restructurations
- Les perspectives de la télévision numérique hertzienne et de l’Internet
- VIVENDI UNIVERSAL : JEUX ET ENJEUX STRATÉGIQUES
- Un pari industriel et financier
- Vivendi Universal Canal + : interrogations sur le pôle cinéma-télévision
- CONCLUSION : UN DÉPLACEMENT DU PARADIGME DOMINANT
Bruno Cailler
Chapitre 2. De la coadaptation des producteurs de cinéma et des diffuseurs dans les années 1990Frédéric Sojcher
Chapitre 3. Canal + et le cinéma français- CANAL + : UNE SUCCESS STORY EN ADÉQUATION AVEC LE CINÉMA FRANÇAIS
- L’économie du cinéma et l’économie de la télévision sont-elles solubles ?
- Canal + n’est-elle vraiment pas une chaîne comme les autres ?
- La question du préachat et des coproductions
- Une nouvelle concurrence hexagonale : TPS et une remise en cause de la chronologie des médias
- DROIT DE LA CONCURRENCE ET EXCEPTION CULTURELLE
- Accalmie ou calme avant nouvelle tempête ?
- Faux-fuyants et faux-semblants
- StudioCanal et le désir de construire une major européenne
- Cinq questions autour de la fusion Vivendi-Universal-Canal +
- Nouveaux enjeux pour l’équilibre cinématographique hexagonal
Joël Augros
Chapitre 4. Cinéma et télévision : une perspective internationale- ÉTAT DES LIEUX (JUILLET 2000)
- Les modèles télévisuels
- Les télévisions publiques
- Les chaînes commerciales
- Les chaînes du câble et du satellite
- L’encadrement européen
- LES RELATIONS ENTRE CINÉMA ET TÉLÉVISION
- La place du cinéma dans les grilles et les fenêtres de diffusion
- Le financement du cinéma par la télévision
- • Les coproductions
- • Les achats de droits
- La promotion du cinéma à la télévision
- Vers un formatage des œuvres ?
Deuxième partie. Cinéma et télévision : étranges rencontres
François Garçon
Chapitre 6. Les noces manquées du cinéma et de la télévision françaiseL’affaire du Testament du Docteur Cordelier, 1959-1961
Kristian Feigelson
Chapitre 7. Le cinéma cathodiqueLuc Moullet
Chapitre 8. Le film de cinéma à la télévision : la question des formatsDéformations, hiatus, béances et sutures
Troisième partie. L’audience et la promotion du cinéma à la télévision
Claude Forest
Chapitre 10. La fréquentation des films en salles et leur audience à la télévision- DISSEMBLANCES
- Les publics
- L’équipement
- La diffusion des films
- L’exposition des films à la télévision
- Hiérarchies dans l’audience des films
- SUCCÈS AU CINÉMA ET À LA TÉLÉVISION
- Une double concurrence interne
- Le déclin relatif du film à la télévision
- Les plus grands succès de films à la télévision (1990-2001)
- Les lois du succès
Thomas Schmitt
Chapitre 12. Le cinéma documentaire à la télévisionHélène Laurichesse
Chapitre 13. Le dispositif télévisuel de promotion des films en question- LE DISPOSITIF TÉLÉVISUEL DE PROMOTION DES FILMS
- LA PROMOTION DES FILMS À LA TÉLÉVISION PERÇUE PAR LES TÉLÉSPECTATEURS
- QUELLE EXPÉRIENCE POUR LE SPECTATEUR ?
- LES JUGEMENTS DES TÉLÉSPECTATEURS
- Une démarche répétitive
- Une approche trop ouvertement commerciale
- Un manque ou un trop-plein d’information
- Une démarche peu crédible
- Une vaste tromperie
- Une démarche superficielle
- Le manque ou le trop-plein de dynamisme
- LES FACTEURS D’INFLUENCE
- Les caractéristiques du film
- Les caractéristiques des campagnes de lancement
- Les caractéristiques personnelles
- LES PERSPECTIVES STRATÉGIQUES
- Une meilleure maîtrise de la fréquence des diffusions
- Le contenu discursif des reportages
- La nécessité d’un minimum d’information
- Une demande d’exhaustivité
- CONCLUSION
- Annexe 1. LA STRUCTURE FINANCIÈRE DÉGRADÉE DE LA PRODUCTION CINÉMATOGRAPHIQUE FRANÇAISE
- Annexe 2. LES STRATÉGIES DE CONSTITUTION D’ÉCURIES OU DE VIVIERS
- Annexe 3. LES CINQ MEILLEURES AUDIENCES DES FICTIONS EN 2001 (PAR CHAÎNE)
- Annexe 4. LES CINQ MEILLEURES AUDIENCES DES FICTIONS EN 2000 (PAR CHAÎNE)
- Annexe 5. LES CINQ MEILLEURES AUDIENCES DES FILMS DE CINÉMA EN 2001 (PAR CHAÎNE)
- Annexe 6. LES CINQ MEILLEURES AUDIENCES DES FILMS DE CINÉMA EN 2000 (PAR CHAÎNE)
- Annexe 7. LES DIX MEILLEURS TAUX D’ENREGISTREMENT MAGNÉTOSCOPE EN 2001
- LES DIX MEILLEURS TAUX D’ENREGISTREMENT MAGNÉTOSCOPE EN 2000
- LES DIX MEILLEURS TAUX D’ENREGISTREMENT MAGNÉTOSCOPE EN 1999
- Annexe 8. LES CINQ MEILLEURES AUDIENCES DE FILMS DE CINÉMA EN 1997 (PAR CHAÎNE)
- Annexe 9. LES CINQ MEILLEURES AUDIENCES DE FILMS DE CINÉMA EN 1999 (PAR CHAÎNE)
- Annexe 10. LES DIX PREMIERS FILMS DE CINÉMA AU BOX-OFFICE TÉLÉVISION : 1990-1999
- Adossement
- BLIC et BLOC
- Le Bureau de liaison des industries cinématographiques (BLIC)
- Le Bureau de liaison des organisations du cinéma (BLOC)
- La guerre CanalSatellite/TPS
- Chronologie des médias
- Compte de soutien
- Coproduction
- Délégation de recettes
- Dialectique du tube et du catalogue
- Logique de préfinancement
- Loi du pilon
- Obligations de diffusion
- Obligations de production
- Sleeper
- Soaps
