Tableau LII – Suisse
Principaux indicateurs cinématographiques

L’industrie cinématographique contemporaine

1Divisée en vingt-six cantons à diverses dominances linguistiques (alémanique, italienne, romande), bien que non encore adhérente à l’UE, la Suisse se situe dans l’exacte moyenne européenne concernant sa situation cinématographique. La fréquentation s’est stabilisée autour de 15 millions d’entrées annuelles depuis une douzaine d’années, avec un minimum de 14 millions en 1992, contre un maximum de 44 millions en 1956. Au contraire de la quasi-totalité des autres pays de l’Ouest, il ne s’est cependant pas observé de nette reprise au cours de la dernière décennie, et ce malgré une modernisation et un accroissement significatifs du parc de salles.

2Ce dernier s’est stabilisé à la fin des années quatre-vingt après être passé de 650 à 400 écrans en trente ans, et les nouvelles constructions, qui touchent toutes les catégories d’établissements depuis 1993, l’ont fait remonter à plus de 500 écrans. Le premier multiplexe apparaît cette année-là à Zurich (Cinemax, 10 écrans), un second grand complexe étant construit l’année suivante par le premier exploitant national, Metrocine (8 écrans à Lausanne). Les autres exploitants de taille significative (Kitag, 5 % des écrans ; Epelbaum, 3,5 % ; Bruni et Wachti, 3 % chacun) n’ont pas encore amorcé de tels projets, et les étrangers ne s’y sont implantés qu’en 1999 (Village Roadshow, 10 écrans à Genf). Le développement de ces équipements se trouve limité du fait de la petite taille du pays (41 000 kilomètres carrés), de la proximité de métropoles étrangères déjà équipées, et de la concentration géographique de la fréquentation autour des villes principales : Zurich, Genève et Bern accueillent moins du quart des habitants et des écrans, mais receuillent plus de 40 % des recettes.

3La Suisse produit annuellement trente à quarante films ne générant que 2 à 3 % de pdm, soit encore moins que les films français, qui se situent au deuxième rang (4 à 8 % en moyenne), très loin cependant derrière les États-Unis (70 à 75 % de pdm). Bien que la moitié de la population soit germanophone, les films allemands y sont encore moins vus que les films suisses. Fox, Buena Vista et UIP génèrent la moitié des entrées, les cinq premiers distributeurs (Monopole Pathé, Warner) représentant annuellement 75 à 90 % des entrées.

4La saisonnalité y est proche de celle de la France, avec une diminution en été dont les quatre mois représentent la fréquentation des deux meilleurs mois d’hiver.

Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique

5Il n’existe pas de ministère de la Culture, celle-ci étant principalement soutenue par les cantons et les municipalités, qui recherchent avant tout le développement économique local et ont mis en place pour ce faire des aides sélectives qu’elles accordent aux entreprises de leur région, cherchant à dynamiser les emplois et la pérennité des sociétés. La Suisse administre son cinéma, qui relève de l’État central, grâce à une section de l’Office fédéral de la culture selon une loi de 1962. Elle finance en particulier le centre suisse du Cinéma depuis 1967, fondation chargée de la promotion du film national. Révisées en 1988 puis en 1992, les aides bénéficient aux deux tiers à la production, le solde allant au CSC, à la cinémathèque et à quelques festivals (Locarno). Les aides sont toujours sélectives et vont principalement en direction : de l’écriture du scénario (Drehbuchbeiträge), pour toute œuvre destinée à une exploitation commerciale en salles, aide plafonnée à 2 000 euros par projet pour un budget global de 30 000 euros ; de la réalisation (Herstellungsbeiträge) de tous les types de films, une cinquantaine de projets en bénéficient chaque année (≈ 4 millions d’euros) ; des films à succès, en récompensant (depuis 1997) les films nationaux qui ont rencontré les faveurs du public par un système de bonifications attribuées au prorata des entrées réalisées par ces titres ; de la qualité artistique, sous forme de primes pour certains films après leur réalisation et la reconnaissance de leur valeur sur ce plan ; enfin « pour l’encouragement à la relève » (nachwuchsförderung) vis-à-vis de jeunes réalisateurs estimés prometteurs.

6Il n’y a pas de TVA ni de taxe nationale, mais de nombreux cantons appliquent une taxe locale de 10 %.

7Il n’existe pas de réglementation en matière de chronologie des médias, mais des ententes entre les différentes catégories professionnelles (sortie vidéo six mois après les salles ; pay-TV, douze à dix-huit mois ; télévision, dix-huit à vingt-quatre mois). Cinq chaînes nationales émettent en clair, la Suisse romande accordant une large part de son audience aux chaînes françaises (TF1, F2, F3 et M6 s’octroient plus de 45 % de pdm – 1998), la Suisse italienne faisant de même avec les chaînes italiennes (RAI 1, 2 et 3) et la Suisse alémanique avec les chaînes allemandes (ARD, RTL, PRO7, etc.).