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    Plan détaillé Texte intégral Un pays cinéphile Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique Notes de bas de page Notes de fin

    Économies contemporaines du cinéma en Europe

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    L’Islande

    p. 292-294

    Texte intégral Un pays cinéphile Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique Notes de bas de page Notes de fin

    Texte intégral

    Tableau XL – Islande
    Principaux indicateurs cinématographiques

    Image img01.jpg

    Note **

    Un pays cinéphile

    1Grande île de 103 000 kilomètres carrés, l’Islande est le pays le moins peuplé d’Europe (272 000 habitants), mais le plus cinéphile, l’essentiel de la population et des activités étant, il est vrai, concentré dans une seule ville, la capitale Reykjavik. À la dimension de cette ville, le parc de salles est le plus réduit d’Europe, avec sept établissements qui totalisent 26 écrans pour la capitale (1999), et autant, mais qui fonctionnent de manière irrégulière, pour le reste du territoire. Du fait de son insularité et de la concentration géographique autour de Reykjavik, qui abrite par ailleurs une garnison importante de soldats américains, le taux de fréquentation islandais est le plus élevé en Europe : 5,5 sorties annuelles, 8,1 pour la seule capitale (1999) qui enregistre plus de 80 % de la fréquentation totale. La première salle est apparue dès 1906, et les cinq exploitants nationaux actuels de la capitale choisissent et importent eux-mêmes les films qui passent dans leurs salles. Le petit nombre d’établissements et d’exploitants implique une forte concentration : les trois quarts des entrées pour les trois premiers (Samfilm, Hàskòlabiò, Regnboginn). La taille du pays et le nombre d’habitants rendent peu pertinente la construction de multiplexe ou de très grand complexe, mais à l’inverse la capitale n’abrite pas de mono-écran, uniquement des petits et moyens complexes ; jusqu’en 1994, elle ne possédait que deux complexes de deux écrans, autant de trois et cinq écrans, et un de quatre écrans. Certains se sont transformés en 1995 et 1996 (agrandissement de quatre à six écrans pour le Biohöllin) et l’apparition d’un établissement supplémentaire (trois écrans) a nettement fait redémarer la fréquentation en 1996. Ils possèdent tous au moins une très grande salle (500 à 1800 fauteuils), ce qui implique un nombre moyen de fauteuils par écran plus élevé (239 en 1999) que la moyenne européenne.

    Image img02.jpg

    Source : MEDIA Salles
    Figure 92 – Évolution de la fréquentation et du parc de salles à Reykjavik : 1989-1999

    2Les sept distributeurs sont tous islandais, les trois premiers générant un quart des entrées chacun (Hâskólabló, Samfilm et Myndform), et cinq des sept distributeurs actifs sont également des exploitants. Plus de 80 % des films distribués sont importés des USA et représentent 90 % des entrées. Plus du quart de celles-ci sont concentrées sur les dix premiers titres, dont chaque année neuf ou dix sont états-uniens, le faible niveau de la production islandaise (en général deux films par an) lui interdisant de s’octroyer une pdm élevée, même si certains de ces titres rencontrent le succès1.

    Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique

    3Le ministère de la Culture et de l’Éducation, le Fonds islandais du film (1FF, créé en 1978) et le ministère des Finances interviennent modestement en direction du cinéma. L’IFF gère un budget de 2 millions d’euros, les deux tiers allant à la production, qui bénéficie des aides d’organismes extérieurs (Eurimages notamment) et des capitaux de producteurs étrangers. Les films islandais (longs ou courts métrages) peuvent bénéficier d’une aide avant tournage. Les ressources du Fonds proviennent de taxes prélevées sur la vente des films et sur les billets d’entrée de cinéma (37,28 %), et la TVA est à son taux maximal (24,5 %), ce qui signifie que plus de la moitié du prix du ticket revient à l’État.

    4Il n’existe que deux chaînes de télévision et le délai vidéo se situe entre six et neuf mois, celui de la télévision étant d’un an.

    Notes de bas de page

    1 Le premier du B-0 en 1996 fut islandais, Djöflaeyjan, et vu par plus de 70 000 spectateurs, score considérable (le 1er en 1999, Le monde ne suffit pas, anglo-américain, en attira 61 000).

    Notes de fin

    * Région de Reykjavik

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    Forest, C. (2001). L’Islande. In Économies contemporaines du cinéma en Europe. Paris: CNRS Éditions. https://doi.org/10.4000/books.editionscnrs.3365
    Forest, Claude. « L’Islande ». In Économies contemporaines du cinéma en Europe. Paris: CNRS Éditions, 2001. doi:10.4000/books.editionscnrs.3365.
    Forest, Claude. « L’Islande ». Économies contemporaines du cinéma en Europe, CNRS Éditions, 2001, https://doi.org/10.4000/books.editionscnrs.3365.

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    Forest, C. (2001). Économies contemporaines du cinéma en Europe. Paris: CNRS Éditions. https://doi.org/10.4000/books.editionscnrs.3333
    Forest, Claude. Économies contemporaines du cinéma en Europe. Paris: CNRS Éditions, 2001. doi:10.4000/books.editionscnrs.3333.
    Forest, Claude. Économies contemporaines du cinéma en Europe. CNRS Éditions, 2001, https://doi.org/10.4000/books.editionscnrs.3333.
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