Version classiqueVersion mobile
OpenEdition Books CNRS Éditions Cinéma et audiovisuel Économies contemporaines du ciném...

Économies contemporaines du cinéma en Europe

 | 
Claude Forest

Table des matières

Liste des sigles utilisés

Pays
Autres sigles

Première partie. Industrie cinématographique en Europe

Titre I. Une filière sous dépendances

Chapitre premier. Cinéma européen et audiovisuel mondial

LE MARCHÉ AUDIOVISUEL
De l’intégration à l’absorption
Les entreprises internationales de l’audiovisuel
LES RESSOURCES DU SECTEUR AUDIOVISUEL
Un financement sous contrainte externe
Les marchés primaires du cinéma

Chapitre 2. La domination du marché européen par les États-Unis

FAIBLESSES DES INTERVENANTS EUROPÉENS DANS LA FILIÈRE
Des présupposés idéologiques stérilisants
Du manichéisme à l’impuissance auto-entretenue
Des faiblesses européennes à tous les stades de la filière
LA FORCE DE L’INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHIQUE AMÉRICAINE
Se donner les moyens du succès
La phase préparatoire
La production
La distribution
La pénétration des marchés européens
L’importance vitale des marchés étrangers
Une optimisation de la diffusion
Une domination réversible

Chapitre 3. Les interventions publiques en Europe

LE SOUTIEN DE L’EUROPE À L’INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHIQUE
Le rôle des institutions européennes
La délicate légitimité de l’intervention publique
Fonctionnement de l’Union européenne
La politique audiovisuelle
Les plans MEDIA
La formation indissociable du développement
Les aides à la distribution des films
Un complément de MEDIA : Eurimages
LE SOUTIEN DES ÉTATS À L’INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHIQUE
Des choix d’idéologie économique
Un large désintéressement
Exemplarité et questionnement du rôle de l’État le cas français
Une aide concentrée en amont de la filière
Les aides à la production
Les aides à la distribution
Les aides à l’exploitation cinématographique
Les aides fiscales et parafiscales

Titre II. Du film vers la salle

Chapitre 4. L’offre de films en Europe

LA PRODUCTION DE FILMS EN EUROPE
Concentration géographique et dépendance financière
L’amortissement économique de la production
Les principales sources de financement
Chronologie des médias et rentabilité du film
Une offre déconnectée de son public originel
La richesse de l’offre européenne
Une diversité unique au monde
Offres et demandes de films
Les festivals de films européens
LA FONCTION DE DISTRIBUTION
Au service du producteur
Historique
La valorisation de la production
La commercialisation du film
Les relations avec les exploitants
La mise en place du film
Sociétés de distribution et distribution pan-européenne

Chapitre 5. La programmation des films en salles de cinéma

LA PROGRAMMATION DES SALLES DE CINÉMA
Son évolution
La primauté des programmateurs
Le développement des circuits français
Modification de l’équilibre entre les forces concurrentielles
Entente oligopolistique et éviction de la concurrence
Une double innovation
La mutation récente de la jonction de programmation
Modifications des groupements d’exploitants
Modifications de la demande
Modification de l’offre des distributeurs
PROGRAMMER UNE SALLE DE CINEMA
Le métier de programmateur
Les fonctions de base
Les paramètres du programmateur
Les étapes de la programmation
Le processus de choix
La négociation

Titre III. De la salle au spectateur

Chapitre 6. L’exploitation cinématographique en Europe

CONCENTRATIONS DE L’EXPLOITATION
Le marché du film en salles
Salles et fréquentation cinématographique
Plus d’écrans, moins de cinémas
Concentrations géographique et économique
Les recettes des salles
LA PRÉDOMINANCE DES NOUVEAUX ÉQUIPEMENTS
Une transformation radicale de l’équipement cinématographique
Les oligopoles nationaux menacés
Un développement aux nombreuses incidences
Le public et la concurrence
La diversité de l’offre

Chapitre 7. La fréquentation cinématographique en Europe

ÉVOLUTIONS COMPARÉES DES FRÉQUENTATIONS EUROPÉENNES
Les tendances de la fréquentation cinématographique en Europe
La part de marché des films européens
De la non-pertinence du concept de nationalité
LA DEMANDE DE FILMS
Quelques caractéristiques socio-économiques
Quelques facteurs sans influence sur la fréquentation
Modifications du parc et fréquentation des salles
Fréquentation et chauvinisme
Déterminants externes à la filière
Le temps chronophage
Confusion du sens et du monde
EN GUISE DE CONCLUSION PROVISOIRE : DE LA FICTION AU SIMULACRE

Deuxième partie. Les industries cinématographiques européennes

L’Allemagne

Présentation générale
La fréquentation
La distribution
L’exploitation
Le film français en Allemagne
Le soutien public à l’industrie cinématographique
Niveau fédéral
Niveau des Länder
Mesures indirectes

L’Autriche

L’industrie cinématographique autrichienne contemporaine
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
Au niveau fédéral
Au niveau régional
Mesures indirectes

La Belgique

L’industrie cinématographique belge contemporaine
La distribution des films
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique

La Bulgarie

L’exploitation
La distribution
L’intervention publique

Le Danemark

Situation contemporaine
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique

L’Espagne

Des spécificités nationales longtemps défavorables
L’exploitation
La distribution
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
Aides à la production
Aides à la distribution
Aides à l’exploitation
Mesures indirectes

Les États Baltes

L’Estonie
La Lettonie
La Lituanie

La Finlande

L’état du marché contemporain
L’exploitation
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique

La Grèce

L’industrie cinématographique grecque contemporaine
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
Mesures indirectes

La Hongrie

Situation contemporaine
L’exploitation
La fréquentation
La distribution
L’intervention de l’État

L’Irlande

L’état du marché contemporain
L’intervention de l’État

L’Islande

Un pays cinéphile
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique

L’Italie

Une cinématographie au passé prestigieux
L’exploitation cinématographique
La distribution cinématographique
Le soutien à l’industrie
Les aides à la production :
Les aides à l’exploitation :
Mesures indirectes

La Norvège

Situation contemporaine
L’intervention publique

Les Pays-Bas

Situation contemporaine
L’intervention publique

La Pologne

Situation générale
La distribution
L’exploitation
L’intervention publique

Le Portugal

Situation contemporaine
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique

La Roumanie

Situation générale
La distribution
L’exploitation
L’intervention publique

Le Royaume-Uni

La fréquentation
La production
La distribution
L’exploitation
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique

La Suisse

L’industrie cinématographique contemporaine
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique

L’Ex-Tchecoslovaquie

La République Tchèque
La République Slovaque

L’Ex-Yougoslavie

La Slovénie
La République fédérale Yougoslave
 
Rechercher dans OpenEdition Search

Vous allez être redirigé vers OpenEdition Search