Économies contemporaines du cinéma en Europe
|Table des matières
Liste des sigles utilisés
Pays
Autres sigles
Première partie. Industrie cinématographique en Europe
Titre I. Une filière sous dépendances
Chapitre premier. Cinéma européen et audiovisuel mondial
LE MARCHÉ AUDIOVISUEL
De l’intégration à l’absorption
Les entreprises internationales de l’audiovisuel
LES RESSOURCES DU SECTEUR AUDIOVISUEL
Un financement sous contrainte externe
Les marchés primaires du cinéma
Chapitre 2. La domination du marché européen par les États-Unis
FAIBLESSES DES INTERVENANTS EUROPÉENS DANS LA FILIÈRE
Des présupposés idéologiques stérilisants
Du manichéisme à l’impuissance auto-entretenue
Des faiblesses européennes à tous les stades de la filière
LA FORCE DE L’INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHIQUE AMÉRICAINE
Se donner les moyens du succès
La phase préparatoire
La production
La distribution
La pénétration des marchés européens
L’importance vitale des marchés étrangers
Une optimisation de la diffusion
Une domination réversible
Chapitre 3. Les interventions publiques en Europe
LE SOUTIEN DE L’EUROPE À L’INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHIQUE
Le rôle des institutions européennes
La délicate légitimité de l’intervention publique
Fonctionnement de l’Union européenne
La politique audiovisuelle
Les plans MEDIA
La formation indissociable du développement
Les aides à la distribution des films
Un complément de MEDIA : Eurimages
LE SOUTIEN DES ÉTATS À L’INDUSTRIE CINÉMATOGRAPHIQUE
Des choix d’idéologie économique
Un large désintéressement
Exemplarité et questionnement du rôle de l’État le cas français
Une aide concentrée en amont de la filière
Les aides à la production
Les aides à la distribution
Les aides à l’exploitation cinématographique
Les aides fiscales et parafiscales
Titre II. Du film vers la salle
Chapitre 4. L’offre de films en Europe
LA PRODUCTION DE FILMS EN EUROPE
Concentration géographique et dépendance financière
L’amortissement économique de la production
Les principales sources de financement
Chronologie des médias et rentabilité du film
Une offre déconnectée de son public originel
La richesse de l’offre européenne
Une diversité unique au monde
Offres et demandes de films
Les festivals de films européens
LA FONCTION DE DISTRIBUTION
Au service du producteur
Historique
La valorisation de la production
La commercialisation du film
Les relations avec les exploitants
La mise en place du film
Sociétés de distribution et distribution pan-européenne
Chapitre 5. La programmation des films en salles de cinéma
LA PROGRAMMATION DES SALLES DE CINÉMA
Son évolution
La primauté des programmateurs
Le développement des circuits français
Modification de l’équilibre entre les forces concurrentielles
Entente oligopolistique et éviction de la concurrence
Une double innovation
La mutation récente de la jonction de programmation
Modifications des groupements d’exploitants
Modifications de la demande
Modification de l’offre des distributeurs
PROGRAMMER UNE SALLE DE CINEMA
Le métier de programmateur
Les fonctions de base
Les paramètres du programmateur
Les étapes de la programmation
Le processus de choix
La négociation
Titre III. De la salle au spectateur
Chapitre 6. L’exploitation cinématographique en Europe
CONCENTRATIONS DE L’EXPLOITATION
Le marché du film en salles
Salles et fréquentation cinématographique
Plus d’écrans, moins de cinémas
Concentrations géographique et économique
Les recettes des salles
LA PRÉDOMINANCE DES NOUVEAUX ÉQUIPEMENTS
Une transformation radicale de l’équipement cinématographique
Les oligopoles nationaux menacés
Un développement aux nombreuses incidences
Le public et la concurrence
La diversité de l’offre
Chapitre 7. La fréquentation cinématographique en Europe
ÉVOLUTIONS COMPARÉES DES FRÉQUENTATIONS EUROPÉENNES
Les tendances de la fréquentation cinématographique en Europe
La part de marché des films européens
De la non-pertinence du concept de nationalité
LA DEMANDE DE FILMS
Quelques caractéristiques socio-économiques
Quelques facteurs sans influence sur la fréquentation
Modifications du parc et fréquentation des salles
Fréquentation et chauvinisme
Déterminants externes à la filière
Le temps chronophage
Confusion du sens et du monde
EN GUISE DE CONCLUSION PROVISOIRE : DE LA FICTION AU SIMULACRE
Deuxième partie. Les industries cinématographiques européennes
L’Allemagne
Présentation générale
La fréquentation
La distribution
L’exploitation
Le film français en Allemagne
Le soutien public à l’industrie cinématographique
Niveau fédéral
Niveau des Länder
Mesures indirectes
L’Autriche
L’industrie cinématographique autrichienne contemporaine
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
Au niveau fédéral
Au niveau régional
Mesures indirectes
La Belgique
L’industrie cinématographique belge contemporaine
La distribution des films
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
La Bulgarie
L’exploitation
La distribution
L’intervention publique
Le Danemark
Situation contemporaine
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
L’Espagne
Des spécificités nationales longtemps défavorables
L’exploitation
La distribution
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
Aides à la production
Aides à la distribution
Aides à l’exploitation
Mesures indirectes
Les États Baltes
L’Estonie
La Lettonie
La Lituanie
La Finlande
L’état du marché contemporain
L’exploitation
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
La Grèce
L’industrie cinématographique grecque contemporaine
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
Mesures indirectes
La Hongrie
Situation contemporaine
L’exploitation
La fréquentation
La distribution
L’intervention de l’État
L’Irlande
L’état du marché contemporain
L’intervention de l’État
L’Islande
Un pays cinéphile
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
L’Italie
Une cinématographie au passé prestigieux
L’exploitation cinématographique
La distribution cinématographique
Le soutien à l’industrie
Les aides à la production :
Les aides à l’exploitation :
Mesures indirectes
La Norvège
Situation contemporaine
L’intervention publique
Les Pays-Bas
Situation contemporaine
L’intervention publique
La Pologne
Situation générale
La distribution
L’exploitation
L’intervention publique
Le Portugal
Situation contemporaine
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
La Roumanie
Situation générale
La distribution
L’exploitation
L’intervention publique
Le Royaume-Uni
La fréquentation
La production
La distribution
L’exploitation
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
La Suisse
L’industrie cinématographique contemporaine
Le soutien de l’État à l’industrie cinématographique
L’Ex-Tchecoslovaquie
La République Tchèque
La République Slovaque
L’Ex-Yougoslavie
La Slovénie
La République fédérale Yougoslave
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