Table des matières
François Jost
IntroductionPremière partie. Quelle télévision ?
Yannick Lebtahi
Chapitre 2. Une télévision régionale ? De la genèse à l’institutionnalisation- L’étude des processus sociopolitiques et de l’évolution conjuguée de la production, de la programmation et de la réception
- Une méthodologie par triangulation
- La mise en évidence d’une périodisation de la production régionale
- L’essor de la télévision régionale et sa réintégration dans une perspective nationale : la « régionalisation »
- Le développement et la reconnaissance de la production régionale
- La modification des objectifs de production
- Le déploiement de l’information régionale sous contrôle et au service du national
- La diversification des modes de productions régionales « artistiques »
- Le statut particulier des émissions de variétés
- La programmation encore diversifiée du décrochage de Lille, de 1968 à 1970
- L’institutionnel désincarné : une chaîne nationale des régions
- La concrétisation institutionnelle : la définition d’une politique nationale pour la télévision régionale
- La formulation d’une chaîne au positionnement spécifique
- Une politique de production fondée sur la déconcentration
- La configuration et l’orientation de la création artistique
- Le lancement de la troisième chaîne et l’accueil du public
- La reformulation de la programmation du décrochage de Lille de 1971 à 1975
- La télévision régionale au sein de la chaîne nationale des régions
- Une nouvelle politique de création artistique
- Une contribution subordonnée à la logique nationale
- L’emprise de l’information sur la programmation par décrochage
- Perspectives ou impasse de la télévision régionale ?
Marie-France Chambat-Houillon
Chapitre 3. Une télévision ou des chaînes ? L’identité de la troisième chaîne couleur- La naissance de la troisième chaîne couleur : antécédents et contexte social
- Au nom des téléspectateurs
- Une stratégie de communication bien rodée
- Campagne hors média
- Une campagne télévisuelle
- L’identité de la troisième chaîne
- Énonciation et programmation
- Structure d’une soirée de télévision sur la troisième chaîne en janvier 1973
Deuxième partie. La société en débats
Guillaume Soulez
Chapitre 5. Parole captée, parole capturée : de Pierre Schaeffer aux années 70- La parole télévisée mise à nu par le service de la recherche
- Le simulacre et sa « phénoménologie » pour Pierre Schaeffer
- La mise au point d’une expérience de laboratoire, le précédent de 1943
- Briser l’innocence de la captation : le rôle du dispositif
- Parole captée et parole capturée dans Sylvie
- L’adresse en jeu : le pouvoir opérateur du dispositif sur la parole
- De la critique de l’empathie à la redéfinition de ce qu’est un « moment de télévision »
- Prise de parole et prise de la parole : le contre-modèle du Service de la recherche ou l’héritage perdu
- Deux modèles de la parole après 68 : l’éristique et le spontanéisme
- Liberté d’expression ou « dialogue de sourds » : quelle parole libre ?
- Critique du spontanéisme : on est pris par la parole
- Quelle prise de parole pour le médiateur ?
- Le sens de la capture
- Conclusion : auto contre ego, le dernier héritage du Service de la recherche
Sébastien Rouquette
Chapitre 6. Débats, procès télévisés : même(s) combat(s)Troisième partie. Vers la télévision de jeu
Laurence Leveneur
Chapitre 9. La fabrique du jeu. De l’artisanat à l’âge de l’usine ?- Le « vestibule des sciences »
- « Les jeux et les hommes »
- Une production monopolisée
- Un héritage radiophonique ancien
- Vers un langage plus télévisuel ?
- Ruée sur les jeux télévisés : les grandes tendances de la production
- Vers une plus grande participation du public
- Des gains moins importants
- « Monsieur tout le monde » et les jeux à base d’astuce
- Évolution de la programmation des jeux télévisés
- Conclusion
