Table des matières
Chapitre IV. Une réception contrastée
- Une presse et des revues marquées par les clivages de la guerre froide
- Un enthousiasme éphémère autour de la Nouvelle Vague
- Le scandale B. B.
- Le triomphe des Amants
- Polémique autour des Cousins
- Cannes 1959 : l’apothéose
- Une révolution nommée Godard
- La naissance du cinéma comme art moderne
- Truffaut repense l’amour
- Un accueil ambivalent pour la seule femme cinéaste
- Godard, l’artiste…
- Héroïnes grand public versus héros du « cinéma d’auteur »
Chapitre VI. Une nouvelle génération entre romantisme et modernisme
- Une enquête sociologique sur le nouveau cinéma dès 1962
- Un cinéma héritier du romantisme
- Un héros masculin, alter ego du cinéaste
- Chabrol, entre empathie et dérision
- Truffaut ou l’identification à une masculinité souffrante
- Mocky mis en scène par Franju : une critique du patriarcat
- Mocky « auteur » : la solitude d’un don juan
- Godard : entre empathie masculine et modernité
- Demy : la femme-mère idéalisée
- Rozier : un regard ethnographique sur le masculin populaire
- Rohmer, divin manipulateur
- Robbe-Grillet mis en images par Resnais : un écrasant point de vue masculin
Chapitre VIII. Les « femmes » de la Nouvelle Vague, entre modernité et archaïsme
- « Mademoiselle Nouvelle Vague », réalité ou fantasme ?
- Les femmes du nouveau cinéma : des créations masculines
- Anna Karina et Godard : le démiurge et sa femme-enfant
- Bernadette Lafont et Chabrol : la dérision du féminin populaire
- La jeune fille moderne de Jacqueline Audry : une alternative invisible
- Emmanuèle Riva : les avatars d’une femme émancipée
- L’ambivalence de la « femme moderne » dans la Nouvelle Vague
- L’empathie avec la « femme moderne » dans la presse populaire
