LA REINE BERTHE

Opéra en deux actes de Jules Barbier.

Musique de Victorin Joncières.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 27 décembre 1878

Mise en scène d’Adolphe Mayer.

Décors de Jean-Louis Chéret (A. I), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. II).

Costumes d’Eugène Lacoste.

A. I : Lisière de forêt.

A. II : Salle de manoir féodal, dans le palais de Pépin le Bref.

1. Maquette construite de l’acte I, par Jean-Louis Chéret

[Maq. 120

2. Maquette construite de l’acte II, par Philippe Chaperon, datée : Août 1878

[Maq. A 204

3. Maquette construite de l’acte II, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 121

4. Quatorze maquettes de costumes par Eugène Lacoste

Plume, aquarelle, gouache. En partie signées et datées d’octobre à novembre 1878.

H. ca 240 x L. 180 mm. – Pag. 93-106.
[D. 216 (29)

Les ff. 99, 104 ne sont ni signés ni datés.

LA REINE DE CHYPRE

Opéra en cinq actes d’Henri de Saint-Georges.

Musique de Jacques-Fromental Halévy.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 22 décembre 1841

Divertissements de Joseph Mazilier.

Décors de René Philastre et Charles Cambon.

Costumes de Paul Lormier.

A. I : Salle des fêtes de la villa Andréa.

A. II : Oratoire de Catarina.

A. III : Le jardin d’un casino à Nicosie.

A. IV : La grande place de Nicosie.

A. V, t. 1 : Le cabinet du roi, à Chypre.

A. V, t. 2 : Place et port de Nicosie.

1. Esquisse de décor de l’acte I, par Charles Cambon

Plume et lavis d’encre brune avec rehauts d’aquarelle et de blanc. Non signée, s. d.

H. 330 x L. 477 mm.
[Esq. Cambon 93

Architecture de style vénitien.

2. Esquisse de décor de l’acte IV, par Charles Cambon

Pastel (brun) rehaussé d’aquarelle et de gouache, sur papier beige. Non signée, s. d.

H. 451 x L. 615 mm.
[Esq. Cambon 92

À g., le palais du roi auquel on accède par un vaste perron. À dr., la cathédrale.

3. Esquisse de décor de l’acte IV, par Édouard Despléchin

Détail : “Tente de la reine de Chypre”.

Plume, crayon, sépia. Signée en bas à g. : Despléchin, s. d.

H. 310 x L. 480 mm.
[Esq. Despléchin 13

Toiles de tentes fixées à des arbres et des colonnes pour protéger du soleil.

4. Esquisse de décor de l’acte V, tableau 2, par Charles Cambon

Aquarelle. Non signée, s. d.

H. 650 x L. 894 mm.
[Esq. Cambon 94

Au fond, les vaisseaux sont en flammes.

5. Vingt-cinq maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, aquarelle, gouache. En partie signées et datées de 1837 à 1841.

H. 170-280 x L. 150-265 mm. – Pag. 83-107.
[D. 216 (13)

6. Rosine Stoltz dans le rôle de Catarina Cornaro, par François-Gabriel-Guillaume Lepaulle

Fusain et sanguine avec rehauts de blanc sur papier gris. Non signé, s. d.

H. 540 x L. 380 mm.
[Musée 509

Reprise le 6 août 1877 (salle Garnier)

Divertissements de Louis Mérante.

Mise en scène d’Adolphe Mayer.

Décors d’Antoine Lavastre et Eugène Carpezat (A. I), Émile Daran (A. II), Jean-Louis Chéret (A. III), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. IV), Jean-Baptiste Lavastre (A. V). Costumes d’Eugène Lacoste.

7. Maquette construite de l’acte I, par Antoine Lavastre et Eugène Carpezat

[Maq. 84

8. Maquette construite de l’acte II, par Émile Daran

[Maq. 85

9. Maquette construite de l’acte III, par Jean-Louis Chéret

[Maq. 86

10. Esquisse de décor de l’acte IV, par Philippe Chaperon

Plume, aquarelle et gouache. Signée et datée en bas à g. : 1876. Ph. Chaperon.

H. 157 x L. 230 mm.
[D. 345 (I, 26/1)

11. Maquette construite de l’acte IV, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 87

12. Maquette construite de l’acte V, tableau 1, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 88

13. Maquette construite de l’acte V, tableau 2, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 89

14. Cinquante-cinq maquettes de costumes par Eugène Lacoste

Plume, aquarelle, gouache. En partie signées et datées : juillet 1876 ou mars 1877.

H. ca 260 x L. 200 mm. – Pag. 1-55.
[D. 216 (27)

Les ff. 5, 8, 9, 11, 13-14, 17, 20-21, 23, 29, 30, 32-34, 40, 42, 43, 46, 54 ne sont ni signés ni datés.

LA REINE DE SABA

Opéra en quatre actes de Jules Barbier et Michel Carré.

Musique de Charles Gounod.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 28 février 1862

Divertissements de Lucien Petipa.

Mise en scène d’Eugène Cormon.

Décors d’Édouard Despléchin (A. I), Charles Cambon et Joseph Thierry (A. II ; IV, t. 2), Hugues Martin (A. III), Joseph Nolau et Auguste Rubé (A. IV, t. 1).

Costumes d’Alfred Albert et Paul Lormier.

A. I, t. 1 : L’atelier d’Adoniram.

A. I, t. 2 : Vue de Jérusalem et du temple de Salomon.

A. II : Panorama. Vue de Sion.

A. III : Campagne boisée.

A. IV, t. 1 : Intérieur d’un kiosque dans le palais de Salomon.

A. IV, t. 2 : Une gorge dans la montagne.

1. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 1, par Édouard Despléchin

Crayon et rehauts de blanc, sur papier beige. Non signée, s. d.

H. 275 x L. 395 mm.
[Esq. Despléchin 14

Architecture de style égyptien. La salle est soutenue par d’énormes piliers. Au centre, Adoniram assis sur un bloc de granit près d’un échafaudage. Tout autour, des sculptures parmi lesquelles un énorme sphinx.

2. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 1, par Charles Cambon

Fusain et rehauts de blanc, sur papier beige. Non signée, s. d.

H. 455 x L. 590 mm.
[Esq. Cambon 95

Blocs de granit grossièrement sculptés, des chariots. Au plafond, un velum soutenu par des cordages.

3. Autre esquisse de décor de l’acte I, tableau 1, par Charles Cambon

Fusain sur papier beige. Non signée, s. d.

H. 443 x L. 594 mm.
[Esq. Cambon 96

Même disposition que le décor précédent, mais moins détaillé.

4. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 1, par Philippe Chaperon

Gouache. Non signée, s. d.

H. 700 x L. 900 mm.
[D. 345 (I, 26/2)

5. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par Philippe Chaperon

1 tapis de sol.

2 principales.

5 éléments divers.
[Maq. A 445

6. Esquisse de décor de l’acte III, par Hugues Martin

Crayon, plume et rehauts de blanc. Signée en bas à dr. : M.H., s. d.

H. 277 x L. 343 mm.
[Esq. Martin 11

À g., des tentes. Une toile est accrochée à un arbre. Palmiers.

7. Esquisse de décor de l’acte III, par Hugues Martin

Plume et crayon noir, avec rehauts de blanc. Signée en bas à dr. : M. H., s. d.

H. 268 x L. 334 mm.
[Esq. Martin 12

Même disposition que le décor précédent, mais les tentes sont moins visibles.

8. Esquisse de décor de l’acte III, par Hugues Martin

Crayon, plume. Signée en bas à g. : M. H., s. d.

H. 300 x L. 470 mm.
[Esq. Martin 13

Palmiers avec indigènes et dromadaires. Au 1^er plan, à dr., le lavoir.

9. Esquisse de décor de l’acte III, par Hugues Martin

Plume, aquarelle. Signée en bas à dr. : M. H., s. d.

H. 306 x L. 506 mm.
[Esq. Martin 14

À l’arrière-plan, des hautes montagnes. À g., une étendue d’eau. Cette scène ne comporte ni tentes ni lavoir.

10. Esquisse de décor de l’acte III, par Hugues Martin

Crayon, plume, aquarelle et rehauts de blanc. Signée en bas à g. : M. H., s. d.

H. 340 x L. 507 mm.
[Esq. Martin 15

À dr., le lavoir ; à g., des tentes. À l’arrière-plan, la ville.

11. Maquette construite de l’acte III, par Hugues Martin

1 plantation (plantation mixte avec Moïse, acte I).

5 feuilles de mesures.

1 toile de fond.

4 principales.

7 éléments divers.
[Maq. A 206

12. Quatorze maquettes de costumes par Alfred Albert et Paul Lormier

Crayons coul. et mine de plomb, plume, aquarelle, gouache. En partie signées et datées : 1861 ou 1862.

H. ca 240 x L. 150 mm. – Pag. 12-25.
[D. 216 (20)

Les ff. 12-16, 18, 23-25 sont signées par Alfred Albert.

Les ff. 12, 21-22 sont signés par Paul Lormier.

La fol. 19 est une litho. d’après Compte-Calix.

LE RETOUR D’ULYSSE

Ballet héroïque en trois actes de Louis Milon.

Musique de Louis-Luc Loiseau de Persuis.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 27 février 1807

Décors retouchés par Jean Protain.

Costumes de Jean-Simon Berthélemy.

A. I : Salle du palais d’Ulysse.

A. II : Entrée d’une caverne.

A. III, t. 1 : (comme l’A. I)

A. III, t. 2 : Les jardins du palais.

Il n’a pas été fait de décors nouveaux pour cette œuvre.

Emprunts au vieux répertoire. Décors retouchés sous la direction de Protain, « dessinateur dirigeant l’atelier de peinture ».

Pour l’acte I, emprunts à Adrien.

Pour l’acte II, emprunts à Arvire et Evelina.

Pour l’acte III, tableau 2, emprunts à Anacréon (A.N., AJ¹³ 91).

1. Trois pl. de costumes par Jean-Simon Berthélemy

Encre brune. Non signées, s. d. – Pag. 4-6.
[D. 216 (2)

En haut, à g., signature du secrétaire général de l’Académie : Courtin.

Pl. 4. “1^re feuille” :
“N^o 1. Léode, devin, longue tunique blanche (…) Le Bel”.
“N^o 2. Phénicien chanteur. Tunique blanche (…) Élie”.
H. 237 x L. 367 mm.

Pl. 5. “2^e feuille” :
“N^o 1. Hérau (sic)”.
“N^o 2. Minerve”.
“N^o 3.” Ulysse.
“N^o 4. ” Pénélope.
H. 238 x L. 360 mm.

Pl. 6. “3^e feuille” :
“N^o 1. Coiffure phrygienne”.
“N^o 2.” Phrygien.
“N^o 3.” Ulysse, avec mention du chanteur Milon.
“N^o 4. Nourrice”, avec mention de M^lle Chevigny.
H. 207 x L. 310 mm.

LE RÊVE

Ballet en deux actes et trois tableaux d’Édouard Blau.

Musique de Léon Gastinel.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 9 juin 1890

Chorégraphie de Joseph Hansen.

Décors de Jean-Baptiste Lavastre et Eugène Carpezat.

Costumes de Charles Bianchini.

A. I : Le grand Matsuri. Place publique à Takeno.

A. II, t. 1 : Le Rêve. Un lac.

A. II, t. 2 : Le réveil (comme l’A. I).

1. Maquette construite de l’acte I, par Jean-Baptiste Lavastre et Eugène Carpezat

[Maq. 225

Il n’a pas été fait de décor nouveau pour l’acte II, tableau 1.

Réemploi de l’acte II, tableau 3 de Sigurd (Maq. 176).

2. Quatre maquettes de costumes par Charles Bianchini

Plume, aquarelle. Non signées, s. d.

H. ca 170-240 x L. 100-170 mm. – Pag. 77-80.
[D. 216 (45)

LA RÉVOLTE AU SÉRAIL OU LA RÉVOLTE DES FEMMES

Ballet-féerie en trois actes de Philippe Taglioni.

Musique de Théodore Labarre.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 4 décembre 1833

Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri, Léon Feuchère, Édouard Despléchin, Léger. Costumes de Paul Lormier et Edmond Duponchel.

A. I : La scène se passe à Grenade.
Une salle dans le palais de l’Alhambra.
Au fond, la cour des lions.

A. II : Les bains des femmes.

A. III : Le camp. Site sauvage dans les Alpuxares.

1. Esquisse de décor de l’acte I, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

“Rideau du 12^e plan de la décoration du premier acte :” la cour des lions.

Sépia et aquarelle. Signée et datée en bas à dr. : Ciceri 2 juillet 1833.

H. 185 x L. 260 mm.
[Esq. Ciceri 6

2. Esquisse de décor de l’acte I, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

Détail de la cour des lions.

Plume et lavis. Signée et datée en bas à dr. : Ciceri 2 juillet 1833. n^o 3 bis.

H. 252 x L. 478 mm.
[Rés. 1018

Fol. 1, n^o 1.

Au centre, portiques dont les chapiteaux sont ornés de têtes bovines. Sur les linteaux, des lions. Au 1^er plan, un double escalier.

3. Esquisse de décor de l’acte I, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

“Salle de réception. Partie circulaire du premier au cinquième plan”.

Sépia. Signée et datée en bas à dr. : Ciceri ce 2 juillet 1833. n^o 2 bis.

H. 252 x L. 478 mm.
[Rés. 1018

Fol. 2, n^o 4.

4. Esquisse de décor de l’acte II, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

Détail pour les bains : Kiosque entouré de colonnes.

Crayon, plume, sépia. Signée et datée en bas à dr. : Ciceri ce 2 juillet 1833. n^o 2 bis.

De la main de Ciceri : “2^e acte. La Révolte”.

H. 377 x L. 420 mm.
[Rés. 1018

Fol. 38, n^o 95.

5. Esquisse de décor de l’acte II, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

“Rideau du 2^e acte au 12^e plan”. Bassin. À dr., des palmiers. À g., un palais.

Plume, aquarelle. Signée et datée : Ciceri 2 juillet 1833.

H. 347 x L. 525 mm.
[Esq. Ciceri 4

6. Esquisse de décor de l’acte II, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

“Grille du 4^e au 9^e plan. 2^e décoration”, séparant la rue du bassin.

Crayon, plume et sépia. Signée et datée : Ciceri 2 juillet 1833.

H. 227 x L. 550 mm.
[Esq. Ciceri 5

7. Esquisse de décor de l’acte III, par Édouard Despléchin

“Rochers” éclairés par la lune. Feux de bivouac.

Lavis gris rehaussé de blanc. Signée en haut à dr. : Despléchin. Porte la mention : “La Révolte au Sérail”, s. d.

H. 475 x L. 605 mm.
[Esq. Despléchin 39

8. Sept maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, plume, aquarelle. En partie signées et datées : 1833.

H. 220-280 x L. 165-210 mm. – Pag. 60-66.
[D. 216 (10)

Les ff. 61-62, 65 sont signés par P. Lormier.

Le fol. 66 a été dessiné par Edmond Duponchel.

Le fol. 63 est une litho. coloriée de Langlumé, et le fol. 64 est une gravure coloriée extr. de la Galerie dramatique, n^o 448, Th. de la Porte St-Martin.

9. Une maquette de costume par Eugène Du Faget

Aquarelle non signée, s. d.

H. 115 x L. 075 mm. – Pag. 74.
[D. 216 (O²)

Mazilier dans le rôle d’Ismaël.

Lorsque l’œuvre est reprise en 1838, Théophile Gautier constate l’état déplorable des décors : « les arbres ont déteint, les eaux se sont écaillées, la toile cassée et rompue à ses plis laisse voir la trame en beaucoup d’endroits. Pendant tout l’acte du camp, un morceau de la décoration de l’acte suivant se levant de la ligne de l’horizon a produit l’effet le plus grotesque. De pareilles négligences sont impardonnables à l’Opéra » (La Presse, 18 juin 1838).

RICHARD EN PALESTINE

Opéra en trois actes de Paul Foucher.

Musique d’Adolphe Adam.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 7 octobre 1844

Divertissements de Joseph Mazilier.

Décors de Charles Séchan, Jules Dieterle, Édouard Despléchin (A. I, III), Pierre-Luc-Charles Ciceri (A. II).

Costumes de Paul Lormier.

A. I : Le camp des croisés.

A. II : La tente de la reine Bérangère.

A. III : Intérieur de la tente de Richard.

1. Six maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, aquarelle. Non signées. Datées : 1844.

H. ca 230 x L. 150 mm. – Pag. 43-48.
[D. 216 (15)

RIGOLETTO

Opéra en quatre actes de Francesca Maria Piave, d’après Victor Hugo.

Musique de Giuseppe Verdi.

Création à Venise le 11 mars 1851.

Première au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 27 février 1885

Version française d’Édouard Duprez.

Mise en scène de Pedro Gailhard.

Décors de Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin.

Costumes du comte Lepic.

A. I : Salle du palais ducal à Mantoue.

A. II : Un carrefour.

A. III : Un salon du palais.

A. IV : Auberge en ruines dans un lieu désert.

L’œuvre a été donnée pour la première fois en France au Théâtre-Italien le 19 janvier 1857. Puis elle a été représentée au Théâtre-Lyrique le 24 novembre 1863.

Pour la 1^re représentation au Th. de l’Opéra en 1885, il n’a pas été fait de décors nouveaux. Emprunts au vieux répertoire :

Pour l’acte I, à Don Juan et le Roi de Lahore.

Pour l’acte II, à Faust, Don Juan, Tabarin, les Huguenots.

Pour l’acte III, à Henri VIII.

Pour l’acte IV, aux Huguenots.

1. Esquisse de décor de l’acte IV, par Philippe Chaperon

Plume, aquarelle, gouache. Signée en bas à dr. : Ph. Chaperon, s. d.

H. 370 x L. 470 mm.
[D. 345 (II, 33)

Dans l’auberge en ruines, le décorateur a représenté 2 scènes superposées.

2. Soixante-deux maquettes de costumes par le comte Lepic

Aquarelle, gouache. Non signées, s. d.

H. ca 270 x L. 210 mm. – Pag. 39-100.
[D. 216 (38)

Le fol. 97 est de la main de Pinchon.

Les esquisses des ff. 40, 74-87, 89-96, 98 n’ont pas été utilisées.

3. Étienne Dereims dans le rôle du duc, par Adolphe Yvon

Huile sur toile. Signée et datée milieu g. : Ad. Yvon 1885.

H. 0,750 x L. 0,600 m.
[Musée 970

Créateur du rôle en 1885.

Prov. : Don d’Henri Busser en 1962.

4. Douze maquettes de costumes par Charles Bétout et Marcel Multzer, pour une reprise non identifiée (début xx^e s.)

Plume, aquarelle, gouache. En partie signées, s. d.

H. 300 x L. 230 mm.
[Fonds Muelle 18

Les ff. 1-8, 12 sont de la main de Bétout.

Les ff. 9-11, non signés, sont de la main de Multzer.

ROBERT BRUCE

Opéra en trois actes d’Alphonse Royer et Gustave Vaez.

Musique de Gioacchino Rossini arrangée par Louis Niedermeyer.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 30 décembre 1846

Divertissements de Joseph Mazilier.

Décors de Joseph Thierry (A. I), Charles Cambon, Jules Dieterle, Édouard Despléchin (A. II), René Philastre, Charles Cambon (A. III).

Costumes de Paul Lormier.

A. I : Site pittoresque en Écosse.

A. II, t. 1 : Une salle dans le château de Douglas.

A. II, t. 2 : Site voisin du château de Douglas. Rochers.

A. III, t. 1 : Gorge de montagne dominée par le château de Stirling.

A. III, t. 2 : Salle de fête construite dans la cour d’armes du château.

Au fond, une draperie.

A. III, t. 3 : La draperie s’ouvre découvrant le rempart de la forteresse.

1. Esquisse de décor de l’acte I, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

Crayon, lavis de bistre et de sépia. Signé en bas à dr. : C. 96.

H. 260 x L. 350 mm.
[Esq. Ciceri 188

Anciennement classé dans le fonds du musée, n^o 368.

D’après une indication manuscrite d’un bibliothécaire au verso, ce dessin a longtemps été attribué à Philastre. Pourtant, le monogramme suivi du numéro d’inventaire, semblable à ceux que l’on retrouve sur d’autres dessins de Ciceri, lève le doute. De plus, la manière de dessiner les personnages et le contour des arbres appartient bien à l’esthétique de Ciceri. La description du décor relevée dans le livret est tout à fait conforme au dessin : site pittoresque avec montagne surplombant un lac. Nombreux personnages au repos sur la rive et sous les arbres, ainsi que sur un chemin pratiqué dans les rochers.

2. Esquisse de décor de l’acte III, tableau 2, par Charles Cambon

Crayon, plume, rehauts d’aquarelle et lavis d’encre (brune). Signée au v^o, s. d.

H. 417 x L. 577 mm.
[Esq. Cambon 101

Les chevaliers sont disposés autour de la salle, à cheval, la coupe à la main.

3. Esquisse de décor de l’acte III, tableau 3, par Charles Cambon

Crayon, plume, rehauts d’aquarelle, de gouache et lavis d’encre. Signée en bas à g. : Cambon, s. d.

H. 390 x L. 578 mm.
[Esq. Cambon 102

4. Esquisse de décor de l’acte III, par Charles Cambon

Crayon sur calque. Non signée, s. d.

H. 404 x L. 567 mm.
[Esq. Cambon 103

Décor identique au précédent, mais la forteresse est dévastée par un incendie.

5. Cinq maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, aquarelle. En partie signées et datées : 1846.

H. 150-240 x L. 115-150 mm. – Pag. 114-118.
[D. 216 (15)

ROBERT LE DIABLE

Opéra en cinq actes d’Eugène Scribe et Germain Delavigne.

Musique de Giacomo Meyerbeer.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 21 novembre 1831

Divertissements de Philippe Taglioni.

Mise en scène d’Adolphe Nourrit.

Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri.

Costumes de François-Gabriel-Guillaume Lepaulle.

A. I : Le lido et le port de Palerme.

A. II : Une salle du palais.

A. III, t. 1 : Les rochers de Sainte-Irène.

A. III, t. 2 : Le cloître.

A. IV : La chambre de la princesse.

A. V, t. 1 : Le vestibule de la cathédrale de Palerme.

A. V, t. 2 : L’intérieur de la cathédrale.

De la création, la bibliothèque de l’Opéra ne possède ni décor ni maquette définitive : seulement quelques projets ou études de détails conservés notamment dans deux albums de croquis par Ciceri.

1. Scène de l’acte III, tableau 1, par Eugène Bazin

Alice et Bertram au pied de la croix.

Gouache non signée, s. d.

H. 026 x L. 051 mm.
[Esq. 19 (208)

Eugène Bazin (1799-1866).

Prov. : Don de M^lle Fromstecher.

2. Esquisse préparatoire pour l’acte III, tableau 2, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

Plume, lavis. Non signée, s. d.

H. 190 x L. 242 mm.
[Rés. 1018

Fol. 12, n^o 33.

3. Croquis préparatoires pour l’acte III, tableau 2, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

Tombeaux dans des ruines.

Plume et lavis de bistre. Non signés, s. d.

2 ff. H. 185 x L. 244 mm.
[Rés. 2108

Album de croquis pris en Italie, ff. 4, 34.

4. Élément de maquette construite de l’acte III, tableau 2, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

Principale collée sur carton et datée : Nov. 1831.

[Maq. A 209

5. Neuf maquettes de costumes par François-Gabriel-Guillaume Lepaulle

Crayon, aquarelle. Non signées, s. d.

H. 225-270 x L. 085-185 mm. – Pag. 58-67.
[D. 216 (9)

Seul le fol. 65, signé : P. Lormier, a été réalisé pour la reprise de 1843.

6. Huit maquettes de costumes par Eugène Du Faget

Aquarelle et légers rehauts de gouache. Non signées, s. d.

H. 120-210 x L. 075-110 mm. – Pag. 50-55.
[D. 216 (O²)

Interprètes de la création : MM. Perrot, Lafont, A. Nourrit, Levasseur, M^mes Dorus-Gras, Montessu, Cinti-Damoreau.

7. Trio de l’acte V, scène 3, par François-Gabriel-Guillaume Lepaulle

Nicolas Prosper Levasseur (rôle de Bertram), Adolphe Nourrit (Robert), Cornélie Falcon (Alice).

Huile sur toile. Signée et datée en bas à dr. : G. Lepaulle, 1835.

H. 780 x L. 940 mm.
[Musée 520

Cornélie Falcon chanta pour la 1^re fois le rôle d’Alice en 1832. Cette toile fut mise en loterie à la tombola des Bals de l’Opéra le 31 janvier 1834. Une autre version de cette scène se trouve dans la collection du Conservatoire national supérieur de musique de Paris.

Prov. : Don de la famille Nourrit.

Reprise non identifiée (vers 1860)

8. Six esquisses de décors de l’acte I, par Charles Cambon

Le camp des chevaliers et vue du port de Palerme.

Pastel (noir ou brun) avec rehauts de blanc sur papier coul. beige ou vert. Non signées, s. d.
[Esq. Cambon 104-109

Pl. 104. À dr., la tente de Robert. Au centre, une tente ouverte dans laquelle on aperçoit des soldats.
H. 295 x L. 452 mm.

Pl. 105. À dr., la tente de Robert. Un char de guerre sous les arbres. Bateaux amarrés.
H. 452 x L. 607 mm. (papier vert)

Pl. 106. Décor identique, sans l’arbre placé devant la tente centrale.
H. 450 x L. 615 mm. (papier vert)

Pl. 107. La tente de Robert, à dr., est estompée.
H. 440 x L. 580 mm. (papier beige)

Pl. 108. Côté g. du camp, sans la tente de Robert.

H. 433 x L. 545 mm. (papier beige)

Pl. 109. Décor cadré sur le port de Palerme. Au centre, 3 arbres et un char de guerre.
H. 437 x L. 610 mm. (papier vert)

L’affiche du 20 avril 1834 indique les noms de 4 décorateurs : Ciceri, Feuchère, Philastre et Cambon. Mais les trois derniers noms disparaissent de l’affiche le 18 mai.

Reprise de 1870

9. Maquette construite de l’acte III, tableau 1, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

1 toile de fond datée : 1869.

2 châssis.

4 éléments divers.
[Maq. A 210

10. Maquette construite de l’acte III, tableau 2, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

1 esquisse de détail : tombeau d’une nonne.

1 rideau.

1 principale.

7 éléments divers.
[Maq. A 211

Reprise le 6 décembre 1876 (salle Garnier)

Divertissements de Louis Mérante.

Mise en scène d’Adolphe Mayer.

Décors de Jean-Louis Chéret (A. I), Antoine Lavastre et Eugène Carpezat (A. II), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. III), Émile Daran (A. IV), Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin (A. V).

Costumes d’Alfred Albert.

11. Maquette construite de l’acte I, par Jean-Louis Chéret

[Maq. 53

12. Maquette construite de l’acte II, par Antoine Lavastre et Eugène Carpezat

[Maq. 54

13. Maquette construite de l’acte III, tableau 1, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 55

14. Maquette construite de l’acte III, tableau 2, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 56

15. Maquette construite de l’acte IV, par Émile Daran

[Maq. 57

16. Maquette construite de l’acte V, par Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin

[Maq. 58

17. Une maquette de costume par Alfred Albert

Aquarelle signée et datée : 1876.

H. 330 x L. 230 mm. – Pag. 98.
[D. 216 (24)

18. Trois maquettes de costumes anonymes

Aquarelles. Non signées, s. d.

H. 300 x L. 225 mm. – Pag. 40-42.
[D. 216 (54)

19. Huit maquettes de costumes par Charles Bétout, pour une reprise non identifiée

Plume, aquarelle, gouache. En partie signées, s. d.

H. 305 x L. 230 mm.
[Fonds Muelle 19

Les ff. 4, 7, 8 ne sont pas signés.

LE ROI D’YVETOT

Ballet-pantomime en un acte de Philippe de Massa.

Musique de Théodore Labarre.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 28 décembre 1865

Chorégraphie de Lucien Petipa.

Décors de Charles Cambon et Joseph Thierry.

Costumes d’Alfred Albert.

Acte unique : Grande place d’Yvetot.

1. Maquette construite par Charles Cambon et Joseph Thierry

1 plantation signée : J. Thierry.

1 toile de fond.

3 principales.

6 éléments divers.
[Maq. A 213

2. Sept maquettes de costumes par Alfred Albert

Crayon ou plume. Non signées, s. d.

H. 155-310 x L. 100-210 mm. – Pag. 136-142.
[D. 216 (22)

Seul le fol. 141 est signé : Alf. Albert.

LE ROI DE LAHORE

Opéra en cinq actes et six tableaux de Louis Gallet.

Musique de Jules Massenet.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 27 avril 1877

Divertissements de Louis Mérante.

Mise en scène d’Adolphe Mayer.

Décors d’Émile Daran (A. I, t. 1), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. I, t. 2 ; A. V), Jean-Louis Chéret (A. II), Jean-Baptiste Lavastre (A. III), Antoine Lavastre et Eugène Carpezat (A. IV).

Costumes d’Eugène Lacoste.

A. I, t. 1 : À Lahore, devant le temple d’Indra.

A. I, t. 2 : Intérieur du sanctuaire d’Indra.

A. II : Campement d’Alim dans le désert.

A. III : Jardin des bienheureux dans le paradis d’Indra.

A. IV : Une grande place à Lahore.

A. V, t. 1 : Intérieur du sanctuaire d’Indra.

A. V, t. 2 : Alim et Sita dans le paradis.

1. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par Émile Daran

[Maq. 96

2. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 97

3. Maquette construite de l’acte II, par Jean-Louis Chéret

[Maq. 98

4. Maquette construite de l’acte III, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 99

5. Maquette construite de l’acte IV, par Antoine Lavastre et Eugène Carpezat

[Maq. 100

6. Esquisse de décor de l’acte V, tableau 1, par Philippe Chaperon

Plume, aquarelle et gouache. Signée et datée en bas à g. : Ph. Chaperon, 1876.

H. 243 x L. 353 mm.
[D. 345 (II, 8)

7. Esquisse de décor de l’acte V, tableau 1, par Philippe Chaperon

Crayon, plume, aquarelle et gouache. Non signée, s. d.

H. 138 x L. 210 mm.
[D. 345 (II, 9/2)

Présentation différente du décor précédent. La statue du Dieu est moins monumentale.

8. Maquette construite de l’acte V, tableau 1, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 101

9. Maquette construite de l’acte V, tableau 2, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 102

10. Quatre-vingt-onze maquettes de costumes par Eugène Lacoste

Plume, aquarelle, gouache. En partie signées et datées d’août 1876 à avril 1877.

H. ca 250 x L. 200 mm. – Pag. 1-91.
[D. 216 (28)

Les ff. 1, 5, 32, 73, 91 ne sont ni signés ni datés.

Les costumes d’Eugène Lacoste furent particulièrement remarqués : « Impossible de mieux rendre l’Inde, avec sa végétation gigantesque, ses jungles, ses palais, ses palanquins, ses dieux, ses prêtres, ses guerriers, ses fakirs, ses rajahs et ses femmes » (Georges Duval, dans l’Événement).

LE ROI DE PARIS

Opéra en trois actes et quatre tableaux d’Henri Bouchut.

Musique de Georges Hüe.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 26 avril 1901

Divertissements de Joseph Hansen.

Mise en scène de Victor Capoul.

Décors adaptés par Eugène Carpezat (A. I), Amable (A. II), Jean-Baptiste Lavastre (A. III).

Costumes de Charles Bianchini.

A. I : Auberge près de Blois.

A. II : Un salon.

A. III : La salle du festin.

Emprunts au vieux répertoire :

Pour l’acte I, on a utilisé l’acte Ide Tabarin (Maq. 166). Seule la cheminée est neuve.

Pour l’acte II, on a utilisé l’acte IV des Huguenots (Maq. 29).

Pour l’acte III, on a utilisé l’acte V de Don Juan (Maq. 51).

1. Huit maquettes de costumes par Charles Bianchini

Aquarelle, rehauts de gouache. Non signées, s. d.

H. 315 x L. 240 mm. – Pag. 18-25.
[D. 216 (58)

ROLAND À RONCEVAUX

Opéra en quatre actes.

Paroles et musique d’Auguste Mermet.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 3 octobre 1864

Divertissements de Lucien Petipa.

Décors de Joseph Nolau, Auguste Rubé, Philippe Chaperon (A. I), Charles Cambon et Joseph Thierry (A. II, III, IV).

Costumes de Paul Lormier et Alfred Albert.

A. I : Intérieur de palais mauresque.

A. II, t. 1 : Le palais de l’Émir à Saragosse. Intérieur.

A. II, t. 2 : Les jardins de l’Émir.

A. III : Roncevaux.

A. IV : Après la bataille, à Roncevaux.

1. Maquette construite de l’acte I, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

1 plantation signée et datée : Nolau, Rubé et Chaperon. 4 avril 1864.

1 rideau.

3 principales dont l’une datée : mars 1864.

Porte l’indic. : “Addition au Roi de Thulé, novembre 1872”.

3 éléments divers.
[Maq. A 219

2. Maquette construite de l’acte II, tableau 2, par Charles Cambon et Joseph Thierry

Ébauche.

1 toile de fond.

3 principales.

1 petit élément.
[Maq. A 220 (1)

3. Maquette construite définitive de l’acte II, tableau 2, par Charles Cambon et Joseph Thierry

1 rideau.

3 principales.

3 éléments divers.
[Maq. A 220 (2)

4. Maquette construite des actes III et IV, par Charles Cambon et Joseph Thierry

1 plantation signée : Thierry.

2 toiles de fond, dont l’une avec obliques.

3 principales.

17 éléments divers.

[Maq. A 222

5. Dix-sept maquettes de costumes par Alfred Albert et Paul Lormier

Crayon, aquarelle. En partie signées et datées : 1864.

H. 200-310 x L. 120-220 mm. – Pag. 65-81.
[D. 216 (22)

Les ff. 65, 66, 72, 80, 81 sont signés par Alfred Albert.

Le fol. 73 est signé : P. Lormier.

ROMA

Opéra tragique en cinq actes d’Henri Cain, d’après Alexandre Parodi.

Musique de Jules Massenet.

Création à Monte-Carlo le 17 février 1912.

Première au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 24 avril 1912

Mise en scène de Paul Stuart.

Décors d’Eugène Simas (A. I), Rochette et Landrin (A. II, III, V) Alexandre Bailly (A. IV).

Costumes de Joseph Pinchon.

A. I : Le forum.

A. II : L’atrium du temple de Vesta.

A. III : Le bois sacré.

A. IV : Le sénat. Intérieur de la curie Hostilia.

A. V : Le champ scélérat.

1. Maquette construite de l’acte I, par Eugène Simas

[Maq. 461

Dans une réponse à Adolphe Boschot qui émettait une réserve à propos de l’orientation du forum et de l’éclairage par le soleil, Simas écrit le 3 mai 1912 : « En choisissant l’effet que vous avez vu je savais très bien que je donnais une entorse à la vérité. Malgré cela je n’ai pas hésité : le soleil se couchant exactement à sa place m’obligeait à un contre-jour qui ne répondait pas du tout à ce que je cherchais. Comme je crois que la vérité, au théâtre, n’est que relative, et est faite surtout de vraisemblance, j’ai pris le soleil où il était nécessaire qu’il fût. Je crois, d’ailleurs, que mon décor ne s’en est pas trop mal porté puisqu’il vous a donné l’impression que je souhaitais. » (B. O., L.a.s. Simas.)

2. Maquette construite de l’acte II, par Rochette et Landrin

[Maq. 462

3. Maquette construite de l’acte III, par Rochette et Landrin

[Maq. 463

4. Maquette construite de l’acte IV, par Alexandre Bailly

[Maq. 464

5. Maquette construite de l’acte V, par Rochette et Landrin

[Maq. 465

6. Neuf maquettes de costumes par Joseph Pinchon

Crayon, aquarelle. Non signées, s. d.

H. 315 x L. 245 mm. – Pag. 56-64.
[D. 216 (74)

ROMÉO ET JULIETTE

Opéra en quatre actes de Vincenzo Bellini et Nicola Vaccai.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 7 septembre 1859

Version française de Charles Nuitter.

Divertissements de Joseph Mazilier.

Décors adaptés par Joseph Nolau, Auguste Rubé, Hugues Martin.

Costumes d’Alfred Albert et Paul Lormier.

A. I, t. 1 : Vastes jardins près du château des Capulets.

A. I, t. 2 : Appartements de Juliette.

A. II : Le palais éclairé pour une fête.

A. III, t. 1 : Appartement de Juliette.

A. III, t. 2 : Une rue près de la demeure des Capulets.

A. IV : Le caveau.

Il n’a pas été fait de décors nouveaux pour cet ouvrage.

Décors empruntés au vieux répertoire et transformés : le Juif errant (style flamand transformé en style italien), la Magicienne, Sainte-Claire, la Reine de Chypre.

1. Sept maquettes de costumes par Alfred Albert et Paul Lormier

Crayon, plume, aquarelle. En partie signées et datées : 1858.

H. ca 250 x L. 070-230 mm. – Pag. 25-31.
[D. 216 (19)

Les ff. 26 et 30 sont signés par A. Albert.

Le fol. 25 est signé : P. L.

ROMÉO ET JULIETTE

Opéra en cinq actes de Jules Barbier et Michel Carré.

Musique de Charles Gounod.

Création au Théâtre-Lyrique le 27 avril 1867.

Première au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 28 novembre 1867

Divertissements de Joseph Hansen.

Mise en scène de Pedro Gailhard.

Décors de Poisson (prologue, A. I), Auguste Rubé, Philippe Chaperon, Marcel Jambon (A. II, V), Eugène Carpezat (A. III), Jean-Baptiste Lavastre (A. IV).

Costumes de Charles Bianchini.

Prologue : Galerie sombre.

A. I : Galerie splendidement illuminée.

A. II : Pavillon à balcon sur jardin.

A. III, t. 1 : Cellule de frère Laurent.

A. III, t. 2 : Place de Vérone.

A. IV, t. 1 : Chambre de Juliette.

A. IV, t. 2 : Le jardin des Capulets.

A. V : Crypte souterraine.

1. Maquette construite du prologue, par Poisson

[Maq. 204

2. Maquette construite de l’acte I, par Poisson

[Maq. 205

3. Maquette construite de l’acte II, par Auguste Rubé, Philippe Chaperon, Marcel Jambon

[Maq. 206

4. Maquette construite de l’acte III, tableau 1, par Eugène Carpezat

[Maq. 207

5. Maquette construite de l’acte III, tableau 2, par Eugène Carpezat

[Maq. 208

6. Maquette construite de l’acte IV, tableau 1, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 209

7. Maquette construite de l’acte IV, tableau 2, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 210

8. Maquette construite de l’acte V, par Auguste Rubé, Philippe Chaperon, Marcel Jambon

[Maq. 211

9. Cinquante-cinq maquettes de costumes par Charles Bianchini

Plume, aquarelle. Non signées. Datées : 1888.

H. 205-290 x L. 130-225 mm. – Pag. 3-57.
[D. 216 (44)

Les ff. 25, 29, 45, 53 portent le tampon : Ch. Bianchini.

Reprise non identifiée (début xx^e s.)

10. Trente-deux maquettes de costumes par Marcel Multzer, Charles Bétout, Jules Muelle, Japhet, De Becque

Crayon, plume, aquarelle, gouache. En partie signées, s. d.

H. 320 x L. 012-250 mm.
[Fonds Muelle 19

Les ff. 1-19, 24-26, sont de la main de Bétout.

Les ff. 20-21 sont de De Becque.

Les ff. 22-23 sont de Japhet.

Les ff. 28-29 sont de Muelle.

11. Caricature de Jean Altchewsky dans le rôle de Roméo, par Borgex

Lavis sur calque. Signée à g. : L. Borgex, s. d.

H. 490 x L. 290 mm.
[Dessins 20 Aut.

Chanta au Th. de l’Opéra en 1908.

LA RONDE DES SAISONS

Ballet légendaire en trois actes et sept tableaux de Charles Lomon et Joseph Hansen.

Musique d’Henri Busser.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 22 décembre 1905

Décors de Marcel Jambon et Alexandre Bailly.

Costumes de Charles Bétout.

A. I : Vallée de Saint-Bertrand à l’automne.

A. II : L’antre de la sorcière.

A. III, t. 1 : Vallée de Saint-Bertrand au printemps.

A. III, t. 2 : Vallée de Saint-Bertrand en été.

A. III, t. 3 : Vallée de Saint-Bertrand en hiver.

1. Maquette construite de l’acte I, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly

[Maq. 381

2. Maquette construite de l’acte II, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly

[Maq. 382

3. Maquette construite de l’acte III, tableau 1, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly

[Maq. 383

4. Maquette construite de l’acte III, tableau 2, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly

[Maq. 384

5. Maquette construite de l’acte III, tableau 3, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly

[Maq. 385

6. Trente-sept maquettes de costumes par Charles Bétout

Plume, aquarelle, gouache. Portent le tampon : Bétout, s. d.

H. 315-345 x L. 235-260 mm. – Pag. 1-37.
[D. 216 (64)

LA ROSE DE FLORENCE

Opéra en deux actes d’Henri de Saint-Georges.

Musique d’Emanuele Biletta.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 10 novembre 1856

Décors d’Édouard Despléchin (A. I, II, III), Charles Cambon et Joseph Thierry (A. IV). Costumes d’Alfred Albert.

A. I, t. 1 : Intérieur d’une boutique d’orfèvre à Florence.

A. I, t. 2 : Une chambre de jeune fille.

A. II : Riche palais du temps des Médicis.

A. III : Les jardins.

A. IV, t. 1 : Paysage pittoresque. Bois, chapelle, rochers.

A. IV, t. 2 : (comme l’A. I, t. 2)

Pour l’acte I, tableau 1, on a utilisé le décor de la Jolie fille de Gand (A. I, t. 1).

Pour l’acte III, réemploi du décor du parc de la Filleule des fées.

1. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 2, par Édouard Despléchin

Plume, aquarelle, sur papier beige. Non signée, s. d.

H. 340 x L. 482 mm.
[Esq. Despléchin 17

Aminta repose endormie sur un lit à baldaquin.

2. Quatre maquettes de costumes par Alfred Albert

Crayon, aquarelle, gouache. Signées et datées : 1856.

H. ca 240 x L. 150 mm.
[D. 216 (18)

LA ROUSSALKA

Ballet-pantomime en deux tableaux d’Hugues Le Roux et Georges de Dubor, d’après Pouchkine.

Musique de Lucien Lambert.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 8 décembre 1911

Chorégraphie d’Ivan Clustine.

Décors d’Eugène Simas.

Costumes de Joseph Pinchon.

A. I et II : Campagne russe sur les bords de la Volga.

(A. I, de jour ; A. II, de nuit)

1. Maquette construite des actes I et II par Eugène Simas

[Maq. 457-458

2. Une maquette de costume par Joseph Pinchon

Crayon, aquarelle. Non signée. Datée : Xbre 1911.

H. 320 x L. 245 mm. – Pag. 30.
[D. 216 (74)

Les ff. 23-29 présentent des photos.