OLYMPIE

Tragédie lyrique en trois actes de Michel Dieulafoy, Eugène Briffaut et Bujac d’après Voltaire.

Musique de Luigi-Gasparo-Pacifico Spontini.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 20 décembre 1819

Divertissements de Pierre Gardel.

Décors d’Ignazio Degotti et Pierre-Luc-Charles Ciceri.

Costumes d’Auguste Garnerey.

A. I, t. 1 : La scène se passe à Éphèse.

La partie élégante des portiques formant l’enceinte du temple de Diane.

A. I, t. 2 : Intérieur du temple.

A. II : Le bois sacré et le temple de Diane.

A. III, t. 1 : Le camp d’Antigone sur les bords du Caystre.

À dr., le temple des sacrifices.

A. III, t. 2 : Apothéose.

Degotti fut tout d’abord seul à travailler aux décors. Mais sa lenteur décida l’administration à lui adjoindre, à partir du 1^er juin 1819, Ciceri. Le comte de Pradel prescrit à Degotti de s’occuper exclusivement des 3 et 4^es décorations qui devraient être terminées le 1^er juillet.

Dans une lettre du 27 mai, le directeur écrit à Degotti :

« Le sacre de S. M. est une époque trop mémorable, une cérémonie trop solennelle, pour que l’Académie royale de musique n’offre point à la curiosité des français et des étrangers un spectacle digne du premier théâtre du royaume. J’aime à croire, Monsieur, que toutes ces considérations auront assez d’empire sur vous pour vous engager à redoubler de zèle. Les sacrifices énormes que l’administration de l’Académie a faits pour l’opéra d’Olympie, ne permettent point aucun retard et c’est uniquement sur vous que pèserait la responsabilité, si par le fait des décorations, la représentation de cet ouvrage n’avait pas lieu à l’époque fixée ».

Mais Degotti semble sourd à ces reproches, puisqu’à nouveau, le 7 octobre suivant, le directeur se plaint auprès du comte de Pradel :

« Chaque jour je presse M. Degotty de mettre MM. Ciceri et Gosse en état de le seconder et chaque jour je fais apercevoir à M. Degotti que son obstination à différer est inexcusable. Il m’est impossible de manier cet être opiniâtre, il persiste à ne vouloir rien laisser entreprendre qu’il n’ait achevé la trace des deux premiers plans. Enfin, ce matin, déconcerté d’une pareille immobilité, j’ai invoqué sa parole donnée et ses écrits, il m’a répondu : Que voulez-vous ? Quand on me tourmente, il faut bien que je promette ! » (B. O., registre AD 36).

1. Esquisse de décor attribuée à Ignazio Degotti, pour l’acte I

Au centre, un portique et un immense escalier. Au bas des marches, un groupe de trois grâces.

Plume et sépia. Non signée, s. d.

H. 500 x L. 570 mm.
[Esq. Anc. V (54)

2. Esquisse de décor de l’acte I, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

À dr., péristyle d’un temple précédé d’un grand escalier. Dans le lointain, des montagnes. À g., au milieu des arbres, un autel.

Sépia. Signée : Ciceri, s. d.

H. 440 x L. 570 mm.
[Esq. Ciceri 69

3. Maquettes de costumes par Auguste Garnerey

Croquis à la plume, non signées, s. d.

Formats divers. – Pag. 18-102.
[D. 216 (5)

94 pièces : détails d’accessoires, de costumes, souliers, coiffures.

Nombreuses annotations ms. décrivant avec beaucoup de minutie les broderies, les motifs de décoration.

L’OR DU RHIN

Opéra en deux actes et quatre tableaux de Richard Wagner.

Création à Munich le 22 septembre 1869.

Première au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 17 novembre 1909

Version française d’Alfred Ernst.

Mise en scène de Paul Stuart.

Décors d’A. Belluot, Georges Mouveau, Demoget.

Costumes de Joseph Pinchon.

A. I, t. 1 : Au fond du Rhin.

A. I, t. 2 : Libre étendue de paysage sur les sommets de la montagne.

A. II, t. 1 : Abîme souterrain.

A. II, t. 2 : (comme l’A. I, t. 2)

1. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par A. Belluot, Georges Mouveau et Demoget

[Maq. 424

2. Maquette construite des tableaux 2 et 4, par A. Belluot, Georges Mouveau et Demoget

[Maq. 425

3. Maquette construite de l’acte II, tableau 1, par A. Belluot, Georges Mouveau et Demoget

[Maq. 426

4. Sept maquettes de costumes par Joseph Pinchon

Crayon, plume, aquarelle. Non signées, s. d.

H. 230-245 x L. 155-170 mm. – Pag. 23-29.
[D. 216 (69)

5. Deux maquettes de costumes, dont l’une par Marcel Multzer

Plume, aquarelle. Non signées, s. d.

H. 300 x L. 235 mm.

Fonds Muelle 16

Le fol. 2 est de main inconnue.

ORFA

Ballet-pantomime en deux actes d’Henri Trianon.

Musique d’Adolphe Adam.

Création Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 29 décembre 1852

Chorégraphie de Joseph Mazilier.

Décors de Charles Cambon et Joseph Thierry.

Costumes de Paul Lormier.

A. I : Plage de Reikiavik, en Islande.

À dr., l’autel consacré au dieu du feu.

A. II : Le cratère du Mont Hécla.

1. Esquisse de décor de l’acte II, par Charles Cambon

Pastel (brun) et rehauts de fusain et de blanc, sur papier beige. Non signée, s. d.

H. 455 x L. 605 mm.
[Esq. Cambon 83

À dr., un escalier d’or. Le long des pentes intérieures ruissellent des cascades qui se jettent dans un lac d’argent.

2. Esquisse de décor de l’acte II, par Charles Cambon

Pastel (brun-noir) et rehauts de fusain et de blanc, sur papier beige. Non signée, s. d.

H. 440 x L. 595 mm.
[Esq. Cambon 84

La disposition est inversée. L’escalier est à gauche, les palmiers à droite.

3. Quatorze maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, plume, aquarelle. En partie signées et datées : 1852.

H. 200-270 x L. 120-200 mm. – Pag. 83-96.
[D. 216 (17)

Les ff. 92-96 ne sont pas signés.

La plupart portent la signature du directeur, Roqueplan.

L’ORGIE

Ballet-pantomime en trois actes d’Eugène Scribe et Jean Coralli.

Musique de Michele-Enrico Carafa de Colobrano.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 18 juillet 1831

Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri.

Costumes d’Eugène Lami.

A. I, t. 1 : Une salle de l’hôtellerie, aux environs de Séville.

A. I, t. 2 : Un appartement de Don Carlos.

A. II : Un village sur les bords de Guadalquivir.

A. III : (comme l’A. I, t. 2)

1. Trois esquisses de décors de l’acte I, tableau 2, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

Crayons. Non signés, s. d.

[Rés. 1018

– Fol. 5, n^o 14 :

Détail. Porte à g. et large croisée à dr. Sur le panneau central, portrait en pied.

En haut à dr., indic. : “L’orgie. Opéra”.

H. 220 x L. 275 mm.

– Fol. 8, n^o 21 :

À dr., une cheminée. Au fond, une porte et 2 croisées latérales.

En haut, à dr. : “L’orgie. Opéra”.

H. 284 x L. 346 mm.

– Fol. 43, n^o 117 :

À dr., une cheminée. Au fond, une porte.

En haut, à dr. : “L’orgie. Opéra”.

H. 252 x L. 217 mm.

2. Sept maquettes de costumes par Eugène Lami

Crayon, aquarelle. Non signées, s. d.

H. 230-290 x L. 185-210 mm. – Pag. 50-56.
[D. 216 (9)

Études de costumes militaires avec de nombreuses annotations manuscrites.

3. Quatre maquettes de costumes par Eugène Du Faget

Aquarelle. Non signées, s. d.

Formats divers. – Pag. 45-48.
[D. 216 (0²)

1. M^lle Legallois. – H. 105 x L. 078 mm.

2. L’aubergiste (?). – H. 208 x L. 098 mm.

3. M^lle Noblet. – H. 206 x L. 115 mm.

4. M^lle Élie. – H. 205 x L. 112 mm.

ORSOLA

Drame lyrique en trois actes de Pierre-Barthélemy Gheusi.

Musique de Paul et Lucien Hillemacher.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 21 mai 1902

Mise en scène de Lapissida.

Décors d’Eugène Carpezat.

Costumes de Charles Bianchini.

A. I : Un vestibule dans le palais ducal.

A. II : Galerie du palais ducal. Entrée de la chapelle.

A. III : La prison.

1. Maquette construite de l’acte I, par Eugène Carpezat

[Maq. 333

Composée en partie avec le décor de l’acte II d’Othello (Maq. 271).

2. Maquette construite de l’acte II, par Eugène Carpezat

[Maq. 334

3. Maquette construite de l’acte III, par Eugène Carpezat

[Maq. 335

OSSIAN OU LES BARDES

Opéra en cinq actes de P. Dercy, Jean-Marie Deschamps.

Musique de Jean-François Lesueur (Destiné primitivement au Théâtre Feydeau).

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 10 juillet 1804

Divertissements de Pierre Gardel et Louis Milon.

Décors de Protain fils, peints par Moench.

Costumes de Jean-Simon Berthélemy.

A. I : En Calédonie. Palais de Duntalmo. Sur un des côtés, la grotte de

Fingal.

A. II : Id.

A. III, t. 1 : Endroit désert, d’un aspect sauvage.

A. III, t. 2 : Une vallée. Sur un des côtés, la salle sacrée des Bardes.

A. IV : Une caverne. Au milieu, la statue d’Odin.

Pendant le sommeil d’Ossian, un palais aérien s’ouvre.

A. V : Le rocher des sacrifices.

Les Bardes furent montés à l’Opéra, après sept années d’attente. Dès 1799, le jury avait donné un avis favorable et l’année suivante, Lucien Bonaparte, ministre de l’intérieur, avait ordonné la représentation.

Degotti, alors décorateur en chef, s’était aussitôt mis au travail. Mais l’administration se plaint de son extrême lenteur (lettre du directeur au ministre, 22 avril 1800, B. O., registre AD 29). L’agent-comptable de son côté prévient le Conservateur « qu’il s’opposera de toutes ses forces à ce que les décorations des Bardes soient faites autrement que par forfait ». Une semaine plus tard, le Conservateur lui répond : « Je n’ai pu, ni dû, ni voulu empêcher le C. Degotti de faire des dessins pour les décorations des Bardes. Mais jusqu’ici, je n’ai encore rien approuvé, ni rejeté. » (Id., 16 septembre.)

Ne voyant toujours rien venir, il s’impatiente et écrit le 27 septembre suivant à Degotti : « Je ne puis attendre plus longtemps vos dessins pour les décorations des Bardes. L’établissement souffre de votre retard. La saison avance et il faut que je prenne un parti. Si vous désirez faire les décorations, je vous préviens qu’il faut que pour dernier délai, vous m’envoyiez vos dessins le 8 de cette décade. »

En l’an IX, Bonnet, administrateur du Théâtre des Arts, fait alors appel à un décorateur milanais, Fuentès. Mais pour toutes sortes de raisons, administratives, politiques, etc., la mise de l’ouvrage fut retardée. Après une attente de trois mois, Fuentès fut chargé des décorations de la Mort d’Adam, et après un séjour de quinze mois à Paris à ses propres frais, il fut rappelé en Italie sans avoir pu réaliser les décors d’Ossian (A.N., AJ¹³ 90).

Une commission réunie le 27 avril 1804 pour débattre du prix des fournitures, nous apprend que les décors ont été exécutés par Moench d’après les dessins de Protain fils, architecte et dessinateur du Théâtre des Arts (B. O., registre AD 9).

1. Neuf pl. de costumes par Jean-Simon Berthélemy

Pierre noire, encre, aquarelle. La plupart sont signées en bas à g. : Berthélemy, s. d. Pag. 24-32.
[D. 216 (1)

En haut à g., signature du secrétaire général de l’Académie : Courtin.

Pl. 24. “1^re feuille” :
“N^o 1. Ossian. Lainez”.
“N^o 2. Ossian au 3^e acte. Mr Nourrit”.
“N^o 3. Hydala. M. Lays”.
H. 305 x L. 460 mm.

Pl. 25. “2^e feuille” :
“N^o 1. Duntalmo. Mr Chéron”.
“N^o 2. Mornal. Mr Roland”.
“N^o 3. Calédonienne”.
“N^o 4. Casque”.
“N^o 5.” Détail de sandale.
H. 305 x L. 455 mm.

Pl. 26. “3^e feuille” :
“N^o 1. Rosmala. M^lle Armand” en voile.
“N^o 2. Rosmala” en guerrière.
“N^o 3. Habit de Rosmor. M. Adrien” en guerrier.
H. 278 x L. 403 mm.

Pl. 27. “4^e feuille” :
“N^o 1. Duntalmo. Mr Chéron”.
“N^o 2. Mornal. Mr Rolland”.
“N^o 3. Hydala. Mr Lays”.
“N^o 4. Détail d’un pied”.
H. 272 x L. 388 mm.

Pl. 28. “5^e feuille” :
“N^o 1. Jeune fille”.
“N^o 2. Jeune calédonienne à la chasse”.
“N^o 3. Ossian”.
“N^o 4-6. Casques”.
H. 280 x L. 440 mm.

Pl. 29. “6^e feuille” :
“N^o 1. Scandinave”.
“N^o 2. Barde” appuyé sur sa lyre.
“N^o 3. Chasseur du 2^e acte”.
“N^o 4. Scandinave”.
“N^o 5. Casque”.
H. 292 x L. 465 mm.

Pl. 30. “7^e feuille” :
“N^o 1. Salgard, confident de Duntalmo. Mr Bertin”.
“N^o 2. Scandinave dévoué à Duntalmo. Mr Éloy”.
“N^o 3. Peau d’animal”.
“N^o 4-8”. Détails de chaussures.
H. 290 x L. 425 mm.

Pl. 31. “8^e feuille” :
“N^o 1-4”. 4 têtes de femmes : filles de Vénus. – Non signé.
H. 240 x L. 353 mm.

Pl. 32. “9^e feuille” :
“N^o 1. Habit de Scandinave”.
“N^o 2. Tunique de Barde”.
“N^o 3-5”. Têtes de Scandinave, de Barde, de Duntalmo, de chasseresse. – Non signé.
H. 225 x L. 235 mm.

OTHELLO

Opéra en trois actes de Marchese F. Berio di Salsa.

Musique de Gioacchino Rossini.

Création à Naples le 4 décembre 1816.

Première Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 2 septembre 1844

Traduction d’Alphonse Royer et Gustave Vaez.

Divertissements de Joseph Mazilier.

Décors empruntés au vieux répertoire.

Costumes de Paul Lormier.

A. I, t. 1 : La piazzetta à Venise.

A. I, t. 2 : Riche galerie dans le palais de Brabantio.

A. II : Un vestibule dans le palais d’Othello.

A. III : Chambre de Desdémone.

1. Trois maquettes de costumes par Paul Lormier

Aquarelle, gouache. Signées et datées : 1844 ou 1846.

H. ca 240 x L. 150 mm. – Pag. 39-41.
[D. 216 (15)

Le fol. 41 a été réalisé pour M. Bettini, à l’occasion d’une reprise en 1846.

OTHELLO

Drame lyrique en quatre actes d’Arrigo Boïto, d’après Shakespeare.

Musique de Giuseppe Verdi.

Création à Milan le 5 février 1887.

Première au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 12 octobre 1894

Version française d’Arrigo Boïto et Camille Du Locle.

Divertissements de Joseph Hansen.

Mise en scène de Lapissida.

Décors de Marcel Jambon (A. I), Amable et Eugène Gardy (A. II), Eugène Carpezat (A. III), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. IV).

Costumes de Charles Bianchini.

A. I : Une place près du château. Une taverne.

A. II : Salle donnant sur les jardins du palais.

A. III, t. 1 : Grande salle du château (fermée).

A. III, t. 2 : Grande salle du château (ouverte).

A. IV : La chambre de Desdémone.

1. Maquette construite de l’acte I, par Marcel Jambon

[Maq. 270

2. Maquette construite de l’acte II, par Amable et Eugène Gardy

[Maq. 271

3. Maquette construite de l’acte III, par Eugène Carpezat

[Maq. 272

4. Esquisse de décor de l’acte IV, par Philippe Chaperon

Plume, aquarelle, gouache. Signée et datée en bas à dr. : Ph. Chaperon. Juillet 1894.

H. 190 x L. 285 mm.
[D. 345 (II, 28/2)

Au centre, le dessin est modifié par un collage.

5. Maquette construite de l’acte IV, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 273

6. Dix maquettes de costumes par Charles Bianchini

Crayon, plume, aquarelle. Non signées, s. d.

H. 185-330 x L. 100-230 mm. – Pag. 40-58.
[D. 216 (49)

7. Dix-sept maquettes de costumes par Charles Bétout, Marcel Multzer, pour une reprise non identifiée (début xx^e s.)

Plume, aquarelle, gouache. En partie signées, s. d.

H. 300 x L. 235 mm.
[Fonds Muelle 16

Les ff. 1-7, 17 sont de la main de Bétout ; les autres sont de la main de Multzer.

OZAÏ

Ballet-pantomime en deux actes et six tableaux de Jean Coralli.

Musique de Casimir Gide.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 26 avril 1847

Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri et Auguste Rubé.

Costumes de Paul Lormier.

A. I, t. 1 : Une île d’Océanie. D’un côté, une grotte.

A. I, t. 2 : La chambre du capitaine dans le vaisseau.

A. II, t. 1 : Hôtel de Bougainville, à Paris.

A. II, t. 2 : Jardins de l’Hôtel de Bougainville.

A. II, t. 3 : Le cabinet du roi à Versailles.

A. II, t. 4 : Le port de Marseille.

1. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 1, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

Crayon, sépia. Non signée, s. d.

H. 420 x L. 580 mm.
[Esq. Ciceri 25

À dr., une grotte et un Européen, Surville. À g., des “Tahitiennes”.

2. Étude pour l’acte I, tableau 1, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

Lianes entrelacées, palmiers, branches d’arbres, rochers d’où s’élance une cascade. Crayon, plume, lavis de sépia. Mise au carreau. Signée en bas à dr. : Ciceri, s. d.

H. 390 x L. 560 mm.
[Esq. Ciceri 94

3. Dix-huit maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, aquarelle. En partie signées et datées : 1847.

H. ca 230 x L. 145 mm. – Pag. 3-20.
[D. 216 (16)

Les ff. 7, 9-10, 12, 15-20 ne sont pas signés.

Les ff. 4 et 5 sont des litho. coloriées extr. de la Galerie dramatique (Th. du Palais-Royal, n^o 1354-1355).