LE FANAL

Opéra en deux actes d’Henri de Saint-Georges.

Musique d’Adolphe Adam.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 24 décembre 1849

A. I : La scène se passe en Bretagne.

La place du village de Pornic.

A. II : La rade de Pornic.

1. Sept maquettes de costumes anonymes

Crayon, plume, aquarelle, en partie sur papier-calque. Non signées, s. d.

H. 210-270 x L. 125-200 mm. – Pag. 112-118.
[D. 216 (16)

Études de costumes de marins de Kerlouan, Plougastel, Douarnenez, Pont-l’Abbé.

FANDANGO

Ballet-pantomime en un acte d’Henri Meilhac et Ludovic Halévy.

Musique de Gaston Salvayre.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 26 novembre 1877

Chorégraphie de Louis Mérante.

Décors d’Émile Daran.

Costumes d’Eugène Lacoste.

Acte unique : Grande place d’un village, dans les Pyrénées.

1. Projet de maquette construite par Émile Daran

Plantations et feuilles de mesures, dont l’une est mixte avec le Roi de Lahore.
[Maq. A 78

2. Quarante-cinq maquettes de costumes par Eugène Lacoste

Plume, aquarelle et gouache. En partie signées et datées de juin à novembre 1877.

H. ca 250 x L. 190 mm. – Pag. 59-103.
[D. 216 (27)

Les ff. 69, 94, 103 ne sont ni signés ni datés.

LA FARANDOLE

Ballet en deux actes et trois tableaux de Philippe Gille et Arnold Mortier.

Musique de Théodore Dubois.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 14 décembre 1883

Chorégraphie de Louis Mérante.

Décors d’Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. I), Jean-Baptiste Lavastre (A. II). Costumes d’Eugène Lacoste.

A. I : Place d’un village aux environs d’Arles.

A. II, t. 1 : Les arènes d’Arles.

A. II, t. 2 : Le torrent.

1. Maquette construite de l’acte I, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 158

2. Maquette construite de l’acte II, tableau 1, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 159

3. Maquette construite de l’acte II, tableau 2, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 160

4. Quarante-cinq maquettes de costumes par Eugène Lacoste

Plume, aquarelle, gouache. En partie signées et datées de juin à septembre 1883.

H. ca 325 x L. 230 mm. – Pag. 2-46.
[D. 216 (37)

Les ff. 20, 29, 35 ne sont ni signés ni datés.

Pour ce ballet qui se passe en Provence, Lacoste reçut deux lettres de recommandation d’Alphonse Daudet, une pour Mistral, l’autre pour Aubanel, « afin de le conduire et de le guider à travers cette Provence ». S’adressant à l’un de ses amis, Lacoste écrit : « Avignon étant la patrie de Vernet, je pensais bien que je trouverais, dans les cartons de la bibliothèque, des documents intéressants sur le dix-huitième siècle. Vernet en a laissé de charmants […] Conduit par Maître Aubanel, une journée m’a suffi pour remplir mon album de croquis que je crois curieux et jolis ».

Après Tarascon, Beaucaire, « j’étais à Arles un jour de fête. Course de taureaux, farandoles, concerts de tambourinaires. Un spectacle adorable. J’ai vu tout Arles et ses environs, en grands costumes de gala, sous un soleil de feu […] Puis j’ai forcé quelques portes et trouvé les costumes arlésiens Louis XVI. Des merveilles ! Cela nous donnera un ballet d’une richesse campagnarde et d’une couleur extraordinaire […] Je me suis fait exhiber de vieux costumes que j’ai fait endosser à des caméramistes. J’ai pu faire mes croquis sur nature et je vais tâcher maintenant de fondre ensemble l’arlésienne moderne et celle du dix-huitième siècle » (B. O., C. 380, II).

FAUST

Opéra en cinq actes de Jules Barbier et Michel Carré.

Musique de Charles Gounod.

Création au Théâtre-Lyrique (Bd du Temple) le 19 mars 1859.

Première au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 3 mars 1869

Divertissements d’Henri Justamant.

Décors de Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin (A. I, t. 1 ; A. II, V), Charles Cambon (A. I, t. 2 ; A. III ; A. IV, t. 3), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. IV). Costumes de Paul Lormier.

A. I, t. 1 : Le cabinet de l’alchimiste.

A. I, t. 2 : La kermesse.

A. II : Le jardin de Marguerite.

A. III, t. 1 : La chambre de Marguerite.

A. III, t. 2 : L’église.

A. III, t. 3 : La place publique.

A. IV, t. 1 : La nuit de Valpurgis.

A. IV, t. 2 : Grotte.

A. V, t. 1 : La prison.

A. V, t. 2 : Apothéose.

1. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par Édouard Despléchin

1 plantation avec mesures portant l’indic. : « Exécuté en novembre 1868 ».

1 feuille de mesures datée : 5 octobre 1868.

1 maquette.

1 petit élément.
[Maq. A 82

2. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Charles Cambon

1 toile de fond.

4 principales.

7 éléments divers.
[Maq. A 83

3. Maquette construite de l’acte II, par Édouard Despléchin

1 esquisse du décor (crayon sur calque).

1 feuille de mesures.

2 principales.

7 éléments divers.
[Maq. A 84

4. Maquette construite de l’acte III, tableau 1, par Charles Cambon

1 toile de fond.

1 principale.
[Maq. A 85

5. Décor de l’acte III, tableau 2, par Charles Cambon

Peinture à la détrempe sur toile. Non signé, s. d. – H. 1 x L. 0,845 m. [Musée 181

6. Maquette construite de l’acte III, tableau 2, par Charles Cambon

1 principale.

4 éléments divers.
[Maq. A 86

7. Maquette construite de l’acte III, tableau 3, par Charles Cambon

1 toile de fond.

4 principales.

8 éléments divers.
[Maq. A 87

8. Autre maquette construite de l’acte III, tableau 3, par Édouard Despléchin

1 toile de fond.

1 principale.

2 esquisses dont l’une sur calque (crayon).
[Maq. A 88

9. Maquette construite de l’acte IV, tableau 1, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

1 toile de fond.

3 principales.

15 éléments divers.

[Maq. A 89

10. Maquette construite de l’acte IV, tableau 1, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

8 éléments divers.

[Maq. A 90

11. Éléments de la maquette construite de la vallée de Brocken (démons, monstres infernaux), par Édouard Despléchin

5 éléments divers.

[Maq. A 91

12. Maquette construite de l’acte V, tableau 1, par Édouard Despléchin

1 plantation datée : 14 décembre 1868.

1 principale avec châssis.

3 éléments divers.

[Maq. A 92

13. Maquette construite de l’acte V, tableau 2, par Édouard Despléchin

1 plantation portant l’indication : « Plan rectifié le 14 mai 1875 ».

2 toiles de fond.

2 principales.

2 éléments divers.

[Maq. A 93

14. Treize maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, plume, aquarelle. En parties signées et datées : 1869.

H. ca 320 x L. 230 mm. – Pag. 29-41. [D. 216 (23)

Les ff. 30 et 41 sont signés par P. Lormier.

Reprise le 2 février 1874 (salle Ventadour)

15. Éléments de la maquette construite de l’acte IV, tableau 1, par Philippe Chaperon

2 plantations, dont 1 datée : janvier 1874.

Plantation commune avec Hamlet, plateforme du château d’Elseneur, février 1874.
[Maq. A 397

Reprise le 6 septembre 1875 (salle Garnier)

Mise en scène de Léon Carvalho.

Décors de Charles Cambon et Émile Daran (A. I, III), Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin (A. II, V), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. IV).

16. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par Charles Cambon

[Maq. 34

17. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Charles Cambon

[Maq. 35

18. Maquette construite de l’acte II, par Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin

[Maq. 36

19. Maquette construite de l’acte III, tableau 1, par Charles Cambon et Émile Daran

[Maq. 37

20. Maquette construite de l’acte III, tableau 2, par Charles Cambon

[Maq. 38

21. Maquette construite de l’acte III, tableau 3, par Charles Cambon

[Maq. 39

22. Maquette construite de l’acte IV, tableaux 1 et 2, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 40-41

23. Maquette construite de l’acte V, tableaux 1 et 2, par Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin

[Maq. 42

Reprise le 4 décembre 1893

Divertissements de Joseph Hansen.

Mise en scène de Lapissida.

Décors d’Eugène Carpezat (A. I), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. II, IV), Cornil (A. III), Eugène Fromont (A. V).

24. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 1, par Philippe Chaperon

Plume, aquarelle, rehauts de gouache et collages. Signée et datée en bas à g. : Ph. Chaperon 1892.

H. 345 x L. 565 mm. [D. 345 (II, 13)

25. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par Eugène Carpezat

[Maq. 34 bis

26. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Eugène Carpezat

[Maq. 35 bis

27. Maquette construite de l’acte III, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 36 bis

28. Esquisse de décor de l’acte III, tableau 1, par Cornil

Aquarelle, gouache sur calque. Non signée, s. d.

H. 325 x L. 495 mm.
[Esq. O. 1908

Porte sur le support le cachet de « Cornil, décorateur pour théâtres ».

29. Maquette construite de l’acte III, tableau 1, par Cornil

[Maq. 37 bis

30. Maquette construite de l’acte III, tableau 2, par Cornil

[Maq. 38 bis

31. Maquette construite de l’acte V, tableaux 1 et 2, par Eugène Carpezat

[Maq. 42 bis

32. Huit maquettes de costumes par le comte Lepic (non réalisées)

Crayon, aquarelle. Signées, s. d.

H. 265-270 x L. 160-235 mm. – Pag. 1-8.
[D. 216 (67)

Reprise le 25 janvier 1908 et autres

Divertissements de Léo Staats.

Mise en scène de Paul Stuart.

Décors d’Eugène Carpezat (A. I, t. 1 ; A. III, t. 2), Amable et Henri Cioccari (A. I, t. 2 ; A. III, t. 1), Eugène Simas (A. II), Marcel Jambon et Alexandre Bailly (A. III, t. 3), Ronsin (A. IV, t. 1 et 2 ; A. V, t. 1 et 2).

Costumes de Joseph Pinchon.

33. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par Eugène Carpezat

[Maq. 34 ter

34. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Amable et Henri Cioccari

Datée : 11 octobre 1907.

[Maq. 35 ter

35. Maquette construite de l’acte II, par Eugène Simas

[Maq. 36 ter

36. Maquette construite de l’acte III, tableau 1, par Amable et Henri Cioccari

[Maq. 37 ter

37. Esquisse de décor de l’acte III, tableau 2, par Philippe Chaperon, pour une reprise vers 1903

Plume, aquarelle, gouache. Signée et datée en bas à dr. : Ph. Chaperon 1903.

H. 555 x L. 413 mm.
[D. 345 (II, 12)

38. Maquette construite de l’acte III, tableau 2, par Eugène Carpezat

[Maq. 38 ter

39. Maquette construite de l’acte III, tableau 3, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly

[Maq. 39 ter

40. Maquette construite de l’acte IV, tableau 1, par Ronsin

[Maq. 40 ter

41. Maquette construite de l’acte IV, tableau 2, par Ronsin

[Maq. 41 ter

42. Maquette construite de l’acte V, tableaux 1 et 2, par Ronsin

[Maq. 42 ter

43. Quarante-trois maquettes de costumes par Charles Bianchini, Joseph Pinchon

Crayon ou plume, aquarelle. Non signées, s. d.

H. 235-245 x L. 140-160 mm. – Pag. 9-53.
[D. 216 (67)

Les ff. 9-10 sont de Bianchini (crayons, portant le tampon : Ch. Bianchini).

Les ff. 11-53 sont de Pinchon.

44. Vingt-six maquettes de costumes par Charles Bétout, Marcel Multzer, Jules Muelle pour une reprise non identifiée (début xx^e s.)

Plume, aquarelle, gouache. En partie signées, s. d.

H. 320 x L. 250 mm.
[Muelle 8

Les ff. 1-15 sont de la main de Multzer.

Les ff. 15-23 sont de Bétout.

Les ff. 24-26 sont de Muelle.

45. Seize études par Théobald Chartran

Crayons coul. Non signées, s. d.

Formats divers.
[Dessins Chartran 1-16

Seul le n^o 2 porte le tampon de la vente Chartran.

46. Caricature d’André Gresse, par Bils

Crayon, rehauts de gouache. Signée en bas à dr. : Bils, s. d.

H. 160 x L. 110 mm.
[Dessins 20 Aut.

Reprise en 1901 avec Gresse dans le rôle de Méphisto.

47. Francisque Delmas dans le rôle de Méphisto en 1910, par Armand Ségaud

Crayon, aquarelle, rehauts de gouache. Signé en bas à g. : A.S., s. d. [1910],

H. 180 x L. 085 mm. – Pag. 59.
[D. 216 (Z⁴)

LA FAVORITE

Opéra en cinq actes et cinq tableaux d’Alphonse Royer et Gustave Vaez.

Musique de Gaetano Donizetti.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 2 décembre 1840

Divertissements d’Albert (François Decombe).

Décors de René Philastre et Charles Cambon (A. I, III), Charles Séchan, Léon Feuchère, Jules Dieterle et Édouard Despléchin (A. II, IV).

Costumes de Paul Lormier.

A. I, t. 1 : Cloître du couvent de St-Jacques de Compostelle.

A. I, t. 2 : Rivage de l’île de Saint-Léon.

A. II : Jardins de l’Alcazar.

A. III : Palais de l’Alcazar. Un riche salon.

A. IV : Le cimetière.

1. Neuf maquettes de costumes par Paul Lormier

Aquarelle. Signées et datées : 1840.

H. ca 230 x L. 150 mm. – Pag. 44-52.
[D. 216 (13)

Le fol. 47 n’est ni signé ni daté.

2. Portrait de Rosine Stoltz dans le rôle de Léonore, par Charles Bazin

Huile. Signé milieu dr. : Ch. Bazin, s. d.

H. 900 x L. 720 mm.
[Musée 508

Créatrice du rôle.

Reprise le 25 janvier 1875 (salle Garnier)

Divertissements de Joseph Hansen.

Mise en scène de Léon Carvalho.

Décors de Philippe Chaperon (A. I, t. 1), Jean-Louis Chéret (A. I, t. 2), Charles Cambon (A. II, III), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. IV).

Costumes d’Alfred Albert.

3. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par Philippe Chaperon

[Maq. 6

4. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Jean-Louis Chéret

[Maq. 7

5. Maquette construite de l’acte II, par Charles Cambon

[Maq. 8

6. Maquette construite de l’acte III, par Charles Cambon

[Maq. 9

7. Étude pour la maquette construite de l’acte IV, par Émile Daran

1 plantation.
[Maq. 10

8. Maquette construite de l’acte IV, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

[Maq. 11

9. Une maquette de costume par Alfred Albert

Aquarelle signée et datée : 1874.

H. 280 x L. 220 mm. – Pag. 87.
[D. 216 (24)

10. Quatre maquettes de costumes par Alfred Grévin, pour une reprise vers 1875

Aquarelles sur papier gris. Non signées, s. d.

H. 225 x L. 140 mm. – Pag. 53-56.
[D. 216 (13)

Reprise le 3 février 1896

Mise en scène de Lapissida.

Décors Philippe et Émile Chaperon, Marcel Jambon et Alexandre Bailly, Amable, Eugène Carpezat, Auguste Rubé et Marcel Moisson.

Costumes de Charles Bianchini.

11. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 1, par Philippe Chaperon

Plume, aquarelle, gouache. Signée et datée en bas à g. : Ph. Chaperon 1895.

H. 240 x L. 365 mm.
[D. 345 (II, 14/1)

12. Cinq maquettes de costumes par Charles Bianchini

Plume ou aquarelle. Non signées, s. d.

H. 245-340 x L. 165-230 mm.
[D. 216 (50 a)

13. Huit maquettes de costumes par Charles Bétout et Marcel Multzer, pour une reprise non identifiée (début xx^e s.)

Plume, aquarelle, gouache. En partie signées, s. d.

H. 300 x L. 230 mm.
[Fonds Muelle 9

Les ff. 1, 3, 4 sont signés par Bétout.

FERNAND CORTEZ OU LA CONQUÊTE DU MEXIQUE

Opéra en trois actes de Joseph-Alphonse Esménard et Étienne de Jouy.

Musique de Luigi Spontini.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 28 novembre 1809

Divertissements de Pierre Gardel.

Décors d’Ignazio Degotti, Mathis et Desroches.

Costumes de François-Guillaume Ménageot.

A. I : Paysage d’Amérique au bord de la mer. Tente de Fernand Cortez et vue de la flotte espagnole.

A. II : Collines et tentes espagnoles.

A. III, t. 1 : Temple consacré au dieu du mal.

A. III, t. 2 : La ville de Mexico avec vue sur les temples, le palais, les jardins.

Ciceri et Daguerre participèrent aux travaux de peinture. D’après un rapport établi par Mitoire, garde-magasin des Menus-Plaisirs, au directeur de l’Opéra, le 15 mai 1809, un peintre externe « est employé à faire des recherches dans les bibliothèques impériales pour prendre connaissance du genre des monuments qui existaient au Mexique du temps de Cortez, ainsi que pour la construction des vaisseaux et la forme des armes de ce temps-là. On a découvert le portrait de Charles Quint et on espère remontrer [sic] celui de Fernand Cortez. M. Ciceri, peintre de paysage attaché à l’atelier de peinture est chargé de se rendre journellement au jardin des plantes pour dessiner des arbres et des plantes, productions du Mexique » (A. N., AJ¹³ 92, dossier 470).

1. Huit pl. de costumes par François-Guillaume Ménageot

Plume et encre noire, aquarelle. Non signées, s. d. – Pag. 19-27.
[D. 216 (2)

En haut, à g., signature du secrétaire général de l’Académie : Courtin.

Pl. 19. “1^re feuille” :
“N^o 1. Montesuma. Mr Duparc”.
“N^o 2. Telasco. Mr Lays”.
“N^o 3. Amazily. M^me Branchu”.
“N^o 4. Pontife mexicain. Mr Derivis”.
H. 280 x L. 445 mm.

Pl. 20. “2^e feuille” :
“N^o 1. Fernand Cortez. Mr Lainé”.
“N^o 2. Morales. Mr Bertin”.
“N^o 3. Alvare. Mr Laforet”.
H. 275 x L. 407 mm.

Pl. 21. “3^e feuille” :
“N^o 1. Officier espagnol”.
“N^o 2. Officier espagnol, comparse”.
“N^o 3. Marin espagnol, comparse”.
“N^o 4. Prêtre mexicain sacrificateur, comparse”.

H. 257 x L. 440 mm.

Pl. 22. “4^e feuille” :
“N^o 1. Soldat mexicain”.
“N^o 2. Officier mexicain”.
“N^o 3. Officier mexicain”.
H. 277 x L. 440 mm.

Pl. 23. “5^e feuille” :
“N^o 1. Prêtres mexicains de second ordre”.
“N^o 2. Prêtres comparses”.
“N^o 3. Dames pour les chœurs”.
“N^o 4. Magiciens”.
H. 250 x L. 441 mm.

Pl. 24. “6^e feuille” :
“N^o 1. Noble mexicain”.
“N^o 2. Dame pour la danse”.
“N^o 3. Homme pour la danse”.
H. 258 x L. 442 mm.

Pl. 25. “7^e feuille et dernière” :
“Bouclier et épée des Mexicains”.
H. 235 x L. 295 mm.

Pl. 26. 3 costumes d’hommes, dont :
“1. Chevalier”.
“3. Français”.
Dessin à la pierre noire. – H. 235 x L. 358 mm.

2. Une maquette de costume par Hippolyte Lecomte, pour une reprise vers 1826

Plume, aquarelle. Signée : Hte L., s. d.

H. 227 x L. 160 mm. – Pag. 16.
[D. 216 (4)

FERVAAL

Action musicale en trois actes et un prologue de Vincent d’Indy.

Création à Bruxelles le 12 mars 1897.

Première au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 8 janvier 1913

Mise en scène de Paul Stuart.

Décors d’Eugène Simas (prologue, A. I), Rochette et Landrin (A. II, III).

Costumes de Joseph Pinchon.

Prologue : Une forêt dans le midi.

A. I : Les jardins de Guilhem.

A. II : Au pays de Caravan.

A. III : La montagne d’Iserlech.

1. Maquette construite du prologue, par Eugène Simas

[Maq. 469

2. Maquette construite de l’acte I, par Eugène Simas

[Maq. 470

3. Maquette construite de l’acte II, par Rochette et Landrin

[Maq. 471

4. Maquette construite de l’acte III, par Rochette et Landrin

[Maq. 472

LA FÊTE CHEZ THÉRÈSE

Ballet-pantomime en deux actes de Catulle Mendès.

Musique de Reynaldo Hahn.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 16 février 1910

Chorégraphie de M^me Stichel.

Décors de Rochette et Landrin.

Costumes de Joseph Pinchon.

A. I : Atelier de Mimi Pinson.

A. II : Le parc de la duchesse Thérèse.

1. Maquette construite de l’acte II, par Rochette et Landrin

[Maq. 429

2. Quarante-quatre maquettes de costumes par Joseph Pinchon

Plume, aquarelle. Non signées, s. d.

H. 245 x L. 155-160 mm. – Pag. 1-44.
[D. 216 (71)

FÊTE RUSSE

Divertissement de Paul Vidal.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 24 octobre 1893

Costumes de Charles Bianchini.

Il n’a pas été fait de décor nouveau pour cet ouvrage.

On a utilisé le décor de l’acte III d’Ascanio (Maq. 221) auquel on a ajouté une applique et un char.

1. Seize maquettes de costumes par Charles Bianchini

Crayon, aquarelle, gouache. Non signées, s. d.

H. 200-260 x L. 100-175 mm. – Pag. 70-85.
[D. 216 (48)

LA FIANCÉE DE CORINTHE

Opéra en un acte de Camille Du Locle.

Musique de Jules Duprato.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 21 octobre 1867

Décors d’Édouard Despléchin.

Costumes d’Alfred Albert.

Acte unique : Atrium devant la demeure de Polus, à Corinthe.

1. Deux maquettes de costumes attribuées à Alfred Albert

Crayon, plume. Non signées, s. d.

H. ca 205 x L. 135 mm. – Pag. 54-55.
[D. 216 (23 bis)

LA FILLE DE MARBRE

Ballet-pantomime en deux actes d’Arthur Saint-Léon.

Musique de Cesare Pugni.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 20 octobre 1847

Décors de Charles Cambon et Joseph Thierry.

Costumes de Paul Lormier.

A. I, t. 1 : Le palais du génie du feu. Caverne flamboyante.

A. I, t. 2 : Une place à Séville.

A. II : L’Alhambra.

1. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 1, par Charles Cambon

Pastel (brun) et rehauts de fusain et de blanc, sur papier beige. Non signée, s. d.

H. 330 x L. 478 mm.
[Esq. Cambon 172

2. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 1, par Adolphe d’Hastrel

Aquarelle et rehauts de gouache. Signée en bas à dr. : Ad. d’Hastrel, s. d.

H. 055 x L. 095 mm.
[Esq. 19 (211 a)

3. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 2, par Adolphe d’Hastrel

Aquarelle et rehauts de gouache. Signée en bas à dr. : Ad. d’Hastrel, s. d.

H. 055 x L. 095 mm.
[Esq. 19 (211 b)

Ces deux esquisses sont réalisées sur deux cartes avec encadrement de motifs en relief représentant vases, dauphins, oiseaux ailés. – H. 085 x L. 123 mm.

4. Cinq maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, aquarelle. Signées et datées : 1847.

H. ca 220 x L. 140-220 mm. – Pag. 29-33.
[D. 216 (16)

Le fol. 33 n’est pas signé.

LA FILLE DU DANUBE

Ballet-pantomime en deux actes et quatre tableaux de Philippe Taglioni.

Musique d’Adolphe Adam.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 21 septembre 1836

Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri (t. 1, 3, 4), de Jules Dieterle, Léon Feuchère, Édouard Despléchin, Charles Séchan (t. 2).

Costumes d’Henri d’Orschwiller.

T. 1 : Vallée de Doneschingen.

T. 2 : Le château de Neyding.

T. 3 : Le jardin.

T. 4 : La grotte du Danube.

1. Esquisse de décor du dernier tableau, par Pierre-Luc-Charles Ciceri

Apparition de Fleur-des-champs dans une conque marine, à l’entrée de la grotte.

Crayon, plume, aquarelle. Mise au carreau. Signée en bas à g. : C. 103, s. d.

H. 310 x L. 410 mm.
[Esq. Ciceri 20

2. Treize maquettes de costumes attribuées à Henri d’Orschwiller

Crayon, aquarelle et rehauts de gouache. Non signées, s. d.

H. 230-260 x L. 175-210 mm. – Pag. 38-50.
[D. 216 (11)

Les ff. 47 et 48 sont des gravures coloriées par Gatine, d’après Lanté. Elles représentent des paysannes du Valais et de Haute Carniole.

LA FILLEULE DES FÉES

Ballet-féerie en trois actes et sept tableaux d’Henri de Saint-Georges.

Musique d’Adolphe Adam et Alfred de Saint-Julien.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 8 octobre 1849

Chorégraphie de Jules Perrot.

Décors de Charles Cambon et Joseph Thierry (prologue et A. I), Édouard Despléchin (A. II).

Costumes de Paul Lormier.

Prologue : Salle de ferme s’ouvrant sur la campagne.

A. I, t. 1 : Campagne.

A. I, t. 2 : Chambre d’Ysaure.

A. II : Parc avec pièce d’eau.

A. III, t. 1 : Caverne avec végétation aquatique.

A. III, t. 2 : Nuages enveloppant le tribunal des fées.

A. III, t. 3 : Paradis des fées.

1. Esquisse de décor de l’acte II, par Édouard Despléchin

Aquarelle, plume et mise au carreau. Signée en bas à dr. : Despléchin, s. d.

H. 370 x L. 407 mm.
[Esq. Despléchin 6

Identifiée sur l’ancien support.

2. Esquisse de décor de l’acte II, par Édouard Despléchin

Aquarelle, plume. Non signée, s. d.

H. 325 x L. 592 mm.
[Esq. Despléchin 7

Au centre du bassin, jet d’eau avec nymphes et chevaux.

Pièce collée sur toute la hauteur, à dr.

Théophile Gautier a prêté une attention toute particulière à cette décoration : « Elle représente un parc, ou plutôt une espèce de jardin d’Armide d’un aspect vraiment magique […]. La lumière électrique donne à ce décor une puissance d’effet incroyable : l’illusion est complète. C’est un vrai parc, une vraie lune ; on dirait que les combles du théâtre effondrés laissent passer les rayons nocturnes. Ce décor fait le plus grand honneur à M. Despléchin, auteur de tant de belles toiles. Il est impossible de voir des arbres mieux dessinés, d’un plus grand style et d’un aspect plus poétique. M. Despléchin est un des meilleurs paysagistes de la décoration ; il a de la noblesse, de l’élévation et compose admirablement » (La Presse, 15 octobre 1849).

3. Deux détails du décor de l’acte II, par Édouard Despléchin

Crayon et rehauts de gouache, sur papier beige. Non signés, s. d.
[Esq. Despléchin 30-31

30. Fontaine dans le feuillage – H. 235 x L. 315 mm.

31. Statue de Neptune au milieu de plantes aquatiques. A dr., des fées.

H. 252 x L. 280 mm.

4. Maquette construite de l’acte II, par Édouard Despléchin

2 principales avec obliques.

2 éléments pour la balustrade et le bassin.
[Maq. A 97

5. Esquisse de décor de l’acte III, tableau 1, par Édouard Despléchin

Crayon non signé, s. d.

H. 225 x L. 360 mm.
[Esq. Despléchin 35

6. Deux détails du décor de l’acte III, tableau 1, par Édouard Despléchin

Crayon, plume, aquarelle, sur papier beige. Non signés, s. d.
[Esq. Despléchin 33-34

33. Entrée de la caverne, avec Ysaure et le prince assis. – H. 265 x L. 308 mm.

34. Même décor, sans les personnages. – H. 250 x L. 320 mm.

7. Détail du décor de l’acte III, tableau 2, par Édouard Despléchin

Les fées enveloppées de nuages.

Crayon et rehauts de gouache, sur papier beige. Non signé, s. d.

H. 270 x L. 320 mm.
[Esq. Despléchin 32

8. Cinq maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, plume, aquarelle. En partie signées et datées : 1849.

H. 185-240 x L. 125-200 mm. – Pag. 107-111.
[D. 216 (16)

Les ff. 107 et 108 ne sont ni signés ni datés.

Le fol. 110 est signé : Hte d’Orschwiller.

LE FILS DE L’ÉTOILE

Drame musical en cinq actes de Catulle Mendès.

Musique de Camille Erlanger.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 20 avril 1904

Divertissements de Joseph Hansen.

Mise en scène de Lapissida.

Décors d’Amable.

Costumes de Charles Bianchini.

A. I : Les ruines du temple.

A. II : La ville de la liberté.

A. III : La route de l’illusion.

A. IV : La tente de l’Imperator.

A. V, t. 1 : La ville de la défaite.

A. V, t. 2 : Les ruines.

Le découpage des maquettes est différent de celui du livret. Il est établi en 3 actes et 6 tableaux.

1. Maquette construite de l’acte I, par Amable

[Maq. 353

2. Maquette construite de l’acte II, par Amable

[Maq. 354

3. Maquette construite de l’acte III, par Amable

[Maq. 355

4. Maquette construite de l’acte IV, par Amable

[Maq. 356

5. Maquette construite de l’acte V, tableau 1, par Amable

[Maq. 357

6. Maquette construite de l’acte V, tableau 2, par Amable

[Maq. 358

Complétée avec la maquette 353.

7. Trente-deux maquettes de costumes par Charles Bianchini

Crayon, plume, aquarelle et rehauts de gouache. Non signées, s. d.

H. 225-325 x L. 235-315 mm. – Pag. 1-32.
[D. 216 (61)

Certains dessins sont d’une autre main : ff. 11-14, 17, 18, 20, 21, 24, 25, 27.

Seul le fol. 32 porte le tampon : Ch. Bianchini.

FLORE ET ZÉPHIRE

Ballet anacréontique en deux actes de Charles-Louis Didelot.

Musique de Frédéric-Marc-Antoine Vénua.

Création à Londres en 1796.

Première au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 12 décembre 1815

Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri.

Machines de Boutron.

Costumes de Marche.

A. I : Bois touffu et pittoresque.

A. II : (Même décor)

1. Le danseur Paul dans le rôle de Zéphire

Aquarelle anonyme, s. d.

H. 486 x L. 326 mm.
[Dessins Portr.

FLORESTAN OU LE CONSEIL DES DIX

Opéra en trois actes d’Étienne-Joseph-Bernard Delrieu.

Musique de Manuel Garcia.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 26 juin 1822

Divertissements de Pierre Gardel et Louis Milon.

Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri et Louis-Jacques Mandé Daguerre.

Costumes d’Auguste Garnerey.

La scène se passe à Venise.

A. I : Intérieur de l’île Saint-George. À dr., le palais et les jardins d’Octavie. À g., une estrade ornée pour une fête. Au fond, le canal.

A. II : Enceinte du tribunal.

A. Ill, t. 1 : Intérieur de la prison d’État.

A. III, t. 2 : Enceinte du Conseil des Dix.

A. III, t. 3 : Intérieur d’une vaste tente ornée de trophées turcs, au milieu de la place Saint-Marc.

1. Un détail de costume par Auguste Garnerey

Croquis à la plume, non signé, s. d.

H. 210 x L. 165 mm. – Pag. 59.

[D. 216 (6)

Broderie d’une manche. Indic. ms. : « Pour Mr Nourrit fils ».

LA FONTI

Ballet-pantomime en deux actes et six tableaux de Joseph Mazilier.

Musique de Théodore Labarre.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 8 janvier 1855

Décors adaptés par Hugues Martin (A. I), Charles Cambon et Joseph Thierry (A. II).

A. I, t. 1 : La loge de la Fonti.

A. I, t. 2 : Rideau de l’avant-scène du théâtre de la Pergola à Florence.

A. I, t. 3 : Le royaume des fleurs, Olympe fantastique.

A. II, t. 1 : Une chambre rustique.

A. II, t. 2 : Le salon de la princesse Forna Sari.

A. II, t. 3 : Place d’Espagne à Rome.

Il n’a été fait de décors nouveaux que pour l’acte I, tableau 3, et l’acte II, tableau 3.

Pour les autres tableaux, emprunts au vieux répertoire :

Pour l’acte I, tableau 1 et l’acte II, tableau 2, retouches aux décors du Diable à quatre.

Pour l’acte I, tableau 2, on a utilisé les décors de Manon Lescaut et Robert le Diable.

Pour l’acte II, tableau 1, on a utilisé un décor du Freischütz.

1. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Hugues Martin

2 plantations datées : 1854.

1 toile de fond.

2 principales.

6 éléments divers.
[Maq. A 101

2. Esquisse de décor de l’acte II, tableau 3, par Charles Cambon

Mine de plomb. Identifiée en bas à dr., au crayon, s. d.

H. 235 x L. 245 mm.
[Esq. Cambon 49

LA FORÊT

Légende musicale en deux actes de Laurent Tailhade.

Musique d’Augustin Savard.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 16 février 1910

Divertissement de M^me Stichel.

Mise en scène de Paul Stuart.

Décors de Georges Mouveau et Demoget.

Costumes de Joseph Pinchon.

A. I : Une forêt au crépuscule.

A. II : Une clairière dans la forêt.

1. Maquettes construites des actes I et II, par Georges Mouveau et Demoget

[Maq. 430-431

2. Trois maquettes de costumes par Joseph Pinchon

Crayon, aquarelle. Non signées. Datées en haut à dr. : 1909.

H. 200-235 x L. 085-140 mm. – Pag. 1-3.
[D. 216 (72)

FRANÇOIS I^er À CHAMBORD

Opéra en deux actes d’Alexandre-Pierre-Moline de Saint-Yon et Fougeroux.

Musique de Prosper de Ginestet.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 15 mars 1830

Divertissements d’Auguste Vestris.

Mise en scène de Solomé.

Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri.

Costumes d’Hippolyte Lecomte.

A. I : Vue du château de Chambord.

A. II : Intérieur de la salle de bal (avec escalier central).

La toile du château de Chambord peinte par Ciceri, et une partie de la décoration, ont servi au I^er acte des Huguenots jusqu’à l’incendie de la salle Le Peletier, le 13 octobre 1873.

1. Quatre maquettes de costumes par Hippolyte Lecomte

Crayon, aquarelle. Seul le fol. 4 est signé : Hte L., s. d.

H. 205 x L. 140 mm. – Pag. 3-6. [D. 216 (9)

FRANÇOIS VILLON

Opéra en un acte d’Edmond Got.

Musique d’Edmond Membrée.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 20 avril 1857

Costumes d’Alfred Albert.

Acte unique : Salle d’une auberge.

1. Quatre maquettes de costumes par Alfred Albert

Crayon, plume, aquarelle et gouache. En partie signées et datées : 1857.

H. ca 240 x L. 150 mm. – Pag. 37-40.
[D. 216 (18)

Le fol. 40 n’est pas signé.

FRANÇOISE DE RIMINI

Opéra en quatre actes de Jules Barbier et Michel Carré.

Musique d’Ambroise Thomas.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 14 avril 1882

Divertissements de Louis Mérante.

Mise en scène d’Adolphe Mayer et Régnier.

Décors de Jean-Baptiste Lavastre (prologue, A. I, t. 1 ; A. IV), Antoine Lavastre et Eugène Carpezat (A. I, t. 2), Émile Daran (A. II), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. III).

Costumes d’Eugène Lacoste.

Prologue I : La porte de l’Enfer.

Prologue II : Premier cercle de l’Enfer.

A. I, t. 1 : L’oratoire.

A. I, t. 2 : Place d’armes.

A. II : Entrée de la chapelle.

A. III : Salle du palais.

A. IV, t. 1 : (comme l’A. I, t. 1)

A. IV, t. 2 : (comme le prologue II)

A. IV, t. 3 : Passage de l’Enfer au Paradis.

A. IV, t. 4 : Apothéose.

1. Maquette construite du prologue I, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 144

2. Maquette construite du prologue II, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 145

3. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 146

4. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Antoine Lavastre et Eugène Carpezat

[Maq. 147

5. Maquette construite de l’acte II, par Émile Daran

[Maq. 148

6. Esquisse de décor de l’acte III, par Philippe Chaperon

Plume, aquarelle et gouache. Signée et datée en bas à g. : Ph. Chaperon 1881.

H. 420 x L. 550 mm.
[D. 345 (II, 15)

Pour la maquette construite, voir l’acte I de Sigurd (Maq. 172).

7. Scène de l’acte IV, tableau 1 : Francesca et Paolo

Aquarelle et rehauts de blanc. Signée et datée en bas à g. : Champion 1886.

H. 185 x L. 145 mm.
[Esq. 19 (210)

8. Maquette construite de l’acte IV, tableau 3, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 150

9. Maquette construite de l’acte IV, tableau 4, par Jean-Baptiste Lavastre

[Maq. 151

10. Quatre-vingt-quatorze maquettes de costumes par Eugène Lacoste

Plume, aquarelle, gouache. En partie signées et datées de nov. 1881 à mars 1882.

H. 315 x L. 225 mm. – Pag. 1-94.
[D. 216 (35)

Les ff. 23, 26, 30, 93 ne sont ni signés ni datés.

« La mise en scène de cet ouvrage compliqué a été l’opéra le plus difficile à monter. Les recherches si différentes de deux peuples, d’un côté l’italien, de l’autre l’allemand, à une époque déjà si lointaine et de mœurs si différentes, ce côté élégant de l’italien, et le côté lourd et robuste de l’allemand ont été la cause d’études sérieuses et intéressantes. Après trois mois de travail, je n’étais pas encore prêt, et Mr Vaucorbeil toujours inquiet, me laissait voir ses préoccupations. C’est alors qu’il me parla d’un Mr le Comte Lepic qui tournait autour de lui depuis longtemps et qui aurait bien désiré me remplacer. Comme je connaissais ce personnage, je ne fus pas long à persuader le directeur de la nullité de ce personnage inutile, et je pris à mes frais un artiste plus intéressant, Mr  Destez. » (Notes de Lacoste, B. O., C. 320, II.)

FRÉDÉGONDE

Drame lyrique en cinq actes de Louis Gallet.

Musique d’Ernest Guiraud, Camille Saint-Saëns, Paul Dukas.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 18 décembre 1895

Divertissements de Joseph Hansen.

Mise en scène de Lapissida.

Décors de Philippe et Émile Chaperon (A. I), Eugène Carpezat (A. II), Marcel Jambon et Alexandre Bailly (A. III), Amable (A. IV, V).

Costumes de Charles Bianchini.

A. I : Paris. Vaste salle gallo-romaine dans le palais des thermes.

A. II : Jardin du palais des thermes.

A. III : Entrée d’un village près de Rouen.

A. IV, t. 1 : Chez le roi, au palais des thermes.

A. IV, t. 2 : L’asile de Saint-Martin.

1. Esquisse de décor de l’acte I, par Philippe et Émile Chaperon

Plume, aquarelle et rehauts de blanc. Signée et datée en bas à g. : 1895. Ph. Chaperon et fils.

H. 206 x L. 229 mm.
[D. 345 (II, 9/1)

2. Maquette construite de l’acte I, par Philippe et Émile Chaperon

[Maq. 282

3. Maquette construite de l’acte II, par Eugène Carpezat

[Maq. 283

4. Maquette construite de l’acte III, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly

[Maq. 284

5. Maquette construite de l’acte IV, tableau 1, par Amable

[Maq. 285

6. Quarante maquettes de costumes par Charles Bianchini

Plume ou crayon, aquarelle. Non signées, s. d.

H. 185-330 x L. 100-250 mm. – Pag. 51-90.
[D. 216 (50 a)

LE FREISCHÜTZ

Opéra romantique en trois actes de Friedrich Kind.

Musique de Carl-Maria von Weber.

Création à Berlin le 18 juin 1821.

Première au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 7 juin 1841

Version française d’Émilien Pacini et Hector Berlioz.

Récitatifs d’Hector Berlioz.

Divertissements de Joseph Mazilier.

Décors de René Philastre et Charles Cambon.

Costumes de Paul Lormier.

A. I : Dans la forêt, devant un cabaret.

A. II, t. 1 : Chambre d’Agathe.

A. II, t. 2 : La Gorge aux loups.

A. III, t. 1 : Chambre du garde-chasse.

A. III, t. 2 : Contrée pittoresque.

1. Esquisse de décor de l’acte II, tableau 2, par Charles Cambon

Fusain et rehauts de sanguine et de blanc, sur papier beige. Non signé, s. d.

H. 455 x L. 610 mm.
[Esq. Cambon 166

Une gorge sauvage. Au centre, un arbre desséché et une cascade. On aperçoit le fantôme d’Agathe sur le point de se précipiter dans la cascade. Sur le rocher, à droite, des figures vêtues de blanc. À gauche, en bas, un feu et des oiseaux battant des ailes. Dans le ciel, des apparitions.

2. Sept maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, aquarelle. Signées et datées : 1841.

H. ca 230 x L. 145 mm. – Pag. 67-73.
[D. 216 (13)

Reprise le 19 mai 1873

Décors d’Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. I), Charles Cambon (A. II), Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin (A. III).

Le dossier des Archives Nationales concernant la mise de cette œuvre, contient plusieurs croquis de décors et de costumes (AJ¹³ 204).

3. Maquette construite de l’acte I, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon

1 toile de fond.

2 éléments de principales.

1 châssis.

1 terrain.

12 éléments divers.
[Maq. A 103

Reprise le 3 juillet 1876 (salle Garnier)

Divertissements de Louis Mérante.

Mise en scène d’Adolphe Mayer.

Décors d’Émile Daran (A. I ; II, t. 1 ; A. III), Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin (A. II, t. 2).

4. Maquette construite de l’acte I, par Émile Daran

[Maq. 66

5. Maquette construite de l’acte II, tableau 1, par Émile Daran

[Maq. 67

6. Maquette construite de l’acte II, tableau 2, par Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin

[Maq. 68

7. Maquette construite de l’acte III, tableau 1, par Émile Daran

[Maq. 69

8. Maquette construite de l’acte III, tableau 2, par Émile Daran

[Maq. 70

9. Six maquettes de costumes par Alfred Albert, pour diverses reprises entre 1870 et 1877

Crayon, plume, aquarelle, gouache. En partie signées et datées : 1870 ou 1877.

H. ca 290 x L. 230 mm. – Pag. 65-70.
[D. 216 (23)

10. Deux maquettes de costumes par Eugène Lacoste, pour une reprise vers 1880

Plume, aquarelle, gouache. Non signées. 1 fol. daté : 5 mai 1880.

H. 250 x L. 200 mm. – Pag. 138-139.
[D. 216 (26 bis)

LA FRONDE

Opéra en cinq actes de Jules Lacroix et Auguste Maquet.

Musique de Louis Niedermeyer.

Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 2 mai 1853

Divertissements de Lucien Petipa.

Décors de Charles Cambon et Joseph Thierry (A. I), Édouard Despléchin (A. II, III), Joseph Nolau et Auguste Rubé (A. IV), Hugues Martin (A. V).

Costumes de Paul Lormier.

A. I : Les jardins du cabaret de Renard.

A. II : La salle des gardes au château de Saint-Germain.

A. III : Le parc et la forêt de Saint-Germain vus de la terrasse.

A. IV : Une chapelle.

A. V : L’esplanade d’une prison d’État.

D’après le livret. En comparant avec les dossiers techniques accompagnant les maquettes, le découpage n’est pas le même. L’acte II comporte un 2^e tableau intitulé “Carrefour dans Paris”, avec décor de Séchan. L’acte III, “Parc et forêt de St-Germain”, devient l’acte II, tableau 3.

1. Maquette construite de l’acte III, par Édouard Despléchin

Le parc et la forêt de Saint-Germain.

1 toile de fond avec obliques.

4 principales.

9 éléments divers.
[Maq. A 105

2. Neuf maquettes de costumes par Paul Lormier

Crayon, plume, aquarelle, gouache. Seul le fol. 110 est signé et daté : 1853.

H. 220-290 x L. 130-190 mm. – Pag. 103-111. [D. 216 (17)