E
p. 87-99
Texte intégral
LES ELFES
Ballet-pantomime en trois actes d’Henri de Saint-Georges et Joseph Mazilier.
Musique de Nicola Gabrielli.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 11 août 1856
Décors de Joseph Nolau et Auguste Rubé (A. I), Édouard Despléchin (A. II, t. 1), Hugues Martin (A. II, t. 2), Charles Cambon et Joseph Thierry (A. III).
Costumes d’Alfred Albert.
A. I : Forêt avec temple en ruine.
A. II, t. 1 : Décoration intérieure d’une galerie.
Architecture Louis XIII avec draperie.
A. II, t. 2 : Intérieur d’un parc. Statues et fleurs.
A. III : La vallée des fleurs.
1. Maquette construite de l’acte II, tableau 2, par Hugues Martin
1 toile de fond.
2 éléments de principales.
32 éléments divers.
[Maq. A 71
Décor de l’acte I provenant en partie de l’acte IV de la Fronde.
2. Quatre maquettes de costumes par Alfred Albert
Crayon, plume, aquarelle. En parties signées et datées : 1856.
H. ca 240 x L. 180 mm. – Pag. 38-41.
[D. 216 (21)
Les ff. 40 et 41 ne sont pas signés.
L’ENFANT PRODIGUE
Ballet-pantomime en trois actes de Pierre Gardel.
Musique arrangée par Henri Montan Berton (emprunts à Méhul, Paër, Haydn, Viotti, Paesiello).
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 28 avril 1812
Décors de Jean-Baptiste Isabey.
Costumes de François-Guillaume Ménageot.
A. I : La scène se passe à Memphis et à Gessen.
Un site du pays de Gessen.
A. II, t. 1 : Une place publique à Memphis.
A. II, t. 2 : Le péristyle du temple de Vulcain. Au fond, le Nil.
A. III, t. 1 : Un désert.
A. III, t. 2 : La tente de Ruben.
Pour les actes I et III, on a utilisé des éléments de la Mort d’Adam, et pour l’acte II, tableau 1, des éléments des Mystères d’Isis. Au sujet de cette mise d’ouvrage, le comte de Rémusat se plaignit auprès du directeur du coût de la production (A. N., AJ13 93).
1. “Rideau au 8”, de l’acte II, tableau 1, par Jean-Baptiste Isabey
Plume, sépia. Non signé, s. d.
H. 340 x L. 455 mm.
[Esq. 19 (14)

ISABEY. L’Enfant Prodigue (Berton), no 1
2. Esquisse de décor de l’acte II, tableau 1, par Jean-Baptiste Isabey
Autre présentation. Plume, sépia. Non signée, s. d.
H. 330 x L. 470 mm.
[Esq. 19 (15)
Les portes sont encadrées de statues monumentales des souverains. Cortège avec offrandes pénétrant dans le temple.

ISABEY. L’Enfant Prodigue (Berton), no 2
3. Trois pl. de costumes par François-Guillaume Ménageot
Plume, encre grise sur dessin à la pierre noire, aquarelle. Non signées, s. d.
Pag. 10-12.
[D. 216 (3)
En haut, à g., signature du secrétaire général de l’Académie : Courtin.
Pl. 10. “No 1er” :
“No 1. Ruben. M. Milon”.
“No 2. Mme Chevigny”.
“No 3. Azael. M. Vestris”.
“No 4. Jephtèle. Mme Gardel”.
H. 244 x L. 425 mm.
Pl. 11. “No 2” :
Pl. de 4 costumes dont 1 pour Mlle Bigottini.
H. 225 x L. 440 mm.
Pl. 12. “No 3 et dernier”. 5 costumes, dont :
“No 1. L’ange. Mme Marinetti”.
“No 4. Azael. M. Vestris”.
H. 234 x L. 434 mm.
4. Deux caricatures anonymes du danseur Auguste Vestris dans le rôle d’Azaël, s. d.
[Dessins Portr
Plume et aquarelle.
H. 268 x L. 178 mm.
Même que la précédente, mais Vestris porte des ailes.
Plume et lavis.
H. 242 x L. 170 mm
L’ENFANT PRODIGUE
Opéra en cinq actes d’Eugène Scribe.
Musique de Daniel-François-Esprit Auber.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 6 décembre 1850
Divertissements d’Arthur Saint-Léon.
Décors d’Édouard Despléchin (A. I, V), Charles Séchan (A. II), Charles Cambon (A. III), Joseph Thierry (A. IV).
Costumes de Paul Lormier.
A. I : L’habitation de Ruben dans le canton de Gessen.
A. II : La place de Memphis.
A. III : Intérieur du temple d’Isis.
A. IV : Les tentes de Nemrod.
A. V : Le vallon de Gessen.
1. Maquette construite de l’acte I, par Édouard Despléchin
2 principales.
1 toile de fond.
1 bande de terrain.
[Maq. A 72 (1)
2. Autre maquette construite de l’acte I, par Édouard Despléchin
1 plantation.
2 esquisses du décor, dont 1 au crayon, l’autre à la plume et au lavis.
4 éléments de principales.
1 découverte.
[Maq. A 72 (2)
3. Esquisse de décor de l’acte II, par Charles Cambon
Pastel (brun) et rehauts de blanc, sur papier beige. Non signée, s. d.
H. 432 x L. 585 mm.
[Esq. Cambon 36
Le second acte « sert de motif à une magnifique décoration. A droite s’élève le temple d’Isis avec le caractère éternel et gigantesque de l’architecture égyptienne. Les hiéroglyphes coloriés tournent autour des colonnes, grosses comme des tours, en processions immobiles. L’épervier ouvre ses ailes sur les frontons ; les chapitaux à têtes de femme regardent de leurs yeux obliques, les sphinx allongent leurs griffes pleines d’énigmes, les obélisques et les stèles se dressent chamarrés d’inscriptions symboliques, tout est menace et mystère dans cette effrayante splendeur, qu’illumine un soleil implacable, réverbéré par les dalles de granit des terrasses […] La population, étagée sur les escaliers et les rampes, regarde passer le cortège du bœuf Apis, dont on célèbre la fête » (Th. Gautier, la Presse, 9 décembre 1850).
4. Maquette construite de l’acte V, par Édouard Despléchin
1 esquisse de l’ensemble du décor (crayon).
1 toile de fond.
3 principales.
9 éléments divers.
[Maq. A 73
5. Vingt et une maquettes de costumes par Paul Lormier
Crayon, plume, aquarelle et gouache. En partie signées et datées : 1849 ou 1850.
H. 200-280 x L. 140-230 mm. – Pag. 119-139.
[D. 216 (16)
Les ff. 129, 137, 138 ne sont ni signés ni datés.
Les costumes furent l’objet de recherches historiques approfondies : « Imaginez-vous le musée Charles X et la salle égyptienne du Louvre en action. Les costumes ont été décalqués sur des caisses de momie, et l’on a pris des renseignements dans les papyrus déchiffrés par les Champollions de l’Opéra ; c’est très beau et très exact » (Th. Gautier, ibid).

LORMIER. L’Enfant Prodigue (Auber), no 5 (Pl. 121 et 130)
L’ENLÈVEMENT AU SÉRAIL
Opéra-bouffe en trois actes de G. Stéphanie le jeune d’après Christoph-Friedrich Bretzner.
Musique de Wolfgang-Amadeus Mozart.
Création à Vienne le 16 juillet 1782.
Première au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 4 décembre 1903
Version française de Maurice Kufferath et Lucien Solvay.
Récitatifs de Julius Bénédict arrangés par Paul Vidal.
Mise en scène de Lapissida.
Décors de Marcel Jambon et Alexandre Bailly.
Costumes de Charles Bianchini.
A. I : Place devant le palais du pacha Sélim.
A. II : Jardins de Sélim.
A. III : Palais de Sélim.
Pour les décors, emprunts au vieux répertoire.
1. Sept maquettes de costumes par Charles Bianchini
Plume, crayon, aquarelle, gouache. Portent le tampon : Ch. Bianchini, s. d.
H. 320 x L. 235 mm. – Pag. 34-40.
[D. 216 (59)
ÉROSTRATE
Opéra en deux actes et trois tableaux de Gaston Méry et Émilien Pacini.
Musique d’Ernest Reyer.
Création à Bade le 22 août 1862.
Première au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 16 octobre 1871
Costumes d’Alfred Albert.
A. I, t. 1 : Une salle des appartements d’Athénaïs à Éphèse.
A. I, t. 2 : Les jardins d’Athénaïs.
A. II : Le vestibule de la maison d’Athénaïs.
1. Trois maquettes de costumes par Alfred Albert.
Crayon, aquarelle. En partie signées et datées : 1871.
H. 225-320 x L. 175-220 mm. – Pag. 72-74.
[D. 216 (23)
Le fol. 74 n’est ni signé ni daté.
L’ESCLAVE
Opéra en quatre actes et cinq tableaux d’Édouard Foussier et Edmond Got.
Musique d’Edmond Membrée.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Ventadour) le 17 juillet 1874
Décors d’Émile Daran (A. I, II), Eugène Fromont (A. III, IV).
Costumes de Paul Lormier et Alfred Albert.
A. I : Une chambre basse en Russie.
A. II : La plage.
A. III : Le palais du comte Vasili.
A. IV, t. 1 : (comme l’A. I)
A. IV, t. 2 : Carrefour en ruines.
1. Étude pour la maquette construite de l’acte II, par Émile Daran
1 plantation.
[Maq. A 75
2. Trente-quatre maquettes de costumes par Paul Lormier et Alfred Albert
Crayon, aquarelle. En partie signées et datées : 1874.
H. ca 310 x L. 215 mm. – Pag. 40-73. [D. 216 (24)
Les ff. 40-41, 44, 46, 49 sont signés par Paul Lormier.
Les ff. 43, 45-48, 50-55, 68, 71-73 sont signés par Alfred Albert.
ESMÉRALDA
Opéra en quatre actes. Paroles de Victor Hugo.
Musique de Louise Bertin.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 14 novembre 1836
Décors de René Philastre et Charles Cambon.
Costumes de Louis Boulanger.
A. I : La cour des miracles.
A. II : La place de la Grève. Le pilori.
A. III, t. 1 : Le préau extérieur d’un cabaret.
A. III, t. 2 : Une chambre.
A. IV, t. 1 : Une prison.
A. IV, t. 2 : Le parvis de Notre-Dame.
Julien Tiersot a souligné qu’une des particularités de la mise en scène consistait dans le fait qu’à chaque tableau, le décor représentait Notre-Dame sous un aspect et un angle différents. Pourtant, même ainsi, Victor Hugo estimait qu’on n’avait pas été aussi loin qu’il l’aurait voulu. Il avait suggéré l’idée qu’au dernier acte, lorsque Quasimodo réclame le droit d’asile pour Esmeralda et gravit, en la portant dans ses bras, les étages de la cathédrale, on vit, pour donner l’illusion de cette ascension, à défaut de personnages, la toile de fond s’enfoncer dans les dessous : cette manœuvre fut jugée impossible. (Reproduit in : Revue musicale, no 378, 1985, p. 52). Victor Hugo s’était également plaint de la mesquinerie des costumes. Aucun n’avait été fait de neuf si ce n’est ceux des truands. Les costumes des Seigneurs avaient été empruntés au vieux répertoire de sorte que les premiers avaient l’air de bourgeois endimanchés tandis que la noblesse avait un air minable.
Pourtant, les journaux furent unanimes à louer la mise en scène dont les travaux s’élevèrent à 20 591 francs pour les décors et 9 249 pour les costumes.
Dans un article de Jules Janin publié dans le Journal des Débats (novembre 1836), on peut lire à propos des costumes : « Le corps de ballet a bien regretté quelque peu, au premier acte, ses robes de satin et de gaze ; mais bientôt les jeunes et les belles ont compris qu’une robe de bure ne gâtait pas une taille bien faite, qu’un haillon ne déparait pas un beau sein, que sur une jambe effilée et faite au tour, un bas troué était après tout un bas à jour ».
Les costumes de Louis Boulanger pour l’Esmeralda ont fait l’objet d’une publication en 1888, préfacée par l’archiviste de l’Opéra, Charles Nuitter.
1. Esquisse de décor de l’acte I, par Charles Cambon
Mine de plomb. Non signée, s. d.
H. 493 x L. 458 mm.
[Esq. Cambon 81

CAMBON. Esmeralda, no 1
2. Esquisse de décor de l’acte II, par Charles Cambon
Mine de plomb. Non signée, s. d.
H. 398 x L. 414 mm.
[Esq. Cambon 80
3. Esquisse de décor de l’acte III, tableau 1, par Charles Cambon
Plume et crayon, avec de légers rehauts d’aquarelle (lavis gris) et de blanc, sur papier beige. Non signée, s. d.
H. 357 x L. 528 mm.
[Esq. Cambon 78
À dr., la taverne. Au fond, Notre-Dame avec ses deux tours et sa flèche. Au 1er plan, la Seine et le vieux Paris.

CAMBON. Esmeralda, no 3
4. Autre esquisse du même décor, par Charles Cambon
Mine de plomb. Dessin préparatoire avec mise au carreau. Non signée, s. d.
H. 330 x L. 538 mm.
[Esq. Cambon 79
En tous points, ce décor est identique au précédent. Seule figure en plus, la foule.
5. Esquisse de décor de l’acte III, tableau 2, par Charles Cambon
Fusain avec quelques rehauts de blanc, sur papier gris. Non signée, s. d.
H. 335 x L. 490 mm.
[Esq. Cambon 37
6. Vingt-quatre maquettes de costumes par Louis Boulanger
Crayon, aquarelle. Non signées, s. d.
H. 200-280 x L. 190-280 mm. – Pag. 52-74 bis.
[D. 216 (11)
Le fol. 74 bis représente Quasimodo à la fête des fous.

BOULANGER. Esmeralda, no 6 (Pl. 67)

BOULANGER. Esmeralda, no 6 (Pl. 72)
ESPAÑA
Ballet en un acte de Jane Catulle Mendès.
Musique d’Emmanuel Chabrier.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 3 mai 1911
Chorégraphie de Léo Staats et Rosita Mauri.
Décors de Georges Mouveau et Demoget.
Costumes de Joseph Pinchon.
Acte unique : Place publique d’un village de pays bressan.
1. Maquette construite par Georges Mouveau et Demoget
[Maq. 449
2. Treize maquettes de costumes par Joseph Pinchon
Crayon, aquarelle et gouache. Portent la mention : « Par Mr Pinchon », s. d.
H. 235-305 x L. 150-230 mm. – Pag. 18-30.
[D. 216 (73)
L’ÉTOILE
Ballet-pantomime en deux actes d’Adolphe Aderer et Camille de Roddaz.
Musique d’André Wormser.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 31 mai 1897
Chorégraphie de Joseph Hansen.
Décors d’Eugène Carpezat.
Costumes de Charles Bianchini.
A. I : Place de l’école en face du Pont-Neuf à Paris.
A. II : La scène de l’Opéra.
1. Fragments de la maquette construite de l’acte I, par Eugène Carpezat
[Maq. 296
Il n’a pas été fait de maquette pour l’acte II.
2. Quarante-trois maquettes de costumes par Charles Bianchini
Crayon, plume, aquarelle. Non signées, s. d.
H. 315 x L. 235 mm. – Pag. 1-43.
[D. 216 (52)
Certaines pl. ont des croquis au v° : ff. 1, 12, 16, 23, 26, 41.
L’ÉTOILE DE MESSINE
Ballet-pantomime en deux actes et six tableaux de Paul Foucher et Pasquale Borri.
Musique du comte Nicola Gabrielli.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 20 novembre 1861
Décors d’Édouard Despléchin (A. I, t. 1 et 2 ; A. II, t. 2), Joseph Thierry et Charles Cambon (A. I, t. 3 ; A. II, t. 3), Hugues Martin (A. II, t. 1).
Costumes d’Alfred Albert.
A. I, t. 1 : Salle de bal dans le palais du gouverneur.
A. I, t. 2 : Intérieur de l’hôtellerie.
A. I, t. 3 : Rivage de Sicile.
A. II, t. 1 : Théâtre construit chez le vice-roi.
A. II, t. 2 : Intérieur de l’hôtellerie.
A. II, t. 3 : Place de Messine et vue du port de mer.
(À ces noms de décorateurs, le journal de régie ajoute ceux de Nolau et Rubé).
1. Esquisse de décor de l’acte I, tableau 2, par Édouard Despléchin
Plume, aquarelle et rehauts de blanc. Non signée, s. d.
H. 305 x L. 480 mm.
[Esq. Despléchin 3
2. Esquisse de décor de l’acte II, tableau 1, par Hugues Martin
Aquarelle et gouache. Signée en bas à dr. : M.H., s. d.
H. 365 x L. 500 mm.
[Esq. Martin 6
La scène représente le divertissement de “La Révolte des fées” donné sur le petit théâtre du vice-roi.
3. Maquette construite de l’acte II, tableau 1, par Hugues Martin
2 plantations datées : 1861.
1 croquis de l’ensemble du décor.
1 toile de fond.
1 principale.
21 éléments divers.
[Maq. A 76
4. Maquette construite du divertissement de l’acte II, tableau 1, par Édouard Despléchin
Immense jardin féerique de la reine Uragana.
1 croquis de l’ensemble du jardin (plume).
1 toile de fond.
1 principale.
3 esquisses de détails.
11 éléments divers.
[Maq. A 77
5. Esquisse de décor de l’acte II, tableau 3, par Hugues Martin
Crayons noir, bleu, sanguine, rehauts de gouache. Signée en bas à dr. : M.H., s. d.
H. 355 x L. 525 mm. [Esq. Martin 5
6. Trente-six maquettes de costumes par Alfred Albert
Crayon, aquarelle, gouache. En partie signées et datées : 1861.
H. ca 235 x L. 155 mm. – Pag. 76-111.
[D. 216 (21)
Les ff. 84 et 91 ne sont pas signés.
L’ÉTOILE DE SÉVILLE
Opéra en quatre actes d’Hippolyte Lucas.
Musique de Michael William Balfe.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 17 décembre 1845
Divertissements de Jean Coralli.
Décors de René Philastre, Charles Cambon, Charles Séchan, Jules Dieterle, Édouard Despléchin.
Costumes de Paul Lormier.
A. I : La principale place de Séville ornée pour l’entrée du roi.
A. II, t. 1 : Chambre d’Estelle.
A. II, t. 2 : Jardin et château de Bustos.
A. Ill, t. 1 : Grande salle de bal dans le palais du roi.
A. III, t. 2 : Les bords du Guadalquivir.
A. III, t. 3 : Une salle du palais du roi.
1. Esquisse de décor de l’acte I, par Charles Cambon
Plume, lavis d’encre et d’aquarelle et rehauts de blanc. Non signée, s. d.
H. 493 x L. 690 mm.
[Esq. Cambon 41
Ce dessin attribué à Cambon est encore très marqué par la manière de Séchan dont Cambon fut l’élève : lavis d’encre suggérant de très larges plans.

CAMBON. L’Étoile de Séville, no 1
2. Neuf maquettes de costumes par Paul Lormier
Crayon, plume, aquarelle. En partie signées et datées : 1845.
H. 090-270 x L. 110-170 mm. – Pag. 71-79.
[D. 216 (15)
Le fol. 74 n’est ni signé ni daté.
L’ÉTRANGER
Action lyrique en deux actes.
Poème et musique de Vincent d’Indy.
Création à Bruxelles le 7 janvier 1903.
Première au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 4 décembre 1903
Mise en scène de Lapissida.
Décors de Marcel Jambon et Alexandre Bailly.
Costumes de Charles Bianchini.
Décor unique : Au bord de l’océan, près de Biarritz.
1. Maquette construite des actes I et II, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly
[Maq. 349
2. Dix-huit maquettes de costumes par Charles Bianchini
Plume, aquarelle. Portent le tampon : Ch. Bianchini, s. d.
H. 323 x L. 235 mm. – Pag. 1-18.
[D. 216 (60)
EUCHARIS
Ballet-pantomime en deux actes de Jean Coralli.
Musique d’Ernest Deldevez.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 7 août 1844
Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri, Charles Séchan, Jules Dieterle, Édouard Despléchin.
Costumes de Paul Lormier.
A. I : L’Île de Calypso. Paysage riant au bord de la mer.
A. II, t. 1 : Intérieur d’une grotte.
A. II, t. 2 : Autre site dans l’île. Rochers.
A. II, t. 3 : Ithaque, dans le palais de Pénélope.
1. Dix maquettes de costumes par Paul Lormier
Crayon, aquarelle, gouache. En partie signées et datées : 1844.
H. 170-230 x L. 110-150 mm. – Pag. 28-37.
[D. 216 (15)
Les ff. 28, 30, 35-37 ne sont ni signés ni datés.
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