A
p. 16-43
Texte intégral
ABEL OU LA MORT D’ABEL
Tragédie lyrique en trois actes (réduits en deux en 1823) de François-Benoît Hoffmann.
Musique de Rodolphe Kreutzer.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 23 mars 1810
Décors de Protain fils, exécutés par Moench et Boquet, sous la direction d’Ignazio Degotti.
Costumes de François-Guillaume Ménageot.
A. I : Site riant et pittoresque.
A. II : Les enfers.
A. III, t. 1 : Site aride et sauvage.
A. III, t. 2 : Le songe des maux.
A. III, t. 3 : Gloire.
Pour ces trois décors de paysage, les décorateurs avaient pour mission de se servir autant que possible de « ce qui se trouve dans les magasins ». On utilisa pour le décor de l’acte I dessiné par Protain, des éléments empruntés à Castor et Pollux. Pour l’acte II, emprunts à Proserpine, et pour l’acte III, à Daphnis et Pandrose (A. N., AJ13 93).
Reprise de 1823 (salle Le Peletier)
1. Projet de décor de l’acte II, par Pierre-Luc-Charles Ciceri
Crayon, sépia. Non signé, s. d.
H. 305 x L. 445 mm. [Rés. 1018
Fol. 33, no 79.
Le décor correspond à la description du livret : gouffres vomissant des fleuves de feu, pont traversant le chaos et servant de voûte à l’habitation des démons.
Cet acte fut finalement supprimé à la reprise de 1823.
2. Croquis pour la scène 4 de l’acte III, par Pierre-Luc-Charles Ciceri : Caïn tue son frère Abel
Plume et bistre. Non signé, s. d.
H. 185 x L. 244 mm. [Rés. 2108
Fol. 68.
LES ABENCÉRAGES OU L’ÉTENDARD DE GRENADE
Opéra en trois actes d’Étienne de Jouy.
Musique de Luigi Cherubini.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 6 avril 1813
Divertissements de Pierre Gardel.
Décors de Jean-Baptiste Isabey.
Costumes de François-Guillaume Ménageot.
A. I, t. 1 : Galerie extérieure de l’Alhambra, à Grenade.
A. I, t. 2 : La cour des lions.
A. II, t. 1 : Un appartement du pavillon des femmes.
A. II, t. 2 : Galerie d’armes.
A. III, t. 1 : Les jardins de l’Alhambra.
A. III, t. 2 : Un champ clos. Au fond, les remparts de Grenade.
Trois décorations neuves furent composées pour cette ѕuvre, notamment pour la cour des lions, la galerie d’armes et le champ clos. Pour les autres, on fit appel au vieux répertoire, à Tarare, Tamerlan, la Vestale (A. N., AJ13 94).
1. Sept pl. de costumes par François-Guillaume Ménageot
Pierre noire, aquarelle. Non signées, s. d. – Pag. 25-31. [D. 216 (3)
En haut à g., signature du secrétaire général de l’Académie : Courtin.
Pl. 25. “No 1er” :
“No 1. M. Nourrit”
“No 2. M. Derivis”
“No 3. M. Lavigne”
H. 253 x L. 396 mm.
Pl. 26. “No 2” :
“No 1. Mme Branchu”.
“No 2. Mme Joseph Armand”.
“No 3. M. Bertin”.
H. 253 x L. 393 mm.
Pl. 27. “No 3” :
“Kaled officier maure […] M. Lafont”.
“Alamir, confident d’Alémar. M. Duport”.
“Octair porte-étendard. M. Alexandre”.
H. 260 x L. 402 mm.
Pl. 28. “No 4” : 3 costumes dont :
“No 2. Juge du camp”.
“No 3. Gonzalve et Chr. Abencérage pour le combat”.
H. 254 x L. 410 mm.
Pl. 29. “No 5” : 4 costumes dont 1 pour soldat maure.
H. 260 x L. 442 mm.
Pl. 30. “No 6” : 3 costumes de danseurs.
H. 242 x L. 420 mm.
Pl. 31. “No 7 et dernier” : 3 costumes de danseurs.
H. 247 x L. 383 mm.

MÉNAGEOT. Les Abencérages, no 1 (Pl. 28)
2. Louis Nourrit père, dans le rôle d’Almanzor, attribué à Joly
Aquarelle non signée, s. d.
H. 223 x L. 150 mm.
[Dessins Portr.
Dessin original reproduit dans la Petite Galerie dramatique, chez Martinet, t. IV, pl. 406.
ACHILLE À SCYROS
Ballet-pantomime en trois actes de Pierre Gardel.
Musique arrangée par Luigi Cherubini (emprunts à Haydn, Méhul, Viotti, Weigl, Righini).
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 18 décembre 1804
Décors d’Ignazio Degotti, Protain, Moench.
Costumes de Jean-Simon Berthélemy.
A. I, t. 1 : Un port de l’île de Scyros.
A. I, t. 2 : Bosquets consacrés à Bacchus.
A. II, t. 1 : Salon des filles de Lycomède.
A. II, t. 2 : Vaste galerie du palais de Lycomède.
A. III, t. 1 : Tente construite sur un des vaisseaux d’Ulysse.
A. III, t. 2 : L’Hymen, l’Amour, les Grâces descendant des cieux.
À la fin, apothéose.
1. Pl. de costumes par Jean-Simon Berthélemy
Pierre noire, encre brune, aquarelle. Non signée, s. d.
H. 280 x L. 400 mm. – Pag. 1. [D. 216 (2)
En haut à g., signature du secrétaire général de l’Académie : Courtin.
“No 1. Achille tire de sa lyre des sons belliqueux 2e acte”.
“No 2. Achille conduisant les compagnes de Deidamie au Temple de Bacchus. 1er acte”.
AELIA ET MYSIS OU L’ATELLANE
Ballet-pantomime en deux actes de Joseph Mazilier.
Musique d’Henri Potier.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 21 septembre 1853
Décors de Charles Cambon et Joseph Thierry (A. I), Édouard Despléchin (A. II). Costumes de Paul Lormier.
A. I, t. 1 : Villa du consul au bord de la mer, à Ostie. Atrium.
A. I, t. 2 : Les rideaux de fond s’ouvrent et découvrent des estrades aménagées pour un banquet.
A. I, t. 3 : Au fond, roches volcaniques, Jupiter dans un nuage,
Vénus sur une conque marine.
A. II : L’hiéron de Vesta à Rome. L’enceinte du bois sacré.
1. Dix-huit maquettes de costumes par Paul Lormier
Crayon, aquarelle. En partie signées et datées : 1853.
H. 150-300 x L. 090-230 mm. – Pag. 1-18. [D. 216 (21)
Certains ff. portent la mention ms. : « Approuvé. Le directeur N. Roqueplan ».
Les ff. 1, 5, 8, 10, 14, 16 sont signés par Paul Lormier.
Les ff. 7 et 18 sont des litho. en coul. extr. de la Galerie dramatique (Th. Français, Tullia, nos 552-553).
L’AFRICAINE
Opéra en cinq actes d’Eugène Scribe.
Musique de Giacomo Meyerbeer.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 28 avril 1865
Divertissements de Louis Mérante.
Décors d’Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. I, II), Charles Cambon et Joseph Thierry (A. III, IV), Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin (A. V).
Costumes de Paul Lormier et Alfred Albert.
A. I : Salle du Conseil du roi de Portugal à Lisbonne.
A. II : Un cachot de l’inquisition.
A. III : Coupe d’un vaisseau dans sa largeur.
A. IV : A g., un temple ; à dr., un palais.
A. V, t. 1 : Jardin de la reine.
A. V, t. 2 : Promontoire dominant la mer.
1. Esquisse de décor de l’acte I, par Philippe Chaperon
Crayon, aquarelle et gouache. Signée en bas à g. : Ph. Chaperon.
Identifiée et datée sur l’ancien support : « L’Africaine, 1er acte (Tribunal). 1865 ».
H. 143 x L. 205 mm.
[D. 345 (II, 2/1)
2. Maquette construite de l’acte I, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon
1 toile de fond.
3 principales.
1 terrain. [Maq. A 11
3. Maquette construite de l’acte II, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon
1 plantation.
1 toile de fond.
1 principale.
1 portant avec découverte. [Maq. A 11 bis
4. Esquisse de décor de l’acte III, par Charles Cambon
Fusain avec rehauts de blanc sur papier beige. Non signée, s. d.
H. 445 x L. 590 mm. [Esq. Cambon 192
5. Maquette construite de l’acte III, par Charles Cambon et Joseph Thierry
1 plantation.
1 toile de fond.
2 éléments.
[Maq. A 12
6. Esquisse de décor de l’acte V, tableau 1, par Édouard Despléchin
Aquarelle (lavis gris), plume, gouache sur papier beige. Non signée, s. d.
H. 377 x L. 340 mm.
[Esq. Despléchin 1
7. Autre esquisse de décor de l’acte V, tableau 1, provenant du fonds Sacchetti
Crayon non signé, s. d. – H. 305 x L. 415 mm.
[Esq. 19 (74)
8. Élément de maquette construite de l’acte V, tableau 1, par Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin
1 principale. [Maq. A 13
9. Maquette construite de l’acte V, tableau 2, par Jean-Baptiste Lavastre et Édouard Despléchin
1 toile de fond.
1 principale.
1 ferme.
3 éléments divers.
[Maq. A 13
10. Cinquante-deux maquettes de costumes par Alfred Albert et Paul Lormier
Plume, crayon, aquarelle. En partie signées et datées : 1864 ou 1865.
H. 130-330 x L. 090-230 mm. – Pag. 83-134. [D. 216 (22)
Les ff. 100, 103, 106, 108-109, 112-114, 120-121 sont signés par Alfred Albert.
Les ff. 102, 117, 119 et 130 sont signés par Paul Lormier.
Le fol. 127 est signé par Émile Perrin, alors directeur de l’Opéra.
Reprise le 17 décembre 1877 (salle Garnier)
Mise en scène d’Adolphe Mayer.
Décors d’Antoine Lavastre et Eugène Carpezat (A. I), Émile Daran (A. II), Jean-Baptiste Lavastre (A. III), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. IV), Jean-Louis Chéret (A. V). Costumes d’Eugène Lacoste.
11. Maquette construite de l’acte I, par Antoine Lavastre et Eugène Carpezat
[Maq. 90
12. Éléments de maquette construite, par Émile Daran
– 4 plantations, dont 1 signée : E. Daran.
[Maq. A 14
13. Maquette construite de l’acte II, par Émile Daran
[Maq. 91
Réemployée en 1910 pour la Damnation de Faust, acte II, tableaux 1 et 3 (Maq. 435, 436).
14. Maquette construite de l’acte III, par Jean-Baptiste Lavastre
[Maq. 92
15. Esquisse de décor de l’acte IV, par Philippe Chaperon
Crayon, plume, aquarelle, gouache. Signée et datée en bas à dr. : Ph. Chaperon 1877.
H. 122 x L. 160 mm.
[D. 345 (II, 3/1)
16. Maquette construite de l’acte IV, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon
[Maq. 93
17. Maquette construite de l’acte V, par Jean-Louis Chéret
[Maq. 94
Reprise le 28 février 1902
18. Esquisse de décor de l’acte II, par Philippe Chaperon
Plume, aquarelle et rehauts de gouache. Signée et datée en bas à g. : Ph. Chaperon 1898 (l’Africaine).
H. 145 x L. 205 mm.
[D. 345 (II, 2/2)
19. Autre esquisse de l’acte II, par Philippe Chaperon
Plume, aquarelle (lavis beige), rehauts de blanc, collages. Signée et datée en bas à g. : Ph. Chaperon 1901 (l’Africaine).
H. 275 x L. 422 mm.
[D. 345 (II, 3/2)
Deux personnages découpés et collés. Même disposition que le décor précédent, mais d’un format supérieur.
20. Neuf maquettes de costumes par Charles Bétout et Marcel Multzer
Plume, aquarelle. Non signées, s. d.
H. 325 x L. 245 mm.
[Fonds Muelle 1
Seul le fol. 9 est signé par Bétout. Tous les autres sont de la main de Multzer.
AÏDA
Opéra en quatre actes et sept tableaux d’Antonio Ghislanzoni, d’après Auguste Mariette Bey.
Musique de Giuseppe Verdi.
Création au Caire le 24 décembre 1871.
Première au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 22 mars 1880
Version française de Camille Du Locle et Charles Nuitter.
Divertissements de Louis Mérante.
Mise en scène de Régnier et Adolphe Mayer.
Décors d’Émile Daran (A. I, t. 1), Auguste Rubé et Philippe Chaperon (A. I, t. 2 ; A. IV, t. 2), Jean-Baptiste Lavastre (A. II, t. 1 et 2), Jean-Louis Chéret (A. III), Antoine Lavastre et Eugène Carpezat (A. IV, t. 1).
Costumes d’Eugène Lacoste.
A. I, t. 1 : Salle du palais du pharaon.
A. I, t. 2 : Le temple de Vulcain.
A. II, t. 1 : Appartement d’Amnéris.
A. II, t. 2 : Entrée de la ville de Thèbes.
A. III : Les rivages du Nil.
A. IV, t. 1 : Salle du palais (tribunal).
A. IV, t. 2 : Temple de Vulcain et crypte.
Voir la notice dans le tome II, sur la création d’Aïda au Caire.
1. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par Émile Daran
[Maq. 125
Pour la plantation, voir : Maq. A 16

CHAPERON. Aïda, no 1
2. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Émile Daran
[Maq. 126
3. Maquette construite de l’acte II, tableau 1, par Jean-Baptiste Lavastre
[Maq. 127
4. Maquette construite de l’acte II, tableau 2, par Jean-Baptiste Lavastre
[Maq. 128
5. Maquette construite de l’acte III, par Jean-Louis Chéret
[Maq. 129
6. Maquette construite de l’acte IV, tableau 1, par Antoine Lavastre et Eugène Carpezat
[Maq. 130
7. Esquisse de décor de l’acte IV, tableau 2, par Philippe Chaperon
Aquarelle rehaussée de gouache et mise au carreau. Collages de personnages.
Signée et datée en bas à g. : Ph. Chaperon 1880. Souvenir d’Aïda à Mr Vaucorbeil.
H. 233 x L. 258 mm.
[D 345 (II, 50)
Au fond, la statue du dieu encadrée de cassolettes de parfum.
Prov. : Coll. André Meyer.
8. Autre esquisse de décor de l’acte IV, tableau 2, par Philippe Chaperon
Plume, aquarelle, gouache et collages. Signée et datée en bas à g. : Ph. Chaperon 1901. Aïda.
H. 345 x L. 382 mm.
[D. 345 (II, 5)
Réplique du décor de 1880, avec quelques variantes : Au fond, le dieu n’est plus représenté.
9. Maquette construite de l’acte IV, tableau 2, par Auguste Rubé et Philippe Chaperon
[Maq. 131
10. Soixante-treize maquettes de costumes par Eugène Lacoste
Plume, aquarelle et gouache. Signées et datées d’octobre 1879 à février 1880.
H. ca 260 x L. 180-220 mm. – Pag. 1-72.
[D. 216 (31, I)
Le fol. 69 n’est ni signé ni daté.
Le fol. 71 est d’une autre main.
11. Études préparatoires aux maquettes de costumes, par Eugène Lacoste
Crayon, aquarelle. Non signées, s. d.
H. 350 x L. 235 mm. [D. 216 (31, II)
Ce recueil extrêmement intéressant montre les nombreuses recherches effectuées par E. Lacoste auprès des Égyptologues français et étrangers (Mariette, Champollion, Beauregard, Maspéro, etc.), ainsi qu’au Musée du Louvre : études de tombeaux, de bas-reliefs, de sculptures, recherches d’attitudes, de mouvements de personnages, de coloris d’étoffes, détails de coiffures, de sandales. Certaines de ces esquisses sont datées de 1878 ou 1880.
12. Cinquante et une maquettes de costumes par Charles Bétout et Marcel Multzer, pour une reprise non identifiée (début xxe s.)
Plume, aquarelle, gouache. En partie signées, s. d.
H. 300 x L. 240 mm.
[Fonds Muelle 1
Les ff. 2, 3, 8-11, 13, 14 sont signés par Bétout.
Les ff. 15-32, 51 sont de la main de Multzer.
Les ff. 33-35 sont signés par De Becque.
Les ff. 37-50, de diverses mains, sont plus tardifs.
ALADIN OU LA LAMPE MERVEILLEUSE
Opéra-féerie en cinq actes de Charles-Guillaume Étienne.
Musique de Nicolo Isouard, achevée par Ange-Marie Benincori et François-Antoine Habeneck.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 6 février 1822
Divertissements de Pierre Gardel.
Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri et Louis-Jacques Mandé Daguerre.
Costumes d’Auguste Garnerey.
A. I, t. 1 : Intérieur d’une cabane de pêcheur.
A. I, t. 2 : Extérieur d’un magnifique palais.
+ 1 gloire et 1 rideau de nuages.
A. II : Le palais de la reine d’Ormus.
A. III, t. 1 : La salle du trône. Le fond s’ouvre et laisse voir :
A. III, t. 2 : L’intérieur du palais d’Aladin.
Le boudoir.
+ nuages.
A. V, t. 1 : Le palais de bronze.
A. V, t. 2 : Le palais de lumière.
Cette œuvre comprenait huit décorations. La dépense totale s’éleva à 74 560 francs et le seul palais de la lumière de l’acte V coûta 20 000 francs (B. O., registre AD 38).
C’est avec Aladin que le gaz fut utilisé pour la première fois à l’Opéra, sur la scène de la nouvelle salle Le Peletier. Daguerre put appliquer ici une partie de ses recherches qu’il consacrait aux illusions d’optique. On peut imaginer l’enthousiasme du public en découvrant la magie de ce nouvel éclairage sur le palais de lumière étincelant de cristaux et de pierres précieuses, et dont l’intensité redoubla sous l’effet d’un soleil mouvant placé au fond de la scène.
1. Esquisse de décor par Pierre-Luc-Charles Ciceri (acte I ou II ?)
Galerie de palais exotique ornée de plantes et à laquelle on accède par un escalier à double révolution. Fontaines, jardins, oiseaux. Nombreux convives.
Crayon, aquarelle. Non signée, s. d. – H. 375 x L. 525 mm.
[Esq. Ciceri 1
Au v°, inscription ms. au crayon : « Aladin. Opéra. La Lampe merveilleuse, 1824. Le palais ». Au centre, autre note ms. à l’encre : « Biche au bois ». Le thème de la lampe merveilleuse était à l’honneur puisque le 10 septembre 1822, une pièce féerique de Merle, Carmouche et Saintine était donnée sous le même titre au Panorama-Dramatique.

CICERI. Aladin no 1
2. Esquisse de décor par Pierre-Luc-Charles Ciceri (acte I ou II ?)
Motifs décoratifs, fontaine et oiseaux exotiques.
Crayon, aquarelle. Non signée, s. d. – H. 385 x L. 250 mm.
[Esq. Ciceri 137
3. Esquisse de décor de l’acte III, tableau 1, attribuée à Louis Daguerre
Fusain sur papier gris avec quelques rehauts de gris. Non signée, s. d.
H. 435 x L. 480 mm.
[Esq. 19 (13)
Palais d’Aladin. À gauche, un trône. Portiques intérieurs s’ouvrant sur une cour avec fontaines. Perspective d’angle.
La tradition a toujours attribué ce décor à Daguerre. L’attribution a été confirmée par M. Barry V. Daniels. Pourtant, la facture du dessin est très proche de la technique de Cambon qui ne débuta à l’Opéra comme décorateur que dix ans plus tard.
4. Esquisse de décor pour l’acte IV, par Pierre-Luc-Charles Ciceri
Boudoir dont les murs sont faits de cristaux et de pierres précieuses. Au centre, l’autel pour la lampe.
Crayon avec rehauts de sépia. Non signée, s. d.
H. 340 x L. 500 mm.
[Esq. Ciceri 73
5. Neuf croquis (détails de costumes), par Auguste Garnerey
Plume. Non signés, s. d. – H. 070-190 x L. 065-125 mm. – Pag. 54-57.
[D. 216 (6)
Les pl. 40 à 53 sont des litho. en coul. de G. Engelmann.

DAGUERRE. Aladin, no 3
ALCESTE
Tragédie-opéra en trois actes du Bailli Du Rollet.
Musique de Christoph-Willibald Gluck.
Création au Théâtre de l’Opéra (2e salle du Palais-Royal) le 23 avril 1776
A. I, t. 1 : Une place publique en Thessalie.
A. I, t. 2 : Le temple d’Apollon. Statue du dieu, au centre.
A. II : Vaste salle dans le palais d’Admète.
A. III, t. 1 : (comme l’A. II)
A. III, t. 2 : Un site affreux. Arbres desséchés.
A. III, t. 3 : Avant-cour du palais d’Admète.
Reprise le 20 avril 1825 (salle Le Peletier)
1. Étude de maquette construite par Contant
1 feuille de mesures. Plume.
[Maq. A 19
Reprise non identifiée, vers 1866
2. Éléments de maquette construite de l’acte II, par Philippe Chaperon
1 plantation.
1 rideau.
[Maq. A 383
Pour la reprise de 1861, les décors étaient de Joseph Nolau, Auguste Rubé, Charles Cambon, Joseph Thierry.
Pour celle de 1866, ils étaient d’Édouard Despléchin, Joseph Nolau, Auguste Rubé et Joseph Thierry.
ALEXANDRE CHEZ APELLE
Ballet héroïque en deux actes de Pierre Gardel.
Musique de Charles-Simon Catel.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 20 décembre 1808
Décors d’Ignazio Degotti.
A. I : L’atelier d’Apelle.
A. II, t. 1 : Salle du trône dans le palais d’Alexandre.
A. II, t. 2 : Riche galerie à laquelle on accède par plusieurs escaliers.
Pour la confection des décors, emprunts au vieux répertoire, à Adrien, au Triomphe de Trajan.
Parmi les peintres externes qui participèrent aux travaux, Daguerre (A. N., AJ13 92).
1. Esquisse de décor de l’acte I, par Ignazio Degotti
Plume, aquarelle. Non signée. Datée au v°, en haut à g. : Exécuté le 27 juin 1809.
Approbation signée par le comte de Rémusat.
H. 332 x L. 415 mm.
[Esq. 19 (17)

DEGOTTI. Alexandre chez Apelle, no 1
ALFRED LE GRAND
Ballet-pantomime en trois actes de Jean-Pierre Aumer.
Musique de W. Robert, comte de Gallemberg et Gustave Dugazon.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 18 septembre 1822
Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri.
Costumes d’Auguste Garnerey.
A. I : Le village d’Altheney, dans le comté de Sommerset.
A. II, t. 1 : Salle élégante donnant sur les jardins.
A. II, t. 2 : Salle de réception des chevaliers.
A. III, t. 1 : Intérieur de la tente du général danois.
A. III, t. 2 : Le camp des danois.
Dans une note de 1822, Dubois souligne qu’avec les administrations précédentes, la plupart des décorations étaient neuves. Les dépenses devenaient excessives et les ateliers étaient encombrés de châssis, rideaux, etc. La nouvelle administration commença à déroger à cet usage avec Alfred le Grand. On ne dépensa pour les décors que 2 635 francs, alors que si tout avait été neuf, les dépenses se seraient élevées à 11 319 francs (A. N., AJ13 133).
1. Esquisse de décor de l’acte III, tableau 2, par Pierre-Luc-Charles Ciceri
Aquarelle. Non signée, s. d.
H. 360 x L. 548 mm.
[Esq. Ciceri 2
Tentes militaires, arbres, et à dr., un pont.

CICERI. Alfred le Grand, no 1
2. Croquis préparatoires pour l’acte III, par Pierre-Luc-Charles Ciceri
Plume et bistre. Non signés, s. d.
[Rés. 2108
Études d’intérieur de tente. Au fond, camp militaire, voir les ff. 13, 24, 51.
Études de praticables : arches du pont taillées dans le roc, voir les ff. 6, 14, 53.
Étude du camp militaire, voir le fol. 40.
3. Quatre accessoires de costumes attribués à Auguste Garnerey
Aquarelle. Non signés, s. d.
H. 295-640 x L. 206-260 mm. – Pag. 48-51.
[D. 216 (4)
Couronne, collier et médaillons de l’ordre de la jarretière, bâton pour le Gérault d’armes.
4. Deux accessoires de costumes par Auguste Garnerey
Aquarelle. Non signés, s. d.
H. 215-300 x L. 195-265 mm. – Pag. 61-62.
[D. 216 (6)
1 couronne anglo-saxonne, 1 arbalète.
ALI BABA OU LES QUARANTE VOLEURS
Opéra en quatre actes d’Eugène Scribe et Mélesville.
Musique de Luigi Cherubini.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 22 juillet 1833
Divertissements de Jean Coralli.
Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri, René Philastre, Charles Cambon.
Costumes d’Eugène Lami, Paul Lormier.
Prologue : Un site sauvage au milieu d’une forêt d’Asie.
A. I : Un salon du palais d’Ali-Baba à Ispahan.
A. II : Riche bazar renfermant les marchandises d’Ali-Baba.
A. III : Intérieur d’un souterrain taillé dans le roc.
A. IV : Une terrasse du château fort d’Ali-Baba.
1. Esquisse de décor de l’acte III, par Pierre-Luc-Charles Ciceri
Souterrain ouvrant sur l’extérieur. À g., statue sur socle.
Aquarelle. Signée et datée en bas à dr. : Ciceri. 2 juillet 1834.
H. 365 x L. 620 mm.
[Esq. Ciceri 3

CICERI. Ali-Baba, no 1
2. Esquisse de décor de l’acte III, par Pierre-Luc-Charles Ciceri
Intérieur du souterrain.
Aquarelle. Signée et datée en bas à dr. : Ciceri, ce 15 […] 1832.
H. 372 x L. 535 mm.
[Esq. Ciceri 187
Au fond, un escalier tournant, grossièrement construit. Sur le sol, des marchandises entassées, jarres, vases, ballots portant les initiales A.B. Au centre, une lampe suspendue à la voûte.

CICERI. Ali-Baba, no 2
3. Quinze maquettes de costumes par Paul Lormier
Crayon, aquarelle. Non signées, s. d.
H. 150-220 x L. 090-140 mm. – Pag. 44-58.
[D. 216 (11)
Le fol. 48 est une description ms. du costume des esclaves.
Le fol. 50 semble être de la main de Louis Boulanger.
Les autres semblent tous être de la main de Paul Lormier.
LES AMAZONES OU LA FONDATION DE THÈBES
Opéra en trois actes d’Étienne de Jouy.
Musique d’Étienne-Henri Méhul.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 17 décembre 1811
Divertissements de Louis Milon.
Décors de Jean-Baptiste Isabey, peints par Pierre-Luc-Charles Ciceri (A. I, II), Protain fils, Lebe-Gigun (A. III).
Costumes de François-Guillaume Ménageot.
A. I : Une place publique de Thèbes en construction.
A. II : Camp des amazones dans l’île d’Eubée.
A. III : La ville de Thèbes en partie achevée. Le palais de l’Hymen.
1. Cinq pl. de costumes par François-Guillaume Ménageot
Plume à l’encre grise, aquarelle. Non signées, s. d. – Pag. 5-9.
[D. 216 (3)
En haut, à g., signature du secrétaire général de l’Académie : Courtin.
Pl. 5. “No 1er” :
“No 1. Amphion. M. Nourrit”.
“No 2. Zethus. M. Derivis”.
“No 3. M. Bertin”.
H. 248 x L. 380 mm.
Pl. 6. “No 2e” :
“No 1. Ériphile. Mme Albert”.
“No 2. Prêtresse de Diane”.
“No 3. Jupiter. M. Bertin”.
H. 249 x L. 405 mm.
Pl. 7. “No 3”:
“No 1. Antiope. Mme Branchu”.
“No 2, No 3. Chœur et danse. Guerrier amazone”.
H. 257 x L. 420 mm.
Pl. 8. “No 4e” :
“No 1. Alcidas guerrier thébain. M. Bertin”.
“No 2. Satyre”.
“No 3. Nayade”.
H. 249 x L. 410 mm.
Pl. 9. “No 5e et dernier” :
“Chœur de femmes”.
H. 245 x L. 426 mm.
L’ÂME EN PEINE
Ballet fantastique en deux actes d’Henri de Saint-Georges.
Musique de Friedrich von Flotow.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 29 juin 1846
Chorégraphie de Jean Coralli.
Décors de Joseph Thierry, Hugues Martin et Wagner (A. I), Pierre-Luc-Charles Ciceri, Auguste Rubé (A. II).
Costumes de Paul Lormier.
A. I : Vallée très boisée en Styrie.
A. II : Le parc du château de Rosenthal.
1. Huit maquettes de costumes par Paul Lormier
Crayon, aquarelle, gouache. En partie signées et datées : 1846.
H. 180-265 x L. 115-175 mm. – Pag. 103-110.
[D. 216 (15)
Les ff. 106 et 108 ne sont ni signés ni datés.
Pour la reprise de 1859, mêmes décors retouchés par Joseph Nolau et Auguste Rubé.
LES AMOURS D’ANTOINE ET DE CLÉOPÂTRE
Ballet historique en trois actes de Jean-Pierre Aumer.
Musique de Rodolphe Kreutzer.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 8 mars 1808
Décors de Jean-Baptiste Isabey, peints par Mathis et Desroches.
A. I : Une partie de la ville de Tarse.
A. II, t. 1 : Intérieur de l’appartement de Cléopâtre.
A. II, t. 2 : Enceinte consacrée à Bacchus.
A. III : Intérieur du palais de Cléopâtre.
À la fin, incendie et destruction du palais.
1. Esquisse de décor par Jean-Baptiste Isabey
“Portique d’Alexandrie”.
Plume, sépia. Non signée. Datée au v° : 25 août 1808.
H. 270 x L. 410 mm.
[Esq. 19 (18)
Porte au v° les annotations ms. : « Portique d’Alexandrie, sept plans, pour La Mort de Cléopâtre. La peinture de cette décoration montera à la somme de quatre mille deux cents francs, prix convenu entre Messieurs Matis Desroche et Mr Isabey dessinateur du Cabinet et du théâtre de Sa Mté l’Empereur et Roi. » D’une autre main : « Approuvé la présente décoration, Paris le 25 août 1808, le premier chambellan ». Signé : Rémuzat.
2. Esquisse de décor par Jean-Baptiste Isabey
« Vestibule, 3 plans, pour La Mort de Cléopâtre ».
Plume, sépia. Non signée. Datée au v° : 30 août 1808.
H. 265 x L. 375 mm.
[Esq. 19 (19)
Porte au v° les annotations ms. : « La peinture de cette décoration montera à la somme de quinze cent vingt francs, prix convenu entre Messieurs Matis Desroches et Mr Isabey dessinateur du Cabinet et du théâtre de S. Mté l’Empereur et Roi. »
D’une autre main : « Approuvé la présente décoration, Paris le 30 aoust 1808, le premier chambellan ». Signé : Rémuzat.
3. Esquisse de décor par Jean-Baptiste Isabey
“Place d’Alexandrie. 9 plans, pour La Mort de Cléopâtre”.
Plume, sépia. Non signée. Datée au v° : 1808.
H. 341 x L. 482 mm.
[Esq. 19 (20)
Porte au v° les annotations ms. : « La peinture de cette décoration montera à la somme de quatre mille quatre-vingts francs, prix convenu entre Messieurs Matis Desroches et Mr Isabey […] »
D’une autre main : « Approuvé la présente décoration, Paris ce 30 aoust 1808, le premier chambellan. »
Signé : Rémuzat.
Le 3 décembre 1807, le machiniste en chef, Boutron, propose à l’administration de l’Opéra que l’on utilise pour la scène d’anciens décors : pour l’acte I, emprunts à Tarare, Achille à Scyros. Pour l’acte II, tableau 2, emprunts à Proserpine, Achille à Scyros. Pour l’acte III, emprunts à Sémiramis. Il semble que Degotti ait été chargé des “raccords et retouches” (A. N., AJ13 92).

ISABEY. Les Amours d’Antoine et de Cléopâtre, no 3
L’APPARITION
Opéra en deux actes de Germain Delavigne.
Musique de François Benoist.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 16 juin 1848
Divertissements d’Auguste Mabille.
Décors de Charles Séchan, Jules Dieterle, Édouard Despléchin.
A. I, t. 1 : Une grotte.
A. I, t. 2 : Grande place du village. Au fond, montagnes et château de Torellas.
A. II : Salle gothique du château de Torellas.
1. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Édouard Despléchin
1 esquisse de la toile de fond, avec mise au carreau.
1 principale.
1 châssis de coulisse.
[Maq. A 22
ARIANE
Opéra en cinq actes de Catulle Mendès.
Musique de Jules Massenet.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 31 octobre 1906
Divertissements de Joseph Hansen.
Mise en scène de Pedro Gailhard.
Décors de Marcel Jambon et Alexandre Bailly (A. I, II, V), Amable (A. III, IV).
Costumes de Charles Bétout.
A. I : Paysage sauvage près de la mer.
A. II : La galère en pleine mer.
A. III : Naxos.
A. IV : Aux enfers.
A. V : Au fond de la mer.
1. Maquette construite de l’acte I, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly
[Maq. 386
2. Maquette construite de l’acte II, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly
[Maq. 387
3. Maquette construite de l’acte III, par Amable
[Maq. 388
4. Maquette construite de l’acte IV, par Amable
[Maq. 389
5. Maquette construite de l’acte V, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly
[Maq. 390
6. Trente-six maquettes de costumes par Charles Bétout
Plume, aquarelle, gouache. Portent le tampon : Bétout, s. d.
H. 320-405 x L. 250-310 mm. – Pag. 1-36.
[D. 216 (63)
7. Seize maquettes de costumes par Charles Bétout
Plume, aquarelle, gouache. En partie signées : Bétout, s. d.
H. 320 x L. 250 mm.
[Fonds Muelle 2
Les ff. 7-16 ne sont pas signés.
8. Gaston Dubois et Marthe Chenal pendant une représentation en 1910, par Armand Ségaud
Crayon, aquarelle et rehauts de gouache. Signés en bas : A. S., s. d. [1910],
2 dessins H. 180 x L. 085 mm (chacun). – Pag. 61.
[D. 216 (Z4)
G. Dubois dans le rôle de Thésée et M. Chenal dans celui d’Ariane.
ARISTIPPE
Comédie lyrique en deux actes de Pierre-François-Félix Giraud et Leclerc.
Musique de Rodolphe Kreutzer.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 24 mai 1808
Divertissements de Pierre Gardel.
Costumes de François-Guillaume Ménageot.
A. I : La scène est à Athènes. Appartement grec, orné de statues.
A. II : Les jardins d’Aristippe.
Il n’a pas été fait de nouveaux décors pour cette œuvre.
Emprunts au vieux répertoire, notamment à Castor et Pollux, avec quelques ajouts.
1. Trois pl. de costumes par François-Guillaume Ménageot
Plume et encre noire, aquarelle. Non signées, s. d. – Pag. 9-11.
[D. 216 (2)
En haut, à g., signature du secrétaire général de l’Académie : Courtin.
Pl. 9. “1re feuille” :
“No 1. Aristippe. M. Lays”.
“No 2. Polixène [sic]. M. Derivis”.
“No 3. Un coriphée [sic]”.
H. 236 x L. 362 mm.
Pl. 10. “3e feuille et dernière” :
2 choryphées encadrant un jeune garçon.
H. 246 x L. 363 mm.
Pl. 11. 3 costumes, dont 1 pour M. Laforêt (rôle de Nicias).
H. 220 x L. 302 mm.
Pour la reprise de 1827, les décors furent entièrement retouchés par Ciceri (mémoire du 6 juillet 1827, A.N., AJ13 92).
ARMIDE
Drame héroïque en cinq actes de Philippe Quinault.
Musique de Christoph Willibald Gluck.
Création au Théâtre de l’Opéra (2e salle du Palais-Royal) le 23 septembre 1777
A. I : Intérieur d’un palais.
A. II, t. 1 : Site sauvage.
A. II, t. 2 : Campagne avec rivière.
A. III : Site sauvage. Entrée de l’enfer.
A. IV, t. 1 : Campagne sombre, la nuit.
A. IV, t. 2 : Campagne riante, par un clair soleil.
A. V, t. 1 : Le palais enchanté.
A. V, t. 2 : Le palais en feu.
Reprise en 1811 (salle Montansier)
1. Esquisse de décor de l’acte II, par Jean-Baptiste Isabey
Plume, aquarelle. Non signée, s. d.
H. 355 x L. 515 mm.
[Esq. 19 (16)
Identifié au v° : « Armide. Opéra ».
Reprise en décembre 1825 (salle Le Peletier)
Divertissements de Pierre Gardel.
Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri.
Costumes d’Hippolyte Lecomte.

ISABEY. Armide, no 1
2. Esquisse de décor de l’acte III, par Pierre-Luc-Charles Ciceri
Crayon, aquarelle. Non signée, s. d.
H. 305 x L. 445 mm.
[Rés. 1018
Fol. 33, no 79.
Palais infernal. Au centre, un démon tenant une torche.
3. Quatre maquettes de costumes par Hippolyte Lecomte
Crayon et sépia, ou plume et aquarelle. Fol. 21 signé : H. L., s. d.
H. 165-210 x L. 125-265 mm. – Pag. 21-24.
[D. 216 (4)
Projet de reprise vers 1866
L’Armide de Gluck a été repris plusieurs fois au début du dix-neuvième siècle, notamment en 1805, 1811, 1818, 1819, 1825. Les dernières représentations le 9 septembre 1831 et le 1er avril 1837 ne donnèrent que des fragments.
Le Théâtre de l’Opéra projeta de remettre Armide à la scène vers 1866.
Dans un rapport extrêmement intéressant adressé à Émile Perrin le 10 octobre 1866, Ch. Plantade propose de « corriger les parties de la mise en scène qui paraîtraient aujourd’hui défectueuses... et d’y substituer des effets nouveaux, mieux appropriés au goût actuel ».
Les décors devaient être confiés à Despléchin (A. II), Rubé et Chaperon (A. III), Cambon (A. IV et V). Pour le premier acte qui représentait une salle de palais de style mauresque, on devait utiliser un décor du vieux répertoire : soit le palais du 2e acte du Corsaire, soit l’acte II de Roland, ou l’acte I du Dieu et la Bayadère, ou encore l’acte IV de la Reine de Saba.
Quelques notes nous donnent des précisions utiles :
Au 2e acte, « une gorge de montagne. Effet de matin, rideaux de gaze superposés. Effet de diorama s’il est possible, soit avec un treillis, soit avec un rideau peint à l’huile. Changement à vue s’opérant graduellement sous les yeux du spectateur. Un oasis enchanté. Une rivière coulant et se perdant dans le lointain. Des groupes de palmiers se réfléchissent dans le miroir des eaux (parquet de glaces) » (B. O., Dossier d’œuvre).
Ce rapport contient également quelques croquis au crayon ou à la plume, ainsi que des notes sur l’ancienne mise en scène d’Armide et une description très détaillée de chaque costume pour la reprise de 1805.
4. Dix-neuf projets de décors par Charles Cambon
Pastels (brun ou noir) avec rehauts de fusain et de blanc. Non signés, s. d.
[Esq. Cambon 2-20
3 esquisses de l’acte I, avec de légères variantes, sur papier beige.
Cour intérieure du palais. On aperçoit les jardins. Au fond, un portique. Au centre, une fontaine.
Pl. 2. H. 422 x L. 578 mm.
Pl. 3. H. 430 x L. 580 mm.
Pl. 4. H. 430 x L. 590 mm.
2 esquisses de l’acte II, sur papier beige.
Au loin, le palais d’Armide.
Pl. 5. H. 460 x L. 620 mm.
Pl. 6. H. 470 x L. 620 mm.
2 esquisses de l’acte II, sur papier beige.
Renaud est endormi sur les bords de la rivière.
Pl. 7. Tête de Renaud tournée vers la droite. – H. 355 x L. 575 mm.
Pl. 8. Tête de Renaud tournée vers la gauche, sous des arbres exotiques. – H. 370 x L. 575 mm.
4 esquisses de l’acte III, sur papier vert.
Lieu sauvage entouré de rochers. Forêt et cèdres séculaires.
Pl. 9. H. 320 x L. 490 mm.
Pl. 10. H. 318 x L. 490 mm.
Pl. 11. H. 463 x L. 610 mm.
Pl. 12. H. 475 x L. 620 mm.
6 esquisses de l’acte V.
Palais enchanté de style mauresque. Un grand sopha. À travers les arcades, on aperçoit les jardins.
Pl. 13. H. 450 x L. 605 mm (sur papier vert).
Pl. 14. H. 293 x L. 490 mm ” ” ”.
Pl. 15. H. 318 x L. 490 mm ” ” ”.
Pl. 16. H. 318 x L. 485 mm ” ” ”.
Pl. 17. H. 450 x L. 590 mm (sur papier beige).
Pl. 18. H. 440 x L. 610 mm ” ” ”.
1 esquisse de l’acte V.
Destruction du palais d’Armide. Armide s’envole sur un char.
Pl. 19. H. 318 x L. 486 mm (sur papier gris)
Autre esquisse d’Armide sur un char volant.
Pl. 20. H. 245 x L. 320 mm (sur papier gris)

CAMBON. Armide, no 4 (Pl. 19)
5. Esquisse de décor de l’acte II, tableau 1, par Édouard Despléchin
Plume, aquarelle, rehauts de gouache sur papier beige. Non signée, s. d.
H. 297 x L. 440 mm.
[Esq. Despléchin 2
Identifié au v° : « Armide. Rochers ».
Reprise le 12 avril 1905 (salle Garnier)
Décors d’Eugène Carpezat (A. I), Amable (A. II, V), Marcel Jambon et Alexandre Bailly (A. III, IV).
Costumes de Charles Bianchini et Charles Bétout.
6. Maquette construite de l’acte I, par Eugène Carpezat
[Maq. 369
7. Maquette construite de l’acte II, tableau 2, par Amable
[Maq. 371
8. Maquette construite de l’acte III, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly
[Maq. 372
9. Maquette construite de l’acte IV, tableaux 1 et 2, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly
[Maq. 373-374
10. Maquette construite de l’acte V, par Amable
[Maq. 375-376
11. Trente-huit maquettes de costumes par Charles Bétout et Charles Bianchini
Plume, aquarelle. Signées, s. d.
H. 310-385 x L. 185-225 mm. – Pag. 1-38.
[D. 216 (62)
Les ff. 1-9, 11-18, 20, 33-34, 36-38 sont de la main de Bétout. Tous les autres sont de la main de Bianchini.
12. Sept maquettes de costumes pour les reprises de 1905 et 1907, par Charles Bétout, Marcel Multzer, Paul Paquereau
Plume, aquarelle, gouache. Non signées, s. d.
H. 320 x L. 250 mm.
[Fonds Muelle 2
Les ff. 1-2 sont de la main de Multzer.
Les ff. 3-4 sont de Bétout.
Les ff. 5-7 sont de Paquereau.
ASCANIO
Opéra en cinq actes et sept tableaux de Louis Gallet d’après Paul Meurice.
Musique de Camille Saint-Saëns.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 21 mars 1890
Divertissements de Joseph Hansen.
Mise en scène de Pedro Gailhard.
Décors de Jean-Baptiste Lavastre et Eugène Carpezat (A. I ; II, t. 2 ; III), Auguste Rubé, Philippe Chaperon, Marcel Jambon (A. II, t. 1).
Costumes de Charles Bianchini.
A. I, t. 1 : Atelier de Benvenuto.
A. I, t. 2 : Place du cloître des Augustins.
A. II, t. 1 : Atelier de Benvenuto au grand Nesle.
A. II, t. 2 : Au Louvre.
A. III : Fête à Fontainebleau.
A. IV : (comme l’A. II, t. 1)
A. V : (comme l’A. II, t. 2)
1. Maquette construite de l’acte I, tableau 1, par Jean-Baptiste Lavastre et Eugène Carpezat
[Maq. 218
Complétée avec l’acte I de Tabarin (Maq. 166).
2. Maquette construite de l’acte I, tableau 2, par Jean-Baptiste Lavastre et Eugène Carpezat
[Maq. 219
3. Esquisse de décor de l’acte II, tableau 1, par Philippe Chaperon
Plume, aquarelle et gouache. Signée et datée en bas à dr. : Ph. Chaperon 1888.
H. 305 x L. 453 mm.
[D. 345 (II, 6)

CHAPERON. Ascanio, no 3
4. Maquette construite de l’acte II, tableau 1, par Auguste Rubé, Philippe Chaperon et Marcel Jambon
[Maq. 220
5. Maquette construite de l’acte II, tableau 2, par Jean-Baptiste Lavastre et Eugène Carpezat
[Maq. 221
Complétée avec l’acte III, tableau 2 de la Dame de Monsoreau (Maq. 202).
6. Maquette construite de l’acte III, par Jean-Baptiste Lavastre et Eugène Carpezat
[Maq. 222
7. Soixante-sept maquettes de costumes par Charles Bianchini
Crayon, plume, aquarelle. En partie signées et datées : 1890.
H. 150-360 x L. 060-260 mm. – Pag. 2-68.
[D. 216 (45)
Les ff. 28, 29, 32 sont signés par Bianchini.
ASTARTE
Opéra en quatre actes de Louis de Gramont.
Musique de Xavier Leroux.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Garnier) le 15 février 1901
Divertissements de Joseph Hansen.
Mise en scène de Pedro Gailhard.
Décors de Marcel Jambon et Alexandre Bailly (A. I, II), Amable (A. III), Eugène Carpezat (A. IV).
Costumes de Charles Bianchini.
A. I : La terrasse du palais d’Hercule.
A. II : Campagne sous les murs de Sardes.
A. III : Le palais d’Omphale.
A. IV, t. 1 : Salle du palais d’Omphale.
A. IV, t. 2 : L’Île de Lesbos.
1. Maquette construite de l’acte I, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly
[Maq. 320
2. Maquette construite de l’acte II, par Marcel Jambon et Alexandre Bailly
[Maq. 321
3. Esquisse de décor de l’acte III, par Amable
Plume, aquarelle et rehauts de gouache. Non signée, s. d.
H. 405 x L. 515 mm.
[Esq. 19 (45)
4. Maquette construite de l’acte III, par Amable
[Maq. 322
5. Maquette construite de l’acte IV, tableau 1, par Eugène Carpezat
[Maq. 323
6. Maquette construite de l’acte IV, tableau 2, par Eugène Carpezat
[Maq. 324
7. Sept maquettes de costumes par Charles Bianchini
Plume, aquarelle. Portent le tampon : Ch. Bianchini, s. d.
H. 300 x L. 225 mm. – Pag. 1-7.
[D. 216 (58)
ASTOLPHE ET JOCONDE OU LE COUREUR D’AVENTURES
Ballet-pantomime en deux actes de Jean-Pierre Aumer.
Musique de Louis-Joseph-Ferdinand Hérold.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Le Peletier) le 29 janvier 1827
Décors de Pierre-Luc-Charles Ciceri.
Costumes d’Hippolyte Lecomte.
A. I : Très riche salon ouvrant sur les jardins du palais.
A. II : Site champêtre.
1. Esquisse de décor de l’acte I, par Auguste Caron
Aquarelle signée et datée en bas à dr. : Caron 1827.
H. 263 x L. 365 mm.
[D. 300
2. Esquisse de décor de l’acte II, par Auguste Caron
Aquarelle signée et datée en bas à dr. : Caron 1827.
H. 252 x L. 360 mm.
[D. 300
Décors encadrés d’un rideau de scène bleu festonné d’or.
Dans une lettre du vicomte de La Rochefoucauld en date du 6 janvier 1827, on apprend que « M. Caron, précédemment employé par M. Ciceri, vient d’être chargé par moi de l’exécution du recueil à l’aquarelle des décorations de l’Opéra ».
Ce recueil conservé à la bibliothèque ne contient que les décors du Siège de Corinthe, d’Astolphe et Joconde et de Moïse, tous trois dessinés en 1827 (A. N., AJ13 119).
3. Esquisse de décor de l’acte II, par Pierre-Luc-Charles Ciceri
Toile de fond représentant à g., le moulin et le pont ; à dr., le paysage.
Crayon, lavis de sépia. Non signée, s. d.
H. 358 x L. 520 mm.
[Esq. Ciceri 82

CICERI. Astolphe et Joconde, no 3
4. Dix-neuf maquettes de costumes par Hippolyte Lecomte
Crayon, plume, aquarelle. Signées : Hte L., s. d.
H. 215-240 x L. 155 mm. – Pag. 1-19.
[D. 216 (8)
Seul le fol. 12 n’est pas signé.
ASTYANAX
Opéra en trois actes de Jean-Élie Dejaure.
Musique de Rodolphe Kreutzer.
Création au Théâtre de l’Opéra (salle Montansier) le 12 avril 1801
Costumes de Jean-Simon Berthélemy.
A. I : Tombeau d’Achille au bord de la mer.
Décombres de la ville de Troie embrasée.
A. II : Le camp des Grecs.
A. III : Rivage au bord de la mer. Bois sacré et tombeau d’Achille.
Au fond, la flotte grecque.
1. Une pl. de costumes par Jean-Simon Berthélemy
Pierre noire, aquarelle. Non signée, s. d.
H. 224 x L. 278 mm. – Pag. 17.
[D. 216 (1)
En haut, à g., signature du secrétaire général de l’Académie : Courtin.
“No 1. Cassandre. Mlle Armand”.
“No 2. Andromaque. Mlle Maillard”.
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