La Musique à Venise et l’imaginaire français des Lumières
|Deuxième partie. Diffusion et réception dans la France des Lumières
V. Les confiscations françaises à Venise
Texte intégral

Prima funzione delli municipalisti l’anno primo della libertà italiana. Appresso il Cittadino Giacomo Zatta. Entrée en fonction des membres de la Municipalité provisoire de Venise, la première année de la liberté italienne (Gouvernement démocratique), en 1797.
Venise, musée Correr, collection Gherro.

Veduta della gran piazza di Venezia nel giorno che fù drisatto L’Albero di Liberta 4 giugno 1797. Vue de la place Saint-Marc, à Venise, le 4 juin 1797, avec l’Arbre de la liberté.
Venise, musée Correr, collection Gherro.
1. LA CHUTE DE LA RÉPUBLIQUE SÉRÉNISSIME
Brefs rappels historiques
1Le 2 mars 1796, le général Bonaparte prend le commandement de l’armée d’Italie qui doit expulser les troupes autrichiennes des territoires occupés. Le 25 avril 1797, l’armée française entre à Vérone ; le 28, à Padoue. Début mai, elle est aux portes de Venise. Le 12 mai, lors de la réunion du Maggior Consiglio, à Venise, en la présence de près de six cents patriciens vénitiens, des trois généraux français Bonaparte, Baraguey-d’Hilliers et Victor, après le vote du Conseil, le doge Ludovico Manin renonce à son pouvoir et laisse place à un gouvernement démocratique et à une Municipalité provisoire. La chute de la Serenissima est consommée.
- 1 Cf. Paris, ministère des Affaires étrangères, Archives : Correspondances politiques, « Venise », vo (...)
2Le 14 mai 1797, les soldats français envahissent Venise. Le lendemain, le doge Manin quitte officiellement le palais ducal. Le Gouvernement démocratique est proclamé et un édit diffusé parmi les Vénitiens. Il est intitulé : « Organisation de la Municipalité Provisoire de Venise ». Le traité entre la France et la République de Venise est signé à Milan le 16 mai. Le 28, le tout nouveau théâtre de La Fenice, devenu Théâtre civique, s’orne d’un rideau de scène glorifiant la Démocratie, la Liberté et la France (voir les illustrations XI et XII). Le 4 juin, le traditionnel Arbre de la liberté est planté place Saint-Marc : trois tribunes accueillent les membres du gouvernement franco-vénitien assistant à la fête nationale, qui est animée par quatre orchestres jouant La Carmagnole et autres pièces révolutionnaires1 (voir l’illustration ci-contre). La corne dogale et le Livre d’Or, symboles de l’ancien régime aristocratique, sont détruits.
- 2 Cf. Hazard (1910) ; rééd. 1977, livre I, chap. ii, p. 38-45. Cf. aussi, à la Bibliothèque nationale (...)
3L’Anno Primo della Libertà a Venezia est marqué par de nombreux soulèvements populaires contre l’hégémonie française qui se propage rapidement dans le Nord de l’Italie. Cette première année représente aussi, pour certains Vénitiens, une ère nouvelle. La mode française, déjà bien implantée sur la lagune depuis plusieurs décennies, reprend vigueur. Paul Hazard, dans son ouvrage sur La Révolution française et les lettres italiennes, en brosse un tableau passionnant : les dramaturges, les journalistes, les écrivains, les boutiques suivent la mode parisienne et les livres français s’accumulent dans les vitrines des libraires vénitiens2.
- 3 Vittorio Barzoni, né à Brescia en 1767, arrive comme avocat à Venise en 1792. Il s’en éloigne en ao (...)
- 4 Cf. dans les Sources iconographiques, les références de plusieurs documents, gravures et dessins co (...)
4Le 17 octobre suivant, à Passariano du Frioul, dans la grande villa de Ludovico Manin, Bonaparte signe le traité de Campo-Formio : la Vénétie est cédée à l’Autriche contre la Belgique, la Lombardie et quelques possessions autrichiennes sur la rive gauche du Rhin. Pour Venise, Campo-Formio signifie la chute du Gouvernement démocratique après cinq brefs mois d’existence : l’amertume des Français et des Vénitiens qui avaient cru en Bonaparte et en l’instauration d’un régime démocratique à Venise est vive et profonde. Les satires sur l’aristocratie vénitienne, sur Bonaparte et sur les jacobins, sur les symboles de la démocratie française (Arbre de la liberté, table des droits de l’Homme, effigie de Marianne...) sont légion. L’avocat Vittorio Barzoni publie ses premiers écrits contre la Révolution française et contre la démocratie. Après une querelle avec Villetard, secrétaire de l’ambassade de France, Barzoni est exilé de Venise ; ses attaques contre l’hégémonie française en Italie se multiplient3. Giandomenico Tiepolo et ses Polichinelles vénitiens se rient de cette farce historique et déracinent l’Arbre de la liberté4.
Les confiscations de 1797
- 5 Cf.Martens, 18292 , t.VI (1795-1799), n°37, p. 391-395.
5Au printemps 1796, le gouvernement du Directoire décide de saisir dans les états vaincus un certain nombre d’œuvres d’art destinées à être transportées dans la République française. Bonaparte, général en chef de l’armée d’Italie, applique systématiquement cette politique lors de la signature des traités et des armistices. Le 27 floréal an V (16 mai 1797), est signé à Milan un traité de paix entre la France (représentée par Bonaparte et Lallement, ministre plénipotentiaire de la République auprès de Venise) et Venise (Francesco Donà, Leonardo Giustiniani et Luigi Mocenigo). Au texte du traité sont ajoutés cinq articles secrets ; le dernier stipule que la République de Venise devra remettre « aux Commissaires à ce destinés vingt tableaux et cinq cents manuscrits au choix du général en chef5 ». À Venise, les « commissaires du gouvernement français pour la recherche des objets des Sciences et Arts en Italie » sont Berthollet, Monge, Barthélémy, Tinet et leur secrétaire Couturier. Un certain général Brunet intervient dans ces confiscations sans avoir, semble-t-il, de titre réel lui permettant d’exécuter cette mission.
- 6 I- Vnm, Archives : Busta Governo Democratico (1797-1798), n°6.
- 7 Id., n°7 (21 juin 1797) ; n°9 : le général Baraguey d’Hilliers avise Morelli qu’il enverra des pers (...)
- 8 Cf. Valentinelli, 1868, t.I, chap. xv, p. 108.
- 9 I-Vnm, id. supra, n° 11 (6 juillet 1797) : Liste des bibliothèques des couvents vénitiens jugées « (...)
- 10 Id., n° 12 (19 juillet 1797). Aux lettres de demandes suivent les réponses des couvents consignant (...)
6Le 18 juin 1797, l’abbé Jacopo Morelli, personnalité insigne du monde des lettres, alors bibliothécaire de San Marco (la Pubblica Libreria) rend compte de la visite que vient de lui rendre Villetard, secrétaire de la délégation française, en la compagnie de plusieurs autres personnes « cultivées », dans l’intention d’« examiner les ouvrages précieux de la bibliothèque ».Villetard informe l’abbé Morelli que les commissaires français reviendront dans quelques jours pour faire « un choix de manuscrits et d’autres objets de valeur qui devront être transmis à la République française6 ».Trois jours plus tard, le Comité de salut public à Venise demande à Jacopo Morelli d’accompagner « le citoyen Berthollet dans les différentes bibliothèques de couvent, où [à sa connaissance] se trouvent des manuscrits afin que ce dernier puisse s’y rendre et établir un rapport7 ». Le 6 juillet, le Comité de salut public prie chacun des couvents ainsi que la bibliothèque de Saint-Marc de ne toucher à aucun livre avant la venue des commissaires8. Jacopo Morelli, accompagné du vice-bibliothécaire de Saint-Marc et d’un agent du Demanio [patrimoine public] – probablement Berthollet –, visite les bibliothèques des couvents et établit la liste des ouvrages les plus intéressants qui s’y trouvent. Une partie d’entre eux prendra la route de Paris, l’autre devra être transportée à la bibliothèque publique de Saint-Marc9. Le 19 juillet, le Comité de salut public écrit donc aux différents couvents, leur demandant de faire porter à la Pubblica Libreria dans les trois jours qui suivent tous les « livres, manuscrits ou gravures se trouvant dans [leurs] bibliothèques ainsi que les médailles, les instruments de mathématiques et tout autre objet de ce genre comme il est précisé dans la liste10 ».
- 11 Id., n°22 (18 août 1797).
- 12 Ibid., lettre (brouillon) sans date, dans laquelle J. Morelli relate comment s’est effectué le choi (...)
- 13 Ibid., n°27 b (9 septembre 1797) : « J’ai reçu du Comité d’instruction publique les Lettres sur l’É (...)
7Le 18 août, on rappelle à la bibliothèque du monastère de la Salute de faire porter ses livres à Saint-Marc, y compris les trente-deux ouvrages anciens de musique mis de côté par les commissaires français et destinés à être transportés à Paris11. Monge, pour sa part, après avoir visité les bibliothèques de Padoue et de Trévise, se rend à la bibliothèque de Saint-Marc, où il choisit soixante-quinze ouvrages ainsi qu’un camée ancien représentant Jupiter Aegiochus, destiné à remplacer trente volumes, malgré les réticences de Morelli12. Le 9 septembre suivant, les commissaires français prient le même Morelli de bien vouloir leur consigner les trois volumes des Lettres sur l’Égypte de Claude Savary publiées récemment, ceux-ci étant réclamés par Bonaparte qui prépare sa campagne au pays des pharaons13.
- 14 I-Vnm, Bus ta Governo Democratico, id. supra, n°37 (2 octobre 1797) ; les nos 38 et 42 se rapporten (...)
- 15 Id., n°53 (24 octobre 1797) : Morelli décrit les neuf caisses partant pour Paris. La liste des livr (...)
- 16 Cf. Paris, ministère des Affaires étrangères, Archives : « Venise », (1797), volume 253, Liste des (...)
8Le 20 du même mois, un décret paraît : la bibliothèque de San Marco sera agrandie de plusieurs salles situées dans les Procuratie Nuove. On y rangera les livres provenant des bibliothèques des couvents, Morelli étant libre de vendre ou d’échanger les ouvrages qui se trouveraient en plusieurs exemplaires. Le 2 octobre, Lallement demande que les quatre cent soizante-dix « manuscrits » choisis par les Français ainsi que le camée soient consignés au citoyen Couturier, secrétaire de la commission14. Les volumes sont emballés le 11 octobre ; la liste, soigneusement établie par Morelli et par les commissaires français Monge et Berthollet, fait état de deux cent quarante et un manuscrits, cent vingt éditions du xve siècle, cinquante livres de musique (enfermés dans neuf caisses, d’après les rapports de Morelli15) et du camée représentant le buste de Jupiter16. Le 14 octobre 1798 (23 vendémiaire an VI), Monge écrit au ministre des Relations extérieures à Paris :
- 17 Id., pièce 234.
Je m’empresse de vous faire parvenir le Catalogue des 500 volumes que nous avons choisis dans les Bibliothèques de Venise conformément au traité passé avec le Général en Chef dans les différentes Bibliothèques du ci-devant état vénitien. Nous n’avons trouvé que 241 manuscrits, tant grecs que latins, qui fussent dignes de la Bibliothèque nationale ; mais ces manuscrits sont extrêmement recommandables par leur antiquité et par leur beauté et par leur conservation. Pour compléter les 500 volumes, que nous avons choisis des éditions du xve siècle parmi lesquelles se trouvent au moins 53 éditions premières : le nombre de ces volumes s’élève à 120.
Nous avons fait choix de 59 éditions du célèbre imprimeur Aldus parmi lesquelles il s’en trouve 6 qui sont premières. Par rapport à ces deux derniers articles, pour ne pas faire double envoi, nous avons eu soin de ne comprendre que des éditions différentes de toutes celles que nous avions déjà pu comprendre dans d’autres envois.
Nous avons choisi, pour l’institut de Musique, 50 volumes de musique et imprimés dans les xve et xvie siècles, et dont quelques uns sont aussi des éditions premières.
Enfin, comme après tous les différens choix, il manquoit encore 30 volumes pour compléter le nombre des 500 dûs par le gouvernement de Venise, nous avons pris, pour en tenir lieu, le fameux camée grec antique de Jupiter Aegiochus. Tous les biens sont encore encaissés, emballés de manière à supporter sans crainte d’avarie le trajet par mer et remis entre les mains de l’ordonnateur de la Marine française à Venise, qui est chargé de les expédier avec les autres objets de sciences et d’arts par la première frégate qui fera voile pour les ports de France. Le camée de Jupiter Aegiochus ne pouvait pas être emballé avec sureté et j’en suis resté dépositaire ; je le conserve avec soin, et je le porterai moi-même à Paris, où je le remettrai en vos mains, avec prière de le faire parvenir au Cabinet des Antiques de la Bibliothèque nationale.
La Commission, Citoyen Ministre, vient de terminer les opérations dont elle était chargée en Italie. Deux de ses membres, les Citoyens Moitte et Thoivin se sont détachés pour accompagner les envois de Rome depuis Livourne jusqu’à Marseille d’où ils ont dû correspondre avec vous. Les Citoyens Bartelemi et Tinet sont partis depuis près d’un mois de Venise pour Paris. Des six membres dont elle était composée, il ne reste plus en Italie que Berthollet et moi, chargés de quelques missions passagères. Du moment que les missions seront remplies, nous rentrerons de même en France ; nous le ferons cependant qu’avec l’agrément du général en chef17.
9Le Grand Convoi chargé des chefs-d’œuvre d’Italie arrive dans la cour du Louvre le 12 juillet 1798. Le 7 août suivant, le ministre de l’intérieur, François de Neufchâteau, avise le directeur du Conservatoire, Bernard Sarrette, de l’entrée prochaine dans sa nouvelle bibliothèque des livres de musique rapportés de Venise :
- 18 Lettre citée par Weckerlin, 1865, Notice sur la Bibliothèque du Conservatoire, p. VII.
Je vous préviens que j’ai autorisé les conservateurs de la bibliothèque nationale à mettre sous récépissé à votre disposition, pour la bibliothèque du Conservatoire de musique, les ouvrages relatifs à cet art, qui sont arrivés d’Italie avec le grand convoi18.
[Image protégée. Non reproduite dans la version électronique]
Swebach Desfontaines, arrivée des chefs-d’œuvre d’Italie dans la cour du Louvre le 12 juillet 1798.
Paris, musée du Louvre, département des Arts graphiques. © Photo RMN.
• Les objets officiellement prélevés par les Français à Venise
- 19 Cf. Paris, ministère des Affaires étrangères, Archives : id. supra, pièces 234 et 235. Sur ce sujet (...)
- 20 Id., pièce 236, liste des tableaux pris à Vérone.
- 21 Cf. Calalogo de’capi d’opera [...], 1799 ; voir aussi Morelli (1802) et Omont (1894).
10Le 25 fructidor an V (11 septembre 1797) à Venise, les commissaires du gouvernement à la recherche des Objets de Sciences et Arts font emballer dans six caisses dix-huit tableaux ainsi que deux sculptures : un bas-relief antique – représentant un sacrifice se déroulant tous les cinq ans chez les censeurs –, qui se trouvait au-dessus de l’entrée principale de la bibliothèque de Saint-Marc, ainsi qu’un buste en bronze de l’empereur Hadrien19. À ce convoi, on joint un lot de quinze tableaux choisis à Vérone par le peintre lombard Andrea Appiani20. Parmi les objets précieux confisqués dans cette bibliothèque, figure surtout le lot de manuscrits grecs très anciens (souvent antérieurs au xiiie siècle) offerts à cette institution par le cardinal byzantin Jean Bessarion (v. 1402-147221), les « éditions Alde ». Le célèbre camée (agate cerclée d’or) auquel Monge fait allusion dans sa lettre du 14 octobre 1798 avait été découvert à Éphèse peu avant 1787, puis acheté à Constantinople par le Vénitien Girolamo Zulian, qui l’avait légué (avec d’autres camées et objets précieux) au musée archéologique de la bibliothèque. Parmi les cinquante livres de musique séquestrés à Venise, seuls deux ouvrages proviennent de la bibliothèque de Saint-Marc ; les quarante-huit autres furent essentiellement choisis dans deux des couvents de la ville, la Salute et San Giorgio.
• Au sujet de quelques confiscations moins officielles
11Il ne s’agit ici ni de dénombrer ni d’identifier l’ensemble des objets qui furent dérobés aux Vénitiens en 1797, après la chute de la République. Notre objectif est seulement d’évoquer cette question et de fournir quelques témoignages sur le démembrement dont furent victimes les bibliothèques de Venise, sur la dispersion des documents que celles-ci possédaient, ainsi que sur les mouvements d’irritation que ces confiscations, plus ou moins légales, provoquèrent – et provoquent encore –, tant du côté vénitien que français.
- 22 Zorzi, id. supra, p. 353, n. 41 ; cite Moschini, 1806-1808, t. II, p. 33.
12Les auteurs de ces déprédations sur les œuvres d’art et les ouvrages précieux faisant partie du patrimoine vénitien (aristocratique, religieux et civil) étaient de toutes catégories. Les Vénitiens, d’abord, profitèrent de la confusion provoquée par l’effondrement de l’ancien régime, et par la malveillance nourrie contre les communautés religieuses pour pénétrer dans les couvents et les piller à leur profit. « Le vingt et un août [1797], un nouvel assaut fut donné à toutes les bibliothèques ; cette fois le butin ne servit plus à la Nation Française mais bien à quelques particuliers », affirme aujourd’hui Marino Zorzi, directeur de la bibliothèque Marciana. En effet, les ouvrages dérobés se trouvèrent bientôt mis en vente dans les librairies de la ville22. Le père Zorzi, alors moine au couvent de San Giorgio, témoigne que les gens s’introduisirent dans le monastère et emportèrent « avec eux une grande quantité de livres dont ils chargèrent des barques ». Un autre témoin déclare :
- 23 I-Vas : Demanio 1806-1813, fascicule II/15, pièce 24. Ces faits sont rapportés par Giovanni Rossi, (...)
[...] la bibliothèque de ce couvent perdit à la fin du dix-huitième siècle tout ce qu’elle contenait de meilleur ; [de plus], pendant l’absence des moines qui avaient quitté l’île pour laisser leur place aux soldats, une porte fut jetée à terre et l’on emporta sans discernement tout ce qui semblait avoir le plus de valeur. Ainsi furent vendus des livres très rares pour un prix équivalent au poids du papier. Revenus dans leur couvent, les moines tentèrent de récupérer quelques œuvres, mais ils y parvinrent difficilement23.
- 24 I-Vnm, Archives : Busta Governo Democratico, id. supra, fascicule 30, cité par Zorzi, id. supra, p. (...)
- 25 Id., n° 89 (11 décembre 1797).
13Des « cadeaux » sont également offerts aux personnalités rangées du côté de l’occupant. Le 5 décembre 1797, sur proposition du Comité de salut public, sept camées sont attribués au ministre plénipotentiaire Lallement, portant l’inscription : « Alle virtù personali del cittadino Lallement. Venezia riconoscente24 ». Plusieurs écrits dénoncent encore les abus perpétrés par le général Brunet. Un document d’archives daté du 11 décembre fait apparaître que celui-ci est à la recherche d’ouvrages qui se trouvent à San Giorgio, aux Frari, à Santo Stefano et aux Domenicani, sur les Zattere25. Un rapport daté du 30 août 1806 et signé par Jacopo Morelli témoigne :
- 26 Rapport du 30 août 1806 signé par J. Morelli et cité par E. A. Cicogna, 1834, p. 601.
[...] après avoir sélectionné, en 1797, cinq cents pièces transportées avec soin, [accompagnées] d’une liste et d’un reçu légal, il s’ensuivit de nouvelles confiscations dans les bibliothèques des réguliers ; de nombreux livres du nom de Brunet et, pour ce qu’[il] en savait, sans document écrit réel précisant combien et quels livres étaient emportés, et ceux-ci ne passèrent pas à la bibliothèque de Paris26.
- 27 Cf. Zorzi, id. supra, et La Cute, 1929, p. 6, n. 2.
- 28 I-Vnm : Busta Governo Democratico, n°53, lettre de J. Morelli datée du 24 octobre 1797.
- 29 Id., pièce 65 (2 novembre 1797).
14Brunet aurait enlevé entre autres un camée cerclé d’or représentant l’Amour tiré par deux chevaux, deux manuscrits, cinq éditions rares et la très précieuse Histoire générale de l’empire du Mogol [...] de Niccolaò Manucci – qui ne furent jamais restitués à Venise27. Après les confiscations françaises, de nombreux livres de valeur restaient encore dans les couvents vénitiens (quinze manuscrits et cent dix livres imprimés, si l’on en croit le rapport de Morelli daté du 24 octobre 179728). Le 2 novembre, il est demandé que ces ouvrages soient remis à la bibliothèque de Saint-Marc29.
- 30 Cf., dans les Sources iconographiques, les références de plusieurs gravures représentant les chevau (...)
- 31 Zorzi, id. supra, p. 353.
15Suite au traité signé à Campo-Formio, les Français, déçus, se préparent à céder Venise aux Autrichiens, bien décidés à ne livrer qu’un « cadavre » à l’ennemi. Ils emportent deux pièces du Statuario Pubblico et, comme dernier geste, remplacent plusieurs tableaux figurant dans la liste originale par le lion de la Piazzetta et par le quadrige ornant la façade de la basilique Saint-Marc. Départ pathétique des chevaux de Saint-Marc, immortalisé par les gravures de l’époque... Regard nostalgique des Vénitiens sur l’émigration de ces statues vers le jardin des Tuileries et sur le lion de Saint-Marc, transformé en fontaine, place des Invalides30. Avant de quitter Venise, relate Marino Zorzi, « les Français emportèrent tout ce qu’ils purent, des chevaux de Saint-Marc aux armes et aux équipements de l’Arsenal. Ils détruisirent ce qu’ils ne pouvaient transporter (du Bucentaure brûlé, aux marches de l’Arsenal brisées à coups de massue) et, finalement, le 18 janvier 1798, ils s’en allèrent laissant derrière eux un amas de ruines31 ».
- 32 Cf. Catalogo de’Capi d’opera [...], id. supra.
16À la suite de la paix de Passariano, le gouvernement autrichien fit suspendre les confiscations des bibliothèques monastiques ordonnées par les Français. Jacopo Morelli dut restituer à chacun des couvents les livres, manuscrits et incunables qui leur appartenaient. En conséquence, la bibliothèque de Saint-Marc ne connut pas l’agrandissement qui avait été prévu pour recevoir ces ouvrages. En 1799, la presse vénitienne fait paraître le Catalogue des chefs-d’œuvre de la peinture, sculpture, antiquité, livres, histoire naturelle et autres curiosités transportées de l’Italie en France32. La même année, le 8 décembre 1799 (17 frimaire an VIII), le ministre des Relations extérieures à Paris, Charles-Maurice de Talleyrand, reçoit ce courrier que lui adresse son agent de Marseille :
- 33 Paris, ministère des Affaires étrangères, Archives : id. supra, volume 254, pièce 59, 17 frimaire a (...)
Mes suppléants à Marseille vous ont rendu compte qu’il avoient reçu 74 caisses contenant les Archives de Venise, et vous ont demandé vos ordres pour leur expédition à Paris. Ils les ont déposés en attendant dans un magasin très sec ; mais, comme il est à craindre qu’elles n’éprouvent quelques dommages occasionnés par les rats qui y sont en grand nombre, je crois devoir, Citoyen Ministre, si l’envoy de ces caisses à Paris doit être encore retardé, avoir l’honneur de vous proposer de m’autoriser à charger mes suppléants de les faire visiter, et même de les faire ouvrir s’il en est besoin, pour les préserver des accidents que je crains, surtout si les papiers ne sont pas intérieurement ou par dessous enveloppés de toiles grasses ou cirées33.
17Le 20 décembre suivant, Talleyrand rapporte la question au ministre de l’intérieur en ces termes :
Lorsque les Français évacuèrent Venise [...], ils tirèrent des archives de cette République un grand nombre de papiers qu’ils se proposèrent de faire passer en France : vos prédécesseurs ont été prévenus dans le tems, des divers incidens qui ont empêché que cet envoi comprenant 74 caisses n’arrivât promptement à destination.

Les célèbres chevaux de bronze, enlevés d’un hippodrome de Constantinople lors de la quatrième croisade, détachés de la basilique Saint-Marc pour être transportés à Paris.
Venise, musée Correr, collection Gherro.

Vue de la Grande Parade passée par le Premier Consul dans la cour du palais des Thuilleries.
Arrivée du Grand Convoi à Paris en juillet 1798.
Les chevaux sont placés sur les pilastres qui ornent la grille des Tuileries.
Venise, musée Correr, collection Gherro.
- 34 Id., pièce 60, 29 frimaire an VIII. Sur cette question, voir encore la pièce 61 : Lucien Bonaparte (...)
18Talleyrand demande donc au ministre de l’intérieur de faire le nécessaire afin que ces caisses soient ouvertes pour vérifier l’état des documents qu’elles contiennent, puis acheminées jusqu’à Paris34.
19Les séquestres d’œuvres d’art, de manuscrits et de livres anciens appartenant à l’ancienne République Sérénissime, tout comme le comportement des troupes françaises dans les territoires conquis en Italie, provoquèrent des réactions de colère qui ne sont pas encore tout à fait étouffées : des bibliothécaires, conservateurs des richesses de la Marciana – Jacopo Morelli qui participa directement à cette malheureuse page de l’histoire vénitienne, Giuseppe Valentinelli en 1868, Marino Zorzi de nos jours –, aux personnalités qui s’intéressèrent plus particulièrement au destin des richesses contenues dans les couvents : Emmanuel Cicogna en 1834 (qui établit la liste des œuvres emportées par les Français en 1797, provenant du monastère de San Giorgio), Pietro La Cute en 1929 (qui retrace, à partir des documents d’archives vénitiens, l’histoire du démembrement des bibliothèques de couvents et leur sort particulier), et tout récemment Giorgio Ravegnani (à propos du riche monastère de San Giorgio Maggiore).
- 35 La pétition figure dans la réédition des Lettres à Miranda de Quatremère de Quincy, par É. Pommier, (...)
- 36 Ibid., p. 61.
20Le projet du Directoire stimule l’idéologie de nombreux artistes français : la France est le pays de la liberté ; Paris seule est digne de conserver les chefs-d’œuvre de l’Antiquité. Elle est l’héritière d’Athènes et de Rome. Le Louvre doit devenir le Museum Universel et la Bibliothèque Nationale, le temple du Savoir – voir la « Pétition adressée au Directoire le 12 vendémiaire an IV (30 octobre 1796) par trente-sept artistes, pour soutenir la politique des saisies d’œuvres d’art en Italie35 ». Le 12 juillet 1798, le Grand Convoi entre dans la cour du Louvre. Au-dessus du char portant les chevaux de Saint-Marc, rappelle Edouard Pommier, flotte cette banderole symbolique : « Ils sont enfin sur une terre libre36. » Seul Quatremère de Quincy, partisan de la monarchie constitutionnelle, condamné et exilé, ose en juillet 1796 élever sa voix, faible et anonyme, pour juger sévèrement la politique des séquestres d’œuvres d’art à l’étranger mise sur pied par les membres du Directoire. Lorsque paraissent ses Lettres sur le préjudice qu’occasionnerait aux arts et à la science le déplacement des monuments de l’art de l’Italie (dites aussi Lettres à Miranda), Venise commence à être mise sous séquestre par les commissaires français. Pour Quatremère, chaque pays a son entité culturelle. Les œuvres d’art font partie d’un tout ; elles ne peuvent être ni spoliées ni démembrées. Déplacées de la terre où elles virent le jour, elles perdent toute signification. En 1803, le poète allemand Schiller se joint à Quatremère :
- 37 Schiller, Die Antiken zu Paris, cité par É. Pommier, p. 66-67.
Les créations de l’art des Grecs,
Le Français peut bien, par la force des armes,
Les amener jusqu’aux rives de la Seine
Et dans de resplendissants musées
Montrer à la Nation frappée de stupeur
Les trophées de ses victoires,
Elles resteront éternellement silencieuses
Et ne descendront jamais de leur piédestal
Dans la joyeuse procession de la vie.
Car seul est digne de posséder les Muses,
Celui qui les porte dans la chaleur de son cœur :
Pour les Vandales elles ne sont que pierre37.
- 38 Sur cette question, cf. V. Ceresole, 1867 et 1866, p. 20 : « Les déprédations autrichiennes en 1804 (...)
21Venise passe sous la domination autrichienne : les tableaux, les manuscrits, les livres précieux, les archives secrètes vénitiennes prennent à présent la route de Vienne38.
2. LE RETOUR DES FRANÇAIS À VENISE
La domination napoléonienne
- 39 Cf. Rado, 1806 et Luxoro, id. supra, p. 79.
- 40 Sur ces fêtes, cf. les récits de J. Morelli (1808), G. Gaspari (1808), Pilot (1914), Fugagnollo (19 (...)
22De 1800 à 1809, l’armée napoléonienne reconquiert la péninsule italienne. Le Règne d’Italie est décrété en 1804 et Eugène de Beauharnais en est nommé vice-roi le 7 juin 1805. Le 26 décembre 1805, par la paix de Presbourg, l’Autriche rend à la France la partie des états vénitiens que celle-ci lui avait cédée lors des traités de Campo-Formio (1797) et de Lunéville (1801). La paix est ratifiée le 18 janvier 1806. Le lendemain, Venise est officiellement rattachée au Règne d’Italie. Le 3 février suivant, Eugène de Beauharnais fait une entrée triomphale à Venise, au côté de sa jeune épouse, Amélie de Bavière. Les fêtes organisées en son honneur durent jusqu’au 8 février39. Eugène, désormais duc et prince de Venise, reviendra sur la lagune pour un bref séjour en août 1807 ; puis de nouveau à l’automne, accompagné par Napoléon ainsi que par un groupe important de personnalités politiques. Le cortège entre à Venise le 29 novembre, sous un arc de triomphe majestueux enjambant le Grand Canal. Les dix jours passés par l’Empereur à Venise donnent lieu à des cérémonies somptueuses, tout autant mondaines – exécution de la cantate Il Giudizio di Giove de Lauro Corniani Algarotti et bal dans le théâtre de La Fenice illuminé et décoré –, que populaires (tels la Regata et Il gioco delle forze, impressionnante pyramide humaine) qui seront l’objet de nombreux récits et de gravures commémoratives40. Napoléon visite l’Arsenal, les îles entourant Venise, les principaux monuments, le palais ducal, les basiliques... En la compagnie du bibliothécaire Jacopo Morelli, il se rend aux magnifiques bâtiments de Sansovino, place Saint-Marc, renfermant la bibliothèque de San Marco. À cette occasion, Morelli reçoit un don de deux cent trente mille lires destiné à l’achat de nouveaux ouvrages et une pension annuelle de deux mille lires ; il est décoré du titre honorifique de « Chevalier de la Couronne de Fer ». Napoléon et la délégation française quittent Venise le mardi 8 décembre 1807.

Entrée triomphale de Napoléon à Venise le 29 novembre 1807. Le cortège des « peotte » et des « bissone » (gondoles vénitiennes de parade) sur le Grand-Canal devant l’église des Scalzi.
Venise, musée Correr, collection Gherro.
23Le 15 août 1811, la statue de Napoléon, sculptée par Domenico Banti, est érigée sur la Piazzetta, place Saint-Marc. En 1813, les Vénitiens inaugurent, piazza San Marco, à l’emplacement de l’église San Geminiano qui est détruite, l’Ala Novissima – appelée maintenant Ala Napoleonica –, face à la basilique. C’est le début d’une période de grande indigence pour l’ensemble de la population, patricienne et laborieuse, contrainte de faire les frais des guerres menées contre le Règne d’Italie par l’Autriche, la Russie et la Prusse. Le 21 octobre 1813, Venise est déclarée en état de siège. Le général Séras saccage la ville avant de la remettre aux Autrichiens. Les satires anti-napoléoniennes vont bon train sous la plume des nostalgiques de la monarchie qui, tels le mélancolique Ugo Foscolo et le rebelle Vittorio Barzoni, avaient fui l’envahisseur.
24À Paris, le 6 avril, l’Empire s’effondre ; le Sénat rappelle les Bourbons aux Tuileries. Louis XVIII monte sur le trône de France le 3 mai 1814. Le 16 avril, Eugène de Beauharnais ordonne aux troupes françaises de quitter l’Italie. Le 19, Venise est rendue aux troupes austro-hongroises. Dans l’allégresse générale, les Vénitiens, libérés du Bloc continental, détruisent la statue de Napoléon et les emblèmes de son empire. Le 30 avril suivant, la France et ses alliés signent le traité de Paris. Le 9 juin, le traité de Vienne consacre la prépondérance de l’Autriche en Italie. Un royaume lombardo-vénitien est instauré, dépendant de l’empereur autrichien François II. Venise, épuisée, célèbre l’arrivée de son nouveau maître.
Le règne d’Eugène de Beauharnais
25Le règne d’Eugène de Beauharnais est marqué à Venise par des transformations diverses, au plan administratif, institutionnel et architectural.
• Les quatre ospedali réunis
26Le 10 novembre 1806, une commission provisoire émet un décret faisant acte du déficit budgétaire important dont sont victimes les institutions de bienfaisance et les hôpitaux de Venise. En 1807, ceux-ci sont réunis en un même corps au sein de San Giovanni e Paolo (Congregazione di Carità). L’Ospedaletto est transformé en maison de repos pour personnes âgées. Pour les prestigieuses chapelles musicales dont s’étaient ornés, près de deux siècles durant, les Mendicanti, les Incurabili, les Derelitti et la Pietà, le glas venait de sonner.
• Les congrégations religieuses supprimées
27Le nouveau gouvernement s’attache entre autres à réformer ou à supprimer les communautés religieuses vénitiennes. Les décrets des 18 juin et 28 juillet 1806 touchent quarante-trois congrégations : leurs bâtiments devront être détruits, transformés en casernes ou intégrés dans d’autres institutions. Le 10 juin, il est demandé que les « manuscrits et livres rares des archives et des bibliothèques supprimées » soient divisés en trois groupes : les plus précieux et les plus rares (choisis par le directeur de l’instruction publique) seront, au grand regret de Morelli, envoyés à Milan, ville qui devient, à l’image de Paris, la nouvelle capitale du Règne d’Italie. Le 30 août, le directeur général du Demanio précise que les livres devront être réunis au monastère de Sant’Anna à Padoue, où ils seront emballés et expédiés à Milan. Le second lot permettra de constituer des bibliothèques pour les lycées et les écoles secondaires du Règne. Enfin, les ouvrages restant pourront être vendus par le Demanio à des privés (libraires le plus souvent) ou aux enchères. Une Délégation aux bibliothèques et archives des corporations religieuses (Paolo Giaxich, Sebastiano Ongini et Giovanni Rossi, collectionneur et auteur de travaux sur la vie théâtrale et musicale vénitienne) est nommée le 6 juillet 1806. Sa mission est d’établir des listes d’ouvrages choisis dans chacune des bibliothèques des communautés religieuses supprimées, bibliothèques déjà fort endommagées par les confiscations de 1797.
- 41 Cf. I-Vnm : Biblioteche delle congregazioni religiose soppresse, 1789-1812 et I-Vas : Demanio (1806 (...)
28Par le décret de Compiègne du 23 avril 1810, toutes les corporations religieuses (à l’exception de quelques rares institutions) faisant partie des territoires de l’Empire français sont supprimées. À Venise, seule l’île des Arméniens, San Lazzaro, est épargnée. Jacopo Morelli est chargé de réunir les livres des quatorze bibliothèques de couvents existant encore à Venise et de les distribuer entre la Bibliothèque royale de San Marco et différents organismes publics de la cité. Le bibliothécaire établit seize listes : dix pour la bibliothèque de Saint-Marc (livres les plus luxueux et manuscrits), six pour les autres institutions (académie des Beaux-Arts...). Les ouvrages non retenus sont vendus aux enchères en lots importants. En octobre 1811, les opérations sont terminées : Venise est dépouillée de toutes ses bibliothèques religieuses ainsi que des mobiliers et objets précieux que celles-ci contenaient41.
• Le transfert de la Bibliothèque royale
- 42 Cf., à ce sujet, le catalogue des livrets d’opéras ayant appartenu à A. Zeno, et aujourd’hui conser (...)
29Le 13 mars 1807, l’abbé Jacopo Morelli est informé, à son grand désarroi, qu’Eugène de Beauharnais a décidé de transformer les bâtiments de Sansovino abritant la bibliothèque, place Saint-Marc, en une résidence royale. Les livres devront donc être transportés dans les salles du Maggior Consiglio, au palais ducal. Le projet demeure quelque temps en attente puis, le 29 août 1811, un décret sans appel demande à l’abbé Morelli de faire transférer les cinquante mille volumes de la salle – que l’on nomme, depuis 1806, la Bibliothèque royale – dans le lieu qui leur a été assigné. Le déménagement commence le 27 décembre et s’achève le 27 février 1812. Le 7 avril, Morelli remet les clés des anciens bâtiments. La bibliothèque est réouverte, sans inauguration officielle, pendant l’hiver 1812-1813. Eugène de Beauharnais visite la Bibliothèque royale le 10 juillet 1813. Celle-ci ne quittera plus le Palais des doges jusqu’à 1904. Au cours des diverses confiscations ayant eu lieu dans les bibliothèques vénitiennes sous la domination française (1797, 1806, 1810), de nombreux ouvrages et manuscrits furent endommagés ou dérobés par des particuliers. La plupart des livres emmagasinés à Padoue ne parvinrent jamais à Milan ; ils furent oubliés, volés ou distribués dans les institutions de cette ville. Lorsque l’ancien régime de la Sérénissime s’effondre, la plupart des prestigieuses bibliothèques patriciennes (Pisani, Balbi, Albrizzi, Contarini, Gradenigo, Grimani) furent démembrées ; celles des collectionneurs, des érudits, des médecins, des ecclésiastiques ou des hommes de lettres (comme Francesco Algarotti) furent de même vendues ou dispersées. Seuls, peut-être, les livres ayant appartenu au noble librettiste Apostolo Zeno parvinrent dans leur presque totalité à la bibliothèque de Saint-Marc42. Les principaux bénéficiaires de cette destruction du patrimoine local furent les libraires de la ville comme Adolfo Cesare, Salvi et Vincenzo Bianconi qui, à l’heure où la pauvreté touchait les classes les plus privilégiées de l’ancienne République, rachetaient aux uns et aux autres tout ce qui pouvait être transformé en argent comptant. Les fonds musicaux des ospedali n’échappèrent pas à cette tornade et furent, eux aussi, partiellement mis en vente chez les libraires vénitiens. Ainsi, en 1818, Giuseppe Benzon vendait-il sur la place les manuscrits d’oratorios en langue latine d’Anfossi, de Leo, Sacchini, Traetta... provenant de l’Ospedaletto et souvent composés spécifiquement pour cette institution.
3. L’AFFAIRE DES RESTITUTIONS
La restitution par la bibliothèque du Conservatoire de Paris des œuvres musicales confisquées
• Premières démarches de Jacopo Morelli
- 43 I-Vnm, Archives: Busta Governo Austriaco (1814-1815).
- 44 Anton Maria Zanetti, dit Il Giovane (1706-1778), bibliothécaire de la Marciana de 1738 à 1778, est (...)
- 45 I-Vnm, Archives : Governo Austriaco, id. supra, document daté du 12 mai 1814, « Nota degli Codici M (...)
30Le 12 mai 1814, Jacopo Morelli, le bibliothécaire de San Marco, sur la demande du Podestà de Venise, transcrit la liste « des codes manuscrits de la Bibliothèque Royale de Venise » qu’il consigna « à Messieurs Berthollet et Monge, Commissaires Français, par ordre de la Municipalité, le 11 octobre 179743 ». Morelli fait précéder le titre de chacun des ouvrages d’un numéro d’ordre progressif et ajoute la cote que celui-ci portait dans le catalogue de la bibliothèque établi en 1741 par Anton Maria Zanetti44. Morelli précise, en outre, que chacun des cartons envoyés à Paris en 1797 portait, à l’intérieur comme à l’extérieur, une effigie du lion ailé gravée sur le cuivre45.
31Le 7 août 1815, Jacopo Morelli répond à nouveau à plusieurs questions qui lui sont posées sur le fonds de la bibliothèque de San Marco. Tenu de rendre compte du destin connu, les années passées, par les bibliothèques des couvents vénitiens, l’abbé rappelle que quatre cent soixante-dix ouvrages ainsi que le camée de Jupiter Aegiochus entre autres furent confisqués par les Français en 1797. Morelli fournit une nouvelle liste des volumes transportés à Paris et ajoute, plein d’espoir :
- 46 Id., n°4274.
Souhaitons que la Providence permette que soient restitués à notre Bibliothèque les manuscrits ainsi que les précieux ouvrages imprimés du quinzième siècle, qui, à juste titre, reviennent de droit à celle-ci, puisqu’ils lui avaient été légués et attribués46.
32La note qui contient le détail des cinquante livres de musique est très probablement transmise au baron d’Ottenfels, chambellan et commissaire autrichien chargé de réclamer à la bibliothèque du Conservatoire de Paris les œuvres reçues durant l’été 1798 et provenant du Grand Convoi formé des chefs-d’œuvre des Sciences et Arts confisqués.
33Le 11 septembre 1815, le vicomte Castlereagh sollicite le soutien des ministres des puissances alliées : le pape, le grand-duc de Toscane, le roi des Pays-Bas ainsi que d’autres souverains réclament en effet leur intervention et assistance afin que leur soient rendus « les statues, tableaux et autres monuments des arts dont leurs états respectifs ont été successivement dépouillés par le gouvernement révolutionnaire de France, contrairement à tout principe de justice et aux usages des guerres modernes ». En effet :
[Il] est du devoir des souverains alliés, non seulement de ne pas entraver, mais de faciliter dans l’occasion présente le retour de ces objets aux lieux d’où ils ont été arrachés, il paraît être non moins conforme à leur délicatesse de ne pas souffrir que la position de leurs armées en France où l’enlèvement de ces objets du Louvre, deviennent un moyen, directement ou indirectement, d’emporter dans leurs états un seul article qui, à l’époque de leur conquête, n’appartenait pas de droit, soit à leurs collections de familles respectives, soit aux pays sur lesquels ils régnent actuellement de fait [...].
34On précise :
[Tant] que ces objets resteront dans Paris, constituant pour ainsi dire les actes et titres des pays qui ont été abandonnés, les idées de réunir encore ces pays à la France ne seront jamais entièrement éteintes, et le génie du peuple françois ne s’associera jamais complètement à l’existence plus limitée qui est assignée à la nation sous les Bourbons.
35Louis XVIII ne peut fonder son autorité sur un passé aussi indigne de la France :
- 47 Cf. Martens, id. supra, vol. X (1814-1815), n°58, p. 633-643 ; 11 septembre 1815 : « Pièces les pay (...)
[Cette] multitude de spoliations, écrit Castlereagh, sous le couvert des traités, sont] plus choquantes, s’il est possible, par leur caractère que les actes de rapine manifeste par lesquels ces restes ont été en général rassemblés47.
• Nicolas Roze résiste au baron d’Ottenfels
36L’affaire suit son cours... Le 22 septembre 1815, le prince de Talleyrand écrit à Pasquier, chargé par interim du ministère de l’intérieur :
- 48 Paris, Archives nationales : Autriche. Restitutions. 1815, F/21/574.
Monsieur le Prince de Metternich m’annonce que le Baron d’Ottenfels est chargé par la cour de Vienne de réclamer et de recevoir les livres manuscrits & imprimés, les Estampes, dessins et autres objets de littérature, provenant de villes & provinces de l’Italie réunis à la Monarchie Autrichienne et qui peuvent se trouver dans nos dépôts, Je vous prie, Monsieur, de vouloir bien donner les ordres nécessaires pour que ces objets soyent mis à la disposition de M. le Baron d’Ottenfels48.
- 49 F-Pc, Archives : « Brouillon des travaux relatifs à la bibliothèque depuis le 1er octobre 1807 par (...)
37Le même mois, Ottenfels se présente à la bibliothèque du Conservatoire « pour y enlever environ soixante-seize volumes ». Le bibliothécaire-conservateur, l’abbé Nicolas Roze, « informa d’abord le Ministère de l’intérieur, après avoir provisoirement refusé d’accéder à cette demande en priant Mr Ottenfels de lui donner quelques jours de réflexion. Le Commissaire extrêmement honnête accorda tout, mais cependant il prévint que si on mettait de la résistance, il viendrait avec cent hommes de la Garde impériale qui culbuteraient la bibliothèque49 ».
38Le 5 octobre suivant, le directeur du Conservatoire, Bernard Sarrette, avise le ministre de l’intérieur de la visite embarrassante que le baron d’Ottenfels venait de faire à sa bibliothèque :
- 50 Paris, Archives nationales : id. supra, F/21/574.
Monsieur le Baron d’Ottenfels de Sa Majesté l’Empereur d’Autriche s’est présenté au Conservatoire en qualité de commissaire chargé de retirer de la Bibliothèque de l’Etablissement quarante articles énoncés dans un Catalogue spécifiant des ouvrages de musique extraits par les commissaires français en 1797 des Bibliothèques de Venise. Ayant connoissance des dispositions relatives à la remise des objets réclamés par le Gouvernement Autrichienne fais rechercher les livres demandés par Monsieur le Baron d’Ottenfels pour les lui remettre sur récipissé [...]50.
39Ce à quoi Barante, secrétaire du dit ministre, répond :
- 51 Ibid.
[...] J’ai reçu la lettre que vous m’avez fait l’honneur de m’écrire le 5 de ce mois [...] ; aucun traité ni aucune convention n’autorisent l’enlèvement des divers objets ci-dessus énoncés et que le Roi a confiés à votre garde ; ainsi vous ne devez céder qu’à la violence ou du moins aux démonstrations évidentes qui annonceraient qu’on va employer ce moyen ; vous ferez constater que vous n’avez cédé qu’à la force et vous retirerez un reçu de la personne à qui vous serez contraint de remettre les objets demandés51.
• Nicolas Roze transige
- 52 Cf. F-Pc, Archives : « Note des livres de musique imprimés enlevés par les commissaires français Ms (...)
- 53 Sur les catalogues établis par l’abbé Roze dans les années 1807 et suivantes, cf. le « Brouillon de (...)
- 54 N° 31 de la liste d’Ottenfels.
- 55 Cf., dans les mêmes archives, la « Note des objets réclamés par les ordres du prince de Metternick (...)
- 56 Ibid. ; voir Annexe 1. Les œuvres qui ne seraient pas parvenues à la bibliothèque du Conservatoire (...)
40Le 10 octobre, Ottenfels se rend de nouveau à la bibliothèque du Conservatoire de Paris et exige que, sur les ordres du prince de Metternich, on lui remette quarante œuvres musicales correspondant aux volumes qui furent séquestrés à Venise le 11 octobre 1797 par les commissaires Berthollet et Monge52. Avant toute chose, Roze recopie pour lui-même la liste des soixante-sept volumes qu’il livre à Ottenfels, notant précisément les cotes que ces ouvrages portaient dans les catalogues manuscrits de la bibliothèque qu’il avait lui-même établis les années précédentes53. Au bas de la liste, Roze note : « L’opéra La Daphné54 n’a point été rendu parce que il est relié à neuf et que par ce moyen on a pû le sauver aux Regards des Commissaires autrichiens55. » Ottenfels signe une seconde liste des ouvrages remis par la bibliothèque du Conservatoire, soulignant qu’il a « reçu de Monsieur l’Abbé Roze bibliothécaire du Conservatoire de Musique et de Déclamation les ouvrages de Musique ci– dessus désignés, à l’exception des nos 21, 31 et 35 qui ne sont point arrivés au dit établissement56 ».
41Le 14 octobre, le directeur du Conservatoire rend compte des événements à Monsieur de Neuville :
- 57 Paris, Archives nationales, cit. supra.
J’ai l’honneur de vous adresser les pièces relatives à la remise des livres réclamés par l’Autriche et que j’ai été contraint de restituer. La lettre du 12 octobre que vous m’avez fait l’honneur de m’écrire me prescrit de faire pour chaque puissance un état distinct des objets rendus. Le Conservatoire n’aura rien autre chose sans doute à remettre aux puissances alliées, il n’avoit reçu des Étrangers que cette partie recueillie à Venise par MM. Monge et Berthollet en 1797 [...]57.
42Le 20 octobre suivant, le baron d’Ottenfels peut donc annoncer à Jacopo Morelli la restitution prochaine de tous les ouvrages imprimés et manuscrits confisqués par les Français en 1797 :
- 58 I-Vnm, Archives : Busta Governo Austriaco (1816), fascicule concernant le « Ritorno dei codd. Mss. (...)
Sa Majesté l’Empereur notre Auguste maître ayant daigné me charger de la Commission honorable de réclamer du gouvernement français tous les livres manuscrits et autres objets de littérature enlevés pendant la guerre de révolution par des Commissaires français aux villes et établissements littéraires du Royaume Lombardo-Vénitien, je m’empresse de vous donner la nouvelle agréable Monsieur que j’ai terminé heureusement cette commission.
J’ai en particulier eu le bonheur de retrouver tous les manuscrits grecs, latins, orientaux et autres appartenant à la célèbre Bibliothèque de Saint-Marc confiée à vos soins Monsieur l’Abbé.
Les listes exactes et détaillées que vous avez fournies à cet effet m’ont été d’un grand secours, de sorte qu’il ne manque pas un seul des objets réclamés par votre établissement. Il en est de même des éditions du 15e siècle et des Editions Aldine, ainsi que des anciens ouvrages de Musique ; trois ou quatre seulement des derniers qui d’après la déclaration des Conservateurs de la Bibliothèque de Paris n’y sont jamais arrivés, n’ont pu être retrouvés.
J’ai également réussi à revendiquer les imprimés, manuscrits et autres objets rares des bibliothèques de Vérone, de Mantoue, de Milan et de Monza quoique les notes transmises à la Cour par les directeurs de ces établissements étoient souvent fort inexactes. En un mot, l’Italie peut se féliciter de revoir incessamment les chefs-d’œuvre de l’art et de la littérature qui faisaient l’admiration de tous les amis des arts et des sciences et qui lui ont été ravis par un vandalisme barbare que nous ne verrons plus s’il plaît au Ciel de reproduire.
Les célèbres chevaux de Venise, le lion de Saint-Marc, les tableaux et autres objets d’art sont prêts à partir d’ici sous peu de jours.
Les caisses renfermant les livres des Bibliothèques de Venise, ainsi que tous les autres de la Lombardie sont soigneusement emballés et partiront avec le même convoi. J’ai ordre d’accompagner ce transport et de remettre tout aux endroits où cela appartient. Je me flatte donc d’avoir dans quelques semaines d’ici, le bonheur de restituer à Venise ce que ses vœux ont réclamé vainement depuis tant d’années. [...]
Il me reste à vous prévenir que j’ai remis le fameux Camée de Jupiter Aegiochus de la Bibliothèque de St-Marc à S.A. M. sgr le Prince de Metternick qui vous le consignera à son arrivée en Italie, lui-même. Je compte être rendu à Milan avant la fin de Novembre58.
- 59 « Ma vedi il Processo Verbale della consegna dei Libri fatta in Lib. a 1816, che lo fa conoscere un (...)
43Morelli exprime sa gratitude à Ottenfels pour la diligence démontrée. Toutefois, après réception et ouverture des caisses provenant de Paris, désappointé, il note en marge de la lettre même d’Ottenfels : « Voyez donc le procès verbal de la consigne des livres qui fut établi à la Bibliothèque en 1816, prouvant que celui-ci [Ottenfels] est un grand sot59. »
- 60 I-Vnm, Archives : Busta Governo Austriaco, cit. supra ; cf., en Annexe, la reproduction des lettres (...)
44Avant de remettre les ouvrages réclamés par Venise, Roze avait toutefois prié Ottenfels de lui permettre l’échange de partitions françaises (« qui peut-être ne sont point dans les bibliothèques de Venise ») avec plusieurs œuvres musicales (ou parties manquantes) destinées à compléter la bibliothèque du Conservatoire. Le 27 octobre 1815, Roze remercie encore Ottenfels de l’avoir autorisé à garder deux ouvrages (dont il tait le nom : s’agit-il de l’Euridice de Caccini et de madrigaux de Monteverdi ?) afin de donner le temps aux bibliothécaires François-Louis Perne et André Eller de les recopier. Il lui transmet les deux volumes et lui rappelle sa promesse d’être son ambassadeur auprès du bibliothécaire de San Marco pour que soit possible « l’échange de quelques uns de nos ouvrages modernes contre des ouvrages rares dont on peut avoir des duplicata dans les bibliothèques de Venise60.
• Le retour des livres et des manuscrits à Venise et la déception de Morelli
- 61 Ibid., enveloppe citée, document n°20 ; le n° 28 concerne directement le buste d’Hadrien en bronze (...)
- 62 Ibid.
- 63 Ibid., document n°20. On constate l’absence de quinze volumes signalés dans un feuillet B ; ce dern (...)
- 64 Les volumes reçus à Venise sont ainsi répartis :
- Codici Mss della S.R. Biblioteca (202) ;
- Codici (...) - 65 Il s’agit sans doute des nos 21,31 et 35 signalés à Paris par Ottenfels.
45Le 14 mars 1816, un courrier envoyé de Paris à l’abbé Morelli avise ce dernier que onze caisses viennent de quitter la capitale française en direction de Venise. Le buste et le bas-relief, pour leur part, seront remis au comte Cicognara, président de l’académie des Beaux-Arts de cette ville61. Quelque temps plus tard, les colis arrivent sur la lagune ; Ottenfels, Morelli, le vice-bibliothécaire de Saint-Marc (l’abbé Pietro Bettìo) et Bonicelli (censeur) signent le procès-verbal accusant réception des caisses. Celui-ci est accompagné d’une lettre de Morelli datée du 28 mars 181662. Deux nouvelles listes sont alors établies : une liste A, comportant les ouvrages attendus, et une liste B (malheureusement restée introuvable) citant les documents manquants63. En résumé, quatre cent trente– deux livres avaient été expédiés à Paris, quatre cent dix-sept sont consignés à Venise, dont soixante et onze œuvres musicales64. Trois livres de musique font défaut65. Le camée est remis, comme prévu, à Morelli et à Cicognara.
- 66 I-Vnm, Archives : Busta citée supra ; une note du vice-bibliothécaire P. Bettìo du 2 mai 1816 infor (...)
- 67 Ibid., la lettre de Mengotti et la réponse de Morelli (brouillon) figurent dans la même liasse d’ar (...)
46Le 6 avril suivant, un certain Mengotti prie Morelli de lui fournir des précisions sur les documents manquants ou substitués66, afin que l’on puisse se mettre à leur recherche. Morelli répond le 19 avril 181667. Il rappelle d’abord les conditions dans lesquelles il remit, le 11 octobre 1797, à Monge, Berthollet, Barthélémy et Tinet ainsi qu’à leur secrétaire Couturier, les ouvrages demandés par le gouvernement français. Deux jours plus tard, Morelli avait recopié soigneusement la liste des objets consignés. Il en établit une nouvelle copie qu’il envoya au baron d’Ottenfels à Paris, à partir de laquelle celui-ci put réclamer les ouvrages vénitiens tant à la Bibliothèque royale qu’à celle du Conservatoire de la capitale française. Le 27 octobre 1797, il avait encore transmis cette même liste à la Commission française. Les ouvrages furent emballés dans neuf caisses, en sa présence et en celle du vice-bibliothécaire. Les troupes françaises quittèrent Venise en 1798 ; « il courait alors le bruit, ajoute Morelli, que les Français avaient emporté tous les reçus originaux des objets qu’ils avaient pris à Venise », fait qu’il n’avait pu vérifier. Corniani (alors secrétaire de l’instruction publique) se souvient, quant à lui, qu’en 1797, il y avait deux caisses de documents fermées à clé, sur lesquelles était inscrit « Archives réservées ». Ces caisses, dont il ne connut jamais le contenu, furent ensuite remises au Comité de salut public. Ces éléments démontrent assez clairement, écrit Morelli, que les « absences, les substitutions et les changements intervenus dans les livres imprimés ne se produisirent pas en 1797 ; à la Bibliothèque de Paris, les directeurs n’auraient pas accepté de leurs commissaires des livres qui ne correspondaient pas à leur liste et ils auraient fait des réclamations ; et les commissaires Berthollet et Monge n’étaient pas du genre à modifier les choses ou à s’esquiver ».
47D’après le bibliothécaire de San Marco :
[...] la faute vient uniquement des directeurs actuels de la Bibliothèque de Paris ; ceux-ci ne voulant pas restituer exactement ni entièrement [les documents demandés] consignèrent effectivement tous les manuscrits, car ils ne pouvaient faire autrement ; puis, ils gardèrent plusieurs des volumes imprimés les plus précieux, les remplaçant par d’autres, imprimés sur du parchemin, comportant une marge large, impeccables et brochés.
48Il est d’ailleurs aisé, suggère Morelli, de constater que plusieurs des exemplaires consignés ne sont pas les mêmes que ceux qui furent emportés. Ces volumes étrangers, moins beaux que les ouvrages provenant de San Marco, portent sur leur reliure « le blason du Roi de France, qui est habituellement placé sur la couverture des livres de la Bibliothèque Royale de Paris [...] ».
Des erreurs dans les restitutions ?
- 68 Paris, ministère des Affaires étrangères, Archives : Correspondances politiques, « Venise », volume (...)
- 69 La liste distingue deux ouvrages confisqués à la bibliothèque de San Marco et trente-huit autres à (...)
- 70 Confronter, en Annexe 1, la liste des confiscations de 1797 à la liste envoyée par Morelli à Ottenf (...)
- 71 Le fonds général du département de la Musique conserve un exemplaire des Chansons de N. Gombert – R (...)
- 72 Les trois œuvres que Roze ne retrouve pas sont conservées au département de la Musique : la Dafne ( (...)
49Le rapport établi à Venise, en octobre 1797, par Berthollet et Monge d’une part, et l’inventaire des caisses préparées par Jacopo Morelli pour Paris le confirment : cinquante livres de musique sont confisqués par les Français68. Ces cinquante volumes ne comptent que quarante œuvres, si l’on en croit la liste conservée dans les archives du ministère des Affaires étrangères, datée du 11 octobre 1797. Seules les deux premières œuvres sont enlevées à la bibliothèque de San Marco69. La liste des ouvrages demandés en restitution par Jacopo Morelli et présentée à l’abbé Roze à Paris en automne 1815 comporte effectivement un lot de quarante œuvres ; elle présente toutefois quelques divergences avec l’inventaire des livres de musique séquestrés en 1797 par Berthollet et Monge, conservé dans les archives du ministère : les œuvres treize et dix-huit (Li amorosi ardori-Venezia, 1583 – et les Madrigaliguerrieri ed amorosi de C. Monteverdi – Venezia, 1638) qui figuraient dans la liste de 1797 n’apparaissent plus dans le relevé de Morelli établi en 1815 : erreur dans la liste de départ ? Ou oubli et défaillance de Morelli au moment de faire la demande de restitution70 ? Ces deux œuvres ne sont donc pas réclamées en retour. En revanche, Morelli demande que soient retournés trois ouvrages qui semblent n’avoir jamais été confisqués par les Français : il s’agit des Chansons de Gombert (n° 12 de la liste signée par Ottenfels), des Sdruccioli de Giovanelli (n° 13) et d’un recueil de Canzoni e Madrigali publié à Venise en 1582 (n° 14)71. Par ailleurs, Roze affirme n’avoir jamais eu en main trois des œuvres que lui réclame Morelli ; il s’agit d’après la liste signée en 1815 du recueil de madrigaux intitulé Il lauro secco (n° 21, Ferrara, 1582), de la Dafne de Marco Da Gagliano (n° 31, Firenze, 1608) et des Lagrime di San Pietro de Lassus (n° 35, 1598)72.
- 73 Sur la question des deux volumes conservés par Roze puis restitués à Ottenfels, voir sa lettre du 2 (...)
- 74 I-Vnm, Archives : Governo Austriaco (1816), fascicule intitulé Ritorno dei codd. mss et libri a sta (...)
50Roze signe une liste de soixante-sept volumes restitués à Ottenfels à destination de Venise, qui deviendront probablement soixante-neuf lorsque les deux volumes conservés momentanément pour être recopiés par les bibliothécaires du Conservatoire auront rejoint les colis au départ73. Les caisses arrivent à Venise en mars 1816 : le procès-verbal signé par Ottenfels, Morelli, Bonicelli et Bettìo accusant réception des documents fait état de quatre cent dix-sept volumes dont « 71 Opere di Musica » ; une note précise que « parmi les œuvres musicales qui, dans la liste A [des volumes attendus en consigne] se montaient à 74, manquaient trois volumes indiqués sur le feuillet B74 ».
- 75 Cf., en Annexe 1, la liste des œuvres séquestrées en 1797, avec le signalement par Roze des œuvres (...)
- 76 Weckerlin retrouvera cette œuvre par la suite, mais incomplète ; cf. Notice [...], p. XIV-XV.
51Cette liste B, sur laquelle Morelli signala les titres des œuvres manquantes ne figurant pas dans les archives de la bibliothèque Marciana, il est difficile de dire avec précision quels sont les ouvrages conservés à Paris et qui n’auraient pas été restitués à Venise. S’agit-il des livres nos 21, 31 et 35 non retrouvés par Roze dans le fonds de la bibliothèque du Conservatoire de Paris – sachant que l’une des trois, la Dafne, était à la reliure ? Il apparaît en tout cas que trois de ces œuvres ne figurent pas dans le fonds musical de la bibliothèque Marciana ; il s’agit de la Dafne de Marco Da Gagliano (n° 31), des Stravaganze d’amore de Flaminio Corradi (n° 33)75, et des Lagrime di San Pietro de Roland de Lassus (n° 35)76, que l’on trouve en revanche dans le fonds du Conservatoire de Paris.
De troublants témoignages : Monge se confesse
- 77 Fétis, 1829, p. 49-50 et 578-579.
52L’affaire des restitutions resurgit en 1829, date à laquelle le musicologue belge François-Joseph Fétis, alors bibliothécaire au Conservatoire de Paris, rapporte les curieuses déclarations que lui aurait faites l’illustre mathématicien Gaspard Monge, commissaire du gouvernement français pour la recherche « des Objets des Sciences et Arts » en Italie77 :
Au nombre des commissaires qui avaient été envoyés par le Directoire en Italie, à la suite de l’armée victorieuse de Bonaparte, pour recueillir les monuments des sciences et arts, se trouvait l’illustre savant Monge, amateur passionné de musique. Ayant eu l’occasion de s’apercevoir que les bibliothécaires de Saint-Marc avaient caché une partie des richesses de leur Bibliothèque, il avait inspiré assez de confiance à ces bibliothécaires pour les déterminer à lui communiquer tout ce qui était relatif à la musique, sous la condition d’en faire seulement des copies, et de leur laisser les originaux. Pendant plusieurs mois, il avait employé à ce travail un assez grand nombre de copistes, et avait dépensé des sommes assez considérables. Puis, ayant réuni le tout en plusieurs caisses, et y ayant joint quelques-uns des ouvrages les plus précieux qui avaient été enlevés à la Bibliothèque de Saint-Marc, il confia le sort de ces caisses aux soins de M. Kreutzer, qui alors voyageait en Italie, pour y donner des concerts, et le chargea de les faire parvenir en France, ayant été forcé lui-même de se rendre dans d’autres villes pour achever sa mission.
Mais il arriva que M. Kreutzer, préoccupé du soin de produire son talent, ne put donner assez d’attention au dépôt qui lui avait été confié. Les événements ayant changé, les Anglais s’emparèrent de Venise, et les caisses dont il est question tombèrent en leur pouvoir.
53Intrigué par le sort que subirent ces caisses en provenance de Venise, Fétis mène sa propre enquête auprès de ses confrères bibliothécaires anglais et autrichiens :
Ce fait m’ayant été attesté par Monge lui-même, j’ai fait faire à plusieurs reprises des recherches au Musée britannique, pour découvrir si les caisses y avaient été transportées ; mais personne ne savait de quoi on voulait parler : en sorte qu’il est probable que les monuments que ces caisses contenaient sont à jamais perdus pour l’art et pour son histoire. Un fait récent vient de confirmer cette conjoncture douloureuse de la manière suivante [...].
- 78 Cf. F-Pc : Rés. F 47.
54Fétis évoque maintenant les trois ouvrages restés introuvables dans le fonds de la bibliothèque du Conservatoire (renvoyant non pas au volume XXI de la liste, Il lauro secco, mais aux Stravaganze d’amore de Corradi78, n° 33). Écoutons Fétis, quinze ans après les faits :
- 79 F.-J. Fétis fut bibliothécaire au Conservatoire de 1827 à 1831.
- 80 «L’abbé Roze, bibliothécaire du Conservatoire de musique à Paris, affirma au baron d’Ottenfels que (...)
J’avais acquis la preuve qu’au mois de septembre 1815, le baron d’Ottenfels avait été chargé par le gouvernement autrichien de réclamer du bibliothécaire du Conservatoire de Paris79 les messes et les motets de la couronne, l’Euridice de Caccini, etc, et que ces ouvrages avaient été rendus sans qu’on eût pris copie. Appelé depuis quelques années à remplir les fonctions de bibliothécaire du même établissement, j’avais désiré réparer cette perte. Le séjour à Venise de M. Guillon, pensionnaire du Roi, m’ayant offert une occasion favorable, je le priai de se procurer des copies de ces mêmes ouvrages. Il s’occupa avec zèle de la commission dont je l’avais chargé, et ses recherches lui ont fait découvrir que le baron d’Ottenfels avait aussi réclamé, en 1815, de M. L’abbé Roze, le Stravaganze d’amore de Flamimio Corradi, Venise, 1616, le Lacrime di san Pietro del transillo de Orlando Lasso (1598, sans nom de lieu), et la Dafne de Marco di Sigliano [sic], Florence, 1608, qui avaient été également enlevés de la Bibliothèque Saint-Marc ; mais l’abbé Roze avait assuré au baron d’Ottenfels que ces ouvrages n’avaient jamais été déposés dans la Bibliothèque. Ce fait se trouve confirmé par une note de la main du savant bibliothécaire de Saint-Marc, l’abbé Morelli, en date du 23 mars 1816, laquelle est ainsi conçue : Fu asserito al signor barone Ottenfels dal signor abbate Roze, Bibliotecario del Conservatorio di musica in Parigi, che non furono mai depositate in quello stabilimento queste tre opere80.
Cette anecdote confirme d’une manière invincible l’assertion de Monge, et ne laisse point de doute sur la perte des trésors qu’il avait rassemblés à grand frais, et avec beaucoup de peine.
55Pouvons-nous, à notre tour, ajouter foi aux affirmations de Monge rapportées par François-Joseph Fétis, sachant, d’une part, que les caisses en provenance de Venise furent réceptionnées à Paris en août 1798 et que, d’autre part, les ouvrages réclamés par Morelli arrivèrent à Venise en mars 1816 ? Jean-Baptiste Weckerlin, bibliothécaire au Conservatoire entre 1869 et 1910, semble lui-même accorder peu de crédit au récit de Fétis. Il rappelle qu’après les restitutions de 1815, « à part les collections de Madrigaux, un grand nombre de ces ouvrages (techniques ou historiques) ont été acquis depuis par la Bibliothèque », ce qui nous empêche de tirer toute forme de conclusion sur la présence des volumes jugés manquants par Morelli. Weckerlin précise :
- 81 Cf. Weckerlin, Notice [...], id. supra, p. XIV-XV, L’Euridice a été copiée par Perne (Rés. F. 29).
Fétis parle de la partition Le Stravaganze d’amore, de Flaminio Corradi, cet ouvrage paraît perdu. Le Lagrime di san Pietro d’Orlando de Lassus (n° 35) s’est retrouvé depuis, il n’y a que les deux parties de canto secondo et alto secondo, 1595, stampate in Monaco, appresso Adamo Berg ; on voit que la citation de Fétis est à rectifier, sans oublier la Dafne, de Gagliano dont le nom est estropié81.
56Si une certaine opacité demeure dans cette affaire, nous l’imputons plutôt aux divergences que présentent entre elles les deux listes, celle des livres de musique confisqués d’une part, et celle des ouvrages demandés en restitution d’autre part. Par ailleurs, plus d’une dizaine de recueils de madrigaux énumérés dans les listes établies par les commissaires français et par les bibliothécaires ne peuvent être identifiés à l’aide des instruments bibliographiques actuellement disponibles – les auteurs cités, les formats, les lieux et les dates d’édition ne correspondant à aucun recueil actuellement connu. Autre fait plus troublant encore : ces mêmes recueils ne figurent pas dans le fonds de la bibliothèque Marciana. Des erreurs se sont-elles glissées dans les descriptions faites au départ – et qui auraient été répétées d’une liste à l’autre par des auteurs différents ? Ou bien ces volumes ont-ils effectivement été perdus par la suite ?
57Cette page de l’histoire est maintenant tournée. Que pouvons-nous en conclure aujourd’hui ? Lors des violents bouleversements qui marquèrent la fin de la République, les manuscrits musicaux ne furent l’objet d’aucun souci de conservation. Les Vénitiens n’accordèrent que peu de valeur aux œuvres musicales couchées dans ces volumes. À Venise, de nos jours, il n’existe presque plus aucune partition provenant des théâtres, des églises, des ospedali... Rien, en comparaison de ce que fut la vie musicale de cette cité. Quels chemins ces documents ont-ils donc suivi pour parvenir dans nos bibliothèques et dans celles du monde entier ?
58Officiellement, les commissaires français chargés des réquisitions à Venise en 1797 se sont totalement désintéressés des œuvres composées par les musiciens du Settecento – à l’exception des célèbres Psaumes de Marcello dont la gloire s’était étendue à l’Europe entière et qui étaient gravés et reliés en de beaux volumes in-folio. Ignorance ? Méfiance ? Dédain ? Pour enrichir la bibliothèque du Conservatoire de Paris, toute l’attention de Monge s’est concentrée sur les éditions musicales des xve, xvie et xviie siècles sorties des presses de Petrucci (Motetti della corona), des Gardano et des Vincenti. Il recherche les recueils de madrigaux les plus notoires – chantons-nous des madrigaux à Paris en 1797 ? –, les œuvres qui lui semblent les plus fondamentales pour la théorie musicale (Galilei, Zarlino, Zacconi). Il veut s’approprier les livres des auteurs les plus prestigieux du Seicento musical italien, tels Giulio Caccini, Marco Da Gagliano et Claudio Monteverdi. Dans le sillage des archéologues et des voyageurs français du siècle des Lumières, Monge n’a d’yeux que pour l’Italie de la Renaissance..., comme si l’Italie présente n’avait aucune forme de valeur.
59Deux éminentes personnalités ont affronté, isolément et sans se connaître, cette pénible question des séquestres : les deux abbés-bibliothécaires, Jacopo Morelli à Venise et Nicolas Roze à Paris. Nés tous deux en 1745 et morts en 1819, ils vouèrent une véritable passion à leur bibliothèque et s’adonnèrent sans compter à la tâche qui leur avait été confiée malgré la période de profonde instabilité politique traversée par Venise et Paris à cette période. L’un et l’autre se livrèrent à d’importants travaux de classification, de catalogage, de rangement, indiquant soigneusement les partitions manquantes et celles qui étaient incomplètes... L’un et l’autre subirent les transformations des locaux destinés à accueillir les ouvrages dont ils avaient la responsabilité. L’un et l’autre s’efforcèrent d’acquérir des livres rares ou manquants dans leurs fonds.
60Morelli était un érudit, en relation avec des personnalités illustres de son époque :
- 82 Luxoro, id. supra, p. 94. J. Morelli écrivit une Dissertazione sulla Libreria di San Marco, en 1774 (...)
Il laissa, écrit Maria Luxoro, plus de 400 manuscrits et livres imprimés annotés par divers auteurs ou par lui-même, un ensemble précieux de plus de mille volumes d’opuscules partant du début du xvie siècle avec les index correspondants alphabétiques et par matières, quatorze grandes liasses de ses études imprimées ou inédites sur les ouvrages de la Marciana82.
- 83 Cf. F-Pc, Archives, les catalogues manuscrits de l’abbé Roze déjà cités, ainsi que ses notes rassem (...)
61Roze, pour sa part, était à la fois compositeur et théoricien de la musique. Il se soucia de fournir aux élèves du tout nouveau Conservatoire de Paris un matériel de travail riche et varié. À cet effet, il élabora une quinzaine de catalogues manuscrits, par auteurs et par sujets, du fonds musical et littéraire de la bibliothèque – à une époque où celle-ci, en pleine construction, s’enrichissait chaque jour, à un rythme presque incontrôlable, de dons, d’achats et d’arrivages les plus hétérogènes possible83. Lors des confiscations et des restitutions des livres de musique aux couvents vénitiens, les deux abbés-bibliothécaires manifestèrent le même souci d’enregistrer soigneusement les ouvrages qu’on leur demandait d’expédier à l’étranger. Ils notèrent méticuleusement les cotes que ceux-ci portaient dans les catalogues de référence de leur fonds. Malgré les aléas de l’histoire, ils firent tous deux preuve de patience et de diplomatie, cherchant à conserver de leur mieux un patrimoine culturel que les hommes politiques prétendaient s’approprier, jouant sans scrupule et sans conscience avec les richesses que les artistes du passé avaient transmises à l’humanité.
Notes
1 Cf. Paris, ministère des Affaires étrangères, Archives : Correspondances politiques, « Venise », volume 253 (année 1797), pièce 236, texte de l’« Arrêté de la Municipalité Provisoire de Venise, imprimé à l’occasion de la fête nationale devant être organisée le 4 juin 1797, autour de l’Arbre de la Liberté», Venezia, G. Zatta, 23 mai 1797, p. LXIII.
2 Cf. Hazard (1910) ; rééd. 1977, livre I, chap. ii, p. 38-45. Cf. aussi, à la Bibliothèque nationale de France, les pièces de théâtre imprimées à Venise en 1797 pendant l’occupation française ; la liste en est publiée dans le Bulletin Mensuel des récentes Publications françaises, 1897, 1899.
3 Vittorio Barzoni, né à Brescia en 1767, arrive comme avocat à Venise en 1792. Il s’en éloigne en août 1797, après une altercation avec J. Villetard dans un café de Venise. Il reviendra durant le règne autrichien, entre 1798 et 1801, puis s’exilera à nouveau, lors du retour des Français. Il rentrera définitivement à Venise en 1814, lors de la Restauration, pour y écrire ses mémoires. Voir dans les Sources imprimées, quelques-uns des écrits de Barzoni contre l’occupation française à Venise.
4 Cf. dans les Sources iconographiques, les références de plusieurs documents, gravures et dessins concernant l’occupation française à Venise conservés à Paris (BnF-département des Estampes, Archives nationales), Venise (musée Correr) et Milan (Castello Sforzesco).
5 Cf.Martens, 18292 , t.VI (1795-1799), n°37, p. 391-395.
6 I- Vnm, Archives : Busta Governo Democratico (1797-1798), n°6.
7 Id., n°7 (21 juin 1797) ; n°9 : le général Baraguey d’Hilliers avise Morelli qu’il enverra des personnes pour visiter la Pubblica Libreria ; n°19 (5 juillet 1797) : les membres de la commission française de la Municipalità provisoria de Venise informent Morelli qu’ils se présenteront le lendemain matin.
8 Cf. Valentinelli, 1868, t.I, chap. xv, p. 108.
9 I-Vnm, id. supra, n° 11 (6 juillet 1797) : Liste des bibliothèques des couvents vénitiens jugées « degne di considerazione » (Salute, Gesuati, Frari, Carmini, Teatini, Scalzi, Riformatori, San Francesco della Vigna, San Giovanni e Paolo, San Domenico di Castello, San Salvatore, Filippini alla Fava, San Michele di Murano).
Busta Governo Austriaco 1814-1815, n°4274 : le 7 août 1815, Morelli répond à la question : « Que sont devenues les bibliothèques des couvents supprimés » ; Morelli relate alors la visite qu’il a rendue aux bibliothèques des couvents, en la compagnie du vice-bibliothécaire de Saint-Marc et de Berthollet, à la demande du gouvernement autrichien.
Busta Biblioteche delle congregazioni religiose soppresse (1789-1819), fascicule 2 : « Liste des livres imprimés choisis dans les bibliothèques des couvents de Venise à la demande des citoyens Berthollet et Monge, commissaires de la République Française, puis laissés sur place ».
10 Id., n° 12 (19 juillet 1797). Aux lettres de demandes suivent les réponses des couvents consignant leurs ouvrages ; chaque lettre est accompagnée d’une liste des ouvrages remis : ces listes manquent dans les archives.
11 Id., n°22 (18 août 1797).
12 Ibid., lettre (brouillon) sans date, dans laquelle J. Morelli relate comment s’est effectué le choix des documents, par Berthollet d’abord – que l’abbé a conseillé de son mieux, lui suggérant de prendre des « libri vecchi e vari di Musica, giacché una particolare ricerca di simili libri di quest’Arte veniva [...] fatta da Parigi quanto a Venezia. Con la mia assistenza pertanto il Comm°- sud° ha scelto in quelle Librerie buon numero di Codici Manoscritti e Libri a Stampa». Puis Morelli reçoit la visite de Monge qui avait déjà opéré des choix d’ouvrages à Saint-Marc. Il sélectionne 75 volumes à Saint-Marc et le camée qui avait été offert à la bibliothèque par le chevalier Zulian. Morelli a insisté en vain pour que celui-ci soit, vu sa valeur, échangé contre un nombre plus important de livres. Voir aussi les lettres de Morelli datées du 7 août 1815 (Busta Governo Austriaco, 1814-1815, n°4274) et du 19 avril 1816 (id., 1816, n°25), relatant comment Berthollet et Monge choisirent les ouvrages. Sur la remise du camée, voir dans la même enveloppe, les documents 37, 38, 42 et 45.
13 Ibid., n°27 b (9 septembre 1797) : « J’ai reçu du Comité d’instruction publique les Lettres sur l’Égypte par Savari [sic] que je me charge d’envoyer au Général Bonaparte. » Il s’agit des Lettres sur l’Égypte [...], publiées à Paris en 1785, rééditées à Amsterdam en 1797 ; cf. Luxoro, 1954, p. 84.
14 I-Vnm, Bus ta Governo Democratico, id. supra, n°37 (2 octobre 1797) ; les nos 38 et 42 se rapportent à la même affaire ; il est demandé que les objets réquisitionnés soient confiés à Berthollet et Monge.
15 Id., n°53 (24 octobre 1797) : Morelli décrit les neuf caisses partant pour Paris. La liste des livres de musique choisis pour être envoyés en France est retranscrite en Annexe 1.
16 Cf. Paris, ministère des Affaires étrangères, Archives : « Venise », (1797), volume 253, Liste des manuscrits que la Commission... [...] (f° 447 r°-454 r°), et plus loin Liste des ouvrages de musique [...] (f°454 v°-455 v°). D’autres listes des ouvrages séquestrés par les Français à Venise seront établies ultérieurement, notamment lors des restitutions de 1815 ; voir en Annexe 1, la transcription de ces listes.
17 Id., pièce 234.
18 Lettre citée par Weckerlin, 1865, Notice sur la Bibliothèque du Conservatoire, p. VII.
19 Cf. Paris, ministère des Affaires étrangères, Archives : id. supra, pièces 234 et 235. Sur ce sujet, cf. Zorzi, 1987, chap. xii, p. 258, n. 45.
20 Id., pièce 236, liste des tableaux pris à Vérone.
21 Cf. Calalogo de’capi d’opera [...], 1799 ; voir aussi Morelli (1802) et Omont (1894).
22 Zorzi, id. supra, p. 353, n. 41 ; cite Moschini, 1806-1808, t. II, p. 33.
23 I-Vas : Demanio 1806-1813, fascicule II/15, pièce 24. Ces faits sont rapportés par Giovanni Rossi, directeur du Demanio dell’Adriatico, en 1806, dans un rapport manuscrit daté du 6 novembre 1806 ; lui-même cite les propos du père Zorzi, du monastère de San Giorgio.
24 I-Vnm, Archives : Busta Governo Democratico, id. supra, fascicule 30, cité par Zorzi, id. supra, p. 351-352, n. 29.
25 Id., n° 89 (11 décembre 1797).
26 Rapport du 30 août 1806 signé par J. Morelli et cité par E. A. Cicogna, 1834, p. 601.
27 Cf. Zorzi, id. supra, et La Cute, 1929, p. 6, n. 2.
28 I-Vnm : Busta Governo Democratico, n°53, lettre de J. Morelli datée du 24 octobre 1797.
29 Id., pièce 65 (2 novembre 1797).
30 Cf., dans les Sources iconographiques, les références de plusieurs gravures représentant les chevaux et le lion de Saint-Marc partant pour Paris et conservées au musée Correr, à Venise.
31 Zorzi, id. supra, p. 353.
32 Cf. Catalogo de’Capi d’opera [...], id. supra.
33 Paris, ministère des Affaires étrangères, Archives : id. supra, volume 254, pièce 59, 17 frimaire an VIII.
34 Id., pièce 60, 29 frimaire an VIII. Sur cette question, voir encore la pièce 61 : Lucien Bonaparte se met en relation avec l’agent de Marseille et demande que les caisses soient apportées à Paris ; pièce 62, le bureau de Marseille accuse réception du courrier de Paris et répond : « Le convoi sera accompagné jusqu’à Paris par André Gabriel Venture, archiviste de l’agence Relations Extérieures de Marseille ou par Joseph-Marie Marmillon. »
35 La pétition figure dans la réédition des Lettres à Miranda de Quatremère de Quincy, par É. Pommier, 1989, p. 143-246.
36 Ibid., p. 61.
37 Schiller, Die Antiken zu Paris, cité par É. Pommier, p. 66-67.
38 Sur cette question, cf. V. Ceresole, 1867 et 1866, p. 20 : « Les déprédations autrichiennes en 1804 et 1805 à la bibliothèque de St-Marc et aux archives secrètes de la République et celles faites à Milan, en 1837 et 1842, aux dépens des archives de Venise. » En ce qui concerne les manuscrits vénitiens conservés à Paris, voir par exemple les travaux de Marsand (1835), Mazzatinti (1886) et Sarfait (1888).
39 Cf. Rado, 1806 et Luxoro, id. supra, p. 79.
40 Sur ces fêtes, cf. les récits de J. Morelli (1808), G. Gaspari (1808), Pilot (1914), Fugagnollo (1982). Chacun de ces ouvrages est enrichi de nombreuses reproductions des gravures conservées, pour la plupart, au musée Correr de Venise.
41 Cf. I-Vnm : Biblioteche delle congregazioni religiose soppresse, 1789-1812 et I-Vas : Demanio (1806-1813), les listes d’objets et de livres réquisitionnés dans les couvents de Venise.
42 Cf., à ce sujet, le catalogue des livrets d’opéras ayant appartenu à A. Zeno, et aujourd’hui conservé à la Marciana, établi récemment par Marinella Laini (Catalogo della raccolta Zeniana [...], 1995).
43 I-Vnm, Archives: Busta Governo Austriaco (1814-1815).
44 Anton Maria Zanetti, dit Il Giovane (1706-1778), bibliothécaire de la Marciana de 1738 à 1778, est un parent d’Anton Maria Zanetti, dit Il Vecchio (1680-1767), dessinateur et caricaturiste.
Les livres de musique, eux, n’ont pas de numéro de renvoi au catalogue de Zanetti (Latina et Ita lica [...], 1741) ; ceux-ci portent les numéros progressifs 202 et 203 (ouvrages provenant de la bibliothèque de San Marco), 348 à 385 (pour les volumes confisqués dans les couvents).
45 I-Vnm, Archives : Governo Austriaco, id. supra, document daté du 12 mai 1814, « Nota degli Codici Manoscritti [...] » ; les œuvres musicales sont citées p. 23-25 et 347-384.
46 Id., n°4274.
47 Cf. Martens, id. supra, vol. X (1814-1815), n°58, p. 633-643 ; 11 septembre 1815 : « Pièces les pays étrangers. » relatives à la restitution des tableaux et autres monuments de l’art, enlevés par la France dans les pays étrangers. »
48 Paris, Archives nationales : Autriche. Restitutions. 1815, F/21/574.
49 F-Pc, Archives : « Brouillon des travaux relatifs à la bibliothèque depuis le 1er octobre 1807 par Mr Roze bibliothécaire (jusqu’en 1821) », p. 7-8 ; cf. Weckerlin, Notice du Conservatoire [...], 1865, p. XII-XIII.
50 Paris, Archives nationales : id. supra, F/21/574.
51 Ibid.
52 Cf. F-Pc, Archives : « Note des livres de musique imprimés enlevés par les commissaires français Ms Berthollet et Monge à Venise, le 11 octobre 1797 » ; document signé le 10 octobre 1815 par le baron d’Otenfels. Voir transcription en Annexe 1.
53 Sur les catalogues établis par l’abbé Roze dans les années 1807 et suivantes, cf. le « Brouillon des travaux [...] », dans les archives de la bibliothèque du Conservatoire, citées supra.
54 N° 31 de la liste d’Ottenfels.
55 Cf., dans les mêmes archives, la « Note des objets réclamés par les ordres du prince de Metternick et remis à M. le Baron d’Ottenfels ; duplicata de la pièce de Mrs de Venise », établie par N. Roze ; cette note est transcrite en Annexe 1.
La partition de La Dafne de Marco Da Gagliano [...] (Firenze, 1608) figure dans le fonds du Conservatoire sous la cote Rés. F. 115 ; le volume est relié en carton vert, habituel aux couvertures des partitions provenant du fonds ancien de la bibliothèque du Conservatoire.
56 Ibid. ; voir Annexe 1. Les œuvres qui ne seraient pas parvenues à la bibliothèque du Conservatoire sont II lauro secco (Ferrara, 1582) – n° 21 –, La Dafne de Marco Da Gagliano (Firenze, 1608) – n° 31 – et Le lagrime di San Pietro, del Transillo de Roland de Lassus (1598) – n° 35.
57 Paris, Archives nationales, cit. supra.
58 I-Vnm, Archives : Busta Governo Austriaco (1816), fascicule concernant le « Ritorno dei codd. Mss. e libri a stampa da Parigi e carte analoghe [...] ».
59 « Ma vedi il Processo Verbale della consegna dei Libri fatta in Lib. a 1816, che lo fa conoscere un grand’ignorante. »
60 I-Vnm, Archives : Busta Governo Austriaco, cit. supra ; cf., en Annexe, la reproduction des lettres de l’abbé Roze à Ottenfels datées des 12 et 27 octobre 1815. La bibliothèque du Conservatoire possède une copie de la partition de l’Euridice de Caccini réalisée par François-Louis Perne – n° 36 de la liste des séquestres la partition (Rés. F. 29) contient une notice historique concernant cette œuvre. L’abbé Roze, lui, a transcrit, un fragment des Madrigali guerrieri ed amorosi de C. Monte verdi, gravés en 1638 (D. 8 250) – n° 18 de la liste des séquestres. André Eler, compositeur, avait copié dans de grands volumes un certain nombre de pièces religieuses et profanes d’Animuccia, de Gabrieli, Lassus, Merulo, Striggio, etc). Ces huit volumes (dont le dernier est constitué par une table de la collection) sont dans le fonds du Conservatoire (Rés. 2 159-2 166).
61 Ibid., enveloppe citée, document n°20 ; le n° 28 concerne directement le buste d’Hadrien en bronze et le bas-relief de Niobé en marbre.
62 Ibid.
63 Ibid., document n°20. On constate l’absence de quinze volumes signalés dans un feuillet B ; ce dernier n’apparaît pas dans cette liasse (le document intitulé « Foglio delle mancanze, sostitutzioni ed imperfezioni trovate nei codici ricuperati da Parigi Bibliotecario, nei giorni 22 e 23 marzo 1816 » devrait faire partie de l’enveloppe Governo Austriaco (1816-1817), d’après La Biblioteca Marciana nella sua nuova sede XXVII Aprile MDCCCCV, 1905, voir la « Bibliografia Marciana ».
64 Les volumes reçus à Venise sont ainsi répartis :
- Codici Mss della S.R. Biblioteca (202) ;
- Codici Mss delle Biblioteche dei Regolari (21) ;
- Edizioni del Secolo XV (75) ;
- Edizioni Aldini (48) ;
- Opere di Musica (71).
Le total est de 417 ouvrages.
65 Il s’agit sans doute des nos 21,31 et 35 signalés à Paris par Ottenfels.
66 I-Vnm, Archives : Busta citée supra ; une note du vice-bibliothécaire P. Bettìo du 2 mai 1816 informe qu’un ouvrage grec de Thucydide a été remplacé par un autre.
67 Ibid., la lettre de Mengotti et la réponse de Morelli (brouillon) figurent dans la même liasse d’archives : lettre de Mengotti à Morelli (6 avril 1816) ; note de Pietro Bettio (2 mai 1816) ; lettre-réponse de Morelli (19 avril 1816, document n° 25). Le procès verbal sur la remise du camée se trouve dans le même fascicule conservé dans les archives de la bibliothèque Marciana, enveloppe Governo Austriaco (1816).
68 Paris, ministère des Affaires étrangères, Archives : Correspondances politiques, « Venise », volume 253, pièce 252, « Récapitulation », f°455 v° et I-Vnm, Archives : Busta Governo Democratico (1797-1798), pièce 53 du 24 octobre 1797. Cf. la transcription de cette liste en Annexe 1.
69 La liste distingue deux ouvrages confisqués à la bibliothèque de San Marco et trente-huit autres à la Salute (I-Vnm, Archives : Busta Congregazioni religiose soppresse). E. Cicogna, pour sa part, fait allusion à un volume pris à San Giorgio - C. Merulo, Toccate d’intavolatura – ; op. cit. supra, p. 601.
70 Confronter, en Annexe 1, la liste des confiscations de 1797 à la liste envoyée par Morelli à Ottenfels. Li amorosi ardori (Venise, 1583) – n° 13 de la liste des ouvrages séquestrés officiellement par les Français – sont conservés dans le fonds général du département de la Musique sous la cote Vm7 573 ; ce volume ne comprend que la partie de ténor. La page de titre a elle aussi une origine vénitienne. Le copiste qui a transcrit la page de titre est le même que celui qui a copié la page de titre de Il lauro secco, Vm7 604. I madrigali guerrieri [...] de Monteverdi (1638) sont dans le fonds général de la BnF sous la cote Rés. Vma 273. Voir l’illustration p. 64.
71 Le fonds général du département de la Musique conserve un exemplaire des Chansons de N. Gombert – Rés.Vm7 510 (1) – qui porte un ex-libris de E. M. Blancel et ne semble pas de provenance italienne. Les Sdruccioli de R. Giovanelli se trouvent dans le fonds général (Rés. Vm7 597), dans une édition de 1587, différente de celle de 1598, demandée en retour à Venise. Le recueil des Canzoni e madrigali (Venise, 1582) n’a pas été identifié.
72 Les trois œuvres que Roze ne retrouve pas sont conservées au département de la Musique : la Dafne (Rés. F. 115) ; Il lauro secco, sous la cote Rés. Vm1 604 (partie de soprano seulement), dans le fonds général – celle-ci porte une page de titre de provenance vénitienne, semblable à Li amorosi ardori – ; Le Lagrime di San Pietro (Rés. 626) avec deux annotations manuscrites témoignant d’une provenance italienne : « ex libris Tardi Modena » [ ?] ; le volume présente une reliure en cuir rouge et des ornements dorés.
73 Sur la question des deux volumes conservés par Roze puis restitués à Ottenfels, voir sa lettre du 27 octobre 1815, conservée dans les archives de la bibliothèque Marciana à Venise, et transcrite en Annexe. Rose témoignera plus tard que le baron d’Ottenfels s’était présenté à la bibliothèque du Conservatoire en septembre 1815 « pour enlever environ 76 volumes ». Plus loin, il précise : « Ce qui fut rendu se monte à 68 volumes, contenant des madrigaux à quatre, cinq et six voix [...] » ; voir Roze, « Brouillon des travaux [...] », cit. supra, manuscrit conservé dans les archives de la bibliothèque du Conservatoire, au département de la Musique. Cf. Weckerlin, Notice [...], id. supra, p. XII-XIII.
74 I-Vnm, Archives : Governo Austriaco (1816), fascicule intitulé Ritorno dei codd. mss et libri a stampa da Parigi e carte analoghe [...].
75 Cf., en Annexe 1, la liste des œuvres séquestrées en 1797, avec le signalement par Roze des œuvres restituées. Face au n°33, Roze écrit : « Corradi Flaminio, Stravaganze d’amore – 1616. Cf. Gli amorosi ardori. » Cette œuvre se trouve au n° 11 de la liste (recueil de madrigaux confisqués en 1797) ; mais que signifie ce renvoi ? Les deux œuvres auraient-elles été emballées ensemble ?
76 Weckerlin retrouvera cette œuvre par la suite, mais incomplète ; cf. Notice [...], p. XIV-XV.
77 Fétis, 1829, p. 49-50 et 578-579.
78 Cf. F-Pc : Rés. F 47.
79 F.-J. Fétis fut bibliothécaire au Conservatoire de 1827 à 1831.
80 «L’abbé Roze, bibliothécaire du Conservatoire de musique à Paris, affirma au baron d’Ottenfels que ces œuvres ne furent jamais déposées dans cet établissement. » À l’époque où les volumes confisqués à Venise parvinrent à la bibliothèque du Conservatoire de Paris (août 1798), François-Marie Langlé en était le bibliothécaire. Roze n’a donc pas suivi l’ensemble des événements concernant cette affaire comme a pu le faire Jacopo Morelli à Venise.
81 Cf. Weckerlin, Notice [...], id. supra, p. XIV-XV, L’Euridice a été copiée par Perne (Rés. F. 29).
82 Luxoro, id. supra, p. 94. J. Morelli écrivit une Dissertazione sulla Libreria di San Marco, en 1774 ; cf. encore sa Bibliotheca manuscripta graeca e latina, 1802.
83 Cf. F-Pc, Archives, les catalogues manuscrits de l’abbé Roze déjà cités, ainsi que ses notes rassemblées dans la liasse intitulée Appercu [sic] historique des travaux [...].
Table des illustrations
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Légende | Prima funzione delli municipalisti l’anno primo della libertà italiana. Appresso il Cittadino Giacomo Zatta. Entrée en fonction des membres de la Municipalité provisoire de Venise, la première année de la liberté italienne (Gouvernement démocratique), en 1797.Venise, musée Correr, collection Gherro. |
URL | http://books.openedition.org/editionsbnf/docannexe/image/622/img-1.jpg |
Fichier | image/jpeg, 692k |
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Légende | Veduta della gran piazza di Venezia nel giorno che fù drisatto L’Albero di Liberta 4 giugno 1797. Vue de la place Saint-Marc, à Venise, le 4 juin 1797, avec l’Arbre de la liberté.Venise, musée Correr, collection Gherro. |
URL | http://books.openedition.org/editionsbnf/docannexe/image/622/img-2.jpg |
Fichier | image/jpeg, 532k |
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Légende | Les célèbres chevaux de bronze, enlevés d’un hippodrome de Constantinople lors de la quatrième croisade, détachés de la basilique Saint-Marc pour être transportés à Paris.Venise, musée Correr, collection Gherro. |
URL | http://books.openedition.org/editionsbnf/docannexe/image/622/img-3.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,7M |
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Légende | Vue de la Grande Parade passée par le Premier Consul dans la cour du palais des Thuilleries.Arrivée du Grand Convoi à Paris en juillet 1798.Les chevaux sont placés sur les pilastres qui ornent la grille des Tuileries.Venise, musée Correr, collection Gherro. |
URL | http://books.openedition.org/editionsbnf/docannexe/image/622/img-4.jpg |
Fichier | image/jpeg, 888k |
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Légende | Entrée triomphale de Napoléon à Venise le 29 novembre 1807. Le cortège des « peotte » et des « bissone » (gondoles vénitiennes de parade) sur le Grand-Canal devant l’église des Scalzi.Venise, musée Correr, collection Gherro. |
URL | http://books.openedition.org/editionsbnf/docannexe/image/622/img-5.jpg |
Fichier | image/jpeg, 1,7M |
© Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 1996