Table des matières
Jean Favier
Avant-proposCatherine Massip
Préface
Introduction. Ignorance et curiosité
- Flux et reflux
- Des troupes italiennes à Paris au xviiie siècle
- Pastiches et parodies
- Les représentations privées
- Les concerts
- Le Concert spirituel
- L’opera seria italien, instrument de prestige politique européen
- La tragédie lyrique contre l’opera seria
- L’opera buffa contre l’opera seria
- Projet manqué pour un opéra italien en France
- Procès d’un inculpé absent
- Le manuscrit musical : mauvais ambassadeur du chant italien en France ?
- Des manuscrits cachés
- Les copistes de musique italienne à Paris
- L’esprit de collection
- Le musicologue, archéologue et détective
- Les partitions vénitiennes en voyage
Première partie. La musique à Venise, gravée et manuscrite
I. L’édition musicale vénitienne
- 1. NAISSANCE ET ESSOR DE L’ÉDITION MUSICALE À VENISE AU xvie SIÈCLE
- xvesiècle : Ottaviano Scotto et la préhistoire de l’édition musicale vénitienne
- Le xvie siècle ou la splendeur de l’édition musicale vénitienne
- • Petrucci et la triple impression
-
• Antico, associé et rival de Petrucci.
Les premières expériences vénitiennes de xylographie musicale - • Antoine Gardane : un typographe français à Venise
- Les Gardano
- • La dynastie des Scotto
- La technique
- Le répertoire. Les genres
- Les auteurs. Un esprit européen
- 2. DES TENDANCES CONTRADICTOIRES EN JEU AU XVIIe SIÈCLE
-
1600-1664 : les éditeurs musicaux en lice.
Des résultats chiffrés - Les compositeurs : Vénitiens et Italiens essentiellement
- Les « genres » : la force de la tradition et l’attrait du « nouveau style »
- • Rinuccini, Peri, Caccini et la naissance de l’opéra
- • Cavalieri et les prémices de l’oratorio
- • Viadana et la basse continue
- • Caccini et le chant soliste
- • Monteverdi sur le chemin du Concerto
- • Croce, entre tradition et avant-garde
- La prolifération des styles
- Un intérêt accru pour la théorie musicale
- La Stampa della Pigna en 1662 : retour aux chiffres
- Les éditeurs de musique vénitiens et l’« Europe »
- 3. 1670-1770 : un siècle de marasme éditorial
- Un bilan évocateur
- L’apogée du style concertant et le règne des solistes
- Les auteurs : musiciens d’église, aristocrates, dilettantes et pédagogues
- La République Sérénissime et la crise économique européenne
- Le déclin de l’édition musicale vénitienne
- Une mystérieuse agonie
II. L’âge d’or des copistes de musique
- 1. LES VESTIGES DU SEICENTO
- L’opéra : un genre édité sans objectif commercial
- Le manuscrit de collection au xviie siècle
- 2. LA VIE THÉÂTRALE VÉNITIENNE
- La gestion des théâtres vénitiens
- • Les théâtres
- Le rôle de l’impresario
- Les livrets
- • Les interprètes
- • Les saisons théâtrales
- • La Fiera di Padova
- • Les créations et les reprises
- Le siècle de l’éphémère
- 3. LE MANUSCRIT D’OPÉRA À VENISE AU xviiie SIÈCLE
- La profession de copiste de musique
- Les papiers
- • La fabrication du papier dans la Sérénissime
- • Les qualités et les formats
- • Le « papier à musique » ou le tracé des portées
- D’épineuses questions d’identification
- • La lecture des filigranes
- • La provenance
- • La datation
- • La rastrologie
- 4. LES MANUSCRITS DES OPÉRAS REPRÉSENTÉS AU THÉÂTRE SAN GIOVANNI GRISOSTOMO
- Un document multiforme
- • Le xviie siècle
- • Le xviiie siècle
- Les manuscrits de prestige. À la recherche de la collection Grimani
IV. L’éditeur de musique Marescalchi et les graveurs Alessandri et Scattaglia
- 1. LUIGI MARESCALCHI, ÉDITEUR DE MUSIQUE À VENISE ET À NAPLES
- La relance de l’édition musicale
- Les compositeurs Marescalchi et Canobbio, associés aux graveurs Alessandri et Scattaglia
- Marescalchi et la première calcographie musicale napolitaine
- 2. LES PARTITIONS, GRAVÉES ET MANUSCRITES, VENDUES PAR ALESSANDRI ET SCATTAGLIA
- L’association Marescalchi, Canobbio, Alessandri et Scattaglia
- La gravure de l’Orfeo
- Les pages de titre gravées, coloriées et aquarellées
- • Les pages de titre en noir et blanc
- • Les pages de titre rehaussées de couleurs
- • Les pages de titre aquarellées sans adresse
- 3. L’ÉDITION MUSICALE À VENISE À LA FIN DU xviiie SIÈCLE : ZATTA ET LES AUTRES
- Antonio Zatta et la « Calcographie Philharmonique »
- Des tentatives sporadiques d’édition musicale
- • Les graveurs
- • Les musiciens et les copistes
- • Les éditeurs littéraires
- 4. L’ÉCHEC VÉNITIEN DE LUIGI MARESCALCHI
- Les rivalités entre copistes et graveurs de musique
- • Alessandri et Scattaglia contre le monopole des copistes vénitiens
- • Marescalchi en litige avec les copistes napolitains
- Une double circulation : partitions manuscrites et partitions gravées
- Une ambition européenne
Deuxième partie. Diffusion et réception dans la France des Lumières
I. La musique italienne publiée en France
- 1. LES PARTITIONS ITALIENNES GRAVÉES EN FRANCE AVANT 1800 : SÉLECTION ET TRANSFORMATION
- Les compositeurs vénitiens chez les éditeurs parisiens
- Une pléthore de sonates et de concertos italiens
- Les compositeurs italiens sur les scènes parisiennes
- • Les partitions complètes
- • Les extraits et les recueils d’« airs choisis »
- • Les transcriptions et les arrangements
- La musique vocale, profane et sacrée
- • La vogue de la romance
- • Les pièces sacrées
- 2. LES MÉTHODES DE CHANT ET LES SOLFÈGES ITALIENS PUBLIÉS EN FRANCE DE L’ANCIEN RÉGIME À LA RESTAURATION
- L’enseignement du chant en France avant 1770
- Premières mesures de redressement
- Les Solfèges de Gibert (1769) et les Solfèges d’Italie (1772)
- Les Solfèges de Rodolphe à l’École royale de chant
- Les solfèges italiens publiés après 1770
- Adaptation aux usages français
- Aspects sociaux et commerciaux
- Vers une heureuse synthèse franco-italienne
II. En voyage avec L’Avare
- 1. L’AVARO, DRAMMA GIOCOSO…
- Les auteurs
- • Giovanni Bertati
- • Pasquale Anfossi
- • Bertati et Molière
- • Mélange d’aspects sentimentaux et comiques
- La partition manuscrite D. 105-106
- La diffusion de L’Avaro en Europe. Le manuscrit D. 107
- 2. PASQUALE ANFOSSI EN FRANCE. RÉCEPTION DANS LA PRESSE PARISIENNE
- Anfossi au Concert spirituel
- Anfossi en scène
- • Anfossi et les bouffons de Caribaldi
- • L’Incognita perseguitata traduite, parodiée et gravée
- L’Inconnue persécutée aux Menus-Plaisirs
- L’Inconnue persécutée à la Porte Saint-Martin
- L’Inconnue persécutée gravée
- L’Inconnue persécutée à Saint-Cloud
- Anfossi au Théâtre de Monsieur
- Relation envoyée de Rome à Paris
- Anfossi républicain ?
- 3. LE TUTEUR AVARE À PARIS
- Le Tuteur avare aux Beaujolais et à Versailles
- La partition imprimée
- • Les personnages
- • L’action
- • La collaboration Anfossi-Cambini
- • L’Avare : de père à tuteur, d’opera buffa à opéra comique
- • Des changements pour quoi faire ?
- • La diffusion du Tuteur avare auprès des amateurs
- Le Tuteur avare aux Veillées de Thalie
III. Les lettres de l’abbé Conti à la comtesse de Caylus
- 1. LES PERSONNALITÉS EN PRÉSENCE
- L’abbé Antonio Conti
- Marthe-Marguerite de ViIlette, comtesse de Caylus
- Le comte de Caylus
- Le comte de Caylus à Venise
- 2. L’ABBÉ CONTI, UN ÉPISTOLIER ASSIDU
- 3. LA COMTESSE DANS LE TOURBILLON DE LA VIE MUSICALE VÉNITIENNE
- Antonio Vivaldi
- Les théâtres d’opéra
- 4. LE PROJET DE RÉFORME DE CONTI ET MARCELLO
-
• La Cassandra et II Timoteo de Conti et Marcello.
Deux manuscrits vénitiens conservés au département de la Musique - 5. FARINELLI À VENISE
V. Les confiscations françaises à Venise
- 1. LA CHUTE DE LA RÉPUBLIQUE SÉRÉNISSIME
- Brefs rappels historiques
- Les confiscations de 1797
- • Les objets officiellement prélevés par les Français à Venise
- • Au sujet de quelques confiscations moins officielles
- 2. LE RETOUR DES FRANÇAIS À VENISE
- La domination napoléonienne
- Le règne d’Eugène de Beauharnais
- • Les quatre ospedali réunis
- • Les congrégations religieuses supprimées
- • Le transfert de la Bibliothèque royale
- 3. L’AFFAIRE DES RESTITUTIONS
- La restitution par la bibliothèque du Conservatoire de Paris des œuvres musicales confisquées
- • Premières démarches de Jacopo Morelli
- • Nicolas Roze résiste au baron d’Ottenfels
- • Nicolas Roze transige
- • Le retour des livres et des manuscrits à Venise et la déception de Morelli
- Des erreurs dans les restitutions ?
- De troublants témoignages : Monge se confesse
