172 — ACHAIOS

Fragment d’une intaille plate à la surface, irrégulièrement bombée au dos.
Grenat hyacinthe à éclats au bord touchant le haut du front ; fêlures à l’intérieur.
Provenance : acquis de M. Henry Seyrig en 1973, n^o 1. 512.
Dimensions : d. 25 mm ; ép. env. 4 mm.

1Buste de souverain, vêtu de la chlamyde fixée sur l’épaule et orné du diadème dont la bandelette repose sur l’épaule.

2Il ne sera pas facile d’identifier ce roi, désigné par son insigne, le diadème. Si le nez pointu et la barbe suggèrent un rapprochement avec les rares images qui nous sont parvenues d’Achaios1, le style très pur et classique marque, par les contours nets et simplifiés, les volumes du buste construits sur une idéologie de formes géométrisantes, une parenté avec des portraits d’une période plus reculée voire d’une localité plus orientale.

3Sur les monnaies de Séleucos I^er Nicator frappées à Bactra, nous distinguons une tête de Zeus d’une stylisation analogue2, un front et une joue lisses, un nez long, une moustache et une barbe rendues d’une façon ornementale. Bien que les détails de la chevelure diffèrent, nous notons également les demi-spires des mèches de la barbe sur l’intaille, semblables à celles encadrant le front sur les monnaies3.

4Si la gravure et l’interprétation du visage se rapprochent, la forme du buste, le dessin du drapé nous obligent à revenir dans le temps. Ce sont Ptolémée IV Philopatôr4 et Ptolémée V Epiphane qui se caractérisent par la même forme du buste, par le même pli de la chlamyde dont le revers remonte sur l’épaule gauche. La tranche du haut du bras jusqu’au-dessous de l’épaule, le modelé de la forme plastique accusé, l’élégant retombé de la chlamyde descendant sur la poitrine s’apparentent de façon telle que l’on pourrait supposer le même artiste. Les seules différences à relever sont, sur l’intaille, l’insignifiante petite fibule ronde fixée sur l’épaule, et la longue bandelette du diadème qui, au lieu de flotter, suit la courbe du cou et remonte sur l’épaule droite. Cette tendance stylistique précise et rigoureuse recouvre aussi la forme presque cylindrique du cou, lisse et galbé, la joue légèrement enflée recouverte en bas par une barbe frisée, pointue, et une moustache descendant en rouleau et contournant à peine la commissure de la bouche charnue dont les lèvres ressortent comme des pointes. Le profil net, le sourcil marqué par une ligne incisive rappellent d’autre part les portraits de Bérénice II5, mais se distancent de ceux-ci par une expression plus figée de la tête, une barbe et une moustache stylisées, une rangée de cheveux plastiques, serrés par le diadème noué sur la nuque.

5Si nous nous attachons à cette forme de buste, nous arrivons à une datation de notre portrait aux deux dernières décennies du iii^e siècle, débutées en 221 av. J.-C. par le règne de Ptolémée IV Philopatôr, roi d’Égypte. Pour cette époque nous pouvons envisager une identification de cette belle intaille avec Achaios. Celui-ci, cousin de Sélects III Kéraunos et d’Antiochos le Grand6, aurait accompagné en 222 av. J.-C. Kéraunos dans la guerre contre Attalos de Pergame7. Antiochos lui aurait confié la souveraineté sur l’Asie8 au-delà du Tauros. Evincé dans la grâce de celui-ci par le courtisan Hermeias9, il se proclama lui-même roi dans son fief et assuma le diadème. Il frappa des monnaies à Sardes10, épousa Laodicé, fille de Mithridate II, roi du Pont. Il entretint des relations avec l’Égypte et d’autres pays, mais son cousin Antiochos III de Syrie lui déclara la guerre après la paix conclue avec Ptolémée IV Philopatôr à Raphia en 217 ; encerclé à Sardes pendant deux ans, il succomba aux trahisons d’un Crétois. C’est dans ses rapports avec l’Égypte qu’il aurait puisé des influences de style et l’idéalisme plastique de l’art alexandrin. Peut-être même exista-t-il des échanges d’artistes, car ces profils rectilignes nous sont bien connus par les monnaies de Ptolémée III qui montrent en même temps le noble visage de Bérénice II à l’œil grand ouvert, l’orbite bombée, le sourcil net et presque droit, la fluidité des étoffes glissantes et, comme nous l’avons déjà relevé la forme du buste. En revanche la matière et la taille de la pierre ont subi l’influence des portraits séleucides. Si la monnaie d’Achaios se rattache plutôt à la tradition séleucide relevant d’un réalisme subtil, cette intaille trahit par contre l’élégance rayonnante de la cour du deuxième et du troisième Ptolémées. Mais malgré cette assimilation, ce portrait de l’usurpateur reste figé dans son caractère, bien que le grenat par sa polissure hautement raffinée ait absorbé un fluide qui est un symbole de la forme de civilisation et du goût d’une cour royale.

6Autour de 220 av. J.-C.

Bibliographie

H. Seyrig, Trois portraits de Rois hellénistiques, Syria XLIX, 1972, p. 118 sqq.

173 — ANTIOCHOS HIÉRAX

Intaille plate des deux côtés dont les bords sont taillés en biseau.
Onyx ou jaspe noir.
Provenance : Collection de Clercq, don du comte de Boisgelin.
Dimensions : h. 17 ; 1. 11,5 ; ép. 3 mm.

7Roi portant le diadème et la chlamyde fixée sur l’épaule par une fibule ronde. Il est vu de profil à gauche, sur le moulage à droite.

8Cette effigie de roi, caractérisée par le diadème, ne peut être considérée comme un portrait donnant une interprétation approfondie d’une figure humaine. Mais elle relève certains traits saillants qui peuvent marquer un visage, tel l’angle aigu d’un sourcil presque droit descendant d’un front bombé, et d’un nez droit et pointu, que nous retrouvons sur les portraits d’Antiochos I Sotêr, ainsi que sur ceux de son fils Antiochos II Théos. Si ces traits sont plus prononcés pour Antiochos I, nous remarquons de semblables mèches de cheveux dans la série de monnaies frappées sous Antiochos II à Alexandria Troas11 et la tête étroite et allongée sur celles de « style bactrien »12 qui, émises à Sardes, ont été attribuées à Antiochos Hiérax13. On y retrouve la tête allongée de ce prince, le nez fuyant, incurvé et pointu, la grande joue prolongée par un menton épais et prononcé, les cheveux divisés en touffes laineuses, le col de la chlamyde relevé sur la nuque.

9Antiochos Hiérax14, frère cadet de Séleucos II Kallinikos et fils d’Antiochos II Théos et de Laodicé, eut la vie tourmentée qui devait être celle d’un grand nombre de princes séleucides tardifs. Après avoir porté de l’aide à son frère Séleucos engagé dans la guerre contre Ptolémée III Evergète, mais n’en ayant probablement pas reçu la récompense qu’il en escomptait, le règne sur l’Asie Mineure, il ouvrit, soutenu par sa mère et des mercenaires gaulois, les hostilités contre son frère. De plus, Attalos de Pergame se tourna contre lui, l’évinça d’Asie Mineure. Après des années de fuite en Égypte et ensuite en Thrace, il fut tué par des brigands gaulois.

10Notre intaille a préservé une image hâtive de ce prince, qui doit dater des années qui suivirent la mort de son père, survenue en 246. Antiochos avait alors 14 ans lorsque, escorté d’une armée, il vint au secours de son frère. On peut relever le caractère juvénile de ce roi guerrier revêtu ici de la chlamyde, au visage un peu estompé, diaphane et enthousiaste d’adolescent gracieux dont la vie s’éteindra dans des luttes qui ne laisseront pas de traces.

11Probablement deuxième moitié du iii^e siècle, autour de 240 av. J.-C.

Bibliographie

Collection De Clercq n^o 2862; Richter, Engraved Gems of the Greeks, n^o 617.

174 — SÉLEUCOS IV

Empreinte de sceau en argile provenant de Suse.
Provenance : Collection Henri Seyrig, sans n^o .
Dimensions : h. 21 mm.

12Séleucos IV orné du diadème, le buste drapé de la chlamyde fixé sur l’épaule par une fibule ronde.

13Malgré certaines dissemblances résultant du dessin individuel d’un artiste aspirant à une interprétation véridique, ce portrait représente indubitablement Séleucos IV. Si les effigies monétaires révèlent généralement des traits plus jeunes, la structure de la tête massive aux particularités bien définies reste la même : le front haut et dégarni, un peu fuyant, la coupure brusque le séparant du nez long et pointu, à distance au-dessus d’une bouche aux lèvres presque inexistantes mais qui s’avancent autant que le robuste menton arrondi15. D’autres détails sont similaires, le galbe de l’orbite arrondie, la paupière courant parallèlement au sourcil abaissé vers la tempe, la grande joue aplatie s’étendant vers la courte colonne épaisse du cou traversé par le muscle, et l’oreille écartée bien qu’elle soit mal dessinée. À ces traits de caractère auquel correspondent ceux de certaines effigies monétaires16, s’ajoutent l’insigne officiel de la royauté, le diadème, et celui, moins distinctif, de la chlamyde, qui se prête comme manteau de guerre.

14En contraste avec la raideur de la plupart des portraits métalliques, celui-ci, provenant d’une intaille, rendu en matière argileuse, exprime plus la tension d’un visage labouré par les angoisses et les soucis du pouvoir.

15Séleucos IV Philopatôr, né autour de 220 av. J.-C, et qui prit part en 190 à la bataille de Magnésie, succéda en 187 à son père Antiochos III. Héritier de ce royaume immense s’étendant de la Syrie jusqu’à l’Inde, toujours menacé dans son unité mais renforcé par la campagne de son père, Séleucos IV mourut en 175, victime de sa tâche dangereuse de roi responsable d’un ensemble si vaste de pays et de nations.

16Cette empreinte de sceau le montre dans les dernières années de sa vie, prématurément vieilli, avec une tête d’une structure forte mais l’expression d’un homme au regard figé qui ne voit plus d’issue.

17Vers 180-175 av. J.-C.

175 — DÉMÉTRIOS I

Intaille convexe aux bords tranchés en biseau. Base plate. Silex-agate gris clair tacheté blanc, brun.
Provenance : Acquise le 20 mars 1896 chez M. Feuardent, 4, rue de Louvois. N^o d’inventaire M. 1160 = Chabouillet 2060 bis.
Dimensions : h. 19 ; 1. 15,5 ; ép. 3 mm.

18Buste probablement de Démétrios I^er, fils de Séleucos IV, vu de profil à gauche (sur le moulage à droite).

19Même s’il n’y a pas une concordance totale avec les effigies connues de ce roi, relevons que cette identification s’impose le mieux. Il s’agit sans doute d’une esquisse rapide qui retient les traits essentiels de Démétrios I^er17. Sur un buste et un cou solides sans être trop puissants18, s’élève une tête légèrement plus haute que profonde, à l’occiput arrondi exalté par le diadème qui serre les cheveux, au front saillant au-dessus du sourcil ; le nez aquilin et le menton accusent un caractère et un tempérament forts, qui s’expriment aussi dans la joue musclée, tendue et aplatie. L’œil retiré sous l’arcade sourcilière qui s’incline légèrement vers la tempe, semble fermé ; la paupière est rendue par une de ces lignes incisives et volontaires qui indiquent aussi les cheveux et l’oreille épaisse. Mises à part de menues variantes, l’ordonnance de la chevelure est bien celle connue des monnaies : mèches barrant le haut du front et pointant vers le coin de celui-ci, d’autres se dirigeant vers le diadème tandis que celles qui descendent sur la nuque ont atteint une longueur plus accentuée.

20Malgré une certaine grossièreté de son tracé hâtif, l’artiste a déterminé une expression monumentale d’une effigie royale, celle d’un homme atteint par le tragique.

21Né en 187, Démétrios, fils cadet de Séleucos IV, passa son enfance comme otage à Rome. Il y déploya cependant son faste de prince, mais lors d’une chasse organisée au Mont de Circée, il saisit l’occasion de rentrer en Syrie après avoir appris la mort (survenue en 164) de son oncle Antiochos IV Epiphane. Il fit éliminer son cousin Antiochos V et s’empara lui-même, en 162 av. J.-C, du pouvoir.

22On admettra plus aisément une effigie du jeune roi de 25 ans à cause de l’expression juvénile que de celui, mûri par les soucis, des années 150.

23Probablement autour de 160 av. J.-C.

176 — JEUNE PRINCE SÉLEUCIDE

Intaille plate des deux côtés, aux bords tranchés en biseau.
Cornaline orange à tâche d’un gris laiteux au bord et à surface presque blanche.
Provenance : (?). Dépôt du Louvre.
Dimensions : h. 11 ; 1. 9,5 ; ép. 2 mm.

24Esquisse sommaire d’une tête d’adolescent, vue de profil à gauche (sur le moulage à droite).

25Il est probable que ce portrait provienne du même atelier, mais aussi du même artiste qui a précédemment illustré les traits de Démétrios I Soter. On y constate un tracé aussi appuyé de lignes incohérentes mais décisives. De plus, le dessin du buste trahit un égal flou, dépourvu de netteté. On se demande s’il est vu de dos, la chlamyde pendant de l’épaule. Les cheveux descendent sur l’oreille et s’éparpillent sur la nuque en traits rythmés, hachurés, fugitifs. Remarquons aussi l’œil clos comme sur l’intaille précédente. Le caractère d’esquisse est davantage prononcé ainsi que la tendance expressive évoquant l’état d’âme de cet adolescent aux cheveux descendant sur le front, au sourcil rabaissé vers la racine du nez dans la même direction que cet œil qui semble cligner vers le bas. Des lignes obliques tracent les narines et les lèvres qui révèlent un léger mépris. Serait-ce ici l’adolescent, qui figure là en roi ?

26Cela n’est pas exclu. Notons que déjà sur certaines monnaies déjà d’Antiochos IV, notamment celles où le roi est assimilé à Apollon19, une pareille technique de gravure se retrouve, mais aussi sur des effigies métalliques d’Eumène II de Pergame20 émises pendant les années 164-163 av. J.-C.

27Sans nous permettre une identification de ce portrait, cette effigie se situe à la même génération que le portrait précédent.

28Vers 170-150 av. J.-C.

177 — DÉMÉTRIOS I ASSIMILÉ À APOLLON

Intaille plate des deux côtés. Monture métallique avec bague moderne.
Cornaline blonde avec fêlure oblique dans la partie supérieure.
Provenance : Don du duc de Luynes n^o 29
Dimensions : h. 17 ; 1. 11 mm.

29Apollon jeune, nu, aux cheveux et aux bandelettes descendant sur la nuque, se tient debout en s’appuyant contre une colonnette surmontée d’un trépied. Son corps est vu de trois quarts, sa tête s’incline vers une branche qu’il tient de sa main. Le pan de sa chlamyde enroulé retombe de son avant-bras.

30S’il semble hardi d’accueillir cette figurine d’Apollon parmi les portraits et représentations humaines, une étude détaillée de sa tête, très semblable à la précédente, justifie une telle identification : le front fuyant se prolongeant dans un nez très allongé à pointe plongeante, le bas du visage paraissant encore davantage en retrait, accusé par l’inclinaison de la tête. On y retrouve aussi les cheveux en désordre sur la nuque. Il n’est donc pas exclu que le même jeune homme soit représenté sur les intailles. Qu’un prince séleucide soit assimilé à Apollon s’explique d’autant mieux que ce dieu jouissait d’un culte presque inné à cette dynastie21. Ce culte se manifeste aussi sur les monnaies, où Apollon apparaît dans une position cependant différente. Mais même celles qui le montrent debout et s’appuyant contre le trépied permettent un certain rapprochement quant à la mollesse et à la nonchalance du corps, la façon dont la main abaissée ou étendue tient la flèche, ici la branche ; les épaules s’élargissent toujours dans les muscles du haut du bras tandis que le corps s’amincit vers les hanches, le galbe des jambes. Relevons qu’une statuette en bronze découverte à Pompéi en 1863 montre un jeune prince assimilé à Hermès dont la structure du corps est épaisse, forte, mais un peu molle, et que A. De Franciscis a identifié, avec justesse me semble-t-il, à Démétrios II22. Les traits physionomiques du visage ne correspondent cependant pas à ceux de notre statuette miniature. Le contour du visage ovale se rétrécissant vers le menton plutôt pointu exprime une certaine délicatesse et finesse. La silhouette du visage révèle nettement une parenté avec les traits de Démétrios I^er juvénile.

31Vraisemblablement vers 160 av. J.-C.

178 — ANTIOCHOS V ENFANT

Intaille plate des deux côtés, de taille rectangulaire, aux angles arrondis.
Sardoine très claire avec tache de calcédoine. Monture en or émaillé, en partie cassée.
Provenance : Cabinet du Roi ; attestée dans la collection vers 1750.
Dimensions : h. 16 ; 1. 16 ; ép. 2 mm.

32Roi enfant, orné du diadème et revêtu de la cuirasse. Son buste est vu de face, de profil à droite (sur le moulage à gauche).

33Sans doute ce roi caractérisé par son diadème aux pans flottants représente-t-il un de ces jeunes souverains ou enfants-rois à la tête penchée en avant, au long cou oblique, au menton porté en avant, au visage dirigé vers le ciel23. Sur des monnaies frappées à Antioche, représentant Antiochos VI et datées de l’année 14424, on distingue un profil semblable de jeune homme au sourcil fortement marqué, au nez retroussé à la narine soulignée, oblique, à l’œil cependant plus calme, mais aux mêmes incisions entourant un œil moins grand que celui de son frère aîné.

34La comparaison ne porte pas à une correspondance totale entre la monnaie et l’intaille, mais certains traits se répètent, tel le sourcil légèrement arqué s’étendant jusqu’à la tempe entourant l’œil grand ouvert dont les paupières sont marquées des mêmes traits expressifs que la narine et les lèvres. Sur des monnaies de bronze ces derniers détails sont encore plus apparents25.

35Malgré ces rapprochements, une similitude se prononce encore mieux avec certaines effigies monétaires d’Antiochos V. Relevons surtout la structure de la tête à la partie inférieure plus durcie, à l’os saillant de la mâchoire portée en avant, le cou allongé incliné et oblique, le bourrelet du sourcil épais pressant l’œil à l’orbite globulaire, la pointe du nez proéminente, les lèvres rendues en lignes incisives. Nous y distinguons aussi des cheveux un peu désordonnés, dessinés en doubles lignes, parfois se terminant en becs crochus. Certes des variantes se remarquent dans l’ordonnance ainsi que dans la direction des mèches ; notons par exemple les deux touffes dressées au-dessus du front ressemblant à des uraei sur l’intaille, ensuite les deux rubans du diadème flottant derrière la nuque26 ; sur la dernière monnaie aussi l’expression exaltée, l’œil extatique27.

36Nous accepterions donc pour cette effigie glyptique plus aisément un portrait d’Antiochos V qui, non seulement par le contour de la tête mais aussi par l’expression altière et exaltée, révèle une parenté entre ses têtes métalliques et celle de cette intaille.

37Antiochos V Eupator, fils d’Antiochos IV, devint roi à l’âge de 10 ans environ lorsque son père trouva la mort durant sa campagne à l’est de l’Empire. Il régna à peine deux ans (164-162 av. J.-C.) et fut une victime des hostilités ouvertes contre Démétrios son cousin, de retour de Rome en 162 après y avoir vécu comme otage pendant de nombreuses années. Antiochos V fut tué, en état de guerre, devant les murs d’Antioche. C’est en guerrier cuirassé que l’intaille montrerait ce roi-enfant.

38Probablement vers 162 av. J.-C.

Bibliographie

Recueil de trois cents têtes et sujets de composition gravés par monsieur le comte de Caylus, Paris, s.d., n^o 263 ; Chabouillet n^o 2058 ; Pierres gravées, Guide du visiteur, 1930, p. 32 ; Richter, EGG n^o 622 (sans identification proposée).

179 — DÉMÉTRIOS II NIKATOR ASSIMILÉ À DIONYSOS

Intaille plate des deux côtés, à bords couverts et entourés d’une monture moderne en or entourée de petites perles.
Sardoine brune, légèrement cassée au bord en haut, à gauche.
Provenance : Cabinet du Roi ; attestée dans la collection en 1750.
Dimensions : h. 37 ; 1. 29 ; ép. 5 mm.

39Démétrios II Nicator, roi de Syrie, couronné de pampre et assimilé à Dionysos. Il est vu de profil à droite, sur le moulage à gauche.

40Si cette identification peut sembler hardie, il n’existe pas de roi hellénistique qui se prêterait davantage à cette comparaison avec le profil de notre intaille que Démétrios II. On retrouve le front plutôt court se prolongeant en ligne droite dans un long nez à pointe plongeante, la petite bouche d’enfant aux lèvres en bourrelets, le menton galbé bien marqué émergeant d’un long et large cou aux lignes molles. On note aussi ce grand œil globuleux sous une arcade sourcilière remontant rapidement de la naissance du nez et descendant en une ligne oblique nette et droite vers la tempe, la joue large mais pas boursouflée. Ces traits sont caractéristiques pour tous les portraits de Démétrios Nikator, soit déjà de l’enfant, soit de l’homme d’une plus grande maturité lorsqu’il remonta sur le trône pour la seconde fois.

41Évidemment, nous n’avons pas de représentation de Démétrios assimilé à Dionysos. Mais puisque son rival, Antiochos VI, fils d’Alexandre Bala, qui avait évincé son père Démétrios I, porta ce titre, il est possible que lui-même en ait assumé les fonctions. Déjà en 147, il tâcha de combattre Alexandre Bala. Après le meurtre de celui-ci, il prit le nom de Nikator et, sur les monnaies, se présenta comme « Theos Philadelphos ». Ce « θεός », ce dieu, pouvait donc bien être aussi un Dionysos et il est même possible que ce furent les débauches et les cruautés de Démétrios II qui suscitèrent une révolte à Antioche et qui firent prendre à l’ancien général d’Alexandre Bala la décision d’y implanter le fils de celui-ci sur le trône.

42Ce général qui s’appelait Diodote et prit le surnom de Tryphon donna à son prétendant Antiochos VI le surnom de Dionysos28. Après 140 Démétrios II Nikator fut fait prisonnier des Parthes puis relâché lorsque son frère entreprit une guerre énergique contre ceux-ci. Après la mort de son frère Antiochos VII Sidetes, il assuma la royauté à partir de 130 av. J.-C mais, impliqué dans des guerres contre l’Égypte et vaincu en 125 av. J.-C. près de Damas, il termina sa vie en prise à l’influence et aux astuces de sa femme Cléopâtre Théa.

43Si cette identification peut paraître osée, on peut relever une parenté avec des images qui représentent ce roi aussi sur des monnaies29. Celles de son premier règne montrent déjà les mêmes traits caractéristiques du visage et la même forme du cou un peu enflé au-dessous du menton.30 Le visage de l’intaille n’a cependant pas d’âge mais le style de la gravure révèle déjà un cheminement de lignes sinueuses et un manque de force, un filigrane aux courbes anguleuses et une tendance à la phraséologie inutile. Tous ces détails sont déjà des indices de la fin d’un siècle, dont la perte de vigueur est annoncée par l’aplatissement du costume. Malgré cela, l’intaille garde encore l’expression d’un joyau sans toucher la grandiloquence grotesque exprimée par le portrait d’un petit-fils de Démétrios II Nicator qui apparaît sur la cornaline décrite ci-dessous (n^o 185).

44Pour l’image de notre intaille nous ne pouvons donner une datation définitive même si la monnaie évoquée ici pour la comparaison doit dater de son deuxième règne.

45Autour de 130-128 av. J.-C.

Bibliographie

Mariette, II, n^o 89 ; Chabouillet, n^o 2060 ; Babelon, Pierres gravées, Guide du visiteur, p. 132, n^o 2060 ; Richter, EGG, n^o 615. (Ni la désignation du portrait comme celui de Ptolémée XII, père de Cléopâtre, proposée par les deux premiers, ni celle de G. Richter comme Ptolémée II, ne peuvent être soutenues.)

180 — DIODOTE

Intaille plate, montée en bague antique en feuille d’or, plane à l’intérieur, arrondie à l’extérieur, le chaton s’élevant en bord surélevé entourant l’intaille.
Grenat.
Provenance : Banias. Collection de Clercq, don du Comte de Boisgelin.
Dimensions : de l’intaille : h. 15, 5 ; 1. 12 mm ; de le bague : h. 21 ; 1. 24 mm ; intérieur : h. 18 ; 1. 19 mm.

46Buste de Diodote, surnommé « Tryphon », portant le diadème et la chlamyde, à gauche (sur le moulage à droite).

47Ce personnage dont la chevelure paraît être soulevée par le vent, est caractérisé comme roi par son diadème. Bien que ce souverain ait subi des dénominations diverses31, nous pouvons l’identifier avec certitude comme Tryphon, successeur tardif de Séleucos le Grand pendant les années 142-139 av. J.-C. Son effigie répète presque les mêmes détails que des monnaies où l’on observe une semblable boucle recourbée au-dessus du front32, une autre devant l’oreille, ainsi que le groupe de mèches d’un fort volume plastique, ondulant et serpentant sur la nuque, les pointes en crochet. À part de semblables variantes, cette intaille fut sans doute exécutée d’après le même modèle qu’un des coins de monnaies33 de Tryphon, car si son successeur sur le trône, Antiochos VII, garde un profil semblable, son nez à la pointe descendante est généralement plus accentué et la chevelure entoure soigneusement le front en mèches d’une ordonnance plus régulière.

48Notre image dépeint bien les traits de cet homme qui s’appelait Diodotos, qui fut le général d’Alexandre Bala et qui, comme usurpateur prit le surnom de Tryphon, épithète déjà portée par Ptolémée IV Philopatôr et qui ne devait proclamer rien d’autre que le but de son existence et de sa politique : la mollesse de vie, le bien-être teinté de volupté.

49Après la mort d’Antiochos VI Dionysos, l’enfant d’une dizaine d’années qu’il avait fait placer sur le trône, Tryphon déclara une ère nouvelle qui toutefois s’annula vite. Quand apparut en Syrie le second fils de Démétrios I, qui bientôt sera Antiochos VII Sidetes, il fut contraint de renoncer au trône et de se suicider.

Bibliographie

De Ridder, Collection De Clercq n^o 2861 ; Richter, Portraits of the Greeks, n^o 656.

181 — ALEXANDRE BALA ASSIMILÉ À HÉLIOS

Intaille légèrement convexe à base plate et botds tranchés en biseau couverts d’une monture d’or moderne. Cristal de roche.
Provenance : Don du duc de Luynes, n^o 147.
Dimensions : h. 16 ; 1. 14 ; ép. 3 mm.

50Buste d’Hélios portant la chlamyde, vu de profil à gauche (sur le moulage à droite).

51La collection Arndt actuellement dans le Münzkabinett de Munich possède parmi les pièces les plus importantes une aigue-marine provenant d’Istambul qui montre un portrait d’Hélios semblable à celui-ci34.

52Si ce portrait du jeune roi peut être identifié avec facilité comme celui d’Antiochos VI roi de Syrie par son profil presque rectiligne, sa joue et son menton d’enfant35, le nôtre pose plus de problèmes. Sans doute se range-t-il dans le nombre des portraits des rois séleucides, mais on peut hésiter sur le nom du roi auquel on peut l’attribuer. Parmi ceux qui se distinguent par la couronne radiée, on peut citer soit Antiochos IV, soit Antiochos VI, soit Alexandre II Zebina ou Antiochos VIII Grypos36. Si des monnaies de bronze d’Antiochos Grypos montrent un profil semblable, au nez pointu, au menton prononcé, c’est Alexandre Bala représenté comme Jupiter37 qui révèle une forme de coiffure pareille, aux longues mèches ondulées gonflant au-dessus du front et se terminant en menus crochets. Là aussi nous observons une similitude du profil rectiligne au front bombé, à l’œil plutôt petit reculé sous un sourcil mollement arqué, aux lèvres épaisses avancées. On peut remarquer qu’Alexandre Bala frappa également une émission de petites monnaies en bronze avec une tête d’Hélios38.

182 — ALEXANDRE BALA ASSIMILÉ À ACHILLE

Cornaline montée en bague moderne imitant une bague antique.
L’intaille est cassée à droite et en haut.
Provenance : Don du duc de Luynes n^o 109
Dimensions : h. 16, 5 ; 1. 20 mm.

53Achille courroucé, assis sur un rocher, drapé d’une couverture galonnée de fleurs. Il tourne sa tête en arrière tandis que ses mains tiennent, sous le genou, la jambe relevée. Devant lui, le bouclier orné d’une méduse ; en haut, pend l’épée remise au fourreau.

54Nous présentons cette intaille montée en bague parmi les portraits parce que cette tête d’Achille évoque quelque réminiscence des effigies d’Alexandre I^er Bala39.

55On y distingue une même structure du visage ovale dont la partie inférieure du menton avancé, la petite bouche aux lèvres épaisses, surtout l’inférieure, le front bas, entouré de minuscules bouclettes serrées par le diadème, sont encore davantage mis en évidence sur l’intaille, ainsi que le nez aquilin puissant surplombant la bouche40, les sourcils légèrement arqués. La ressemblance la plus forte est offerte par un didrachme frappé à Sidé41 où l’on distingue le petit œil guettant sous l’ombre du sourcil42.

56Il reste à connaître les motifs qui ont donné naissance à une représentation d’Alexandre Bala comme Achille, ensuite il faut voir si la statuaire permet une datation dans les années de son règne.

57Alexandre I Théopator Evergète, dont le surnom Bala fut donné par le peuple, prétendait être le fils d’Antiochos IV Epiphane, et, en 150 av. J.-C, lorsque Démétrios I^er fut défait, il devint ainsi comme « créature » de Ptolémée VI Philométor qui lui donna sa fille Cléopâtre Théa en mariage, roi de Syrie. Alexandre avait alors 23 ans. Marquant une période de détente après le règne de douze ans de Démétrios43, mais appréhendé par ses voisins qui craignaient son orgueil, Alexandre Bala s’adonna à une vie dissolue et à des plaisirs fantaisistes. Il établit d’heureuses rencontres et coïncidences44, il aurait pu s’imaginer aussi bien être Achille qu’Alexandre lui-même, Héraklès, Hermès, ou Zeus45.

58Quant à la forme plastique exprimée avec une rigueur parfaite, l’ampleur du haut du torse musclé, aux bras forts, tombants, rappelle les sculptures de cette époque, les épaules abaissées nous font penser à la statuette en bronze de la collection De Clercq46. On distingue déjà sur une intaille précédente, montrant probablement un jeune Séleucide assimilé à Apollon, une égale bravoure dans le modelé du corps nivelé47, ici un héros dans une position de trois-quarts encore plus hardie, rehaussée par la tournure de la tête, et le ballonnement du rocher s’élevant derrière la joue d’Achille.

59Cette « idylle » héroïque s’insère parfaitement dans les tendances de groupements de figures et de scènes connues de reliefs du ii^e siècle av. J.-C.48. Il est aussi possible que ce thème d’Achille s’avère comme une image historique. Si elle représente vraiment Alexandre I Bala, comme nous le suggérons, elle se situe dans les années 150-148 av. J.-C. environ.

183 — ALEXANDRE I BALA ET DÉMÉTRIOS II NIKATOR

Intaille légèrement convexe, base plate.
Éclats au bord.
Cornaline.
Provenance : Acquise le 22 mai 1916 à Paris ; n^o d’inv. Ν 4722.
Dimensions : h. 15 ; 1. 19 mm.

60Deux guerriers, dont l’un, à cheval, galopant, cherche à repousser avec sa lance l’autre, plus jeune, qui le poursuit en tirant en arrière le cheval étiré en avant. Tous les deux sont nus, le cavalier tourne la tête, en vue frontale, vers celui qui court à ses côtés, les bras étendus. Ce dernier porte l’épée, la chlamyde flottant au vent ; celui à cheval vient de prendre son bouclier et son casque ; la moitié d’un corps gît à terre.

61Si l’on observe de près cette scène véhémente, on constate le caractère individuel des deux figures. Celle vue de face a les traits creusés, les yeux enfoncés, le menton petit, le front entouré de bouclettes ; celui qui court, la joue pleine, le sourcil descendant accentué, la chevelure léonine flottant en désordre sur la nuque. Celui qui court a un air personnel, tandis que l’autre est marqué par la peur et la fureur. En étudiant les traits physionomiques, on relève pour le coureur une affinité avec certaines effigies de Démétrios II qui ne dépasserait pas sa quinzième année sur cette intaille49 et pour l’autre, avec Alexandre Bala, hargneux, qui prendrait la fuite et sera bientôt assassiné.

62Certes, on ne peut nier une certaine affinité, surtout de Démétrios II Nikator, avec des effigies monétaires50. D’autre part on constate aussi les traits hargneux d’Alexandre I Bala sur l’avers des monnaies51. Démétrios II poursuivit Alexandre depuis 147. Vainqueur en 145 il fut couronné roi à Antioche et épousa Cléopâtre, fille de Ptolémée VI Philométor. Celui-ci succomba, de son côté, aux conséquences de la guerre.

63Que cette cornaline d’un rouge intense représente une image historique concernant la dynastie séleucide est probable. Elle nous révèle, en même temps, l’œuvre d’un graveur doué en ce qui concerne le modelé du corps « héroïque », mais aussi dans la vision du chaotique qui se produit dans les scènes de guerre.

64Probablement vers 147-145 av. J.-C.

184 — ANTIOCHOS VII SIDETES

Intaille plate des deux côtés, aux bords tranchés en biseau.
Monture émaillée du xviii^e siècle.
Cornaline translucide claire, probablement de l’Inde, légères cassures en haut.
Provenance : Cabinet du roi ; attestée dans la collection en 1750.
Dimensions : h. 24 ; 1. 18 ; ép. 4 mm.

65Jeune souverain orné du diadème dont les bandelettes flottent au vent. Il est vu de profil à gauche ; le buste cuirassé dont on distingue les ptéryges et un bandeau de cuir orné du foudre, recouvert du manteau de guerre, se présente de trois-quarts.

66Ce jeune roi au port de tête hautain et pathétique se sentait sans doute attiré et inspiré par Alexandre le Grand, comme le montre déjà à elle seule la coiffure, rappelant les mèches distribuées au-dessus du front, des deux côtés, comme sur le buste de Pergame52.

67Même si le profil ainsi que le modelé devaient rappeler également les traits du grand roi, nous consentirions à reconnaître dans ce visage plutôt aplati, dans la chevelure accusée par un graphisme plus ornemental, dans le drapé ondoyant du manteau de guerre sur la poitrine, une phraséologie plus vide que dans les ondes vigoureuses et les dessins rendus avec intensité, d’où émane encore une grande force jusqu’à la fin du iii^e siècle av. J.-C.

68Certes, nous pouvons nous imaginer un portrait d’Alexandre plus tardif, fabriqué sans doute par un des souverains hellénistiques aspirant à démontrer son affinité avec le créateur d’une ère nouvelle. Si nous pouvons sans difficulté exclure un des Ptolémées, le rapport avec le style et la gravure des portraits séleucides se prononce mieux. Nous n’avons qu’à rappeler les portraits précédents, notamment celui du Dionysos qui ne peut représenter que Démétrios II Nikator. Nous y distinguons la même façon de grouper les mèches en trois lignes par des traits serpentants, souvent anguleux, sans accuser ni force, ni rapidité. Pour les deux portraits nous constatons les grandes surfaces hautement polies de la joue, du cou, de l’œil globuleux. Le roi guerrier révèle cependant plus de décision et de fermeté dans l’écriture de l’artiste et dans l’expression du visage que le Dionysos. Si l’on tâche de le situer dans le concert des rois séleucides qui se disputèrent le trône dans la période mouvementée de la deuxième moitié du ii^e siècle av. J.-C, il paraît permis d’établir un rapprochement de cette effigie glyptique avec les effigies monétaires d’Antiochos VII Sidetes, frère cadet de Démétrios II Nikator et comme celui-ci fils de Démétrios I^er. Lorsque la situation devint précaire, son père le mit à l’abri à Sidon, ville de Pamphylie. En 139 Antiochos VII apparut en Syrie pour réclamer son héritage. Il épousa Cléopâtre Théa, veuve d’Alexandre Bala et de son frère, prisonnier des Parthes, et se distingua par un gouvernement bénéfique. Mais la guerre qu’il entreprit contre les Parthes en 130 avec le dessein de libérer son frère lui fut fatale. Avancé jusqu’à Ecbatane, il fut victime d’une conspiration ; son armée fut massacrée et Antiochos VII trouva la mort.

69C’est ce jeune roi, imitateur d’Alexandre et suivant la piste d’Alexandre dans sa lutte contre les Perses, ou plutôt leurs successeurs, les Parthes, qui apparaîtrait sur cette intaille. Une monnaie du Cabinet des Médailles53 montre des traits qui ne diffèrent guère, bien que sur la plupart des monnaies la rondeur du visage soit plus accusée54. Mais on découvre là une semblable ligne du sourcil, agréablement arqué au-dessus de l’œil grand ouvert, le long nez légèrement busqué, le lobe d’une oreille assez grande souligné de la même façon, la mèche en forme de serpe devant l’oreille et quatre touffes en crochet derrière celle-ci, la « méduse » de cheveux s’étalant sur l’occiput et serrée par le diadème. Le menton arrondi et proéminent, la petite bouche entr’ouverte à la lèvre supérieure débordante, se retrouvent sur une autre frappe, et le cou large un peu incliné en avant sur d’autres exemplaires. Si les deux mèches couronnant le front se dirigent d’une autre façon que sur les monnaies, elles peuvent notamment illustrer l’imitation d’Alexandre le Grand, dont ce roi, tardif successeur, partagea le « destin » sans égaler la gloire.

70Si cette belle cornaline a conservé les traits du roi guerrier Antiochos VII Sidetes Evergète, elle a dû être gravée autour de 130 av. J.-C.55

Bibliographie

Mariette II pl. 90 ; Chabouillet n^o 2056 ; Furtwängler AG, pl. XXXII, 9; Lippold, pl. 68, 5; Richter, EGG, n^o 620.

185 — PHILIPPE PHILADELPHE

Intaille légèrement bombée à la surface, plate au dos. Cornaline hautement polie, d’un brun-roux lumineux. Fêlure oblique à l’intérieur de la pierre, léger éclat au bord. Monture en or moderne.
Provenance : Cabinet du Roi ; attestée dans la collection en 1750.
Dimensions : h. 32 ; 1. 25 mm.
Profil plutôt caricatural d’un roi séleucide portant le diadème dont les bandelettes flottent derrière l’occiput. Son buste cuirassé et orné du foudre est vu de trois-quarts face, la tête de profil à gauche, sur le moulage à droite.

71Ce portrait est caractérisé par l’œil très grand, globuleux, le nez bossu accusé par deux globules, l’un formant la pointe plongeante, les lèvres proéminentes, le menton en galoche sous lequel des serpents semblent dresser leurs têtes, le cou tendu en avant. Le bas du visage entre dans un système de lignes et de pointes.

72Le diadème se distingue par une gravure rectiligne oblique, dessinée avec fougue. Sur la nuque les bandelettes se séparent et flottent en avant et en arrière, vers le bas. Le dessin de la bandelette supérieure accuse une ligne ondulante, au-dessus des pteryges horizontales de la cuirasse. L’épaule est ornée du foudre de Zeus et le dessin de la chlamyde, à plis retombant en trois ondulations, rendu avec vigueur. Des lignes rythmées expressives accusent une tendance au laisser-aller.

73Si le genre du portrait au style extravagant vise avec certitude un des souverains de la dynastie séleucide, on peut hésiter sur l’attribution à l’un de ses derniers représentants.

74Ce portrait a été désigné comme effigie d’Antiochos VIII56 qui, en effet, montre un semblable nez prononcé d’où l’épithète du roi57. L’exubérance des traits peut suggérer une comparaison avec les traits de Séleucos VI Epiphane Nicator58. Le style de gravure « décadent », la bouche, le menton compact avancé, le globe oculaire saillant, le sourcil grossièrement proéminent suggèrent une parenté avec ce dernier. Tout semble être en mouvement, la chevelure présente un désordre incomparable, la tête rejetée en avant, le menton pointu, la bouche serrée accusent une prétention sauvage.

75Cependant le port hautain et théâtral de la tête au menton avancé, à l’œil globuleux extrêmement ouvert, le style de la gravure n’accusant presque plus de forme plastique mais des lignes expressives rendues par un instrument plutôt grossier, sont caractéristiques du portrait de Philippe Philadelphe, roi de Syrie de 92 à 83 av. J.-C.59. La vie de guerrier de ce roi qui succomba devant l’Arménien pourrait justifier le port de la cuirasse que nous reconnaissons chez un autre roi de Syrie sur une pâte de verre de la collection Arndt.

Bibliographie

Chabouillet, n^o 2053; Mariette II, pl. 88; Furtwängler, AG, pl. XXXII 25 ; Reinach, Pierres gravées, pl. 105 ; Richter, EGG, n^o 657.

186 — PRINCESSE PTOLÉMAÏQUE ASSIMILÉE À ARTÉMIS-SÉLÉNÉ

Intaille plate des deux côtés, à bords tranchés en biseau. Cornaline translucide d’un rouge intense ; léger éclat au bord devant le front.
Provenance : Dépôt du Louvre (?) ; sans n^o d’inventaire.
Dimensions : h. 12 ; 1. 11 ; ép. 2 mm.
Princesse ptolémaïque, Cléopâtre Séléné ?

76Artémis-Séléné de profil à gauche, couronnée d’un croissant de lune ; derrière la nuque émerge le carquois empli de flèches. Son buste est indiqué par une légère draperie ornée d’une fibule. La chevelure est coiffée en bandeaux ondulés qui encadrent le visage, dissimulant l’oreille ornée d’une boucle ; une bande de cheveux remonte vers le sommet de la tête, quelques mèches retombent dans le cou.

77L’expression de vive intelligence de l’œil proéminent, le nez légèrement incurvé, la bouche entrouverte, le menton charnu, le cou un peu incliné peuvent faire admettre un portrait de princesse ptolémaïque, probablement de Cléopâtre Séléné. Les attributs, notamment le croissant de lune, figurent généralement sur des représentations de princesses assimilées à Séléné et portant son nom. Il pourrait s’agir de la même princesse que sur le grenat de la collection Seguin (n^o 188), mais représentée à un âge moins juvénile.

187 — JEUNE PRINCESSE SOUS LES TRAITS D’UNE BACCHANTE

Intaille plate des deux côtés, montée en bague moderne. Cornaline blonde translucide.

Provenance : Don du duc de Luynes, n^o 75.
Dimensions : h. 13,5 ; 1. 11 mm.

78Bacchante ou jeune princesse assimilée à une ménade, la tête penchée en avant.

79Le haut de son corps, languissamment allongé, est encadré en bas par le voile qui a glissé du bras où il est enroulé. La main baissée et fermée étend l’index vers le bas. L’autre bras est rejeté au-dessus de la tête. Devant elle surgit le thyrse aux bandelettes flottantes. Le fin modelé ainsi que les lignes droites fugitivement dessinées font admettre une certaine parenté avec quelques pierres de la même planche. Contrastent avec celle-ci l’ampleur du corps, une grâce exquise, un volume enflé de la joue, la manière gracieuse de tenir le thyrse dressé de la main abaissée, le doigt, surtout l’index pointant vers le bas, accusant probablement un événement qui doit être significatif.

80Effigie probablement de la même dynastie.

188 — CLÉOPÂTRE SÉLÉNÉ

Intaille convexe avec base concave, montée en bague en or moderne.
Grenat hyacinthe.
Provenance : Don Seguin, n^o inv. H. 2483.
Dimensions : h. 10 ; 1. 7,5 mm.

81Jeune femme portant le diadème noué par derrière, qui longe un rouleau de cheveux terminant un petit chignon distant, vue de profil à gauche. Au-dessus de son front, le croissant de lune. Le regard est vif, les lèvres indiquées par deux pointes, la joue arrondie, le cou mince. La gravure est fine, bien que sommaire.

82Le diadème désigne cette jeune femme à peine nubile comme reine, le croissant de lune au-dessus du front est vraisemblablement synonyme de son nom propre « Séléné ». Serait-ce une image de la même reine que nous voulions identifier sur la cordiérite (n^o 117) ? C’est possible, surtout si l’on veut accepter une gravure artisanale de la jeune princesse du début de sa carrière tourmentée. Fille cadette de Cléopâtre III et de son oncle Ptolémée VIII Evergète Physcon, sa mère lui fit épouser son fils aîné Ptolémée IX Lathyros que le peuple réclama comme successeur de son père, décédé en 116 av. J.-C. On ne connaît pas l’âge de cette princesse mais elle aurait eu à peine plus de 18 ans puisque son frère et époux, l’aîné de cinq enfants, était âgé d’environ vingt-cinq ans60. Pour cette raison, elle n’apparaît pas dans les actes publics au début de son règne et c’est toujours sa mère qui préside le gouvernement. Il est d’autant plus possible que de petites images telles que celle de notre intaille rappellent la présence de la princesse soumise et respectueuse envers sa mère, en contraste avec sa sœur aînée qui préparera même une opposition armée. À partir de 112-11161 elle est cependant mentionnée dans un papyrus.

83C’est à ces années qu’appartiendrait ce minuscule grenat dont la matière et la forme convexe confirment une telle datation.

189 — SÉLÉNÉ ET HÉLIOS (CLÉOPÂTRE SÉLÉNÉ ET ANTIOCHOS IX ?)

Intaille convexe, les bords tranchés en biseau, la base concave.
Cornaline translucide de couleur miel très intense.
Provenance : Fonds général ; attestée dans les collections en 1858.
Dimensions : h. 12 ; 1. 14,5 ; ép. 2 mm.

84Séléné vêtue du chiton fixé par une fibule sur l’épaule, le front surmonté du croissant de lune, en face de Hélios vêtu d’une chlamyde, la tête entourée de six rayons partant d’un diadème duquel pendent des boucles sur la tempe et la nuque. Au milieu des lettres : en haut C, entre les mentons Y, entre les bustes M.

85Même si les traits ne sont guère explicites sur le caractère de ces divinités, les symboles seuls pourraient faire allusion à des mortels assimilés à Séléné et Hélios tels que nous les connaissons. Cette suggestion n’est pas trop hardie si nous tachons de dater cette intaille du point du vue stylistique.

86D’autres répliques du même style le confirment, non seulement la suivante qui entre dans le même cadre de civilisation, telle Γ intaille convexe de la collection Cook62. Quant aux lettres aux traits horizontaux, les parallèles ne manquent pas sur les monnaies séleucides tardives63 telles celles de Séleucos VI Epiphane64. La figuration de la jeune femme au cou très mince et droit est d’autre part proche de celle du grenat de la collection Seguin (n^o 188).

87Il est donc possible que l’un des époux syriens de Cléopâtre VI soit représenté. Si l’on ne peut guère l’identifier, on peut relever qu’Antiochos IX Cyziceus a été assimilé à Hélios sur des monnaies65.

Bibliographie

Chabouillet n^o 1476.

190 — LES FILS DE CLÉOPÂTRE SÉLÉNÉ ASSIMILÉS AUX DIOSCURES

Intaille plate des deux côtés, bords tranchés en biseau. Cornaline translucide de la même couleur que le pendant avec Hélios et Séléné.
Provenance : Legs Chandon de Briailles, n^o 187 (acquis en octobre 1934) lieu de provenance indiqué : île de Calymno (Calino).
Dimensions : h. 10,5 ; 1. 13 ; ép. 2,5 cm.

88Les Dioscures laurés, les cheveux flottant dans la nuque, au-dessus du front une étoile à six pointes, les bustes drapés face à face, séparés par un croissant de lune.

89Non seulement la couleur de la cornaline translucide mais le style de la gravure ne font aucun doute sur l’appartenance de l’intaille précédente et de celle-ci au même atelier. Deux frères apparaissent, probablement des princes de la même dynastie que le couple de souverains assimilés au Soleil et à la Lune, représentés sur la cornaline.

90On sait que Cléopâtre Séléné avait deux fils, non seulement du mariage avec Ptolémée Lathyros mais aussi de son dernier hyménée avec Antiochos X Eusèbe. Ceux-ci, Antiochos l’Asiatique et Séleucos Cybiosactès, pourraient être représentés sur cette intaille.

91Le chignon relevé dans la nuque rappelle la Tyché sur les monnaies d’Antiochos X Eusèbe.

191 — DEUX JEUNES PRINCES, FILS DE CLÉOPÂTRE SÉLÉNÉ ?

Camée de trois couches.
Sardonyx brun foncé (cheveux et bonnet phrygien), blanc ivoire tirant sur le gris (visages), brun foncé (fond). Légers éclats sur le visage, au bord, à l’arrière-plan et cassure en bas. Monture en or à petites feuilles émaillées.
Provenance : Fonds général ; attesté dans les collections en 1858.
Dimensions : h. 19 ; I. 18 mm.

92Tête, de profil à gauche, d’un guerrier coiffé d’un casque en forme de bonnet phrygien, accolé au profil d’un adolescent, à l’arrière-plan, qui semble également porter un bonnet.

93Il est probable que les princes représentés soient les mêmes que sur le grenat avec les Dioscures (n^o 192). Les traits principaux des visages sont maintenus, front fuyant, grand nez, menton volontaire du premier, tandis que celui du personnage de l’arrière-plan est plus mou. Le même type se répète sur une empreinte de sceau du Fayoum (fig. 192 a) où les têtes sont cependant un peu plus allongées. La même paire de souverains me semble être reproduite, dans des traits encore plus hachurés, sur une cornaline de Berlin que Mme Zwierlein-Diehl interprète comme une image des Pénates66. Mais en la comparant à une calcédoine saphirine du Fitzwilliam Museum à Cambridge, nous y découvrons de nouveau les jeunes gens assimilés aux Dioscures avec, entre eux, Séléné diadémée dont les traits sont donnés d’une façon encore plus sommaire que sur la cornaline du Cabinet des médailles (n^o 190). Le style de gravure aux traits hachurés est cependant le même. Sans doute ces trois pierres font-elles partie d’une série d’images qui devait évoquer la présence de cette dynastie en décomposition.

94Si sur le camée du Cabinet des médailles, le jeune homme au premier plan porte le bonnet phrygien, il est possible que pendant son voyage à Rome, il se soit coiffé de cet insigne qui lui aurait rapporté le surnom d’Asiaticus.

Bibliographie

Babelon, Camées, n^o 156 ; Chabouillet, n^o 103.

192 — LES FILS DE CLÉOPÂTRE SÉLÉNÉ ASSIMILÉS AUX DIOSCURES

Intaille à surface plane et base convexe. Grenat ébréché au bord.
Provenance : achetée en 1901 chez MM. M. et F. Dosseur, 5, rue de Lille, Paris. n^o inv. M 4540 = Intaille 2056 bis.
Dimensions : h. 21 ; 1. 16,5 ; ép. 3 mm.

95Deux jeunes princes, des frères (?), couronnés de lauriers, assimilés aux Dioscures par les étoiles à cinq rayons au-dessus de leurs têtes. Ils sont vus de profil à gauche, à droite sur le moulage.

96Puisque encore à l’époque romaine, des princes frères de la famille impériale furent comparés aux Dioscures, nous pouvons admettre la même assimilation pour leurs prédécesseurs, les princes des dynasties hellénistiques. Cette suggestion s’avère vraisemblable par le fait que l’on trouve le même type de Dioscures sur une empreinte de sceau provenant du Fayoum67, dont les visages pourraient bien représenter les mêmes princes, celui au premier plan, à l’ovale allongé, aux cheveux retombant sur la tempe et dans la nuque et serrés par une couronne de feuilles allongées pointant surtout au-dessus du front de la seconde tête, sur l’intaille. Or d’après la provenance de l’empreinte, on serait tenté de conclure que ces deux Dioscures sont des princes ptolémaïques. Mais rappelons que Cléopâtre Séléné, veuve après son quatrième mariage avec Antiochos X Eusèbe, mort en 83, s’était installée à Ptolemaïs d’où elle chercha à briguer le trône d’Égypte pour les deux fils nés de sa dernière union. Étant la dernière descendante légitime de Ptolémée Soter, elle envoya en 74/73 ses fils à Rome pour demander l’intervention de l’armée romaine68. Ils y firent antichambre pendant deux ans sans trouver gain de cause. Mais on peut s’imaginer, par le faste qu’ils y déployèrent, dont Verrès encore sut tirer profit, qu’ils ne manquèrent de distribuer des images en pierres précieuses. Que la comparaison de ces jeunes gens, dont l’aîné sera à partir de 69 Antiochos XIII Asiaticus, avec les Dioscures se soit imposée, est naturel, surtout aussi par le désir de plaire aux Romains chez lesquels les Dioscures étaient spécialement en faveur. Nous considérons appartenir au même cadre les Dioscures sur un cube allongé en hyacinthe à Vienne69. De toute façon, nous tenons pour très probable que l’intaille du Cabinet des médailles représente les deux fils de Cléopâtre Séléné. Celui de devant, que nous supposons l’aîné, au front fuyant se continuant sans interruption dans un grand nez busqué pourrait rappeler les traits de son arrière-grand-père Antiochos VII Sidetes70, celui de l’arrière-plan, son père et son grand-père, Antiochos X Eusèbe et Antiochos IX Cyzicène71, par son profil plus court, à angle obtus et le sourcil descendant sur la tempe.

97Si nos suggestions iconographiques sont justes, l’intaille se situe autour du voyage entrepris par les deux princes à Rome dans les années 74/72 av. J.-C.

Bibliographie

Richter, EGG, n^o 682.

193 — JEUNE HOMME COIFFÉ DU BONNET PHRYGIEN

Camée de trois couches.
Sardonyx brun foncé presque noir (bonnet phrygien et cheveux), blanc ivoire (visage et buste) ; brun-noir (fond). Légère cassure au bord, fêlure partant de l’oreille.
Monture en or émaillé, ornée de fleurs au dos, de la Renaissance.
Provenance : Fonds général ; attesté dans les collections en 1858.
Dimensions : h. 27,5 ; 1. 15 mm (sans monture).

98Buste d’un jeune homme coiffé du bonnet phrygien dont les pans descendent dans le cou, vêtu d’une chlamyde attachée sur l’épaule par une fibule ronde, le drapé retombant sur la poitrine. Les traits semblent ceux d’un adolescent jeune et doux.

99S’il est difficile de situer précisément cette effigie, on admettrait le plus aisément l’image d’un jeune homme qui s’apprête à faire un voyage. Les traits du visage, d’un modelé fin et délicat, le front fuyant, les lèvres entrouvertes, le menton arrondi rappellent un peu ceux du prince de l’intaille précédente.

100Début du i^er siècle av. J.-C.

Bibliographie

Babelon, Camées, n^o 127, « Atys, époque romaine » ; Chabouillet, n^o 2.

194 — JEUNE FEMME COIFFÉE DU BONNET PHRYGIEN

Intaille plate des deux côtés, à bords de tranche conique. Verre brun foncé, presque noir.
Provenance : Don Le Blant, 4 décembre 1897, n^o d’inv. F 8331.
Dimensions : h. 11,5 ; 1. 10 ; ép. 5 mm.

101Jeune femme de la même dynastie. Tête de femme coiffée du bonnet phrygien, au fin profil. La chevelure indiquée par des traits fins remonte sur le front, où elle est maintenue par un pan qui descend devant l’oreille vers le cou.

195 — PRINCE SÉLEUCIDE COIFFÉ DE LA DÉPOUILLE D’ÉLÉPHANT

Intaille à surface convexe et base plate montée en bague moderne en or.
Cornaline.
Provenance : Fonds général ; attestée dans les collections en 1858.
Dimensions : h. 10 ; 1. 8 mm (sans la monture).

102Jeune homme (?) drapé, la chlamyde retombant de la fibule finement indiquée, coiffé de la peau d’éléphant, de profil à gauche, sur le moulage à droite.

103L’expression volontaire, la joue très arrondie peuvent faire admettre un portrait d’un prince ou d’une princesse de la même dynastie.

Bibliographie

Chabouillet, n^o 1748.

196 — PRINCE HELLÉNISTIQUE ASSIMILÉ À SOL

Intaille plate presque circulaire.
Calcédoine grise sertie dans une monture antique en or en forme de boîte portée par un anneau, plat à l’intérieur et à l’extérieur, consistant en trois fils d’or dont les extérieurs se terminent en volutes et en globule d’or.
Provenance : Collection De Clercq, don Henri de Boisgelin.
Dimensions de l’intaille : h. 9,5 ; 1. 8,5 mm.

104Buste drapé de Sol, la tête ceinte d’un diadème et entourée de sept rayons. Le buste est vu de trois-quarts face, la tête de profil à gauche, sur le moulage à droite.

105Cette minuscule intaille à gravure exécutée d’un très fin pointillé s’insère dans un groupe d’intailles analogues à sujets linéaires tracés en pointillés. Le portrait est ainsi miniaturisé, l’œil ponctué reculé sous un sourcil légèrement arqué, le nez droit, contrastant avec la joue galbée, les lèvres finement indiquées tout comme les plis de la chlamyde qui descendent des épaules élargies. Les bouclettes retombantes indiquées par des lignes presque droites sont serrées par le diadème. L’expression anxieuse du regard suggère d’admettre le portrait d’un prince de l’époque hellénistique tardive assimilé à Sol.

Bibliographie

De Ridder, Collection De Clercq, n^o 3065

197 — PRINCE HELLÉNISTIQUE ASSIMILÉ À APOLLON MEDICUS

Intaille montée en bague en or. L’anneau arrondi à l’intérieur et davantage à l’extérieur s’élargit légèrement vers le chaton qui prend la largeur de l’intaille sertie dans le sens longitudinal.
Prase et feuille d’or.
Provenance : Acquise en 1899 chez M. Hakky Bey ; n^o inv. M 2906 = Intaille 1498 bis.
Dimensions : de l’intaille : h. 10,5 ; 1. 9 mm ; de la bague : ext. : h. 24 ; 1. 26 mm ; int. : h. 17 ; 1. 18 mm.

106Buste d’Apollon lauré, drapé de la chlamyde pendant sur la poitrine. De la nuque émerge le carquois, de la poitrine, la branche de l’Apollon Medicus.

107On peut être certain que sur cette intaille ornant une bague, est représenté le même type d’Apollon que celui qui est conservé sur différentes pierres. La même finesse de gravure se révèle aussi sur une pâte de verre de Munich72. Notons aussi le subtil dessin des cheveux parallèles rendus en lignes obliques, avançant de l’occiput vers la couronne ornée d’une rangée de doubles feuilles finement aplaties. La même subtilité marque aussi la mèche de l’occiput qui trahit un semblable dessin capillaire, retombant en ondulation sur la poitrine enflée. Ce volume enflé est visible aussi dans la branche perchée devant la poitrine monumentale.

108Avec justesse on peut admettre l’image d’une altesse royale et puissante dans l’aspect personnel du torse de cet Apollon, à l’œil sombre reculé vers la tempe, le sourcil souligné et abaissé, la tempe dressée obliquement en arrière. Obliques et ponctués sont aussi le sourcil et les bouclettes, le cou plutôt mince et court, bien arrondi.

109On peut donc envisager une identification avec un souverain de la fin de l’époque hellénistique.

110Vers 100 av. J.-C.

198 — PRINCE SÉLEUCIDE ASSIMILÉ À HERMÈS

Intaille légèrement bombée, à base convexe. Prase foncée.
Provenance : Fonds général ; attestée dans les collections en 1858.
Dimensions : h. 9 ; 1. 6 ; ép. 2,5 mm.

111Buste d’un souverain lauré de l’époque hellénistique tardive assimilé à Hermès par le caducée émergeant de la poitrine.

112Malgré ces traits véhéments et les cheveux rangés en lignes serrées au-dessus du front, on peut admettre une effigie royale, non seulement à cause de l’indication du diadème mais aussi pour le puissant buste drapé, indiqué par des traits vigoureux, à l’épaule proéminente, taillée en profondeur.

113L’œil reculé rappelle la pièce précédente mais le profil est marqué encore davantage par une ponctuation expressive, un nez plongeant et un menton lourd.73

114Serait-ce un des derniers Séleucides ?

Bibliographie

Chabouillet, n^o 2110.

199 — JEUNE PRINCE DIADÉMÉ

Intaille plate des deux côtés, bords taillés en biseau. Sardoine claire, en transparence cendrée.
Provenance : Dépôt du Louvre, ancien n^o C 8508.
Dimensions : h. 13,5 ; 1. 13,5 ; ép. 2 mm.

115Jeune homme orné d’un ruban ou diadème avec une fleur de lotus fermée dressée au-dessus de la tête ; il est vu de profil à gauche (sur le moulage à droite). Des cheveux enroulés et enflés sur la nuque entourent son visage, rendus par des lignes parallèles.

116Gravure sommaire d’un portrait de prince hellénistique, fils de Cléopâtre Séléné ?

117Fin du ii^e siècle ou début du i^er siècle av. J.-C.

Bibliographie

De Ridder, Les bijoux antiques, n^o 1690

200 — JEUNE PRINCE HELLÉNISTIQUE

Intaille plate à la surface bombée à la base. Cornaline opaque blonde à taches plus foncées.

Provenance : dépôt du Louvre, ancien n^o C 8522.
Dimensions : h. 11,5 ; 1. 12 ; ép. 2 mm.

118Buste de jeune homme drapé vu de profil à gauche, sur le moulage à droite.

119Intaille circulaire du même genre que la précédente, mais les traits du visage sont rendus avec davantage de véhémence. Ils apparaissent comme une accumulation de lignes parallèles dures, le sourcil haussé, le drapé dans un langage marqué de verve, l’œil reculé dans une tension pessimiste.

120Vers la fin du ii^e siècle av. J.-C.

Bibliographie

De Ridder, Les bijoux antiques, n^o 1687.