• Contenu principal
  • Menu
OpenEdition Books
  • Accueil
  • Catalogue de 16041 livres
  • Éditeurs
  • Auteurs
  • Facebook
  • X
  • Partager
    • Facebook

    • X

    • Accueil
    • Catalogue de 16041 livres
    • Éditeurs
    • Auteurs
  • Ressources numériques en sciences humaines et sociales

    • OpenEdition
  • Nos plateformes

    • OpenEdition Books
    • OpenEdition Journals
    • Hypothèses
    • Calenda
  • Bibliothèques

    • OpenEdition Freemium
  • Suivez-nous

  • Lettre d’information
OpenEdition Search

Redirection vers OpenEdition Search.

À quel endroit ?
  • Éditions de la Bibliothèque nationale de...
  • ›
  • Musique
  • ›
  • Trésors de la chanson populaire français...
  • ›
  • Volume I. Textes
  • ›
  • Chapitre II. Chansons relatives à des pe...
  • ›
  • 13. Le petit roi d’Angleterre
  • Éditions de la Bibliothèque nationale de...
  • Éditions de la Bibliothèque nationale de France
    Éditions de la Bibliothèque nationale de France
    Informations sur la couverture
    Table des matières
    Liens vers le livre
    Informations sur la couverture
    Table des matières
    Formats de lecture

    Plan

    Plan détaillé Texte intégral A) Mme Vve Hilarion Surette, Pubnico-Ouest (Yarmouth), N.-E. B) M. Benoit Martin, Saint-Léonard (Madawaska), N.-B. C) Mme Jean-Paul Chiasson, Lamèque (Gloucester), N.-B. D) Mme Malvina Haché, Lamèque (Gloucester), N.-B. E) Mme Xavier Martin, Sainte-Anne (Madawaska), N.-B. F) Mme Alexis Comeau, Petit-Ruisseau (Digby), N.-E. Notes de bas de page

    Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie

    Ce livre est recensé par

    Précédent Suivant
    Table des matières

    13. Le petit roi d’Angleterre

    p. 83-87

    Texte intégral A) Mme Vve Hilarion Surette, Pubnico-Ouest (Yarmouth), N.-E. MÉLODIE 13-A B) M. Benoit Martin, Saint-Léonard (Madawaska), N.-B. MÉLODIE 13-B C) Mme Jean-Paul Chiasson, Lamèque (Gloucester), N.-B. MÉLODIE 13-C D) Mme Malvina Haché, Lamèque (Gloucester), N.-B. MÉLODIE 13-D E) Mme Xavier Martin, Sainte-Anne (Madawaska), N.-B. MÉLODIE 13-E F) Mme Alexis Comeau, Petit-Ruisseau (Digby), N.-E. MÉLODIE 13-F Coupe strophique Analyse musicale Parallèles FRANCE SUISSE ROMANDE CANADA ACADIE Commentaire Notes de bas de page

    Texte intégral

    A) Mme Vve Hilarion Surette, Pubnico-Ouest (Yarmouth), N.-E.

    1946. Texte recueilli en octobre 1946.

    1961. Mélodie enregistrée en 1961.

    MÉLODIE 13-A

    1. - C’est dans Paris il y-a quatre-vingt-dix cadettes,
    Cadi, cada, caditène bon,
    C’est dans Paris il y-a quatre-vingt-dix cadettes.

    2. - Par ici il y passe un p’tit roi d’Angleterre.

    3. - Le roi les embrass’ toutes, il quitta la plus belle.

    4. - Si vous étiez pas roi, je vous ferais la guerre.

    5. - Quand même je suis roi, je n’empêch’ pas la guerre.

    6. - Le roi prend son épée, ell’ prit sa baïonnette.

    7. - Le premier coup frappa, jetit le roi par terre.

    8. - Le p’tit roi il est mort, par trois coups d’baïonnette.

    B) M. Benoit Martin, Saint-Léonard (Madawaska), N.-B.

    1946. Texte recueilli en juin 1946.

    1961. Mélodie enregistrée en 1961.

    MÉLODIE 13-B

    1. - C’est dans Paris luy a trois joli’ demoiselles
    Cadi, cada, caditène bon.
    C’est dans Paris luy a trois joli’ demoiselles.

    2. - Le roi les embrass’ tout’, il quitta la plus jeune.

    3. - Maudit roi d’Angleterr’, pourquoi m’embrass’-tu pas ?

    4. - Si vous étiez par roi, je vous ferais la guerre.

    5. - Quand mêm’ que je suis roi, je n’empêch’ pas la guerre.

    6. - Le roi prend son épé’, la bell’ sa quenouillette.

    7. - Le premier coup frappa, jeta le roi par terre.

    8. - Notre bon roi est mort, d’un coup de quenouillette.

    C) Mme Jean-Paul Chiasson, Lamèque (Gloucester), N.-B.

    1946. Texte et mélodie recueillis en août 1946.

    La mélodie a été notée par une personne de l’entourage de la chanteuse.

    MÉLODIE 13-C

    1. - C’était un petit roi, un p’tit roi d’Angleterre.
    C’était un petit roi, petit roi d’Angleterre.
    Cavi, cava, caditène et bon-z-et bon.

    2. - Pourquoi m’embrass’-tu pas, moi qui suis la plus belle ?

    3. - Si tu es la plus bell’, tu n’es pas la plus sage.

    4. - Le roi prit son épée, et ell’ sa quenouillette.

    5. - Le premier coup frappa, jett’ le p’tit roi par terre.

    6. - Voilà le p’tit roi mort, nous n’aurons plus de guerre.

    D) Mme Malvina Haché, Lamèque (Gloucester), N.-B.

    1946. Texte recueilli en août 1946.

    1946. Mme Haché étant décédée en 1951, c’est sa fille, Mme J.-P. Chiasson (voir version C), qui a enregistré cette mélodie, telle que la chantait sa mère.

    MÉLODIE 13-D

    1. - C’était un petit roi, petit roi d’Angleterre,
    Cadi, cada, caditène bon-z-et bon,
    C’était un petit roi, petit roi d’Angleterre.

    2. - Il les embrassit tout’ et laissa la plus belle.

    3. - Pourquoi m’embrass’-tu pas, moi qui est la plus belle ?

    4. - Si tu es la plus bell’, tu n’es pas la plus sage.

    5. - L’p’tit roi prend son épée, et elle sa quenouillette.

    6. - Le premier coup frappa, jett’ le p’tit roi par terre.

    7. - Voilà le p’tit roi mort, nous aurons plus de guerre.

    E) Mme Xavier Martin, Sainte-Anne (Madawaska), N.-B.

    1946. Texte et mélodie recueillis en juin 1946.

    MÉLODIE 13-E

    1. - Le roi prit son épé’, la bell’ sa quenouillette,
    Cadi, cada, caditène bon,
    A chaque coup frappa, jetait le roi par terre.

    2. - Notre bon roué-z-est mort d’un coup de quenouillette.

    F) Mme Alexis Comeau, Petit-Ruisseau (Digby), N.-E.

    1961. Texte et mélodie enregistrés en 1961.

    MÉLODIE 13-F

    1. - Dans Paris il y a quatre-vingt-dix’cadienn’
    Cadi, cada, caditène bon,
    Dans Paris il y a quatre-vingt-dix’cadienn’.

    2. - Par ici il y passe un p’tit roi d’Angleterre.

    3. - Il les embrasse toutes, il quitte la plus belle.

    4. - Pourquoi m’embrass’-tu pas, cher p’tit roi d’Angleterre ?

    5. - Si tu n’étais pas roi, je t’y ferais la guerre.

    6. - Quand mêm’ que je suis roi, je n’t’empêch’ pas d’la faire.

    7. - Il a pris son épée et ell’ sa quenouillette.

    8. - Elle li en donna trois coups, fout l’p’tit roi l’ventre en l’air-e.

    9. - P’tit roi d’Angleterre est mort, par trois coups de quenouillette.

    Coupe strophique

    Vers de douze pieds, à césure masculine (ou féminine, mais alors s’élidant), presque tous assonancés en è + consonne + e. [Coupe indexée : 2 ◊ MF ◊ 66 ◊ è-e.]

    Analyse musicale

    Ces six chansons, à une exception près, sont construites modalement, c’est-à-dire dans le premier ton grégorien en mineur, sans sensible. Le rythme incisif évoque un air à danser, pour les versions de Mme Chiasson (C), de Mme Haché (D), de Mme Comeau (F) et de Mme Xavier Martin (E). Cette chanson comporte un refrain, variant selon les différentes versions. Il s’agit bien d’une même mélodie.

    La version de M. Benoît Martin (B) est en majeur, mais construite modalement.

    Enfin la version de Mme Surette (A) évolue aussi vers le majeur, mais il appartiendra à l’harmonie de suggérer ou de souligner l’une ou l’autre couleur. Cette variante est aérée et non sans charme.

    Parallèles

    [Catalogues : Laforte, I, C-01.- Coirault, rubrique 38.]

    FRANCE

    CAMBRÉSIS : Durieux et Bruyelle, 213.

    BOULONNAIS : Durieux, 255.

    CHAMPAGNE : Tarbé, III, 105.- Marelle, 57.

    ARDENNES : Mss Poés. Pop. Fr., VI, 111.

    PAYS MESSIN : Puymaigre, I, 226.

    LORRAINE : R.T.P., XXIX, 47.

    FRANCHE-COMTÉ : Beauquier, 296.

    JURA : Grospierre, 86.

    BRESSE : R.T.P., IV, 387.

    BOURGOGNE : (Yonne) Rolland, Rimes, 31 (c).

    PARIS : R.T.P., IV, 387.- Rolland, Rimes, 31 (d).- Mss Coirault.

    CLICHY : Coll. G. Massignon.

    ORLÉANAIS : Chevais, 80.- Rolland, Rimes, 31 (a et b).

    NORMANDIE : Moullé, 98.

    HAUTE-BRETAGNE : R.T.P., VII, 222.

    LOIRE-INFÉRIEURE : (Brière) Coll. G. Massignon.

    ANJOU : Verrier et Onillon, II, 408.

    BAS-POITOU, AUNIS et SAINTONGE : Bujeaud, II, 192.

    POITOU : Mss Coirault (2 versions).

    VENDÉE (La Garnache ; La Verrerie, 2 versions) : Coll. G. Massignon.

    AUNIS : (Péré) Coll. G. Massignon.

    SAINTONGE : (Varaize) Coll. G. Massignon.

    ANGOUMOIS : (Embourie) Mss Leproux, “Rondes”.- (Bréville) Coll. G. Massignon (3 versions).

    NIVERNAIS : Millien, I, 150 (3 versions).-Delarue et Millien, V, 61.

    BOURBONNAIS : Durieux, 255.

    AUVERGNE : R.T.P., VI, 116.- Rolland, Rimes, 31 (c).

    FOREZ & VELAY : Mss Smith, I, 353 ; VII, 177 ; IX, 155.

    SAVOIE : Ritz, 108.

    QUERCY : Daymard, 78.

    PÉRIGORD : Casse et Chaminade, 54.

    GASCOGNE : Bladé, Gasc, III, 51.

    ARMAGNAC et AGENAIS : Bladé, Arm. et Ag., 78.

    BÉARN : Poueigh, I, 238.- Mss Coirault.

    TOULOUSAIN : Poueigh, I, 131.

    LANGUEDOC : (Montpellier) Lambert, I, 290.

    SANS LOC. : Verrimst, Rondes et chants pop. ill., 1883, 107 ; cité dans R.T.P., IV, 387.

    SUISSE ROMANDE

    Reichlen, Ch. Fribourg, 39.- Godet, 47.

    CANADA

    V.B.V.T., 47 (= Coll. Barbeau, enr. 155).- Coll Barbeau, disque ICCV.A.2 (enr. 1241).

    ACADIE

    Coll. Le Blanc- (îles de la Madeleine) Coll ;

    Giffard, enr. 4662.- (Gaspésie acadienne)

    Coll. Barbeau, enr. 3408.

    Commentaire

    1Cette chanson qui nous apparait sous une forme presque enfantine, est en effet une ronde en France, où elle est largement diffusée. Comme il y est question d’un roi d’Angleterre vaincu par la quenouillette d’une jeune fille, d’aucuns, comme Marelle, ont voulu y voir une allusion à Jeanne d’Arc ; d’autres, comme Tarbé, s’appuyant sur le refus royal qui motive la querelle, ont cru y retrouver l’histoire d’Alix, fille de Louis VII, roi de France, et longtemps fiancée à Richard Cœur de Lion, qui la refusa. Voilà certes des interprétations bien savantes pour une ronde enfantine !

    2Quoi qu’il en soit, la chanson a passé l’Atlantique et son début, dans toutes les versions canadiennes et acadiennes - à part les nôtres - est le suivant : « Dans l’Acadie luy a quatre-vingt-dix Cayennes, Cayi, caya… ». Or, Cayennes est le nom, plutôt canadien que véritablement acadien, donné dans la province de Québec aux citoyennes de l’Acadie. Les Acadiens s’appellent eux-mêmes « Acadjens » (cf. le « Cajuns » de Louisiane), d’où le féminin « Acadjennes ». Le refrain cayi, caya… qui s’adapte si bien au mot « Cayennes » aurait pu laisser croire à une origine locale ; en réalité, il s’agit seulement d’une adaptation. Le vers primitif sur lequel s’appuie vraisemblablement cette transposition nous est donné non pas par une des versions de France (les débuts en sont très variables), mais par la version A, de Mme Hilarion Surette : « C’est dans Paris il y a quatre-vingt-dix Cadettes, Cadi, cada,... »1. Mais que signifie ce refrain bizarre ? La plupart des versions de France ont pour refrain Que di que don, que dit-elle donc ? lequel s’applique ailleurs, et fort bien, à des commères jasant auprès d’une fontaine ; ce refrain ne s’adapte pas moins bien aux fillettes d’une ronde, ponctuant de leurs exclamations les dires d’une de leurs compagnes. D’autre part, il n’est pas incompatible non plus avec le rôle attribué par nous au mot « Cayennes » ; le refrain de nos versions d’Acadie en est vraisemblablement issu.

    3Depuis notre enquête en Acadie, nous avons recueilli en France neuf versions de cette chanson (une à Clichy et huit dans l’Ouest). Partout il s’agit d’une ronde en faveur chez les fillettes qui, au début du xixe siècle, la jouaient dans la cour de l’école et qui font encore de même aujourd’hui. Trois fillettes se mettent au milieu de la ronde formée par les autres écolières, l’une d’elle fait la « belle » ou la « reine » ; une quatrième fait le roi. Chaque vers est mimé. Parmi ces versions, plus complètes que celles d’Acadie, certaines comptent jusqu’à 19 vers2. Les incipit sont variés :

    • trois ont « Derrière les lilas blancs, il y-a-t-une fontaine / Où viennent se mirer trois jolies demoiselles »

    • quatre autres ont « Tout en me promenant le long de la rivière / J’ai rencontré un rond, un rond de demoiselles »

    • une autre commence par « A Saint-Malo l’y a quatre-vingts fillettes, / Toutes les quatre-vingts dansent sur l’herbette »…

    4Quant aux refrains, également divers, ils se répartissent en quatre groupes :

    • a) Digue digue et tra la la (Brière)

    • Digue la, mita la la (Vendée)

    • Digue digue don et tra la la (Bréville)

    • b) Digue don, capitaine don (Clichy, Varaize)

    • c) Que dit-on, que dit-elle là (Vendée)

    • d) J’aime les mariniers, sur terre et sur mer-e,
      J’aime les matelots, sur terre et sur l’eau. (Vendée)

    Notes de bas de page

    1 « Cadet » a longtemps signifié : « fils puîné d’une famille noble » ; « Cadettes » peut très bien avoir désigné des jeunes filles nobles.

    2 Par contre, il s’y ajoute parfois une fin de caractère patriotique, visiblement d’introduction récente.

    Précédent Suivant
    Table des matières

    Cette publication numérique est issue d’un traitement automatique par reconnaissance optique de caractères.

    Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

    Voir plus de livres
    Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie

    Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie

    Geneviève Massignon et Georges Delarue

    1994

    La Musique à Venise et l’imaginaire français des Lumières

    La Musique à Venise et l’imaginaire français des Lumières

    D’après les sources vénitiennes conservées à la Bibliothèque nationale de France (XVIe-XVIIIe siècle)

    Sylvie Mamy

    1996

    Voir plus de livres
    1 / 2
    Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie

    Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie

    Geneviève Massignon et Georges Delarue

    1994

    La Musique à Venise et l’imaginaire français des Lumières

    La Musique à Venise et l’imaginaire français des Lumières

    D’après les sources vénitiennes conservées à la Bibliothèque nationale de France (XVIe-XVIIIe siècle)

    Sylvie Mamy

    1996

    Accès ouvert

    Accès ouvert freemium

    ePub

    PDF

    PDF du chapitre

    Suggérer l’acquisition à votre bibliothèque

    Acheter

    Édition imprimée

    • amazon.fr
    • mollat.com
    • leslibraires.fr
    • placedeslibraires.fr
    ePub / PDF

    1 « Cadet » a longtemps signifié : « fils puîné d’une famille noble » ; « Cadettes » peut très bien avoir désigné des jeunes filles nobles.

    2 Par contre, il s’y ajoute parfois une fin de caractère patriotique, visiblement d’introduction récente.

    Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie

    X Facebook Email

    Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie

    Ce livre est diffusé en accès ouvert freemium. L’accès à la lecture en ligne est disponible. L’accès aux versions PDF et ePub est réservé aux bibliothèques l’ayant acquis. Vous pouvez vous connecter à votre bibliothèque à l’adresse suivante : https://freemium.openedition.org/oebooks

    Suggérer l’acquisition à votre bibliothèque Acheter ce livre aux formats PDF et ePub

    Si vous avez des questions, vous pouvez nous écrire à access[at]openedition.org

    Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie

    Vérifiez si votre bibliothèque a déjà acquis ce livre : authentifiez-vous à OpenEdition Freemium for Books.

    Vous pouvez suggérer à votre bibliothèque d’acquérir un ou plusieurs livres publiés sur OpenEdition Books. N’hésitez pas à lui indiquer nos coordonnées : access[at]openedition.org

    Vous pouvez également nous indiquer, à l’aide du formulaire suivant, les coordonnées de votre bibliothèque afin que nous la contactions pour lui suggérer l’achat de ce livre. Les champs suivis de (*) sont obligatoires.

    Veuillez, s’il vous plaît, remplir tous les champs.

    La syntaxe de l’email est incorrecte.

    Référence numérique du chapitre

    Format

    Massignon, G., & Delarue, G. (1994). 13. Le petit roi d’Angleterre. In Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie. Paris: Éditions de la Bibliothèque nationale de France. https://doi.org/10.4000/books.editionsbnf.468
    Massignon, Geneviève, et Georges Delarue. « 13. Le petit roi d’Angleterre ». In Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie. Paris: Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 1994. doi:10.4000/books.editionsbnf.468.
    Massignon, Geneviève, et Georges Delarue. « 13. Le petit roi d’Angleterre ». Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie, Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 1994, https://doi.org/10.4000/books.editionsbnf.468.

    Référence numérique du livre

    Format

    Massignon, G., & Delarue, G. (1994). Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie. Paris: Éditions de la Bibliothèque nationale de France. https://doi.org/10.4000/books.editionsbnf.438
    Massignon, Geneviève, et Georges Delarue. Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie. Paris: Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 1994. doi:10.4000/books.editionsbnf.438.
    Massignon, Geneviève, et Georges Delarue. Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie. Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 1994, https://doi.org/10.4000/books.editionsbnf.438.
    Compatible avec Zotero Zotero

    1 / 3

    Éditions de la Bibliothèque nationale de France

    Éditions de la Bibliothèque nationale de France

    • Plan du site
    • Se connecter

    Suivez-nous

    • Flux RSS

    URL : http://editions.bnf.fr

    Email : commercial@bnf.fr

    Adresse :

    Quai François-Mauriac

    75706

    Paris

    France

    OpenEdition
    • Candidater à OpenEdition Books
    • Connaître le programme OpenEdition Freemium
    • Commander des livres
    • S’abonner à la lettre d’OpenEdition
    • CGU d’OpenEdition Books
    • Accessibilité : partiellement conforme
    • Données personnelles
    • Gestion des cookies
    • Système de signalement