A) Mme Vve Hilarion Surette, Pubnico-Ouest (Yarmouth), N.-E.

1946. Texte recueilli en octobre 1946.

1961. Mélodie enregistrée en 1961.

MÉLODIE 13-A

1. - C’est dans Paris il y-a quatre-vingt-dix cadettes,
Cadi, cada, caditène bon,
C’est dans Paris il y-a quatre-vingt-dix cadettes.

2. - Par ici il y passe un p’tit roi d’Angleterre.

3. - Le roi les embrass’ toutes, il quitta la plus belle.

4. - Si vous étiez pas roi, je vous ferais la guerre.

5. - Quand même je suis roi, je n’empêch’ pas la guerre.

6. - Le roi prend son épée, ell’ prit sa baïonnette.

7. - Le premier coup frappa, jetit le roi par terre.

8. - Le p’tit roi il est mort, par trois coups d’baïonnette.

B) M. Benoit Martin, Saint-Léonard (Madawaska), N.-B.

1946. Texte recueilli en juin 1946.

1961. Mélodie enregistrée en 1961.

MÉLODIE 13-B

1. - C’est dans Paris luy a trois joli’ demoiselles
Cadi, cada, caditène bon.
C’est dans Paris luy a trois joli’ demoiselles.

2. - Le roi les embrass’ tout’, il quitta la plus jeune.

3. - Maudit roi d’Angleterr’, pourquoi m’embrass’-tu pas ?

4. - Si vous étiez par roi, je vous ferais la guerre.

5. - Quand mêm’ que je suis roi, je n’empêch’ pas la guerre.

6. - Le roi prend son épé’, la bell’ sa quenouillette.

7. - Le premier coup frappa, jeta le roi par terre.

8. - Notre bon roi est mort, d’un coup de quenouillette.

C) Mme Jean-Paul Chiasson, Lamèque (Gloucester), N.-B.

1946. Texte et mélodie recueillis en août 1946.

La mélodie a été notée par une personne de l’entourage de la chanteuse.

MÉLODIE 13-C

1. - C’était un petit roi, un p’tit roi d’Angleterre.
C’était un petit roi, petit roi d’Angleterre.
Cavi, cava, caditène et bon-z-et bon.

2. - Pourquoi m’embrass’-tu pas, moi qui suis la plus belle ?

3. - Si tu es la plus bell’, tu n’es pas la plus sage.

4. - Le roi prit son épée, et ell’ sa quenouillette.

5. - Le premier coup frappa, jett’ le p’tit roi par terre.

6. - Voilà le p’tit roi mort, nous n’aurons plus de guerre.

D) Mme Malvina Haché, Lamèque (Gloucester), N.-B.

1946. Texte recueilli en août 1946.

1946. Mme Haché étant décédée en 1951, c’est sa fille, Mme J.-P. Chiasson (voir version C), qui a enregistré cette mélodie, telle que la chantait sa mère.

MÉLODIE 13-D

1. - C’était un petit roi, petit roi d’Angleterre,
Cadi, cada, caditène bon-z-et bon,
C’était un petit roi, petit roi d’Angleterre.

2. - Il les embrassit tout’ et laissa la plus belle.

3. - Pourquoi m’embrass’-tu pas, moi qui est la plus belle ?

4. - Si tu es la plus bell’, tu n’es pas la plus sage.

5. - L’p’tit roi prend son épée, et elle sa quenouillette.

6. - Le premier coup frappa, jett’ le p’tit roi par terre.

7. - Voilà le p’tit roi mort, nous aurons plus de guerre.

E) Mme Xavier Martin, Sainte-Anne (Madawaska), N.-B.

1946. Texte et mélodie recueillis en juin 1946.

MÉLODIE 13-E

1. - Le roi prit son épé’, la bell’ sa quenouillette,
Cadi, cada, caditène bon,
A chaque coup frappa, jetait le roi par terre.

2. - Notre bon roué-z-est mort d’un coup de quenouillette.

F) Mme Alexis Comeau, Petit-Ruisseau (Digby), N.-E.

1961. Texte et mélodie enregistrés en 1961.

MÉLODIE 13-F

1. - Dans Paris il y a quatre-vingt-dix’cadienn’
Cadi, cada, caditène bon,
Dans Paris il y a quatre-vingt-dix’cadienn’.

2. - Par ici il y passe un p’tit roi d’Angleterre.

3. - Il les embrasse toutes, il quitte la plus belle.

4. - Pourquoi m’embrass’-tu pas, cher p’tit roi d’Angleterre ?

5. - Si tu n’étais pas roi, je t’y ferais la guerre.

6. - Quand mêm’ que je suis roi, je n’t’empêch’ pas d’la faire.

7. - Il a pris son épée et ell’ sa quenouillette.

8. - Elle li en donna trois coups, fout l’p’tit roi l’ventre en l’air-e.

9. - P’tit roi d’Angleterre est mort, par trois coups de quenouillette.

Coupe strophique

Vers de douze pieds, à césure masculine (ou féminine, mais alors s’élidant), presque tous assonancés en è + consonne + e. [Coupe indexée : 2 ◊ MF ◊ 66 ◊ è-e.]

Analyse musicale

Ces six chansons, à une exception près, sont construites modalement, c’est-à-dire dans le premier ton grégorien en mineur, sans sensible. Le rythme incisif évoque un air à danser, pour les versions de Mme Chiasson (C), de Mme Haché (D), de Mme Comeau (F) et de Mme Xavier Martin (E). Cette chanson comporte un refrain, variant selon les différentes versions. Il s’agit bien d’une même mélodie.

La version de M. Benoît Martin (B) est en majeur, mais construite modalement.

Enfin la version de Mme Surette (A) évolue aussi vers le majeur, mais il appartiendra à l’harmonie de suggérer ou de souligner l’une ou l’autre couleur. Cette variante est aérée et non sans charme.

Parallèles

[Catalogues : Laforte, I, C-01.- Coirault, rubrique 38.]

FRANCE

CAMBRÉSIS : Durieux et Bruyelle, 213.

BOULONNAIS : Durieux, 255.

CHAMPAGNE : Tarbé, III, 105.- Marelle, 57.

ARDENNES : Mss Poés. Pop. Fr., VI, 111.

PAYS MESSIN : Puymaigre, I, 226.

LORRAINE : R.T.P., XXIX, 47.

FRANCHE-COMTÉ : Beauquier, 296.

JURA : Grospierre, 86.

BRESSE : R.T.P., IV, 387.

BOURGOGNE : (Yonne) Rolland, Rimes, 31 (c).

PARIS : R.T.P., IV, 387.- Rolland, Rimes, 31 (d).- Mss Coirault.

CLICHY : Coll. G. Massignon.

ORLÉANAIS : Chevais, 80.- Rolland, Rimes, 31 (a et b).

NORMANDIE : Moullé, 98.

HAUTE-BRETAGNE : R.T.P., VII, 222.

LOIRE-INFÉRIEURE : (Brière) Coll. G. Massignon.

ANJOU : Verrier et Onillon, II, 408.

BAS-POITOU, AUNIS et SAINTONGE : Bujeaud, II, 192.

POITOU : Mss Coirault (2 versions).

VENDÉE (La Garnache ; La Verrerie, 2 versions) : Coll. G. Massignon.

AUNIS : (Péré) Coll. G. Massignon.

SAINTONGE : (Varaize) Coll. G. Massignon.

ANGOUMOIS : (Embourie) Mss Leproux, “Rondes”.- (Bréville) Coll. G. Massignon (3 versions).

NIVERNAIS : Millien, I, 150 (3 versions).-Delarue et Millien, V, 61.

BOURBONNAIS : Durieux, 255.

AUVERGNE : R.T.P., VI, 116.- Rolland, Rimes, 31 (c).

FOREZ & VELAY : Mss Smith, I, 353 ; VII, 177 ; IX, 155.

SAVOIE : Ritz, 108.

QUERCY : Daymard, 78.

PÉRIGORD : Casse et Chaminade, 54.

GASCOGNE : Bladé, Gasc, III, 51.

ARMAGNAC et AGENAIS : Bladé, Arm. et Ag., 78.

BÉARN : Poueigh, I, 238.- Mss Coirault.

TOULOUSAIN : Poueigh, I, 131.

LANGUEDOC : (Montpellier) Lambert, I, 290.

SANS LOC. : Verrimst, Rondes et chants pop. ill., 1883, 107 ; cité dans R.T.P., IV, 387.

SUISSE ROMANDE

Reichlen, Ch. Fribourg, 39.- Godet, 47.

CANADA

V.B.V.T., 47 (= Coll. Barbeau, enr. 155).- Coll Barbeau, disque ICCV.A.2 (enr. 1241).

ACADIE

Coll. Le Blanc- (îles de la Madeleine) Coll ;

Giffard, enr. 4662.- (Gaspésie acadienne)

Coll. Barbeau, enr. 3408.

Commentaire

1Cette chanson qui nous apparait sous une forme presque enfantine, est en effet une ronde en France, où elle est largement diffusée. Comme il y est question d’un roi d’Angleterre vaincu par la quenouillette d’une jeune fille, d’aucuns, comme Marelle, ont voulu y voir une allusion à Jeanne d’Arc ; d’autres, comme Tarbé, s’appuyant sur le refus royal qui motive la querelle, ont cru y retrouver l’histoire d’Alix, fille de Louis VII, roi de France, et longtemps fiancée à Richard Cœur de Lion, qui la refusa. Voilà certes des interprétations bien savantes pour une ronde enfantine !

2Quoi qu’il en soit, la chanson a passé l’Atlantique et son début, dans toutes les versions canadiennes et acadiennes - à part les nôtres - est le suivant : « Dans l’Acadie luy a quatre-vingt-dix Cayennes, Cayi, caya… ». Or, Cayennes est le nom, plutôt canadien que véritablement acadien, donné dans la province de Québec aux citoyennes de l’Acadie. Les Acadiens s’appellent eux-mêmes « Acadjens » (cf. le « Cajuns » de Louisiane), d’où le féminin « Acadjennes ». Le refrain cayi, caya… qui s’adapte si bien au mot « Cayennes » aurait pu laisser croire à une origine locale ; en réalité, il s’agit seulement d’une adaptation. Le vers primitif sur lequel s’appuie vraisemblablement cette transposition nous est donné non pas par une des versions de France (les débuts en sont très variables), mais par la version A, de Mme Hilarion Surette : « C’est dans Paris il y a quatre-vingt-dix Cadettes, Cadi, cada,... »1. Mais que signifie ce refrain bizarre ? La plupart des versions de France ont pour refrain Que di que don, que dit-elle donc ? lequel s’applique ailleurs, et fort bien, à des commères jasant auprès d’une fontaine ; ce refrain ne s’adapte pas moins bien aux fillettes d’une ronde, ponctuant de leurs exclamations les dires d’une de leurs compagnes. D’autre part, il n’est pas incompatible non plus avec le rôle attribué par nous au mot « Cayennes » ; le refrain de nos versions d’Acadie en est vraisemblablement issu.

3Depuis notre enquête en Acadie, nous avons recueilli en France neuf versions de cette chanson (une à Clichy et huit dans l’Ouest). Partout il s’agit d’une ronde en faveur chez les fillettes qui, au début du xix^e siècle, la jouaient dans la cour de l’école et qui font encore de même aujourd’hui. Trois fillettes se mettent au milieu de la ronde formée par les autres écolières, l’une d’elle fait la « belle » ou la « reine » ; une quatrième fait le roi. Chaque vers est mimé. Parmi ces versions, plus complètes que celles d’Acadie, certaines comptent jusqu’à 19 vers2. Les incipit sont variés :

• trois ont « Derrière les lilas blancs, il y-a-t-une fontaine / Où viennent se mirer trois jolies demoiselles »

• quatre autres ont « Tout en me promenant le long de la rivière / J’ai rencontré un rond, un rond de demoiselles »

• une autre commence par « A Saint-Malo l’y a quatre-vingts fillettes, / Toutes les quatre-vingts dansent sur l’herbette »…

4Quant aux refrains, également divers, ils se répartissent en quatre groupes :

• a) Digue digue et tra la la (Brière)

• Digue la, mita la la (Vendée)

• Digue digue don et tra la la (Bréville)

• b) Digue don, capitaine don (Clichy, Varaize)

• c) Que dit-on, que dit-elle là (Vendée)

• d) J’aime les mariniers, sur terre et sur mer-e,
  J’aime les matelots, sur terre et sur l’eau. (Vendée)