A) M. Paul Lang, Clair (Madawaska), N.B.

1961. Couplets dictés : 1 à 11 ; couplets enregistrés : 5 et 6.

MÉLODIE 1-A

1. - Sa mère était sur les carreaux,
A vu venir son fi’ Renaud1
Tenant ses trip’ et ses boyaux
Par devant lui dans son chapeau.

2. - Ma mèr’, faites-moi faire un lit,
Ma mèr’, faites-moi faire un lit,
Qu’il soye fait de point en point
Pour que ma femme en save rien.

3. - Oh ! dit’-moi, ma mèr’ je vous pri’,
Qu’est-c’qu’ont les valets à cogner ?
- Ma fill’, je puis rien te cacher,
La tapiss’rie est déchiré’.

4. - Qu’est-c’que ça sert de tant pleurer
Pour la tapiss’rie déchiré’ ?
Quand Fi’ Renaud d’la guerr’ viendra2
Un’ tapiss’rie agètera.

5. - Dites-moi, ma mèr’ je vous pri’,
Qu’est c’qu’ont les servant’ à pleurer ?
- C’est en lavant de la vaisselle
Un beau plat d’or il’ ont cassé.

6. - Qu’est-c’que ça sert de tant pleurer
Pour un plat d’or qu’il’ ont cassé ?
Quand Fi’ Renaud d’la guerr’ viendra3
Un beau plat d’or agètera.

7. - Dites-moi, ma mèr’ je vous pri’,
Qu’est-c’qu’ont les valets à pleurer ?
- C’est en allant se promener
Un beau cheval il’ ont noyé.

8. - Qu’est-c’que ça sert de tant pleurer
Pour un cheval qu’il’ ont noyé ?
Quand Fi’ Renaud d’la guerr’ viendra4
Un beau cheval agètera.

9. - Dites-moi, ma mèr’ je vous pri’,
Qu’est-c’que je vois passer ici ?
- Ah ! c’est le jour de l’Ascension,
Les soldats font la procession.

10. - Dites-moi, ma mèr’ je vous pri’,
Qu’est-c’qu’ont les cloch’ à tant sonner ?
- Ma fill", j’en puis rien te cacher,
C’est l’beau Renaud qu’est décédé.

11. - Puisque Renaud est mort ici
Je m’en vas mourir avec lui,
Tenez les clefs de mon château,
Prenez bien soin d’mon fi’ Renaud.

B) M. Alfred Morneault, Edmundston (Madawaska), N. B.

1961. Couplets enregistrés : 1 à 11.

MÉLODIE 1-B

1. - Sa mèr’ qui était par un carreau,
Ell’ vit venir son fils Renaud.
- Renaud, Renaud, Renaud mon fils,
Ta femme est accouché’ d’un fils.

2. - Ni de ma femm’, ni de mon fils,
Je n’ai point le coeur réjoui,
Je suis frappé d’un coup d’épé’,
Demain matin j’s’rai décédé.

3. - Mais quand ça vint devers minuit
Le beau Renaud rendit l’esprit.
- Oh ! fait’-lui faire un beau tombeau,
Ce qu’il y-aura, oui, de plus beau.

4. - Dites-moi, ma mèr’ je vous pri’,
C’qu’ont les servant’ à tant pleurer ?
-C’est en voulant, oui, tout laver,
Un beau plat d’or il’ ont cassé.

5. - A quoi qu’ça sert de tant pleurer
Pour un plat d’or qu’il’ ont cassé ?
Quant’ mon mari d’la guerr’ viendra
Un beau plat d’or rapportera.

6. - Dites-moi, ma mèr’ je vous pri’,
C’qu’ont les valets à tant pleurer ?
- C’est en voulant m’ner les ch’vaux trop vit’
Un beau cheval il’ ont noyé.

7. - A quoi qu’ça sert de tant pleurer
Pour un cheval qu’il’ ont noyé ?
Quant’ mon mari d’la guerr’ viendra
Un beau cheval ramènera.

8. - Dites-moi, ma mèr’ je vous pri’,
Pourquoi m’changez-vous mes habits ?
- Toutes princess’ qui r’lèvent de fi’
Il faut qu’ils changent leurs habits.

9. - Dites-moi, ma mèr’ je vous pri’,
Qu’est-c’qu’on atend frapper ici ?
- Tais-toi, ma fill’, ne pleur’ point tant,
T’as pas besoin d’en savoir tant.

10. - Oh ! que voilà un beau tombeau,
J’en ai jamais vu d’aussi beau.
- Tenez, ma fill’, je n’puis vous l’cacher,
C’est vot’ mari qu’est décédé.

11. - Puisque c’est ainsi mon mari,
Avec que lui je veux mourir,
Prenez les clés de mon château,
Fait’ honorer mon fils Renaud.

C) Mme Vve Simon Martin, Sainte-Anne (Madawaska), N.-B.

1946. Couplets dictés : 1 à 12.

1961. Couplets enregistrés : 1, 2 et 4.

MÉLODIE 1-C

1. - Sa mèr’ était sur le buseau5
All’ vit venir son fils Renaud,
Portait ses trip’ dans son chapeau,
Portait ses trip’ et ses boyaux.

2. - Ma mèr’, faites-moi faire un lit,
Qu’il sèye blanc, aussi joli,
Qu’il sèye fait de point en point
Et que ma femme en save rien.

3. - Quand ç’a venu sur le mênuit
Le fils Renaud rendit l’esprit,
Quand ç’a venu sur le mênuit
Le fils Renaud rendit l’esprit.

4. - Ma mèr’, je vous pri’ de me dir’,
Quoi c’qu’ont les servant’ à cogner ?
- Ma fill’, je puis rien te cacher,
La tapiss’rie est décloué’.

5. - Grand Dieu ! que faut-il tant cogner
Pour la tapiss’rie décloué’ ?
Quand Renaud de guerre viendra
La tapiss’ri’ rapportera.

6. - Ma mèr’, je vous pri’ de me dir’,
Qu’est-c’qu’ont les servant’ à pleurer ?
- Ma fill’, je ne puis te cacher,
Ton beau plat d’or qui est cassé.

7. - Grand Dieu ! que faut-il tant pleurer
Pour un plat d’or qui est cassé ?
Quand Renaud de guerre viendra
Un beau plat d’or rapportera.

8. - Ma mèr’, je vous pri’ de me dir’,
Qu’est-c’qu’ont les valets à pleurer ?
- Ma fill’, je puis rien te cacher,
Ton beau cheval qui est noyé.

9. - Grand Dieu ! que faut-il tant pleurer
Pour un cheval qui est noyé ?
Quand Renaud de guerre viendra
Un beau cheval ramènera.

10. - Ma mèr’, je vous pri’ de me dir’,
Qu’est-c’que les cloch’ ont à sonner ?
- Ma fill", je puis rien te cacher,
La procession va commencer.

11. - Ma mèr’, je vous pri’ de me dir’,
Pourquoi me changez-vous d’habits ?
- Une fois qu’on relèv’ d’un fi’
On port’ tous nos plus beaux habits.

12. - Je vois venir un beau tombeau,
C’est le tombeau le plus joli,
Qu’il soit de pierre ou de diamant,
C’est le tombeau le plus charmant.

D) Mme Eugénie Lanteigne, Lamèque (Gloucester), N.-B.

1946. Couplets dictés : 1 à 16.

1961. Mme Lanteigne étant décédée vers 1955, sa nièce et voisine, Mme Jean-Paul Chiasson, m’a offert d’enregistrer la mélodie tant de fois entendue des lèvres de sa tante. Couplets enregistrés : 6 et 8.

MÉLODIE 1-D

1. - Renaud, revenant de la guerr’,
Portant ses tripes dans ses mains,
Renaud, revenant de la guerr’,
Dans son chapeau port’ ses boyaux.

2. - Renaud, Renaud, réjouis-toi,
Ta femme est accouché’ d’un fi’,
- Renaud, Renaud, réjouis-toi,
Ta femme est accouché’ d’un fi’.

3. - Ni pour ma femm’, ni pour mon fi’,
Que j’en serai bien réjoui.
Oh ! faites mon lit, couchez-moi,
A la chandelle, oh ! veillez-moi.

4. - Mais quand il fut l’heur’ de mênuit
Le beau Renaud rendit l’esprit,
Voilà les servant’ à pleurer
Et les valets à soupirer.

5. - Oh ! dit’-moi donc, mèr’ je vous pri’,
Qu’ont les servantes à pleurer ?
- Ma fill’, je n’os’rai vous l’cacher,
Un plat d’or du roi ont cassé.

6. - C’est-i’ pour un plat d’or cassé
Qu’il faut, ma mère, tant pleurer ?
Quand Renaud d’ia guerr’ reviendra
Un beau plat d’or rapportera.

7. - Oh ! dit’-moi donc, mèr’ je vous pri’,
Qu’ont les valets à soupirer ?
- Ma fill’, je n’os’rai vous l’cacher,
Un chevau du roi ont noyé.

8. - C’est-i’ pour un chevau noyé,
Ma mèr’, qu’il faut tant soupirer ?
Quand Renaud d’la guerr’ reviendra
Un beau chevau amènera.

9. - Et moi qui suis sur ces hauts prés,
Quoi c’que j’entends sonner d’ici ?
- Ma fill’, ce sont les processions
Qu’ils font dans l’églis’ des Bourbons.

10. - Oh ! dit’-moi donc, mèr’ je vous pri’,
Dedans l’églis’ m’en vas-t-aller.
- Oh ! c’est trop tôt vous relever,
Peut-êtr’ la mort vous donnerez.

11. - Oh ! dit’-moi donc, mèr’ je vous pri’,
Quel habit m’s’rait l’plus convenant ?
- Laissez le blanc, prenez le noir,
Le noir vous est fort revenant.

12. - Oh ! dit’-moi donc, mèr’ je vous pri’,
Pourquoi changez-vous mes habits ?
- Toute femm’ qui relèv’ d’enfant,
Le noir lui est fort revenant.

13. - Et quand elle a’té à l’églis’,
Un beau tombeau lu’ont présenté.
- Grand Dieu ! v’là-t-il un beau tombeau,
J’en ai jamais vu un si beau !

14. - Vous pouvez bien le trouver beau,
C’est le plus beau d’tous vos trésors,
C’est le tombeau d’vot’ cher mari !
Belle poussant un si haut cri :

15. - Si c’est l’tombeau d’mon cher mari,
Je veux mourir avec que lui.
- Ma fill’, vous avez un enfant,
Elevez-le chrétiennement.

16. - Mon fils, il a de bons parents
Qui l’élèv’ront chrétiennement.
Faites-moi faire un habit
Couleur de cendre, oh ! je vous pri’.

E) Mme Maxime Gionet, Middle-Caraquet (Gloucester), N.-B.

1946. Couplets dictés : 1 à 11.

1961. Couplets enregistrés : 1 et 2.

MÉLODIE 1-E.

1. - Renaud, Renaud, d’la guerr’ revint,
Tenant ses tripes dans ses mains. 6
- Mon fils Renaud, oh ! réjouis-toi,
Ta femme est accouché’ d’un roi.

2. - Comment veux-tu que j’me réjouiss’ ?
La Mort est au pied de mon lit,
A minuit je trépasserai,
Les flambeaux vous allumerez.

3. - Enterrez-moi secrètement,
Que ma femme en save aucun vent.
- Dites-moi don’, ma mèr’ m’ami’,
Pourquoi les cloches sonnent-i’ ?

4. - Ma fill’, c’est le grand roi Louis
Qu’est arrivé dans le pays.
- Ni pour le roi, ni pour ses gens,
Les cloch’ sonn’ront pas si longtemps !

5. -Dites-moi don’, ma mèr’ m’ami’,
Pourquoi les servant’ pleuront-i’ ?
- Ma fill’, c’est un beau plat d’argent
Qu’elles ont cassé en le lavant.

6. - Dites-moi don’, ma mèr’ m’ami’,
Pourquoi les valets pleuront tant ?
- Ma fill’, en allant se baigner
Tous les chevaux s’avont noyé.

7. - Dites-moi don’, ma mèr’ m’ami’,
Pourquoi les flambeaux sont-i’ mis ?
- Ma fill’, c’est la procession
Qui est autour de la maison.

8. - Dites-moi don’, ma mèr’ m’ami’,
Oh ! quel habit prendrai-t-i’ ?
- Prenez le roug’, prenez le blanc,
Le noir vous est plus convenant.

9. - Dites-moi don’, ma mèr’ m’ami’,
Pourquoi le noir me convient-i’ ?
- Toute femm’ qui a des enfants,
Le noir lui est plus convenant.

10. - Dites-moi don’, ma mèr’ m’ami’,
Pourquoi les tombeaux sont-i’ mis ?
- Ma fill’, je n’saurai te l’cacher,
C’est ton mari qu’est enterré.

11. - Ouvrez tombeau, ouvrez rocher,
A mon mari je veux aller.
Tenez ma mèr’, voilà les clés,
Jamais au château je n’irai.

F) Mme Édouard Lanteigne, Pokesudie (Gloucester), N.-B.

1961. Couplets dictés : 1 à 8 ; couplets enregistrés : 1, 2, 4 à 8.

MÉLODIE 1-F

1. - Ma mèr’, ma mèr’, ma mère don’,
Qu’est-c’qui cogn’ don’ dans la cuisin’ ?
- C’est le berceau de ton enfant
Qu’ils sont après fair’ tout aussitôt.

2. - Ma mèr’, ma mèr’, ma mère don’,
Qu’est-ce que les servants ont à pleurer ?
- Oh ! c’est un de nos beaux chevaux
Dans l’écuri’ l’ont trouvé mort.

3. - Ma mèr’, ma mèr’, ma mère don’,
Pourquoi pleurer pour un chevau ?
Lorsque Renaud reviendera
Les beaux chevaux il apport’ra.

4. - Ma mèr’, ma mèr’, ma mère don’,
Qu’est-c’que les cloch’ ont à sonner ?
- Ah ! c’est un homm’ qu’est trépassé,
Si l’Bon Dieu veut le pardonner.

5. - Ma mèr’, ma mèr’, ma mère don’,
Oh ! à l’églis’ je y-irai-t-i’ ?
- Oui, à l’églis’ tu vienderas,
Un habit noir tu prenderas.

6. - Ma mèr’, ma mèr’, ma mère don’,
Pourquoi m’habiller tout en noir ?
- Quand un’ mère élève un enfant,
Là, c’que le noir lui convient tant !

7. - Quand on a ‘té dans l’églis’ entré,
Un tombeau noir se fut paraîtr’,
Sur le tombeau y-avait d’écrit
Le nom d’Renaud, mon cher mari.

8. - Tombeau, tombeau, tombeau rouvr’-toi,
Je veux m’en aller avec toi !
Ah ! le tombeau se fut ouvert,
La bell’ tomba morte avec lui.

G) Mme Jo Bordage, Saint-Luc (Kent).

1946. Couplets dictés : 1 à 11 ; mélodie notée par quelqu’un de l’entourage de la chanteuse.

MÉLODIE 1-G

1. - Renaud, Renaud de guerr’ revient,
Tenant ses tripes dans ses mains,
Tenant ses trip’ et ses boyaux
Par devant lui, sous son manteau.

2. - La mère étant sur les créneaux
A vu venir son fils Renaud.
- Mon fils Renaud, réjouis-toi,
Ta femme est accouché’ d’un roi.

3. - Ni pour ma femm’, ni pour mon fi’,
Je ne saurai me réjoui’,
Je tiens mes trip’ et mes boyaux
Par devant moi, sous mon manteau.

4. - Ma mèr’, préparez-moi un lit,
Ma mèr’, préparez-moi un lit.
Quand ça venit sur le minuit
Le beau Renaud rendit l’esprit.

5. - Oh ! dites-moi, ô mère-grand,
Pourquoi les servant’ pleurent tant ?
- Ma fille, ell’ sont toutes désolé’
Pour un beau plat qu’ell’ ont cassé.

6. - Pour un plat d’or qu’ell’ ont cassé,
Pourquoi, ma mère, tant pleurer ?
Quand Renaud de guerr’ reviendra
Un beau plat d’or rapportera.

7. - Oh ! dites-moi, ô mère-grand,
Pourquoi les valets pleurent tant ?
- Ma fille, ils sont tous désolés
Trois gros chevaux qu’ils ont noyés.

8. - Pour trois chevaux qu’ils ont noyés,
Pourquoi, ma mère, tant pleurer ?
Quand Renaud de guerr’ reviendra,
D’autres chevaux rapportera.

9. - Oh ! dites-moi, ô mère-grand,
Pourquoi les cloches sonnent tant ?
-Oh ! ma fille, laisse sonner :
C’est le Dauphin qu’est arrivé.

10. - Oh ! dites-moi, ô mère-grand,
Pourquoi les cloches sonnent tant ?
Il était venu autrefois,
Les cloch’ ne sonnaient pas comm’ ça.

11. - Des habits roug’ j’ai demandés,
Des habits noirs fur’ apportés.
- Oh ! dites-moi, mère joli’,
Pourquoi change-t-on mes habits ?

H) Mme Hervé Richard, Moncton (Westmorland), N.-B.

1946.

PAS DE MÉLODIE NOTÉE

1. - Dites-moi don’, ma mère-grand,
Qu’est-c’qu’les servant’ ont à pleurer ?
- C’est le plus beau de leurs plats d’or
Dans l’armoir’ l’ont trouvé cassé.

2. - Dites-leur don’, ma mère-grand,
Ah ! qu’elles cessent de pleurer.
Quand Renaud de la guerr’ viendra
Plus beau plat d’or emportera.

3. - Dites-moi don’, ma mère-grand,
Qu’est-c’qu’les servants ont à pleurer ?
-C’est le plus beau de leurs chevaux
Dans l’écuri’ l’ont trouvé mort.

4. - Dites-leur don’, ma mère-grand,
Oh ! qu’ils cessent de pleurer.
Quand Renaud de la guerr’ viendra
Plus beaux chevaux emportera.

5. - Dites-moi don’, ma mère-grand,
Si j’irai à l’églis’ dimanch’ ?
- Oh ! oui, ma fille, tu iras,
Un habit noir tu prenderas.

6. - Dites-moi don’, ma mère-grand,
Pourquoi le noir m’appartient tant ?
- Tout’ femm’ qui lèv’ d’un’ maladi’,
Un habit noir appartient mieux.

7. - Mais tout le long de son chemin
Elle a rencontré des venants
Disant : « C’est la femme de l’homm’
Qu’on enterre aujourd’hui… »

8. - Dites-moi don’, ma mère-grand,
Qu’est-c’que le mond’ disent de moi ?
- Oh ! tais-toi don’ et marche don’,
T’as pas besoin d’en savoir tant.

9. - Quand elle arrive à la grand’ port’,
Ah ! elle aperçoit un grand coffr’,
En lettres d’or était écrit
Le nom de son cher mari.

10. - Tombeau, tombeau, oh ! rouvre-toi,
Je veux mourir entre tes bras !
Oh ! c’est à vous, ma mère-grand,
De bien soigner mon p’tit enfant.

11. - Tombeau, tombeau, oh ! rouvre-toi,
Je veux mourr entre tes bras !
Oh ! le tombeau on l’a rouvert
Et elle est morte entre ses bras.

I) Mme Olivier Mills, Moncton (Westmorland), N.-B.

1946. Couplets dictés : 1 à 5. 1961. Couplet enregistré : 1.

MÉLODIE 1-I

1. - Oh ! dit’-moi don’, ma mèr’ je vous pri’,
Quoi c’qu’ont les servant’ à pleurer ?
- C’est le plus beau oh ! de leurs draps
Oh ! que la mer a-t-emporté.

2. - Oh ! dit’-moi don’, ma mèr’ je vous pri’,
Quoi c’qu’ont les servant’ à pleurer ?

- C’est le plus beau oh ! de leurs plats
Dedans l’armoir’ trouvé cassé.

3. - Oh ! dit’-moi don’, ma mèr’ je vous pri’,
Quoi c’qu’ont les servants à pleurer ?
- C’est le plus beau de leurs jevaux
Dedans la grang’ trouvé queurvé

4. - Oh ! dit’-moi don’, ma mèr’ je vous pri’,
Quoi c’qu’ont les servants à pleurer ?
- Toutes femm’ qui relèv’ d’enfant
Ont pas besoin d’en savoir tant.

5. - Sur le tombeau ça y-est écrit,
Son fi’ Yénor, son cher mari,
Sur le tombeau ça y-est écrit,
Son fi’ Yénor, son cher mari.

J) Mme Henri P. Leblanc, Pré-d’en-haut (Westmorland), N.B.

1961. Couplets dictés : 1 et 2 ; couplets enregistrés : 1 et 2.

MÉLODIE 1-J

1. - Oh ! dit’-moi don’ si vous m’aimez,
Oh ! quel habit je porterai ?
- Ma fill’, je n’puiss’ pas vous l’cacher,
Ton habit noir tu porteras.

2. - Oh ! dit’-moi don’ si vous m’aimez,
Quoi c’que les cloch’ ont à sonner ?
- Ma fill’, je n’puiss’ pas vous l’cacher,
Renaud est mort et enterré.

K) M. James Leblanc, Sur-les-Caps, îles de la Madeleine, P. Q.

1961. Couplets dictés : 1 à 3 ; couplets enregistrés : 2 et 3.

MÉLODIE 1-K

1. - Il s’en revint sur son chevau
Tenant ses trip’ et ses boyaux ;
Il s’en revint sur son chevau
Tenant ses trip’ et ses boyaux.

2. - Dites-me donc, ma mèr’ m’ami’,
Quoi c’que j’atends crier d’ici ?
- C’est un chevau qu’est égaré,
Les valets ne fais’ que pleurer.

3.- Pour un chevau faut-il pleurer ?
Pour un chevau faut-il pleurer ?
Quand Renaud de la guerr’ viendra
Des chevaux il amènera.

L) Mme Hélier Turbide, Grand-Ruisseau, îles de la Madeleine, P. Q.

1946. Couplets dictés : 1 à 11. 1961. Couplets enregistrés : 1 et 2.

MÉLODIE 1-L

1. - Dedans mes bras, sur mon chevau,
Je tiens mes trip’ et mes boyaux,
Que l’on m’prépare un beau lit blanc,
Que ma femme en ait pas le vent.

2. - Disez-me don’, mère m’ami’,
Quoi c’que j’entends crier d’ici ?
- C’est le chevau qu’est égaré
Et les valets font qu’de crier.

3. - Pour des chevaux faut-il crier ?
Pour des chevaux faut-il crier ?
Quand Fi’ Runaud de la guerr’ r’viendra,
Des beaux chevaux apportera.

4. - Disez-me don’, mère m’ami’,
Qui c’que j’entends crier d’ici ?
- C’est des plats d’or qu’ont égaré
Et les servant’ ont d’quoi pleurer.

5. - Pour des plats d’or faut-il pleurer ?
Pour des plats d’or faut-il pleurer ?
Quand Fi’ Runaud de la guerr’ r’viendra
De beaux plats d’or apportera.

6. - Disez-me don’, mère m’ami’,
Quoi c’que j’entends cogner d’ici ?
- C’est le Dauphin qu’est attaché
Et les tapis qui sont cloués.

7. - Vouélà le dimanche venu,
Il faut aller à la grand-mess’,
Un habit rouge elle fut pour prendr’,
Un habit noir y-a présenté.

8. - Disez-me don’, mère m’ami’,
Pourquoi ce qu’on change d’habits ?
- Toute femm’ qu’élèv’ des enfants
Un habit noir y convient tant.

9. - Disez-me don’, mère m’ami’,
Pourquoi les cloches sonnent tant ?
- C’est pour les morts, les trépassés,
Que Dieu veuill’ bien les pardonner.

10. - Vouélà le plus joli tombeau
Que mes deux yeux ont jamais vu !
- C’est le tombeau de ton mari,
C’est le plus beau de tes trésors.

11. - Tenez ma mèr’, vouélà les clés
Que vous m’avez toujours caché’,
Tenez mon fils, je vous le donn’,
Pour moi, je m’en vas don’ mouri’.

M) Mme Marguerite d’Entremont, Pubnico-Ouest (Yarmouth), N.-E.

1961. Couplets enregistrés : 1 à 13.

MÉLODIE 1-M

1. - Quand Fi’ Renaud revient de guerr’
Portant ses tripes dans sa main,
Sa mèr’ qui est sur le carreau
Qui voit venir son fi’ Renaud.

2. - Renaud, Renaud réjouis-toi,
Ta femme est accouché’ d’un roi.
- Comment veux-tu que j’me réjoui’ ?
Un homm’ qui s’voit près de mouri’.

3. - Ah ! si je meurs, enterrez-moi,
Ah ! si je meurs, enterrez-moi,
Enterrez-moi si doucement,
Sans que ma mie en ait le vent.

4. - Mais quant’ ça vient sur le mainnuit,
Le fi’ Renaud vient à mouri’.
Sa mère aussitôt fit ordonner
Les cloches de les seings sonner.7

5. - O ma mèr’, qu’a-t-il arrivé ?
Les cloches ne font que sonner.
- O ma fill’, je te le dirai,
C’est le roi Louis qu’est arrivé.

6. - Pour le roi Louis, faut-il tant sonner ?
Pour le roi Louis, faut-il tant sonner ?
Elle aperçut au pied d’son lit
Les valets qui pleuriont assez.

7. - O ma mèr’, qu’a-t-il arrivé ?
Les valets ne font que pleurer.
- O ma fill’, je te le dirai,
C’est un plat d’or qu’a’té cassé.

8. - Pour un plat d’or qui est cassé,
Pour un plat d’or faut-il tant pleurer ?
Quant’ mon mari d’la guerr’ r’viendra
Des plats d’or il nous apport’ra.

9. - Mais quant’ ça vient au dimanch’ matin
Croyant de prendr’ ses beaux habits,
Croyant de prendr’ ses habits rouges,
Ses habits noirs y-ont présenté.

10. - O ma mèr’, qu’a-t-il arrivé ?
Les habits noirs m’ont présenté.
- Toute femm’ qui relèv’ d’enfant
Les habits noirs y-appartenant.

11. - Mais quant’ ce qu’i’ vient presqu’à minuit,
Mais quant’ ce qu’i’ vient presqu’à minuit,
Ell’ regardit là-bas en haut,
Dès lors all’ vit un beau tombeau.

12. - A qui est don’ ce tombeau-là ?
J’en ai jamais vu-t-un si beau.
- C’est le tombeau de votr’ mari,
De vous l’cacher, oh ! je ne puis.

13. - Mais quant’ ce qu’ell’ vient dedans l’églis’
De l’eau bénite y présentir’,
Ell fit le signe de la croix
En rendant ses derniers abois.

N) Mme Stanislas Pothier, Pubnico-Ouest (Yarthmouth), N.-E.

1961. Couplets dictés : 1 à 6 ; couplets enregistrés : 1 à 4.

MÉLODIE 1-N

1. - Hélas ma mèr’, qu’est-il arrivé ?
Les cloches ne faisant que sonner.
- S’il faut qu’j’te dise, je te dirai,
C’est le roi Louis qu’est arrivé.

2. - Hélas ma mèr’, ma douce ami’,
Qu’est-c’que j’entends qui pleur’ ici ?
- Hélas ma fill’, j’peux t’l’enseigner,
C’est un plat d’or qui est cassé.

3. - Hélas ma mèr’, pourquoi pleurer
Pour un plat d’or qui a’té cassé ?
Quand mon mari Louis reviendra
Un plat d’or il apportera.

4. - Hélas ma mèr’, ma douce ami’,
Pourquoi me changez-vous d’habits ?
- Pour tout’ femm’ qui relèv’ d’enfant,
Les habits noirs leur présentant.

5. - Quand c’qu’elle arrive à la grand-port’,
Elle aperçoit un grand coffr’,
En lettres d’or était écrit
Le nom de son cher-e mari.

6. - Si c’est mon mari Louis qu’est mort,
Je veux mourir avecque lui !
Ah ! c’est à vous, ma mère-grand,
De faire él’ver mon p’tit enfant.

O) Mme Ermice Surette, Pubnico-Ouest (Yarthmouth), N.-E.

1946. Couplets dictés : 1 à 4.

1961. Mme Ermice Surette étant décédée, Mme Hilarion Surette, sa cousine et voisine, m’a offert d’enregistrer la mélodie entendue sur les lèvres de sa parente.

Couplets enregistrés : 2 et 3, avec des paroles légèrement différentes.

MÉLODIE 1-O

1. - Hélas ma mèr’, ma douce ami’,
Qu’est-ce que j’entends qui pleure ici ?
- Hélas ma fill’, j’peux te l’enseigner,
C’est un plat d’or qui est cassé.

2. - Hélas ma mèr’, pourquoi pleurer
Pour un plat d’or qu’a’té cassé ?
Quand mon mari Louis reviendra
Un plat d’or il m’apportera.

3. - Hélas ma mèr’, ma douce ami’,
Pourquoi me changez-vous d’habits ?
- Pour tout’ femm’ qui a-t-un enfant,
C’est ça l’habit qu’il nous faut prend’.

4. - Si c’est mon mari Louis qu’est mort
Je veux mourir auprès de lui,
Si c’est mon mari Louis qu’est mort
Je veux mourir auprès de lui.

Coupe strophique

Il s’agit partout, comme en France, de quatrains de vers de 8 pieds, à rime ou assonance masculine, rimant deux à deux, 8m₁-8m₁-8m₂-8m₂. Parfois, la rime ou assonance est très altérée (exemple : var. H I).

[Coupe indexée : 4 ◊ MMMM ◊ 8888.]

Analyse musicale

1Ces mélodies semblent se diviser en trois groupes assez distincts par la transformation tonale qu’elles ont subie au cours des temps ; la question de temps, le degré de variation rythmique et l’ornementation mélodique étant un reflet de la personnalité et aussi de l’habileté du chanteur.

2Dans le premier type nous grouperons les versions N (Mme Pothier), A (M. Lang), B (M. Morneault), E (Mme Gionet), K (Mme Leblanc), D (Mme Chiasson), O (Mme Surette) - cette dernière étant à classer probablement à part, la première phrase aboutissant sur le IV^e degré au lieu de la dominante. Ces six mélodies sont sans doute les plus anciennes ; toutes, excepté celle de Mme Gionet, sont dans le premier mode du plain-chant. Elles sont construites, pour les versions les plus simples (par ex. Mme Chiasson), de deux phrases de 8 mesures évoluant pour la première période entre les axes I et V (dominante) et III et I pour la deuxième période.

3Chez M. Morneault, l’ornementation est assez discrète, mais naturelle ; la mélodie a été notée de façon ternaire en raison du tempo moins rapide du chanteur, elle s’étale avec une certaine ampleur (l’amplitude étant l’espace entre la note la plus basse et la note la plus haute). Chez Mme Gimont, la mélodie prend un caractère plus volontiers « militaire » par sa carrure rythmique et aussi par sa couleur franchement tonale et majeure.

4Dans le second type, la mélodie évolue pour la première phrase autour de la tonique principalement en aboutissant sur cette même tonique ; c’est la plus monotone, quoique souvent fort habilement ornée comme en F (Mme Lanteigne). Sous ce second type sont à classer également les variantes de L (Mme Turbide), J (Mme Leblanc), G (Mme Bordage) et I (Mme Mills), cette dernière très appauvrie.

5Dans le troisième type, la mélodie, tout en conservant ses assises mélodiques, s’est ici franchement transformée, en passant du mode grégorien au mode majeur, ce qui a considérablement altéré le caractère tragique de cette complainte. Les variantes M (Mme d’Entremont) et C (Mme Martin) évoluent pour la première phrase entre les axes V-II, et pour la seconde, V-V (dominante).

6Nous signalerons à part les variantes N (Mme Pothier) et A (M. Paul Lang) ; dans les deux cas, les chanteurs, apparemment hésitants, entonnent la mélodie par un saut de quarte au lieu du traditionnel intervalle de quinte ; peut-être a-t-on essayé de retrouver la mélodie O (Mme Surette), déjà moins intéressante que celles classées dans le premier type.

Parallèles

[Catalogues : Laforte, II, A-01- Coirault, rubrique 55.]

FRANCE

BOULONNAIS : Almanach de Boulogne-sur-mer (1863), 110 ; reproduit dans R.T.P., III, 195.

PAYS MESSIN : Puymaigre, I, 39. VOSGES : Mélusine, I, 75. FRANCHE-COMTÉ : Buchon, 87.-Beauquier, 152.

JURA : Mss Poés. Pop. Fr., III, 94.- Rev. Deux Mondes, 1/VII/1854, 486.

BRESSE : R.T.P., VII, 654 (2 versions). CHAMPAGNE : Tarbé, II, 125.- Marelle, 54.

VALOIS : Nerval, 14 ; reproduit dans Haupt, 158 et dans Tiersot, Ch. pop. écriv. rom., 90.

PARIS : Mss Poés. Pop. Fr., III, 103 ; reproduit dans Romania, XI, 97.

HUREPOIX : Mélusine, I, 75.

ORLÉANAIS : Mss Poés. Pop. Fr., III, 101 ; reproduit dans Rev. Crit., II, 287.-Mélusine, II, 302 ; reproduit dans Chevais, 200.

VENDOMOIS : Mss Poés. Pop. Fr., IV, 491 ; reproduit dans Rolland, Ch. pop., III, chanson CLXXXIII/c et dans Chevais, 201.

BLÉSOIS : Ampère, 37 (mus. dans Mss Poés. Pop. Fr., III, 119) ; reproduit dans Rolland, Ch. pop., III, chanson CLXXXIII/b, et dans Chevais, 200.

NORMANDIE : Leclerc, 78.- Casse et Chaminade, 53.- (Calvados) Romania, X, 372.- (Seine-Inférieure) Mss Poés. Pop. Fr., III, 100 ; reproduit dans Romania, XI, 97, R.T.P., I, 33 et Rolland, Ch. pop., III, chanson CLXXXIII/a.

HAUTE-BRETAGNE : R.T.P., III, 196.- La Villemarqué, I, 468.- (Ille-et-Vilaine) Decombe, 253 (2 versions).- Mss Poés. Pop. Fr., III, 285.- (Côtes-du-Nord) Rev. Anjou Bret. Vend., XVIII, 177.- R.T.P., XII, 114.-Mss Poés. Pop. Fr., III, 121 ; reproduit dans Romania, XI, 97.- (Loire-Inférieure) R.T.P., XII, 295.- (Pays nantais) Mss Guéraud, I, 105 et IV, 55.- (Pays de Retz) Mss Poés. Pop. Fr., III, 118 ; reproduit dans Romania, XI, 97 et Rolland, Ch. pop., III, chanson CLXXXIII/f.- Rev. Prov. Ouest, IV, 50 ; reproduit dans Mélusine, II, 302.

TOURAINE : Rev. Crit., II, 125.

VENDÉE : Mss Poés. Pop. Fr., III, 108, 112 et 116 ; ce dernier reproduit dans Rolland, Ch. pop., III, chanson CLXXXIII/e.- Coll. G. Massignon, 2 versions : Saint-Gervais, 1952 (Le roi Louis s’en va chasser) et La Garnache, 1952 (Quand l’princ’ René vient de Bordeaux).

POITOU : Pineau, 399.- Deux-Sèvres : Rev. Philol. fr., VI, 57.- Lacuve, 97.- Mss Coirault.

BAS-POITOU, SAINTONGE et ANGOU-MOIS : Bujeaud, 11, 213.

ANGOUMOIS : Mss Poés. Pop. Fr., III, 107 ; reproduit dans Romania, XI, 97 et dans Rolland, Ch. pop., III, chanson CLXXXIII/d.

NIVERNAIS : Millien, I, 100 (5 versions). BOURBONNAIS : Mss Poés. Pop. Fr., III, 92.

MARCHE : La Trad., V, 184.

LIMOUSIN : Laforest, Limoges au xviie siècle (1862), 300 (mus., 628) ; reproduit dans Bull. Corrèze, 56, Mélusine, II, 302, Rolland, Ch. pop., III, chanson CLXXXIII/g.- Chèze, Branchet et Plantadis, 134 (2 versions).

AUVERGNE : Mss Poés. Pop. Fr., III, 89.

FOREZ : Noëlas, 210.

FOREZ et VELAY : Mss Smith, I, 188 ; III, 162 ; VI, 6 ; VII, 273 ; X, 66, 181 ; dont trois versions reproduites dans Romania, X, 571.

TARENTAISE et BRIANÇONNAIS : Tiersot, Alpes fr., 104.

VIVARAIS : R.T.P., XV, 318 ; reproduit dans d’Indy, I, p. VI.

PROVENCE : Mss Poés. Pop. Fr., III, 114 ; reproduit dans Romania, XI, 97 et dans Rolland, Ch. pop., III, chanson CLXXXIII/h.

GUYENNE : Lot-et-Garonne : Romania, XII, 114 (2 versions).- (Gers) Bladé, Gasc., II, 135.

QUERCY : Soleville, 13.- Daymard, 167.-Romania, XI, 97.

PÉRIGORD : Casse et Chaminade, 51.

LABOURD : R.T.P., XVII, 130.

BÉARN : Mss Coirault (5 versions).

SANS LOC. : Mss Poés. Pop. Fr., III, 122.-R.T.P., II, 24.

Voir aussi : Doncieux, 85.- Davenson, 157.-Rev. Crit., I, 302 ; II, 127, 287.- Les Ch. de Fr., V, 97.

WALLONIE

Wallonia, I, 22 ; reproduit dans Closson, 32.- Simon et Denée, Ch. pop. condruziennes, 26.

SUISSE ROMANDE

Rossat, I, 29.

CANADA

Barbeau, Romancero, 71 (texte établi d’après 19 versions : 15 de la coll. Barbeau, 2 de la coll. Massicotte, 1 de la coll. Lambert, 1 de la coll. Cloutier) ; reproduit dans Béclard d’Harcourt, 20 et dans Barbeau, Ch. du V. Québec, 126.- Coll. Barbeau, enr. 2696, 2298b et 2475b reproduits par d’Harcourt, Ch. Canada, 61-65.- Canteloube, Anth. franco-canadienne, 12 (coll. Barbeau).

ACADIE

Coll. Le Blanc, Évangéline, 19/1/39, 4 versions, dont 2 citées à nouveau ap. Évangéline, 9/2/39.- (Gaspésie acadienne) Coll. Barbeau, enr. 3375, 3522, 3544.

ANTILLES

La Martinique : Pearsons, I, 392.

Commentaire

7La « Chanson de Renaud » - dont le héros s’appelle généralement Arnaud dans le Midi de la France et parfois Louis dans l’Ouest - n’est pas moins répandue dans la Nouvelle-France que dans l’ancienne. Tous les commentateurs ont insisté sur son caractère médiéval (que ne dément point sa magnifique mélodie), et souligné la force et la beauté de ses traits. C’est à coup sûr un chef-d’œuvre de la poésie populaire.

8Comme éléments traditionnels, il faut citer, au premier plan, les « jalons » marquant chaque partie du dialogue entre l’épouse et la mère de Renaud :

9« Ma mèr’, je vous pri’ de me dire » (C) ; « Dites-moi, ma mèr’, je vous pri’ » (A et B) ; « Oh ! dites-moi don’, mèr’, je vous pri’ » (D) ; « Oh ! dit’-moi don’, ma mèr’, je vous pri’ » (I) ; « Disez-me don’, mère m’amie » (E et K) ; « Hélas, ma mèr’, ma douce ami’ » (N et O) ; « Oh ! dites-moi, ô mère-grand » (G) ; « Dites-moi don’, ma mère-grand » (H) ; « Oh ! dites-moi don’, si vous m’aimez » (J) ; « Oh ! ma mèr’ qu’a-t-il arrivé ? » (M) ; « Ma mèr’, ma mèr’, ma mère don’ » (F)… s’inquiète l’épouse.

10La réponse de la mère s’accompagne aussi, quoique moins fréquemment, de ces « jalons » :

11« Ma fill’, je puis rien te cacher » (A et C) ; « Ma fill’, je n’os’rai vous l’cacher »

12(D) ; « Ma fill’, je n’saurai te l’cacher » (E) ; « Tenez, ma fill’, je n’puis vous le cacher » (B) ; « Ma fill’, je n’puiss’ pas vous l’cacher » (J) ; « Oh ! ma fill’, je te le dirai » (M) ; « Hélas, ma fill’, j’peux t’l’enseigner » (N et O). Tempérant sa douleur pour épargner à l’épouse un choc trop rude, la mère, pleine d’une noble sollicitude9 essaie d’apaiser les motifs d’inquiétude, jusqu’au moment où la veuve de Renaud sera assez forte pour apprendre la mort de son mari.

13Toutes nos versions d’Acadie où le dénouement est retracé représentent l’épouse de Renaud confiant à la « mère-grand » son fils nouveau-né, préférant, quant à elle, s’ensevelir aux côtés de son époux et chef ; fidélité de l’amour plus fort que la mort, si bien symbolisé par les nombreux gisants de pierre - le seigneur et la dame - dont le Moyen Age a jalonné les églises10.

14Tous les traits des versions recueillies en France ne sont pas attestés en Acadie, mais les plus saillants sont mis en relief : Renaud « tenant ses tripes dans ses mains » - image saisissante du guerrier blessé à mort - survit dans la tradition des différents cantons d’Acadie (cf. nos versions A, C, D, E, G, K, L, M)11. Certains sont demeurés alors même qu’ils n’étaient plus compris des chanteurs populaires : par ex. « les cloches de les seings sonner » (M) correspond à « Les cloches et les seings sonner » (cf. Doncieux, p. 92). D’autres ont survécu comme des reliques de l’ancienne France : « l’église des Bourbons » (D), « le grand roi Louis » (E), « le roi Louis » (M, N), « le Dauphin » (G, L). D’autres enfin sont restés toujours vivants : la veillée du mort, avec la chandelle (D) ou le flambeau (E), se fait toujours en Acadie, avec un cierge solennellement béni à la Chandeleur (on n’allume un tel cierge qu’en cas de décès, ou pour se préserver de la foudre).

15La primauté du rôle tenu par la mère transparaît dans le nom donné au héros dans certaines versions : « Fi’ Renaud » (A, M), « le fi’ Renaud » (C)12, « Fi’ Runaud » (L), « Fi’ Yénor » (I), mais l’épouse, ailleurs, dit : « Mon mari Louis » (N, O).

16Ce nom de Louis est donné au héros dans une curieuse variante de La Chanson de Renaud, propre à la Haute-Bretagne et à la Vendée, commençant ainsi : « Le roi Louis s’en va chasser / Dans la forêt de Guémené. / Dans son chemin a rencontré / La Mort… » qui lui offre ou de languir sept ans, ou de mourir tout de suite, ce qu’il préfère. C’est exactement le dilemme proposé par la fée au seigneur Nann, dans la ballade en langue bretonne recueillie et publiée par de la Villemarqué13. De cette variante, on n’a pas retrouvé, à ma connaissance, de specimen au Canada ni en Acadie. Un vers, cependant, en est peut-être une réminiscence : « La Mort est au pied de mon lit » (E).

17Voici les curieux fragments que j’ai recueillis en 1952 à Saint-Gervais (Vendée) auprès de Mme Vve Brossard, âgée alors de 75 ans :

1. - Le roi Louis s’en va chasser
Dans la forêt de Guémené,
Dans son chemin a rencontré
La Mort qui lui a demandé,

2. - Dans son chemin a rencontré
La Mort qui lui a demandé :
- Aim’-tu mieux mourir aujourd’hui
Ou bien d’êtr’ sept ans à langui’ ?

3. - J’aim’ bien mieux mourir aujourd’hui
Que d’être sept ans à langui’,
J’ail’ bien mieux mourir maintenant
Que d’être sept ans languissant.

4. - Faites-moi faire un lit tout bas
Pour que ma femm’ le sache pas,
Faites-moi faire un lit tout bas
Pour que ma femm’ le sache pas.

5. - Dites-moi donc, maman m’ami’,
Pourquoi le prêtres chantent-i’ ?
- Ma fille, ce sont les Rouézons,
Les prêtres font la procession.

6. - Dites-moi donc, ma mèr’, m’ami’,
Pourquoi les valets pleurent-i ?
- Ma fille, c’est aujourd’hui
Que l’on enterre ton mari…

18Si cette version - tronquée - met étrangement l’accent sur la rencontre du héros avec la Mort, au contraire, le début et la fin sont souvent négligés dans les versions d’outre-Atlantique, qui sont centrées sur l’admirable dialogue entre la mère et la veuve de Renaud, dont le caractère s’est si bien conservé jusqu’à nos jours. Plusieurs de mes informateurs m’ont chanté ce dialogue avant de retrouver les couplets initiaux. Il est certain que le rythme alterné des questions et des réponses a été profondément senti par les interprètes populaires. L’une d’elles, Mme Édouard Lanteigne (F) m’a dit avoir appris tout enfant La Chanson de Renaud : « ma grand-mère ma la chantait en me berçant quante j’étais petite ; elle aurait 104 ans aujourd’hui »14.