Le présent ouvrage
p. XXXIII-XXXVII
Texte intégral
1Se faire l’« éditeur » de l’œuvre d’autrui n’est pas toujours chose facile, surtout lorsque l’état initial du document à publier est assez loin de ce que l’on souhaite offrir au public. Un rappel chronologique et un exposé général de la méthode suivie permettront au lecteur de cette œuvre de mieux comprendre quelle a été la part de chacun dans son élaboration.
Quelques dates importantes
21946-1947 : Geneviève Massignon, partie en Acadie pour y étudier les parlers français, étend son enquête à l’ensemble du folklore acadien et, en particulier, à la quête méthodique des contes et des chants populaires de cette région.
3Malheureusement, des difficultés techniques limitent ses enregistrements à quelques disques qu’elle dépose au musée de la Parole (devenu depuis Phonothèque nationale). Ce sont les numéros 3524 à 3764 du Catalogue de la Phonothèque nationale, établi en 1952.
410 janvier 1959 : M, le doyen de la faculté des lettres et sciences humaines de l’université de Paris vise la dactylographie de la thèse complémentaire de Geneviève Massignon, La Chanson populaire française en Acadie, et M. le recteur de l’académie de Paris accorde le permis d’imprimer.
51961 : Geneviève Massignon retourne en Acadie afin de compléter son enquête de 1946, cherchant en particulier à revoir ses anciens informateurs ou leurs descendants dans le but d’enregistrer les mélodies qu’elle n’avait pu recueillir en 1946. Elle enregistre également des contes, de nouvelles chansons, etc.
65 mai 1962 : C’est la soutenance de thèse en Sorbonne. Geneviève Massignon obtient le titre de docteur ès lettres.
71962-1966 : Geneviève Massignon, parmi bien d’autres activités, entreprend la remise en forme de son travail sur les chansons acadiennes en y ajoutant les compléments apportés par l’enquête de 1961 : notations musicales (transcriptions effectuées par Mme Bois-Gallet à partir de l’audition des bandes magnétiques), nouvelles versions recueillies alors.
89 juin 1966 : Geneviève Massignon décède brutalement d’une crise cardiaque, laissant ce travail inachevé.
91988 : M. Daniel Massignon fait don à la Phonothèque nationale des bandes magnétiques enregistrées par sa sœur ainsi que des dossiers s’y rapportant. Il demande qu’en contrepartie soit éditée la thèse de celle-ci sur les chansons acadiennes. Avec son accord, Mme Callas fait appel à moi pour la réalisation de ce travail.
Notre rôle
10A sa mort, Geneviève Massignon n’avait effectue la remise en forme de sa thèse que pour les chansons 1 à 9. Par contre les mélodies qu’elle souhaitait y inclure étaient déjà intégralement transcrites, toutefois leur présentation matérielle laissait à désirer : musique écrite à la main sur papier calque qui, depuis, s’était opacifié, paroles tantôt écrites au crayon sous les portées, tantôt tapées à la machine, en concordance médiocre avec la note correspondante, variantes mal présentées, etc. Notre premier travail a donc été de revoir ces mélodies puis d’en confier la réalisation matérielle à notre ami Jacques Dessigaud.
11En même temps, nous avons revu les textes des chansons, uniformisant la présentation des diverses versions, présentant les élisions d’une manière compréhensible à tous, recherchant éventuellement les textes des versions recueillies en 1961, etc. Ensuite est venue la révision des commentaires puis de l’introduction générale.
12Lors de nos brefs séjours à Paris, nous ne pouvions envisager la réécoute systématique de tous les enregistrements aussi, lorsqu’une mélodie n’était pas accompagnée du texte correspondant, nous avons recherché celui-ci uniquement dans les cas où il nous paraissait devoir apporter des variantes significatives. Pour la même raison, nous avons renoncé à actualiser la liste des chansons recueillies en 1946 (voir l’annexe I). Par contre, avec l’aide de M. Daniel Massignon, il nous a été possible de compléter la liste des informateurs (voir l’annexe II).
13Qui ne se souvient des restrictions de papier qui ont marqué les années de guerre et celles qui ont suivi ? Formée à cette contraignante école des restrictions, Geneviève Massignon avait rédigé sa thèse en compactant ses textes, cherchant à donner le maximum d’informations dans le minimum de place. De nos jours, on exige une présentation beaucoup plus aérée, c’est pourquoi nous nous sommes permis de réécrire partiellement certains passages de l’introduction ou des commentaires de manière à obtenir une mise en pages qui en facilite la lecture. Ce faisant, nous avons toujours scrupuleusement respecté la pensée de l’auteur.
14Il est cependant des moments où nous éprouvions le besoin d’exprimer notre propre façon de voir, parfois différente de la sienne ; d’autres fois il nous a paru utile de compléter l’information qu’elle avait rassemblée ou d’ajouter un détail qui nous paraissait important. Dans tous ces cas, cet apport personnel a été mis entre crochets afin que le lecteur puisse repérer sans ambiguïté ce qui vient de Geneviève Massignon et ce qui vient de nous.
Usages suivis
15Abréviations : Pour le confort du lecteur, nous avons eu la volonté de n’utiliser que celles qui sont d’un usage courant (telles que p. pour page et pp. pour pages) ou admises par tous les folkloristes (ainsi R.T.P. désigne la célèbre Revue des Traditions Populaires).
16Renvois : La manière dont nous avons travaillé rendait difficile tout renvoi à une page déterminée de l’ouvrage. Nous avons donc jugé préférable de renvoyer aux numéros des chansons (avec parfois la précision de la version et du couplet concerné) ou aux subdivisions de l’introduction. On y gagne en précision.
17Présentation des chansons :
18Pour chaque version, on trouvera successivement :
Le repérage de la version par une lettre (A, B, C, etc.).
Les informations concernant le chanteur et le lieu d’enquête.
Des informations concernant la collecte (année, état du document, précisions quant au chanteur de substitution dans le cas de mélodies chantées en 1961 par des personnes autres que celles ayant fourni le texte de 1946). Un millésime d’année (1946 ou 1961) donné sans autre précision à la suite signifie : version recueillie cette année-là du chanteur nommé à la ligne précédente.
Un éventuel renvoi au volume d’airs.
Le texte de la version. Quand celle-ci comporte un refrain, celui-ci est composé en italique et n’est donné qu’avec le premier couplet.
19On trouvera parfois des différences notables entre le texte qui figure sous la mélodie et celui qui est donné avec l’ensemble des couplets. Ceci s’explique par la méthode de travail de Geneviève Massignon. En 1946, elle prenait tous les textes des chansons par écrit, sous la dictée des chanteurs puis, pour un petit nombre d’entre eux, elle avait pu obtenir un enregistrement sur disque des mélodies, plusieurs semaines après avoir recueilli le texte. Entre temps, le chanteur avait pu varier légèrement dans sa façon d’interpréter la chanson. Ces écarts seront encore plus grands quand le texte a été recueilli en 1946 et la mélodie en 1961 ; ils atteindront leur maximum lorsque la mélodie vient, cette année là, de la bouche d’une personne autre que celle ayant dicté le texte.
20Il arrive parfois que l’on trouve des différences entre le texte figurant sous la mélodie et celui écrit par Geneviève Massignon dans des versions collectées en 1961. Il est probable que cela vient du fait que Mme Bois-Gallet, particulièrement attentive à la hauteur des notes, l’était moins quant à l’articulation des paroles, alors que Geneviève Massignon, plus familière avec les parlers acadiens, a su transcrire le texte avec plus de fidélité. C’est donc sa graphie que nous avons adoptée.
21A la suite de la dernière version d’une chanson, se succèdent les rubriques suivantes :
Coupe strophique. : Ici est analysée la structure poétique des couplets. Nous précisons toujours (en mettant cette donnée entre crochets puisque cet apport vient de nous) quelle(s) coupe(s) nous avons retenue(s) pour l’indexation. Pour ce faire, nous utilisons le codage suivant qui s’est révélé particulièrement apte au traitement informatique : Nombre de vers ‹› succession des terminaisons, masculines ou féminines, des vers ◊ longueur respective de chaque vers : ainsi 4 ◊ FMFM ◊ 8888 désignera un couplet de quatre vers à terminaisons alternativement féminines puis masculines, tous ces vers ayant 8 pieds. La nécessité de n’avoir pas plus de symboles numériques que de nombre de vers nous a amené à utiliser les lettres A, B ou C pour désigner une longueur de 10, 11 ou 12 pieds. Dans le codage de la coupe indexée nous retenons pour chaque vers la longueur et la rime (masculine ou féminine) la plus fréquente. Nous ne tenons compte ni des refrains, ni des répétitions internes, ni des bis ; cependant un bis peut être inclus dans la formule lorsque le vers sur lequel il porte se répète sur une mélodie différente.
Analyse musicale : Nous publions seulement les analyses revues par Geneviève Massignon, c’est à dire celles se rapportant aux chansons 1 à 13. Celles qu’avait élaborées Mme Bois-Gallet pour les autres chansons sont à la disposition des lecteurs, à la Phonothèque nationale.
Parallèles : C’est la liste des diverses versions de la chanson (classées par pays et par régions) telle que l’a dressée Geneviève Massignon. Les ouvrages auxquels il est renvoyé sont cités par le nom de leur auteur suivi, lorsque cela est nécéssaire, d’un mot (parfois abrégé) permettant de s’orienter intuitivement parmi les diverses publications de celui-ci. Ainsi la référence Trébucq, Pyr.-Vend., permet de savoir que, parmi les diverses publications du folkloriste Sylvain Trébucq, c’est l’ouvrage La Chanson populaire et la vie rurale des Pyrénées à la Vendée auquel nous renvoyons. La bibliographie donnée en annexe III permettra de le vérifier aisément. Nous n’avons cherché ni à compléter cette liste, ni à vérifier l’exactitude des références données. En revanche nous y avons ajouté, chaque fois que nous l’avons pu, la référence de la chanson aux catalogues Coirault et Laforte (voir la présentation de l’index III).
Commentaire : C’est, parfois remanié dans sa forme mais jamais altéré dans son esprit, celui qu’avait écrit Geneviève Massignon dans sa thèse. Elle cherche à y situer la chanson dans ses origines, d’une part, dans sa particularité acadienne, d’autre part. Nous nous sommes parfois permis d’intervenir (la plupart du temps en note, et toujours entre crochets) afin d’apporter des informations complémentaires ou pour nuancer la pensée de l’auteur.
Annexes
22Pour les raisons exposées ci-dessus, nous n’avons pu compléter le catalogue des chansons recueillies en Acadie par la mention de celles recueillies en 1961. Nous le regrettons vivement. La liste des informateurs a été mise à jour et, afin de ne pas bousculer la numérotation établie dans la thèse, nous avons utilisé deux séries numériques distinctes, l’une précédée de la mention 46. et l’autre de 61. La bibliographie n’avait évidemment pas à être retouchée. Les cotes qu’elle donne pour les ouvrages anciens n’ont pu être vérifiées, elles n’en restent pas moins extrêmement précieuses pour le chercheur car, je parle d’expérience, elles ne sont pas toujours faciles à trouver dans les fichiers des bibliothèques !
Index
23Nous avons conservé, et mis à jour, l’index des noms propres cités dans les chansons. La thèse comportait également un index des acadianismes, ou mots acadiens cités. Or nous n’avions pas les compétences nécessaires pour l’actualiser et, par ailleurs, la partie B-5 de l’introduction de Geneviève Massignon nous a paru rendre suffisamment compte de ces acadianismes, aussi nous n’avons pas conservé cet index.
24Par contre, nous avons ajouté à l’œuvre un index des coupes et un index des concordances avec les catalogues Coirault et Laforte. Nous estimons en effet que de tels outils peuvent rendre de grands services aux utilisateurs de l’ouvrage.
Auteur
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Trésors de la chanson populaire française. Autour de 50 chansons recueillies en Acadie
Geneviève Massignon et Georges Delarue
1994
La Musique à Venise et l’imaginaire français des Lumières
D’après les sources vénitiennes conservées à la Bibliothèque nationale de France (XVIe-XVIIIe siècle)
Sylvie Mamy
1996
