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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral De Callot, Jacques à Callot, Jean Ier ? Copies d’après des artistes italiens et nordiques Dessins rejetés de l’école française

    Dessins français du XVIIe siècle

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Changements d’attribution ou d’écoles

    p. 346-359

    Texte intégral De Callot, Jacques à Callot, Jean Ier ? 521 à 554. L’Arbre généalogique de la famille des Porcelets 521. Femme noble refusant la charité à une mendiante portant ses deux enfants, celle-ci lui prédit autant d’enfants que de petits de la truie présente près de la maison 522. La femme noble voit la prédiction de la mendiante s’accomplir : elle accouche de neuf enfants 523, 524. Le Siège de Séville en 1248 par le roi Ferdinand. Vue de ville (Grenade et Ubeda ?) 525, 526. Le Siège de Murcie au xiiie siècle. Les Chevaliers et Chevalières de l’ordre de Saint-Jean de Jérusalem et de Saint-Jacques-de-l’épée 527-530. La Fondation de Burgos. Bataille contre les Maures. Bataille. Les Rois de Castille, d’Aragon, et de Navarre 531-534. Les Porcelet et le consul de Gênes. Guillaume Rubaldi, fils du consul et les Porcelet. Entremise d’un ecclésiastique dans la guerre entre les Porcelet et une famille Doria. François Porcelet chef maritime 535-538. Ecclésiastiques d’Arles. Rainaud évêque de Digne. Guillaume Porcelet et sa femme (à l’arrière-plan) et groupe de templiers. Abbesses et moniales (de la famille Porcelet) des couvents cisterciens de Mollèges, de Marseille ou d’Arles 539-542. Combat en Palestine contre les Sarrasins. Combat en Europe. Hommage de Bertrand et Raimond Porcelet à Raimond Bérenger IV, comte de Barcelone et marquis de Provence (1237) ainsi qu’au roi de Sicile. Confirmation par Charles de Sicile d’un privilège à Renaud et à Pierre-Étienne Porcelet qui sont armés chevaliers (1307) 543-546. Les Porcelet et l’archevêque d’Arles. Médiation de l’archevêque d’Arles pour la pacification de la Provence. L’archevêque d’Arles et les rois d’Aragon et de Sicile. Renaud Porcelet et Jean, archevêque d’Arles 547-550. Guillaume Porcelet, les troupes de l’archevêque de Naples, lors des Vêpres siciliennes à Palerme en 1282. R. Porcelet accompagné de trois jeunes hommes couronnés. R. Porcelet vice-roi du royaume de Naples et Pierre roi d’Aragon. Trois cavaliers en armure : Raimond, Bertrand et Guillaume Porcelet 551-554. Négociations avec les princes de Lorraine. Les Papes Clément VII, Léon XI, Paul V et le cardinal Charles de Lorraine. Bataille d’André Porcelet en Lorraine. Jean Porcelet, évêque de Toul et Catherine Valhey, clarisse à Lunéville Copies d’après des artistes italiens et nordiques Anonyme français ? du xviie siècle d’après Michel-Ange 555. Le Déluge Anonyme français ? du xviie siècle d’après Raphaël 556. L’Adoration des mages Anonyme français ? du xviie siècle d’après Annibal Carrache 557. Marie-Madeleine assise dans un paysage Anonyme, d’après Cornelis Visscher 558. Portrait de Pierre Gassendi Dessins rejetés de l’école française Anonyme italien du xviie siècle 559. Olinde et Sophronie sur le bûcher Anonyme italien ? du xviie siècle 560. Scène de sacrifice

    Texte intégral

    De Callot, Jacques à Callot, Jean Ier ?

    Vers 1562 – Nancy, 1631

    521 à 554. L’Arbre généalogique de la famille des Porcelets

    Trente-quatre scènes en grisaille sur vélin (numérotées par nous de 1 à 34 ; n’ayant pas recopié les longues annotations en latin qui accompagnent les dessins, nous donnons ici des titres forgés)

    521. Femme noble refusant la charité à une mendiante portant ses deux enfants, celle-ci lui prédit autant d’enfants que de petits de la truie présente près de la maison

    Image 10000000000005900000049D0F314A27.jpg

    H. 11,3 × L. 13,8 cm
    Texte sur un support rabouté : « Mendica binos vnius partus infantes […] implorat. » 
    La composition se trouve en haut à gauche sur l’arbre généalogique gravé.

    522. La femme noble voit la prédiction de la mendiante s’accomplir : elle accouche de neuf enfants

    Image 10000000000005AF000004810E12D359.jpg

    H. 11,2 × L. 14,1
    Texte sur un support rabouté : « Haec infra annum […] Murcia in Hispania » 
    La composition se trouve en haut à droite sur l’arbre généalogique gravé.

    523, 524. Le Siège de Séville en 1248 par le roi Ferdinand. Vue de ville (Grenade et Ubeda ?)

    Image 1000000000000420000008C73AB0F72A.jpg

    H. 27,6 × L. 12,5 cm
    Texte sur un support rabouté : « Anno 1248 in expugnatione […] Ioannes Porçates […] / Supersunt Porcelli Granatæ et Vbedæ […] Comes de Lancaroti in […] … »
    Les deux compositions sont en haut à gauche, vers le centre, sur l’arbre généalogique gravé.

    525, 526. Le Siège de Murcie au xiiie siècle. Les Chevaliers et Chevalières de l’ordre de Saint-Jean de Jérusalem et de Saint-Jacques-de-l’épée

    Image 1000000000000403000008CE2A2FCE98.jpg

    H. 27,2 × L. 12 cm
    Texte sur un support rabouté : « Anno 1266 in expugnatione Murciæ […] hos ex Gallia oriundos facit. »
    Les deux compositions sont en haut à droite, vers le centre, sur l’arbre généalogique gravé.

    527-530. La Fondation de Burgos. Bataille contre les Maures. Bataille. Les Rois de Castille, d’Aragon, et de Navarre

    Image 1000000000000785000008F5864EBD36.jpg

    H. 28,2 × L. 23,1 cm
    testimoniu[…] et alÿs historicis » 
    Les quatre compositions se trouvent en haut à gauche sur l’arbre généalogique gravé.

    531-534. Les Porcelet et le consul de Gênes. Guillaume Rubaldi, fils du consul et les Porcelet. Entremise d’un ecclésiastique dans la guerre entre les Porcelet et une famille Doria. François Porcelet chef maritime

    Image 10000000000008180000084B67AF932C.jpg

    H. 24 × L. 23,5 cm
    Les quatre compositions se trouvent en haut à droite sur l’arbre généalogique gravé.

    535-538. Ecclésiastiques d’Arles. Rainaud évêque de Digne. Guillaume Porcelet et sa femme (à l’arrière-plan) et groupe de templiers. Abbesses et moniales (de la famille Porcelet) des couvents cisterciens de Mollèges, de Marseille ou d’Arles

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    H. 27,2 × L. 24,5 cm
    Texte sur des supports raboutés : « Ab anno 1000 […] ab anno 1100 […] Monasterio siluecanæ Aquensis. / Guillelmo Porcelletus et Ioanna Coniuges […] Comendator et Mauritius miles / Sanctus Rinaldus filius Ioannis Poercelleti […] / Guillelmus Porecelletus eius Successor. In Episcopata.1324.. / Multa Porcelletae Abbatissæ […] et Auennione. » 
    Les quatre compositions se situent à gauche au milieu sur l’arbre généalogique gravé.

    539-542. Combat en Palestine contre les Sarrasins. Combat en Europe. Hommage de Bertrand et Raimond Porcelet à Raimond Bérenger IV, comte de Barcelone et marquis de Provence (1237) ainsi qu’au roi de Sicile. Confirmation par Charles de Sicile d’un privilège à Renaud et à Pierre-Étienne Porcelet qui sont armés chevaliers (1307)

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    H. 27,4 × L. 23,8 cm
    Texte sur des supports raboutés : « Anno 1099 Bertra[n]d. Porcellet adest Remu[n]do Tolosa […] / Anno 1307 Renaldus […] confirmat Carol ‘ secundus retruisqr siciliæ Rex. »
    Les quatre compositions se situent à droite au milieu sur l’arbre généalogique gravé.

    543-546. Les Porcelet et l’archevêque d’Arles. Médiation de l’archevêque d’Arles pour la pacification de la Provence. L’archevêque d’Arles et les rois d’Aragon et de Sicile. Renaud Porcelet et Jean, archevêque d’Arles

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    H. 25,4 × L. 23, 9 cm
    « Ab anno 1000. Constat Porcelletos ius in Portu Ciuitatis Arelatensis […] praestitisse’. / Anno 1188. p[ræse]nte Petro Archiepiscopo Arelatensi […] inter nobiles viros Guillelmu[m] de Baucio
    D[omi]num de Berra et Berta[n]du[m] Porcelletum D[omi]num de Fos »
    Les quatre compositions se situent en bas à gauche sur l’arbre généalogique gravé.

    547-550. Guillaume Porcelet, les troupes de l’archevêque de Naples, lors des Vêpres siciliennes à Palerme en 1282. R. Porcelet accompagné de trois jeunes hommes couronnés. R. Porcelet vice-roi du royaume de Naples et Pierre roi d’Aragon. Trois cavaliers en armure : Raimond, Bertrand et Guillaume Porcelet

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    H. 26,7 × L. 23,5 cm
    Texte sur des supports raboutés : « Guillielmus Porcelletus miles castellanus Putcoloru[m]… / Nobilis vir renaldus Porcelletus miles D[omi]nus de Senacio 1288... / Reginaldus Porcelletus
    D[omi]nus Caprerij Prorex Prouinciæ […] / Remundus Porcelletus Prorex Aprutii. / Remu[n]dus Porcelletus Prorex terræ laboris […] In Basilicata et Aprutio magn[us] Camerari[us] Ioa[nn]ae 1 ae. Reginæ »
    Les quatre compositions se situent en bas à droite sur l’arbre généalogique gravé.

    551-554. Négociations avec les princes de Lorraine. Les Papes Clément VII, Léon XI, Paul V et le cardinal Charles de Lorraine. Bataille d’André Porcelet en Lorraine. Jean Porcelet, évêque de Toul et Catherine Valhey, clarisse à Lunéville

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    « Andreas Porcelletus 13o gradu a Gaufrido dissitus an.o 1527 in Lotharingia […] / Carolo 2.o Cardinali Lotharingo ep[iscopo] Metensi et Argentinensi […] / Catharina Valheia Andreæ Porcelleti uxor […] / Andreas Castri Bruerii Capitaneus et Archiacciptrarius […] Henroci Duce constituitur 1609. »
    Les quatre compositions correspondent aux trois compositions gravées au centre en bas de l’arbre généalogique.
    H. 30 × L. 24 cm
    Historique : acquis en 1755 à la vente du cabinet de M. de Clairambault (voir archives du département des Estampes, Réserve Ye-5, fol. 37), marque de la Bibl. royale (Lugt 408)
    Réserve B 6 a boîte écu
    Bibliographie : Lieure, 1924-1927, t. I, p. 25, sous le no 70 ; Sylvestre, 1997, p. 267‑292 ; Choné, 2002, p. 21‑22

    1Classées sous le nom du graveur Jacques Callot à cause de leur rapport étroit avec l’Arbre généalogique de la famille des Porcelets, grande estampe gravée au burin par l’artiste, encore fort jeune, en 1612 (Est., Réserve Ed 25 boîte écu ; Meaume, 599 a, b, c, d ; Lieure, vol. II, no 70, repr.), ces grisailles ne lui reviennent pas. Callot, qui a signé cette gravure Iac. Callot Sculptor, n’en revendique pas l’invention mais n’en précise pas non plus l’auteur. On sait que cette pièce doit sa conception à des membres de la famille des Porcelets de Maillane, Jean, évêque de Toul, et son père André, conseiller d’État du duc de Lorraine (voir Choné, 2002). Ils ont essayé à cette occasion de recueillir le plus de documents possible sur leur histoire, qui s’étend à la Provence, à l’Espagne et au royaume de Naples, à la Lorraine et même à la Gênes des Doria au xiiie siècle (voir sur cette famille, Martin Aurell, Une famille de la noblesse provençale au Moyen Âge : les Porcelet, Avignon, 1986 et Actes de la famille Porcelet d’Arles, Paris, 2001).

    2Comme l’a remarqué Paulette Choné, l’existence de deux séries d’œuvres illustrant l’arbre généalogique des Porcelets, l’une constituée de grisailles sur vélin (conservée à la Bibliothèque nationale de France) et une autre composée de dessins sur papier, exécutés à la pierre noire, plume et lavis gris et rehauts de blanc, provenant du couvent des prémontrés de Nancy (aujourd’hui à la bibliothèque municipale de cette ville), ne facilite guère l’identification de l’auteur (Choné, 2002). Les scènes des deux séries, accompagnées de textes qui explicitent le récit généalogique, sont dans le même sens que les gravures et présentent des différences non seulement entre elles, mais aussi avec les gravures. Toutes ces différences ne permettent pas de définir avec certitude le modèle qui a servi à Callot. L’ensemble de la Bibliothèque montre plusieurs parties de vélin raboutées pour les textes, et ceux-ci sont parfois mal coupés ou décalés par rapport aux scènes. Les annotations semblent correspondre aux longues légendes qui accompagnent les scènes gravées mais la faiblesse du tirage de l’exemplaire conservé à la Réserve ne permet pas toujours de bien les déchiffrer.

    3Paulette Choné pense que Jean Ier Callot (vers 1562-1631), le père du graveur, héraut d’armes de Charles III, contribua à la recherche des documents entreprise par l’évêque, notamment de sources tirées d’anciennes chroniques génoises ; elle le croit responsable en grande partie des dessins conservés à Nancy, dont elle rapproche les figures de celles qui portent les armes de Ch. Robert dans une œuvre conservée au Musée historique lorrain (Choné, 2002, repr. p. 24). L’historienne considère que les vélins en grisaille de la Bibliothèque nationale de France correspondent à une version de prestige de l’Arbre généalogique et souligne, à la suite de Michel Sylvestre, les variantes intervenues dans l’agencement des scènes au sein de la composition générale (Choné, 2002 ; Sylvestre, 1997). Réfutant l’attribution au peintre nancéen Rémond Constant (vers 1575-1637), proposée par Michel Sylvestre pour les deux séries de Nancy et de Paris, elle est tentée d’attribuer également les grisailles de la Bibliothèque nationale de France à Jean Ier Callot.

    4Sans doute faut-il insister à nouveau sur les nombreuses différences existant entre les grisailles et les gravures de Callot, en pointant l’exemple de la dernière scène située tout en bas de la composition gravée – Les Papes Clément VII, Léon XI, Paul V et le Cardinal Charles de Lorraine et Jean des Porcelets, évêque de Toul et Catherine Valhey en habit de clarisse : il s’agit de la contraction en une seule de deux scènes en grisaille (nos 552 et 554 ) Cette contraction laisse entendre que les grisailles sont antérieures aux estampes et que Callot a pris quelques libertés avec ses modèles. Dans ce cas précis, la raison est sans doute que le graveur n’avait plus de place ; mais, dans d’autres cas, il est évident qu’il cherche à mettre au point des figures plus élégantes et plus dynamiques que celles des grisailles de la Bibliothèque nationale de France et des dessins de Nancy, au style sommaire et raide.

    Copies d’après des artistes italiens et nordiques

    Anonyme français ? du xviie siècle d’après Michel-Ange

    555. Le Déluge

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    Sanguine, plume et encre brune, lavis gris
    H. 29,4 × L. 43,7 cm
    Au verso : Noé ivre que son fils cherche à couvrir d’un drapé ; deux autres figures debout à droite, à gauche figure (ou sculpture ?) sur un socle
    Sanguine
    Historique : bibl. de l’Arsenal (Lugt 356), transfert entre 1861 et 1863, marque de la Bibl. impériale (Lugt 244)
    Réserve B 6 in‑fol.

    5Comme l’a précisé Dominique Cordellier (note sans date sur le montage), le dessin est une copie du Déluge de la chapelle Sixtine à Rome. L’école à laquelle se rattache la feuille est délicate à préciser : si le recto n’est pas sans faire penser aux copies dessinées par Charles Errard en Italie, le verso paraît davantage de facture italienne.

    555 verso

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    Anonyme français ? du xviie siècle d’après Raphaël

    556. L’Adoration des mages

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    Plume et encre brune
    H. 27,5 × L. 41,8 cm
    Historique : marque de la Bibl. impériale (Lugt 244)
    Réserve B 6 in‑fol.

    6Le dessin est une copie, comme l’a indiqué Dominique Cordellier (note sans date sur le montage), d’après la tapisserie de la scuola nuova, au Vatican, exécutée d’après des cartons de l’atelier de Raphaël. Si le dessin a été conservé parmi les anonymes français à cause d’un traitement à la plume qui évoque un peu – mais fort peu – le faire de Michel II Corneille, il est en fait difficile de trancher à son propos entre la France ou l’Italie.

    Anonyme français ? du xviie siècle d’après Annibal Carrache

    557. Marie-Madeleine assise dans un paysage

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    Sanguine
    H. 38,5 × L. 29 cm
    Historique : marque de la bibl. Sainte-Geneviève (Lugt 2259), transfert vers la Bibl. impériale en 1861, marque de la Bibl. impériale (Lugt 244)
    Réserve B 6 boîte in‑fol.

    7Le dessin peut être rapproché de deux dessins exécutés au lavis brun avec rehauts de gouache blanche conservés au musée du Louvre et qui sont des copies d’après un tableau d’Annibal Carrache conservé au Fitzwilliam de Cambridge. Le premier, de format identique à celui du dessin de la Bibliothèque nationale de France, provient de la collection Jabach (inv. 6836) et a été catalogué par Catherine Loisel comme un anonyme du xviie siècle (Loisel, 2004, p. 347, no 924, repr.). Pour le second dessin (inv. 35401), qui provient de la collection Saint-Morys et montre seulement une légère différence dans le visage de la Madeleine, l’auteur (Loisel, 2004, p. 348, no 925) s’est interrogée sur une possible attribution à un artiste français. Nous reprenons à notre compte cette interrogation à propos du dessin de la Bibliothèque nationale de France : ce dernier évoque les nombreuses copies à la sanguine effectuées par les Corneille d’après des maîtres italiens dans le cadre du projet du recueil Jabach, même si l’exécution, d’une grande faiblesse, exclut d’attribuer le dessin de la Bibliothèque nationale de France aux Corneille.

    Anonyme, d’après Cornelis Visscher

    558. Portrait de Pierre Gassendi

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    Sanguine
    H. 13,6 × L. 10 cm
    Trait d’encadrement à la sanguine de forme octogonale
    Annotation à la plume et encre sur une feuille qui accompagnait le dessin : V. Cl. / Petri Gassendi Ecclesia / Diniensis Praepositi, Philosophi / Celeberrimi, Et Regij in / Academia Parisiensi Matheseion / Professoris. / icon. / Delineante fr. Chauueau / calcographo Parisiensi / Et accurante M (agister)o francisco / Henryaeo Patritio lugdunensi / in memoriam Viri amicissimi / P. Gassendi quem dumi vivere / semper colui, Et aeternum / colam. Anno 165[le 5 repassé sur un 4]6. Kal. / Julÿ. Quod testor. / Henry [et paraphe]
    Historique : marque de la bibl. Sainte-Geneviève (Lugt 2259), transfert vers la Bibl. impériale en 1861, marque de la Bibl. impériale (Lugt 246)
    Réserve B 6 a boîte écu
    Bibliographie : Larcena, 2009, p. 68, repr.

    8Le dessin était conservé sous le nom de François Chauveau à cause du texte écrit en hommage à Gassendi par l’un de ses amis, nommé Henry (François Henry, patricien « lugdunensi », de Leyde plutôt que de Lyon ? suggère Maxime Préaud, comm. orale, 2013), qui accompagne, sur une feuille séparée mais de même format, le portrait dessiné. Contrairement à ce que pensait Dominique Larcena, celui-ci ne peut pas conserver cette attribution (Larcena, 2009). Il nous paraît en rapport direct avec un Portrait de Pierre Gassendi gravé par Cornelis Visscher (BNF, Est., Réserve Ec 45 + in‑fol. ; Hollstein’s Dutch and Flemish…, 1992, p. 154, no 144, repr.). Le portrait gravé montre le même type d’encadrement octogonal et se trouve en sens inverse par rapport au dessin. Les dimensions sont très proches (entre le haut de la tête et le bas du buste du modèle, 11 cm pour le dessin et 10,8 cm pour la gravure ; pour la hauteur de la composition délimitée par l’octogone, 12,8 cm pour le dessin et 12,5 cm pour la gravure). Le visage et le vêtement du modèle sont identiques à l’exception de l’écart entre les boutons du vêtement de Gassendi dans le portrait dessiné. L’exécution si appliquée de celui-ci exclut, à nos yeux, une étude originale pour la pièce de Visscher et oriente davantage vers un rôle d’intermédiaire que le dessin aurait pu jouer entre la gravure de l’artiste nordique et d’autres portraits gravés de Gassendi, comme celui qui a été édité chez Jacques Jollain à l’enseigne de L’Étoile (IFF Jacques Jollain, no 11), de facture plus grossière mais en sens inverse par rapport à la gravure de Visscher et au dessin de la Bibliothèque nationale de France. Peut-être François Chauveau, nommé dans le texte explicatif manuscrit, a-t-il eu précisément le projet de reprendre ce portrait ?

    9La feuille peut aussi être la copie du dessin qui a servi à la gravure de Visscher.

    Dessins rejetés de l’école française

    Anonyme italien du xviie siècle

    559. Olinde et Sophronie sur le bûcher

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    Plume et encre brune, lavis brun, rehauts de gouache blanche sur papier bleu
    H. 39,1 × L. 32,9 cm
    Annotation au crayon en bas à gauche : A. Dieu
    Inscription en lettres majuscules dans la banderole qui s’enroule autour du cadre de la composition : IL / TVU / FATO / IL / MIO / NON / GIA / POI / CHIO / TI / MORO / A LATO / DVOLMI
    Bibliographie : Rosenberg, 1979, p. 168
    Historique : Antoine-René Voyer d’Argenson, marquis de Paulmy (Arsenal, Ms 6476, p. 405 sous le nom d’Antoine Dieu) ; marque de la bibl. de l’Arsenal (Lugt 356), transfert entre 1861 et 1863 à la Bibl. impériale (Lugt 244)
    Réserve B 6 e boîte in‑fol.

    10Le dessin ne peut pas rester sous son ancienne attribution à Antoine Dieu, comme l’avait déjà précisé Pierre Rosenberg (1979), son style n’ayant aucun point commun avec celui de Dieu. L’inscription portée sur la banderole, en langue italienne, oriente d’ailleurs vers un artiste italien, comme le pensent Jean-Christophe Baudequin et Nicolas Schwed (comm. orales, 2013). Arnauld Brejon de Lavergnée (comm. orale, 2013) est tenté d’y voir l’œuvre d’un artiste génois. L’épisode représenté est tiré de la Jérusalem délivrée du Tasse et illustre le moment où Olinde s’apprête par amour à partager le supplice de Sophronie, qui s’était accusée devant Aladin. Ils seront sauvés tous les deux par Clorinde.

    Anonyme italien ? du xviie siècle

    560. Scène de sacrifice

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    Pierre noire, pinceau et lavis brun
    H. 15 × L. 20 cm
    Annotation moderne au crayon : possin
    Au verso : Figure au torse nu, écartant les bras, s’élevant dans les nuées au-dessus de la croix posée à terre, elle est accompagnée par trois figures
    Pierre noire, pinceau et lavis brun
    Historique : marque de la Bibl. impériale (Lugt 244)
    Réserve B 6 d pet. in‑fol.

    11Ce curieux dessin, plein de maladresses, doit être rapproché de deux autres que nous pensons de la même main, classés parmi les anonymes italiens – La Circoncision (avec, au verso, Assemblée avec un évêque, deux religieux se présentent devant le prélat qui semble soutenu ou précédé par deux personnes) et Des religieux se penchent ou s’agenouillent devant un mort allongé à terre, feuille qui porte une annotation moderne au crayon, palme. Les dessins paraissent plutôt italiens.

    560 verso

    Image 10000000000003940000053FD2130EAA.jpg
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    Dessins français du XVIIe siècle

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    Chantrenne‎, D., Cugy, P., & Préaud, M. (2014). Changements d’attribution ou d’écoles. In B. Brejon de Lavergnée (éd.), Dessins français du XVIIe siècle. Paris: Éditions de la Bibliothèque nationale de France. https://doi.org/10.4000/books.editionsbnf.1006
    Chantrenne‎, Damien, Pascale Cugy, et Maxime Préaud. « Changements d’attribution ou d’écoles ». In Dessins français du XVIIe siècle, édité par Barbara Brejon de Lavergnée. Paris: Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 2014. doi:10.4000/books.editionsbnf.1006.
    Chantrenne‎, Damien, et al. « Changements d’attribution ou d’écoles ». Dessins français du XVIIe siècle, édité par Barbara Brejon de Lavergnée, Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 2014, https://doi.org/10.4000/books.editionsbnf.1006.

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    Chantrenne‎, D., Cugy, P., & Préaud, M. (2014). Dessins français du XVIIe siècle (B. Brejon de Lavergnée, éd.). Paris: Éditions de la Bibliothèque nationale de France. https://doi.org/10.4000/books.editionsbnf.988
    Chantrenne‎, Damien, Pascale Cugy, et Maxime Préaud. Dessins français du XVIIe siècle. édité par Barbara Brejon de Lavergnée. Paris: Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 2014. doi:10.4000/books.editionsbnf.988.
    Chantrenne‎, Damien, et al. Dessins français du XVIIe siècle. édité par Barbara Brejon de Lavergnée, Éditions de la Bibliothèque nationale de France, 2014, https://doi.org/10.4000/books.editionsbnf.988.
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